华盛顿广场

《华盛顿广场》的故事一直被改编上演，1949年以它改编而成的《女继承人》使片中主角奥兰维亚．德．哈维兰（乱世佳人里的媚兰）获奥斯卡最佳女主角奖——以上是网上可以用中文查到的唯一和电影有关的《华盛顿广场》的资料。
　　
华盛顿广场本身是个什么地方？这令人好奇。看片子看了一大半才晓得，难怪叫这个名字，原来这个故事是美国的而不是英国的！美国，1881年的美国，陀思妥耶夫斯基去世，电话已经被发明，黄热病被控制，19世纪的“菜市口”已经是高档社区，那里的路面没有湿黄泥水，红墙绿树簇拥着高尚人士，好比医生，律师，或者很傻很天真的大小姐——凯瑟琳。
　　
饰演凯瑟琳的Jennifer Jason Leigh少年成名，她最令人心醉神迷的角色当属《X接触》里那谜一般的游戏设计师，在那出戏里她留着代表着我国审美最高水准的南希美发发型，嘴角像猫一样翘着，把剧中男主角，还一脸年轻狡猾的裘德洛耍得像狗一样瞠目结舌疲于奔命——而在华盛顿广场里，她饰演了与前者完全不同的一个角色，医生家独生小姐凯瑟琳。凯瑟琳的所作所为全都心虚难看又卑微，因为让自己的母亲难产而死，她似乎带着与生俱来坏运气。用专题论文来说，Jennifer饰演的凯瑟琳是一个“没有话语权的女儿”。她笨拙，呆滞，脑门上刻着楷体的“好骗”俩字，苦苦讨好父亲而不得造就了她一副木讷愧疚的神情，那仿佛若有所思其实什么也不存在的瞳孔里，装着一个颤抖的蒙昧的灵魂。
　　
循着“好骗”光芒而来的年轻人出现了，莫里斯汤森这个角色选的很客观，不是那种一看就老实或者忧郁或者可靠的男孩，而是有一对乌鸦翅膀般浓黑眉毛的Ben Chaplin，带着异域的坏气味，好像一个波斯商人，看到他，脑海里就出现所有小学课本读物里的形容词“黑葡萄似的眼睛”、“高高的鼻子”、“一笑两个酒窝”……但他似乎是这些美好形容词的变种人，他有个高的过分的阴险的鼻子，陡峭的下巴，抿起的嘴，眼珠子黑的像一口井，看人的时候不像在看人，倒像是兽在看肉。稍小心些的女孩，也不会和这样的人沾得紧。可凯瑟琳几时聪明过？没人教过她如何和这种人交手。穿着灯笼罩似的布帘子，像一扇活动窗帘一样醒目的凯瑟琳小姐，一下就被我们的好猎手逮住了。几番回合下来，她简直比饿了十年的难民还要饥渴难耐，盯着这双目如炬的年轻人，空气凝结，半晌无语，尴尬到无计可施时，忽然平地一声雷楞然道：“你！真！美！”看看，杨丽娟不是？
　　
和这样的肥羊交手简直不费吹灰，浓眉毛小青年飞速的把杨丽娟小姐变成了打着红伞的怀春少女，脑袋不灵光的姑妈也仿佛找到了自己的第二春，荷尔蒙就是这么强大，爱情好像春天的小树芽，钻得每一个人心里都痒痒的。她能感觉到，连同衣服的颜色亮丽了一样，她在被需要。
　　
她的父亲复杂的看着女儿，好像看见一只装在塑料袋里的小鸡，拼命想挣出来——挣出来会怎么样？掉到地上。自由意味着危险。每天都经历死亡的人格外凉薄，这个剧中的绝对主角开始展现自己强大的干涉力。
　　
面对阻力，傻姑娘的傻成就了她的伟大，她执着的笨拙的固守着自己的爱情，因为那是唯一一个要她的人。电影用了个很好的隐喻慈悲的击穿了姑娘的执着——姑妈去了小酒店找小青年，她满脑子要拯救一段纯情风月，背后却是一对顷刻间交媾的狗男女，面前的小青年喝着啤酒吃着土豆，连剪一截送给爱人的定情物都舍不得用额发，他怜惜的绕着脑袋摸了一圈，找了最不起眼的后脑根不耐烦的绞了一刀——若好姑妈肯从他的梳子上薅，说不定能得到更多些。
　　
飞花流转的镜头中，让人恍惚，他吻她时，有没有也心头一动？即便心里明白，这是骗她，那是骗她，那些，那些，都是骗她，可身体的接触，肉与肉的厮磨，毕竟比不过脑袋里的冷酷计划。他喘着粗气，揽着那不聪明的姑娘如柳条般欲折的瘫软腰肢，画面如油画，二人如舞蹈般纠缠滑落，虽未越雷池，但似乎总有微妙的燥热在其中灵光一闪。
　　
但这比不过钞票。这世界上更多的人都终究不过是懦弱的投机的，他也不例外。医生父亲出了大招，他最终把钱带入了棺材，一毛也不给女儿，只给她一套房子栖身。滂沱大雨中，得知此事后，好像所有的古典悲剧里的薄情书生，汤森先生甩了水袖仓皇的逃。凯瑟琳一番拉扯不过，居然被推入泥浆，嚎啕痛哭，她忽然之间失去了一切，又或者是她其实什么都没有过。她是傻吗？也许她意识到了，她傻不傻没有什么关系，因为其实压根没人在意。父亲在意名声，姑妈在意琼瑶梦，那个唯一爱过的男人，在意钱，土豆也许都排在她前面。
　　
经历了死亡和绝望，剧本的最后，导演把落魄的男人推回到她面前，想重修旧好，没钱也不要紧。那一刻，男人似乎说了实话，自己也忍不住松了一口气似的等着。

