量子
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剧情介绍
七个催眠飘渺的赋格式小品，开始时看似无伤大雅，后来越来越激烈，直到最后在心理万花筒中推至高潮。爷爷沉默了-他还活着吗？一个人对着衣柜说话-为什么？缺席的人像幽灵一样悄悄地进入夫妻和家庭的生活和对话中。他们是失落的、压抑的、失踪的。年轻人震惊了他们的母亲-一个用爱，另一个用蔑视（以及清醒地提出上帝是一种甘道夫的理论）。最后，还有一个把天真无邪的病人逼上绝路的骗子。在这里，很难说谁是受害者，谁是罪魁祸首。如果人都是球体，他们还能相遇吗？金妮与乔治娅第一季烈性摔跤爵士风情叛谍追击凯莉与凯尔荒岛求生之巨兽来袭学园孤岛 真人版有人非死不可我们家的微幸福生活异能少年之末路反击九克拉战栗野花2000开往克拉列沃的列车猎爱陷阱女子警察的逆袭SP2地狱厨房(美版)第五季镜头下的爱情一路惊惶九月四日爱在黄昏日落前躯壳(2020)太棒了姊妹花开龙与地下城（原声版）黄金单身汉七品芝麻官扎马西游记后传冷暖生活八年级夜幕低垂2018催眠师希尔维亚神奇的旋转木马满分之一秒圣诞倒计时扫来个女神杉杉来吃印度警察部队第一季鸿孕当头生不如死2022我的富爸爸
长篇影评
1 ) 森林无处不在
几个小故事组成，名字太意向化了看之前很怕是个文艺片。剧情还是挺有意思的，叙事技巧也还算得当。整个电影中几乎都没有空境，晃动的镜头，在有两个人人的场景中也多用小景别，似乎有意突出逼仄不安的情绪。
因一场本可以避免的意外而失去亲人而陷入愧疚痛苦中的父女、因第三人介入婚姻关系岌岌可危的夫妻、因宗教学校的禁锢与母亲爆发争吵继而离家出走的少年、父亲重病不再压抑情感的儿子与继母、被无良庸医欺骗之死的患者家属、悠长午睡中醒来走向白光的祖父……
每个人有每个人的那片森林，逃避、转移、发泄、指责、遵从本心、报复、坦然迎接……你选择怎样走出去？
2 ) 到处都是森林，可我们看不到树木
#2021年上海国际电影节# 6月12日 CGV影城（白玉兰广场IMAX店）
三星半。
比起中文译名《森林随处可见》，这部电影的英文名要显得意味更浓：Forest, I see you everywhere。“森林”像是那些随处可见又触不可及的幽暗情绪，是身陷其中就难以逃脱的层层迷雾。影片由七个故事组成，聚焦人与人之间重叠交织的、各异的精神痛苦。这些故事大都与亲情有关，有的也关乎爱情；有禁忌的情欲，有错位的信仰，有欺诈，有懒惰，有求而不得。手持镜头在对话者之间来回摇晃，场景是逼仄的，局促的，说话就拍脸，手指动了就拍手指，需要拍衣柜就拍衣柜，但很少有远景。我们看不到场景的全貌，也永远窥探不到故事的全貌。观众像是偶然坠入了他人的人生碎片，想要指手画脚，都不知从何说起。
第一个碎片是一对父女的对话。女儿在演练第二天的演讲，内容是她的父亲如何因为冷漠和懒惰而间接害死她的母亲。镜头一转，她的父亲用一种固有的冷静和理性反驳女儿，在他看来，妻子的死完全是因为她过于情绪化、缺乏基本判断与责任感。争执过后，父亲给女儿递过药片。因为家庭变故，女儿患上了抑郁症，而父亲甚至搞不清楚女儿心理医生的名字。
第二个碎片是一对情侣。男友把相机借给了他出轨过的女子安娜，安娜迟迟不归还。在女友眼中，安娜是一个充满心机的骗子，借相机只是幌子，一切的目的都是为了骗男友见她。而男友觉得安娜失联一定是出了什么意外。结束争吵之后，他急匆匆赶到安娜的住所，翻墙进去，发现屋里一片狼藉。镜头一转，安娜倒在椅子上，一动不动，似乎已经死了。
