量子
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剧情介绍
监狱电影中的代表作，改编自真人真事。桀骜不驯的青年劳勃斯．特劳德被判终身监禁，某日有一只生病的小鸟飞进他的牢房，在他细心呵护下竟然将小鸟医好了。他从此在狱中发奋研究，成为国际知名的鸟类学家。期间他要对抗过分保护他的母亲和粗暴的监狱长，也依旧不改其志，最后透过作家汤姆．加迪斯将他的传奇故事流传于世。导演约翰．弗兰肯海默以严谨手法诠释这个基本上相当静态的故事，虽然没有一般逃狱电影的紧张刺激动作，但气氛依旧紧凑动人。兰卡斯特充分掌握住主人翁的气质和感情，扮演狱友的特利．萨瓦莱斯亦十分抢戏。二郎神之怒天神将2024电视剧品质盛典时空急转弯我们相爱的时刻清洁工第一季朝鲜名侦探：高山乌头花的秘密幸存者2015马丁麦凯恩版她很漂亮(马来西亚版)斗鱼2018女人心态度娃娃物质女孩惠特妮第一季尘埃2018痞子校花变身记龙城小仵作第二季警察锅哥一个女大学生的告白吸血猎手时空侠我的一家人 第四季春之插曲越狱第三季真爱至尚美丽新世界1999英国国家剧院50周年庆典午夜弥撒网络杀机烽火燃情宣言2015追风被遗忘的春天爱的创可贴屋顶上的童年时光行监坐守天堂盛宴莉莉的魔法圣诞节杀手的祷告我为勾勾狂黑豹2中国礼·陶瓷季结婚攻略马大帅2一个人的收藏秒杀外挂太强了，异世界的家伙们根本就不是对手。
长篇影评
1 ) 随便说说
提起监狱，大多数人想到的应该是敬畏与神秘。 在与社会脱离的环境中，人们对内部的环境总会抱有诸多幻想，于是诞生了《肖申克的救赎》《洞》等优秀的影视作品，通过虚构的形式展现了监狱里的生活。 大多数关于监狱题材的电影讲述的都是越狱，毕竟这样的情节扣人心弦，更容易让人印象深刻。 而《阿尔卡特兹的养鸟人》却是据真实故事改编，讲述一个人被判终身监禁，一辈子生活中在监狱里的故事，探讨了监禁生活与自由人格的冲突。 男主罗伯特，高大威猛，年轻时桀骜不驯，因谋杀罪入狱。狱中毫无悔改，叛逆依旧，因琐事再次杀害狱警。男主的母亲对儿子宠溺有加，得知儿子被判死刑后竟向总统求情网开一面，于是男主改判终身监禁。人到中年，男主偶然养了一只孤雏，从此开始了狱中养鸟的生活。面对养鸟引发的各种问题，男主迎刃而解，最后“久病成医”，竟成为了病毒领域的专家级人物。 最唏嘘不已的，是现实权威拒绝接受这样的结果，坚持自己的管理，让罗伯特的进步阻断，余味余生。 按照当今的人文认识，大家肯定都会愤愤不平，在男主跨越几个年龄段的精湛演技感染下，为男主的遭遇感到愤慨。不过在当时社会，民主意识没有深入人心，对该问题的处理也争议不断，让男主成为牺牲品也是在所难免。 按照本人客观的角度来说，男主意气用事杀人，罪有应得；但是天赋异禀被自身发掘，得到了发展，也应该鼓励，不能单一前面地对待。讲真，我一点也不喜欢男主这样自私的性格，电影刻画的也很清楚，通过几个镜头，从开头跟狱长谈权利，到意气用事杀狱警，以及对相处多年的狱警因为小鸟的事发脾气，还有为了女主私自决定要做生意跟母亲翻脸。我的天，就算按照现在我也觉得不可理喻好吗，男主从小到大，骨子里的自私就没变过。 影片后面还提出了一个疑问，就是男主最后跟狱长对于监狱管理的探讨，男主认为监狱目前太无情，不利于犯人改造；狱长的强辩苍白无力，最后默然离去。此段被大部分观众认为是男主监禁一辈子的感悟，是电影的升华。其实在我看来，犯人在监狱中日复一日，对他们最了解的，就是这些禁锢他们的牢笼。各让一步，海阔天空，对于优秀的人员，监狱应该适度优待；犯人们，积极改造，才是大家希望的状态。而不是冰冷镇压，哗众造反。
2 ) 本人最爱影片之《阿尔卡桌兹养鸟人》
阿尔卡桌兹养鸟人/终身犯/天牢长恨)
导演:约翰.弗兰肯海默
演员:伯特.兰卡斯特 卡尔.马登 特利.萨瓦莱斯
1、空间的限制不会阻碍人类兴趣的培养，兴趣是心灵的调和剂。
2、监狱外的世界只不过是间大监狱，监狱内的生活才是我的小天地。
这是我最喜欢的电影之一，也是我最欣赏的男演员——Burt Lancaster最好的表演之一，个人认为是他最好的一次演出。电影本身也让我对生活充满信心！
影片讲述桀傲不驯的美国青年Robert Stroud在1909年因杀人被判处12年有期徒刑，在狱中又杀死了阻拦他母亲探监的狱卒，而改判为死刑。幸亏Stroud的母亲四处奔走寻求总统的帮助，才让总统改判他为终身监禁。Stroud觉得终身监禁还不如一死，一辈子呆在这里是多么的痛苦。日子一天一天过去，某一天他在放风时偶然发现一只受伤的小麻雀，便把他带到自己的监牢对它护理，看着小鸟的伤势一天天好转，Stroud便把它视为同伴，小鸟完全康复后又将他放飞，但不久小鸟又飞了回来。自此罗伯特逐渐培养起养鸟的兴趣，并带动另一位狱友(Telly Savalas饰)的兴趣。狱里的鸟越养越多，而监狱的条件何其恶劣，随着鸟儿们的死亡，Stroud开始不光单纯的养鸟了，他开始阅读鸟类的书籍并进一步研究起鸟类疾病学，开始制作鸟类药剂。他还申请一个更大的监牢以供他做长期的鸟类实验。功夫不负有心人，经过长期的观察和摸索，Robert Stroud竟成了一名国际知名的深谙鸟类习性的鸟类学专家，并在牢狱中搞实验著书立说。
