蝶变

作为徐克第一部新浪潮电影，虽然片中配乐在如今看来显得突兀，不得不说镜头真的处理的很好，开头和结尾的的呼应在徐克多部片子中都有表现，第一部就有悲观主义色彩，同时最后江湖只留下一个文弱书生方红叶，其他的纷争也随着沈家堡一起消逝，颇有一种看破红尘之感，感觉和现在的武侠片比，除了技术和画质等外在条件由于年代先后而稍有逊色，在对江湖的理解以及叙事上都居于上乘。同时又融合悬疑制造蝶变，加上惊险刺激，无疑给武侠片注入新的活力。

1979年是香港电影“新浪潮元年”，这一年中有两部电影称得上“惊世骇俗”。

一部是许鞍华拍摄的B级片《疯劫》，还原香港真实奇案，女神赵雅芝的表现令人惊叹，影片以85万港元成本，最终拿下213万港元票房。

另一部是徐克的执导的处女作《蝶变》，虽是武侠片，却画风诡异，内容颠覆。

在这部影片中，徐克构建了一个弱肉强食的大江湖，之后却又通过一个密室，将一个武侠故事演绎成一部迷雾重重的悬疑惊悚片。

01、

影片故事发生于一个叫“武林新纪”的年代。

在经历了两次武林大战后，老牌高手尽丧，江湖涌现出七十二股新兴势力，合称为七十二路烽烟。“十色旗”和“天雷堡”是其中势力极大的两个帮派。

干戈如林的武林中，一位不会武功的落魄书生方红叶（刘兆铭饰演），创办了一份叫《红叶手札》的小报，记录着武林中的时势与英雄事迹。

他是这部电影的男主，也是是这个武侠世界的新闻记者，明察秋毫，人设类似柯南。

方红叶坚持撰写札记，记录武林奇案十多年，已经积累了极高的人气，《红叶手札》也成为武林中黑白两道争相传阅的奇书。

新纪二四年六月初六那天，有个叫毒黄蜂的人，带着一部只有8页的《红叶手札》，到霸桥一间造纸厂里要求老板在十天之内赶印五千本，并交由霸桥书斋包销。

这8页《红叶手札》记载了武林中出现的一种杀人蝴蝶，但纸厂老板很快辨认出这8页是伪造的，并非出自方红叶之手。

可怕的是没过多久，这位纸厂老板就遭到灭口，而杀人蝴蝶的传说亦不胫而走。

故事到了这里，就出现了第一串疑团：纸厂老板因何而死？被谁所杀？

为了查明真相，方红叶来到了相传有杀人蝴蝶出没的山羊城沈家堡，见到了正遭到杀人蝴蝶侵害的堡主沈青(张国柱饰演)。

与方红叶一同被邀请到沈家堡的，还有十色旗主田丰(黄树棠饰演)和女侠神行青影子(米雪饰演)。

方红叶等三人来到沈家堡，发现堡中的下人多数都因为恐惧而离开了，只剩下堡主沈青和灵珠夫妇，以及他们的婢女阿知。

为了躲避杀人蝴蝶的袭击，他们都躲在沈家堡的地下洞穴里。

但随后沈家堡中田丰带来的手下却接二连三被杀人蝴蝶袭击死去，最后连堡主沈青也未能幸免，且死状非常恐怖，已经面目全非，难以辨认。

这里又出现了第二串疑团：杀人蝴蝶从何而来？是否有人操纵？堡主沈青是否被谋杀？

沈青在临死前留下遗书，要他的妻子灵珠用飞鸽传书召集天雷堡的天相穿云孙刚、地相神火郭力、人相千手李剑三人到沈家堡议事。沈青留下一封遗书，须三人到齐时才可以拆封观看。