第三个碎片是一对夫妻。男的五十三，女的三十二，两个人一直想有一个孩子，但试管多次都不成功。妻子已经接受了自己不能怀孕的现实，而丈夫无法相信，并为此精神失常。他为他们构想出了一个孩子，他央求妻子同意把孩子接回身边生活。镜头一转，丈夫从衣柜里小心翼翼地抱出一个洋娃娃，亲昵地抱在肩头。
第四个碎片是讲述偷情。一个曾经吸食海洛因的老人沉浸在对第二天手术的绝望中，并对自己的年轻妻子和成年的儿子感到怀疑。老人睡去之后，儿子和继母在客厅迫不及待地开始偷情。
第五个故事关于一对母子。母亲是一个古板而虔诚的宗教信徒，她拒绝一切与教义不符的东西，认为儿子在玩儿的角色扮演是通往撒旦的邪恶桥梁。儿子则拆穿了宗教的虚伪外壳，拒绝被控制，毅然离家出走。
第六个故事最为复杂。一男一女在和一个杀手讲述他们的遭遇。男子的女友身患癌症，因为被骗子骗钱、洗脑，拒绝正规治疗，最后遗憾去世；女子的弟弟被同一个骗子洗脑，开始迁怒家人，也一样拒绝治疗，奄奄一息。他们来拜托杀手杀掉骗子。杀手被故事打动，默默埋伏在骗子门外，精准开枪。镜头一转，是骗子的小女儿，一脸茫然地看着血泊里的父亲。
最后一个故事其实在开头第一幕埋过伏笔，一个女孩儿从门外回来，藤椅上坐着一个垂死的老人。我们无法从镜头里判断老人是不是已经死了，也无法判断他们是不是真的祖孙。影片就在这个故事里戛然而止。
这部电影的表现手法让我想起多年前在乌镇戏剧节看过的话剧——《飞向天空的人》。舞台是一个房间，房间里人来人往，在做着不同的事情，但经历着相似的绝望。导演说灵感来自一次堵车的经历，他在烦闷中看道路两旁的居民楼，每一扇窗背后，都是不同形态的都市人的生活。这部电影给人的感觉也很相似。同样的城市里每天上演着各种类型的悲剧，只是匆匆一瞥，便可以窥探一二。就像手持镜头带给人的眩晕感一样，人们不停相互伤害，日常被愤怒和怨恨所驱使，这本身也让人眩晕。人人置身其中，均不能幸免。
ewwwww 概念简化以及手法懒惰
结构、剧本（社会问题 吸毒等）台词（要认真看完影片）摄影（密闭 手持 视角 压抑氛围）Lilla Kizlinger最佳配角（20min戏）配角奖比较难选，今年配角无特别突出的演员，评委会想给森林发奖选择她也没问题。推荐一下导演前作《森林》
几个有 （最简单的）因果并“速战速决”串起的故事，恍若始终在用看客视角来追踪这些分享着点点联系的生活片段。彼此的争吵和高频对话，大多数都在夜晚和固定场景进行推移，以及充满矛盾与痛苦的情绪放肆；感觉还是太劳累，也未有更多意义，倒数三个故事给人印象深刻。【这场中文翻译辛苦了啧啧】
看两段还行，看多了就烦了
7个撕逼小品，不催眠不飘渺，信息量大得惊人：片中人带着情绪说话直插人心，激烈的情绪却伴随着理智，这样的撕逼非但不惹人烦，反而显得坦荡真实。敢于在在乎的人面前暴露自己的弱点，敢于在在乎的人面前表达自己隐微的情感，也是需要莫大勇气的啊！
可能是本次上影节看到目前为止最“完整”的片子；dysfunctional family, dysfunctional human beings。
#SIFF#教你如何吵架。吵架短片合集，每个故事的文本性都很弱，各个短片间的联系也很弱。
略显廉价