然而她拒绝了他。

她带着开场一样仿佛若有所思的神情，把自己关在了那间房子里。在那里，父亲还活着，她和爱自己的一个男人坐着弹钢琴唱咏叹调，那时候她十九岁，窗外暖风和煦，在那里，她永远是世界的中心。
　　
她不想醒来，别叫醒她。

这部片子前面的大部分都让人感到缺乏戏剧化，仿佛总在不断的延宕一个一目了然的结局。俊而贫穷的男子，不过是爱上了天真不好看的女子的钱而已，一旦得逞，结局必然悲凉。
这一点电影中的父亲看得很明白，所以想尽一切办法阻止，直至死也不罢休。作为观众，我们当然了然父亲的一片苦心，也知道如果顺其发展的话，将会是如何的结果。
可是，是否看清了事情的真相就会带来一个好的结局呢？在这个故事里显然不是如此。人生的真相是有多层面的，从某一个方面来说，也许我们是具有洞察力的，但也许此时此刻我们也正站在某个盲点上。
爱妻的过早去世，让医生将自己的感情封闭了起来，对于女儿天真而率性的感情表达，他总会感到莫名的不适应，并因此而对女儿有一种潜意识的嫌弃。尽管他是爱自己的女儿的，却总存在着那么一种界限，一种他不愿放手让女儿去过自己生活的不信任。
正是这种不信任和界限让他的女儿愿意去接受一种不同常规的爱情，即使是虚幻的。因为人对于快乐总会有一种不切实际的想象与追求，对于一直缺少被爱和被接受的人来说，尤其如此。也是最终女儿即便已经了然事情的真相，却不愿答应父亲的请求的原因，因为请求承诺的举动本身还是对女儿的不信任，以钱来确保承诺无疑是一种侮辱。
我们也许可以避开一些显而易见的伤害，但隐藏在亲情中的冷淡是对人最大的伤害。作为父亲而言，最重要的不是人生的真相，而是放手。