郭力和李剑两人接到书信后很快就赶到沈家堡，但他们却迟迟未能等到大师兄孙刚，便只好在堡中暂时住了下来。

此时堡中却出现了一个全身穿着黑色铠甲，刀枪不入又战斗力极强的神秘人，在堡中到处杀人。

这个神秘人在沈家堡中横行无忌，即使面对众人团团包围都能全身而退。

他的出现令留在沈家堡中的众高手都束手无策，田丰的手下白老三、洪十娘，天雷堡千手李剑等人都先后死于非命。

这个人到底是谁？未曾到场的孙刚是否已经遭他杀手？这些都是萦绕在众人心中的未解之谜，也是最大的疑团。

02、

正在片中人阵脚大乱、人人自危，银幕前的观众也百思不得其解之时，男主角方红叶却及时跳出来，为我们揭示了事件的真相——

神秘人就是沈家堡堡主沈青，而他的另一个身份，就是天雷堡中的无相余真。

原来天雷堡由一位研究天文的隐士一手建立，他不但武功顶级，也精通天文地理。他的门下有四大弟子，人称天雷四相，分别是：天相孙刚、地相郭力、人相李剑和无相余真。

排行老四的余真被三个师兄胁迫躲在沈家堡的地下制造杀人武器天雷连珠火枪。为了避开江湖的耳目，余真便改名沈青，对外则宣称余真已经去世，只有三个师兄知道他的真实身份。

天雷连珠火枪即将完成之时，余真决定要对付三个师兄。他先消灭师兄们留在沈家堡内的线眼，再利用妻子灵珠的御蝶术，制造蝴蝶杀人的假象。

同时，余真又收买了一个叫毒黄蜂的人，让他用8页假《红叶手札》在江湖上谣传杀人蝴蝶的事。由于纸厂老板一眼就识破这8页《红叶手札》并非出自方红叶之手，便遭到毒黄蜂的杀害。

余真回头又邀约田丰和青影子等人来到沈家堡，想借他们之力对付自己的师兄，等到他们两败俱伤之后，自己再出来收拾残局。接着余真自导自演了一出好戏，让众人以为他已经被蝴蝶咬死，再召集他的三个师兄来到沈家堡中。

而大师兄孙刚在半路上就被余真杀死，当余真以神秘人的身份出现时，他所用的正是孙刚的兵器，这样做也是为了转移众人的视线。

当真相被揭开之后，余真也露出了本来的面目。但方红叶并没有为难余真，因为他不会武功，在武林中只是一个旁观者，不会参与江湖纷争。

久历江湖的方红叶知道何时应该全身而退，他很快就离开了沈家堡，也只有他能够全身而退。

余真、郭力、田丰三人为了争夺天雷连珠火枪，留在天雷堡决斗，他们最终自相残杀而死。

女侠青影子本想回来救人，却也惨遭余真放出的神火飞鸦(一种会爆炸的乌鸦)炸死。

03、

抛开贯穿始终的悬疑故事，片尾大混战呈现出来的视觉奇观，也尽显徐克的大师风范。

在余真脱下面具表露自己的真实身份之后，余真、郭力和田丰三人随即陷入你死我活的生死混战。

这一段并没有遵循“常规操作”以刀剑对决来展现，而是三人都使用了暗器对射这种非常规兵器。

余真和郭力是天雷堡同门，他们使用的更是一种惊天地泣鬼神的掌心雷。只见随着三人扬手，飞镖石子纷纷打出，配以连环爆炸，看得人胆战心惊。

这些独具一格的武打，也只有徐克的电影才能想到，都是出自他的奇思妙想，以及动作指导黄树棠的编排。

黄树棠正是片中十色旗主田丰的扮演者，他后来在电视剧《我和僵尸有个约会》系列中饰演的“求叔”何应求一角也许更加深入人心。

徐克一向对武侠电影泰斗胡金铨不吝赞美之词，他的第一部武侠电影，也出现很多偷师胡金铨的构图和叙事方法，写实化的武打套路也显得朴素而真实。

此外为了加入悬疑的元素，徐克对悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克的作品也有所借鉴。

杀人蝴蝶的出现，很容易让人联想到希区柯克的《群鸟》；侠客之间的决斗又模仿美国西部片；全副铠甲出现的余真，又像是来自日本武士电影；只有地下洞穴中的密室冲突，人性的考验与反思，是徐克自己的独创。