2.9/10 糟糕透顶，剩下的一星就权当做是给文本，也就是这个“电影”所唯一拥有的内容。影像(摄影和镜头调度)是最令人难以容忍得对“图像”的忽视，从一个手持特写反复摇晃到另一个特写，拖沓繁复意义不明，对于空间毫无考量，唯有在需要的时候潦草提及(离家出走的孩子躺着的长椅和后续的桥洞下)，一个个特写把所拍摄对象降格成文本，等待观众去一个个把这些字符给“解码”，按照文本的模式去理解。而无休无止的对话和冲突的语言文本所呈现的完全不是与人物状态和行动能够契合的讨论，只是一个个最肤浅的“立场”对撞，空泛和空洞的指射只为了实图撑起一种情绪，但是实则失败。而全片开头结尾和在每一个故事开头结尾的复演更是一种毫无美学价值的虚伪“非线性”，令人摸不到头脑。
感觉是在看“我就是演员”，电影类似于DAU那种，整部电影由几场时间很长的戏组成，每场的情绪都很情绪化。导演在单场戏内连建场镜头都不给，基本上也没有关系镜头，全靠晃动灵活的手持摄影，全部用近景特写捕捉能表现能表现人物情绪的局部细节，还能在某些场景用镜头晃动完成角色的视线引导，用轴线变化完成演员调度，而这种拍摄方式本身就非常情绪化，跟故事相辅相成。
母亲是死于父亲没换防滑轮胎的怠惰，还是自己明知危险仍要上路的挑衅？安娜是死于男友尚未索要相机的时差，还是自己勾引男人吸毒过量的恶因？假娃娃是不孕不育夫妻的真孩子，真孩子是虔诚教徒母亲的假娃娃。偷情时术前的父亲还在隔壁，杀人时骗子的女儿目睹全程。森林在每个地域，每个房间，每个心房。
#Berlinale71 Competition#
#SIFF2021#音乐中的“赋格”，指首尾呼应，中间的每个段落都是主题的对应和发展，但是我没太看懂这部电影的主题是什么。整部电影都是由对白构成的，前半部分对于本脸盲患者来说，太痛苦，简直是谜海浮沉。后半段突然有了辨识度和更强烈的戏剧冲突，觉得很有趣。总之，不知道该怎么评价。
交谈的面孔交替在近景特写镜头下的夜晚。
#SIFF2021 手持、特写、聚焦身体局部细节——一整套打包镜头语言重复几次后便多少令人厌倦。
槽多无口，浅焦特写手持长镜，匈牙利导演的传家宝。七宗罪唯独没有看到暴食，大为遗憾。
用七宗罪的宗教概念和《敦刻尔克》式的赋格结构套了七个关于愧疚、遗憾和罪恶感的地摊故事。
#Berlinale71 看的时候如坐针毡，看完之后钉在凳子上半天没缓过神（也有可能是被唠叨傻了）。这部电影是一个照妖镜，如果让我们观影体验不愉悦，那是因为它太诚实了。吵架吵得、镜头甩得那么令人烦躁，但故事衔接、张力升级得很巧妙，让人忍不住好奇一直看下去，想知道导演特么要闹哪样。当渐渐好像似懂非懂了，被结尾重重一击。人类太特么fxxking ridiculous了。这是那种我不想看第二遍，但是又很佩服的剧本和摄像，导演audience-unfriendly的程度仅次于Ruben Ostlund。
#71st Berlianle# 主竞赛-最佳配角。几乎完全沿用了2003年处女作《森林》的手法，以手持近景和特写配合高度戏剧化的室内双人对话场景，提出了他对匈牙利一些社会问题的看法。手法比前作略有进化，增加了外景（夜景）并在每个故事处以结尾段的一个场景开场，并在结尾处赋予这个场景意义。主体部分的6个故事（开头结尾那个故事性很弱了）都结构紧凑并经历了多重反转，其中1、5比较精彩。同类短篇故事集式的影片还有科曼达雷夫的《方向》和《巡逻》。