我看电影有个坏习惯，老是容易被不相干的配角莫名勾去了魂儿。

然后经常股沟一些二三线的无名演员，其实就想看看他们在别的故事里的样子。

为啥么我就不能省时省力的去喜欢一些资料好找的演员呢？

说起来小僧也算略见过点世面，但这次迷ben chaplin真是迷的花痴的不行，喜欢他演的巴锡尔，小僧芳心大动，几天几夜夜不能寐。

因为对ben有大爱，所以搜索了这部97年的老电影来看，看封面还蛮香艳的，要来点ben的床戏就更好了。

看故事简介还以为这是一部改编自美国小说的大量英国演员参演的...韩剧。

我一直对奥斯汀式的才子佳人戏很头疼，达西先生虽然让我心动，还是放在幻觉里意淫意淫好了，我觉得奥斯汀的那些故事，相貌平凡的女性凭借知性魅力获得富家帅哥的真心，大多是读过点书的老处女坐在书房里意淫出来的。

对那些王子爱上灰姑娘的弱智情节也往往避之不及，而这恰恰是韩剧哄骗低龄幼女的主旋律，也是屡拍不爽，群众相当喜闻乐见的题材。

然而我就被一种带着防腐剂气息的跨越时空的过期电流击中了，还是精准的电的小僧心房肌肉一阵奇怪战栗。

97年的片子，彼时这个狮子座的伦敦土著男人年方二七，正是如花似玉的年纪。

真是个眉目清朗，日月无光。

他演一个野心勃勃，食欲旺盛的小投机分子，周身围绕着莎氏的剧院气场，精明世故全写在脸上，偏偏故作温柔，甜言蜜语说的极娴熟，极尽心机的试图取悦每一个人。时而深情时而真诚的眼波流转，几乎有颠倒众生的错觉，看的小僧一阵阵酥麻。

这男人演戏信息量极大，偏偏演的极轻松。

镜头似乎也很喜欢他，全给打些打柔光的大特写（咱巴锡尔叔叔当年也是BBC当红小生！）

小投机分子追求医生不聪明不好看的女儿，而女主演真是...精准的表现出了一个弱智姑凉的体态特征，乏味之极，说话吞吞吐吐，笑不到点子上，五官紧绷，眼神里充满了低幼智力的蒙昧感，这还真不知道是怎么演出来的...总之她的戏很不好看。

而镜头一转向莫里斯，便是良辰美景奈何天。

她爱他，可惜她的父亲不爱她。她父亲深深的看不起自己的女儿。最后宁可把财产抛弃，也不让女儿用钱去买爱情。

1880年正是美国工业革命兴起时，下层人铤而走险想走捷径进入上流社会，而上流社会也警觉性极高，严防死守不被渗透。

想投机又有什么错？如果说他骗，他骗的很用心。她还要他怎么样，他等了她一年。

一出言情大戏，他也是付出了最大的耐心在唱。

最后医生大人始终不肯让步，绝不让家产落入野心家的手中，他耐心耗尽，远走他乡，变成了抛弃痴情女的负心人。

结尾看的我十分添堵。

多年后他回来了，仍然没有钱。再次求婚，女主角拒绝了他。真傻啊。

有时候我们如果不坚持做些蠢事的话，就只能继续荒凉，像芦苇荡一样，荡荡荡。

最好的快乐是不要钱的，但很多快乐需要钱去买。买就买吧。

演医生的是老戏骨阿尔伯特芬尼，演姨妈的是英国老姑婆专业户玛吉史密斯老师。

ben chaplin真应该去演Heathcliff。

    年轻的女孩！
    有时候亲人会怎样对你，你也不知道!
    小时候你会以为他们会全心全意的对你，把你的幸福放在首位，甚至用金钱买幸福！
    女孩的母亲死去难产，因此父亲始终对他有所怨言。

    父亲大约就属于哪种宁可女孩不幸福也不能成全骗子的哪种人。或是宁可让父亲不幸福也不能让别人当他是傻瓜的那种人。也许这只是一个男人与男人战争。
   原小说写得很好看，用词也不难，但写得丝丝入扣，适合英语态度中等，又想看原著的人。