武林大战之后出现的“武林新纪”，明显是对国家二战之后历史的隐喻。

以一种超身物外的形象出现的方红叶，亦正是徐克本人的化身。他用一种上帝视角揭示真相，亦洞悉人性，令心怀鬼胎之人无所遁形。

而人性揭露之后，便会陷入失控与混乱，片尾的三大高手混战，正是这种混乱的呈现。而最终这些心术不正的人，也都逃不脱自相残杀之后彻底泯灭的命运。

作为徐克的处女作，电影从人物塑造和起承转折虽能明显看出很多功力不足的地方，但徐克桀骜不驯的锋芒已经初现。

04、

《蝶变》于1979年7月20日上映，上映仅7天就被下架，票房只有115万港元。

究其原因主要有两方面：

第一：风格过于新颖，超前，观众一下不能接受。

第二：故事讲述的逻辑上，还是较为“混乱”

对比徐克后来的《黄飞鸿》系列、《青蛇》、《梁祝》、《刀》等成熟作品，显得非常青涩。

整体上看，主题表达上较为“混乱”，其后他又拍出了《地狱无门》和《第一类型危险》，这三部电影合称为“混乱三部曲”。

《地狱无门》上映9天，拿到105万港元，《第一类型危险》上映14天，拿到225万港元，票房都不尽人意。且它们因为极度血腥暴力，都得到香港电检处的“特别照顾”，被迫删掉了一大堆血腥镜头之后才获准上映。

对于徐克这种“独孤求败”的拍片精神，香港的电影投资人都吓破了胆，此后一段时间没人敢找他拍戏。

但徐克痛定思痛之后，很快用一部年度票房榜第4位（748万港元票房）成绩的《鬼马智多星》作出回应其本人也借此彻底翻身。

又会玩风格，又能拍卖座好片，徐克手底有多少料，真让人看不懂猜不透，从此之后他便得到一个“老怪”的外号。

背负着“徐老怪”之名，徐克从此开启了叱咤风云二十年的武侠电影之路。

如今我们再回头看徐克这部处女作，不免感叹，不正是它开启了香港武侠片的一个全新时代嘛！

文/皮皮电影编辑部：热血丹心

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《蝶变》今时今日最大牌最吸引人的看点无疑是新武侠电影的开山鼻祖徐克徐老怪。本片上映于1979年距离新武侠电影的开山之作《新龙门客栈》上映还有13年，我本人更认可1983年上映的《蜀山》才是当之无愧的新武侠电影开山之作，用特效替代了传统的武侠电影的硬桥硬马，艺术表现上更重意境，不再拘泥于拳脚功夫的实。从时间和影片风格角度来看，《蝶变》是《蜀山》的摸索积累经验尝试电影风格创新不成熟的试验作品。时间轴再往后看，如果看过2003年徐克编剧制片烙印着馥郁徐克风格的《僵尸大时代》,会发现《蝶变》与《僵尸大时代》情节异曲同工，故事场景集中在一座杳无人烟深宅大院中，正邪双方人马都为了霸占大院中埋藏的秘宝，主角一行人因故困于封闭的空间内，揭露谋后真凶的罪恶阴谋，影片力求氛围诡异惊悚。《蝶变》中残暴杀戮的是杀人蝴蝶和黑衣甲人，到了《僵尸大时代》则变成了僵尸大将军和管家。《蝶变》事件起因是一件绝世武器，到了《僵尸大时代》恩怨情仇因黄金而起。两部电影情节大同小异杀人蝴蝶换成了僵尸，风格上差异却十分明显。《僵尸大时代》映进满眼尽是徐克奇幻新武侠，《蝶变》还在邵氏古龙武侠风格中静待破茧而出，试图为武侠电影注入生机。

作为徐克构造出的崭新武侠世界，电影开场介绍了故事背景。一场血腥江湖大战过后，崛起了七十二路烽烟，一场新的江湖争霸按耐不住蠢蠢欲动了。寥寥几句开场白，尽显徐克之新。历时约半月，死伤约十万。十万数字是大多武侠世界不曾有过的。《蝶变》的江湖不再拘束于陈腐的门派厮杀，登堂入室为了权力争夺。看似哗众取宠纯粹搏出位，实则不然，这个数字暗示沈家堡的秘宝。看过结局再回味开场，杀戮动机早已交代的明明白白了。如果还是百人千人的江湖门派之争，武器毫无用武之处。正因为江湖大战摇身一变成了十万人的战争，绝世武器成为了蝴蝶杀人事件导火索。

开场白后，主角方红叶登场。本片票房惨败，原因之一我认为人物塑造犯了致命错误，主角模糊不清。方红叶电影资料或是观影中仿佛是主角，可这位主角缺席了结尾高潮的决斗，开场一面之缘后，再出现大约是电影播放了25分钟之后了。再算上结尾提前离开沈家堡的半小时，在一部85分钟的电影中主角出场时间不足一半。人物剧情方面上，方红叶以局外人身份自居，影片中作用是帮助爱动手不爱动脑的田风揭穿蝶变真相。除此之外，方红叶完美旅行了记录的职责，游离在整个阴谋之外。方红叶与故事格格不入，任务感情性格塑造薄如蝉翼。戏份严重不足人物塑造存在致命缺陷，都决定了方红叶难堪主角大任。田风和青影子组合有十足的主角风范。田风负责主角的武，青影子负责主角的文。田风勇猛有余，不具备侦探解密破案的睿智，青影子聪明伶俐，不及黄蓉的古灵精怪。俩人组成搭档互补，才能合二为一成为主角。徐克求新棒打鸳鸯，乱点了方红叶和青影子的鸳鸯谱。田风和青影子作为主要角色缺点暴露无遗，塑造单薄堪称失败。武侠江湖一大看点是儿女私情的俗，在很多作品中越是牵扯到国之大事层面越注重写情，在尔虞我诈的勾心斗角对比下，愈发凸显爱情的真。江湖离不开爱情，不仅是文学技巧，也是卖座票房的保证。田风与青影子是知己或是恋人，全片都没有交代，俩人更像是一面之缘的朋友。青影子进入沈家堡后，与方红叶一同行动，俩人在危机重重中也没擦出个爱情火花。既然有女主角，却没有爱情戏，颇令人费解，大概是徐克求新的神来之笔。可惜这新颖的一笔没写对地方。电影如同施舍给观众一般，片中幸存爱情戏是沈堡主露出马脚的哀悼夫人。徐克经此片惨败后，痛定思痛吸取了教训，此后徐克经典武侠电影中都不忘浓墨重彩的刻画一段感人肺腑的爱情。《蜀山》中的仙堡堡主与丁引；《新龙门客栈》中的周淮安、金镶玉、邱莫言三角恋；《东方不败》中的东方不败与令狐冲。方红叶、田风、青影子一行人缺少让观众心甘情愿掏钱进影院的魅力，远不及传统脸谱化反派角色阴谋家沈堡主和独门武功横行天下的天雷堡二人有几分特点。反派人物始终是邵氏电影中常见的反派，没能跳出脸谱化角色的条条框框。

电影人物塑造十足失败，剧情必须扛大旗了。影片毋庸置疑是模仿古龙武侠，毕竟上一年徐克刚执导完古龙武侠电视剧，悬疑武侠剧有一定的导演经验。方红叶脱胎于古龙书中的百晓生。至于沈家堡更是古龙书中常见的野心勃勃布下迷局争霸武林的反派人物。天雷堡二人暗器火器武功招式，乍看之下新颖，难让人眼前一亮。全片称得上新，正如片名名副其实蝶变的恐怖。开场的深夜盗墓招致杀人蝴蝶的报应，昏暗的地穴中回忆杀人蝴蝶首次出现在沈家堡，杀人蝴蝶密室中杀死了沈堡主，三场戏环环相扣，特效，演员表演相辅相成惊悚效果加倍，共同营造出蝴蝶杀人的变异恐怖。美丽的蝴蝶让观众毛骨悚然，一度产生杀人蝴蝶真实存在的错觉。令人扼腕叹息的是影片噱头杀人蝴蝶电影过半后就被黑衣铁甲人取代。黑衣人再厉害也是人，无论如何比不上美丽弱小的蝴蝶变异杀人理性认知的恐怖效果。杀人蝴蝶退场后影片彻底回归了邵氏武侠电影。影片中的武器力求突出一个新，没有一个属于常见的十八班武器。田风的铁擀面杖；青影子的钢丝绳，沈堡主的铁甲；田风手下白衣男的镰刀，撕刀不是刀，似钩不是钩；天雷堡暗器火器，创意都集中在了火器上，尤其是最后的杀手锏神火飞鸦惊世骇俗，不像飞鸦像导弹，跟踪紧咬着目标不放，轻轻一碰玉石俱焚。徐克过于刻意彰显江湖是毁灭的隐喻，设计青影子最后出场触碰神火飞鸦，江湖人最终同归于尽的结局过于唐突生硬了。整体而言，电影处处求新，可创新局限于细枝末节，徐克作为新人导演放不开手脚尽情展现才华，中规中矩拍的还是古龙武侠电影。

新浪娱乐、时光网吹捧抬高了本片，一片赞誉之词。其实刻画人性黑暗面争权夺利的野心，一向是武侠小说亘古不变的主题。首创惊悚恐怖与武侠融合的也非徐克而是古龙，发扬光大的是给古龙代笔写完《血鹦鹉》的黄鹰。本片的杀人蝴蝶正是来源于黄鹰的《吸血蛾》。悬疑惊悚武侠片举不胜举，最具的代表是邵氏拍的古龙作品。本片影史之所以留名，是首部把恐怖元素置于武侠电影核心的作品。本片由于人物塑造一无是处，剧情杀人蝴蝶过早退场后前重后轻，高潮三人大乱斗创意十足，但拍出来的效果不尽如人意，观众看的眼花缭乱体无心欣赏三人乱斗的巧妙设计。结局方红叶单身幸免于难，众人皆丧命于沈家堡的隐喻，也不是法国影评人吹捧的人性的混乱毁灭，浩如烟海的武侠作品多有涉猎。武侠江湖打打杀杀，不是你毁灭我，就是我毁灭你的结局。方红叶不是江湖人，世外之人冷眼旁观江湖事，不涉足江湖相安无事。至于把方红叶过度解读为徐克化身，纯属狗屁不通。原因很简单，是方红叶揭开了蝶变真相。如果方红叶是徐克化身，从始至终应是高高在上不干预不参与，而方红叶主动参与揭穿蝶变阴谋不是弄巧成拙有失身份了吗？至于过高的徐克对历史的独特解释，大言不惭的一派胡言。武侠小说多如牛毛的同类作品，野心家巧施诡计称霸江湖，结局免不了被欲望吞噬一同毁灭，江湖不久之后又将是新的血雨腥风循环不断。法国影片家把本片评价为人性混乱三部曲，我试丈二和尚摸不着脑袋。片中人物通通是脸谱化角色，看不出一丝的混乱。天雷堡三人的权，争夺权力的传统反派；田风的义，以义服人在江湖树立威信；堡主夫人的情，对堡主的爱，至死无法相信丈夫为了权力选择牺牲自己；青影子的精，对江湖的好奇心，最后也葬送了自己的性命。方红叶和青影子是同一类人，对江湖充满好奇心，所以他俩进入沈家堡后步调惊人的一致。只不过方红叶作为江湖外的人，懂得把握分寸，知晓好奇心也是有底线的，及早脱身没成为江湖的殉葬品。

本片是徐克电影处女作，上映后票房惨败，口碑除了业内人士的肯定外，评价过了四十二年也未翻身，在徐克电影生涯的作品中前二十名都挤不进去。本片称不上冷门佳作，实属平庸之作。本片失败有徐克的稚嫩对爱情的无视重剧情轻人物，最主要原因是徐克作为新人导演缺少自信放不开手脚，无情尽情展示天马行空的想象力。窥一斑见全豹，本片细节求新求异，足以见得徐克将会为香港电影开创新武侠风格。如果本片是冷门佳作，怕是邵氏拍摄的古龙武侠电影部部都是冷门佳作了。能把本片评为冷门佳作的人，怕是都戴着徐克名人效应的有色眼镜。本片创新有想法也很局限，可以一看，却不值得推荐。