改编自真人真事，擅长拍摄政治片的美国名导演John Frankenheimer有条有理的处理这个内心复杂的人物，Burt Lancaster也充分诠释了主人公复杂的心理感情和独特气质，他的表演沉静而内敛，从二十多岁演到了六七十岁，尤其是他在影片中后部分的表演达到了炉火纯青的地步，将一个热血青年到慈祥老人的过渡表现得恰如其分。例如年轻时因为冲动杀了狱卒且不服从暴戾的监狱长，开始研究小鸟时对他们的痴迷；中年时因为自治的药物对小鸟产生副作用时的疯狂和为了能和替他出钱的女合作伙伴结婚他抛弃了反对他研究鸟类的母亲；晚年时监狱狱友暴动，他却心如止水教导他们放下武器并为重伤的狱友治病和监狱长谈判…… 这个复杂的心理角色经过Lancaster的诠释变得栩栩如生，虽然他在两年前就因为《Elmer Gantry》一片夺得奥斯卡影帝，但这一次他却败给了Gregory Peck的《To Kill a Mockingbird》实属遗憾，幸运的是他获得了当年威尼斯电影节的最佳男主角奖。
片名《Birdman of Alcatraz》起得好，Robert Stroud因为后来成为鸟类学家而被称为“Birdman”（译作“鸟人”）；而“鸟人”的另一个含义为想要像鸟儿般飞翔的人。Stroud被判终身监禁，他渴望监狱外面的生活，所以“鸟人”作为片名起得非常恰当。
Alcatraz监狱是美国有名的监狱，《The Rock》（勇闯夺命岛）便是Alcatraz监狱，Stroud是Alcatraz有名的犯人，那里还曾关押过美国禁酒时期同样大名鼎鼎的阿尔.卡邦！
Robert Stroud因为养鸟而也逐渐改变了他年轻时候的固执劲儿，Stroud对小鸟的爱心投入让他变得细腻而又富有感情。虽然他要把牢底坐穿，但他却心如止水，异常沉着冷静。只顾照顾着他的“小鸟家庭”。电影中最具代表性的一个画面是中年时期的罗伯特坐在木板床上，双手捧着一碗水，认真地为几只小鸟汲水解渴，他身边从头到脚全被鸟群包围着，而自己一双充满悲哀神情的眼睛却是在告诉观众：他也渴望自由但深知无望。
电影中对Stroud的恋母情结也有详细的描述，不知是不是Stroud本人就是如此，还是编导有意为之，因为六十年代电影经常有对恋母情结的描写。Stroud把母亲的照片放在架子上立着，不许别的犯人甚至痛殴他们，更是杀了阻拦母亲探监的狱卒。直到他遇到和他一样研究鸟类的女人出现他才和反对儿子研究鸟类并且极度恋子的母亲反目成仇。
影片是男主角Burt Lancaster和导演John Frankenheimer的第二次合作，两人可谓合作无间，在60年代共合作过五次。除本片外，还有：The Young Savages 野小子 (1961)、Seven Days in May 五月中的七天(1964)、 The Train 火车 (1965)、 The Gypsy Moths 飞天英雄未了情 (69)，90年代John Frankenheimer还重拍了Lancaster70年代主演的The Island of Dr. Moreau 人魔岛。
该片其他演员也很出色，例如扮演同样深深热爱小鸟的狱友的Telly Savalas（经常饰演反派的大光头）也十分抢戏。不过在这部电影中倒不像他以后的片子那样坏到顶。虽然也是个囚犯，看着也有点儿坏但实际上很善良，也热爱养鸟，他演的也很可爱。而扮演监狱长的“大鼻子”Karl Malden(《欲望号街车》)演得也不错，这个监狱长和Stroud的关系由一开始的对立到后来渐渐的相信Stroud。另外Stroud和狱卒的友情刻画的也很细腻，Stroud年轻时杀死过一名狱卒，后来思想成熟以后他和另一位照顾他的狱卒也逐渐建立了深厚的友谊。
BTW：
真实的Robert Stroud
Robert Stroud于1909年谋杀一男子被判12年有期徒刑，到1916年有因为谋杀一位狱卒而改判死刑，不过其后获得Woodrow Wilson特赦为终身监禁。他总共被囚54年，其中40年为单独囚禁（17年被关押于Alcatraz），于1963年（影片上映后第二年）去世，卒于联邦囚犯医疗中心，是名副其实的终身犯。
05-03-26
3 ) 惩戒概念
前一天晚上去机场接人，就睡了五个小时，今日晚间放映自然疲惫。看到三分之一竟眼皮打架，这也自然，弗兰克海默素以节奏编排粗旷著称，通观其作品，即便如《战斗列车》和《黑色星期天》等类型制作，片长皆在两个小时以上。此片气质上，几乎与好莱坞隔膜，大特写与独白和长时段的情感积蓄甚至是反高潮的刻意间离。此信仰之深沉掘考，几乎与伯格曼相同。
剧作情感上有这样一个挣扎——兰卡斯特的学术才能与其罪犯身份，更有，在此处兰卡斯特并不是浪漫主义冉阿让式的“因轻微罪行而入狱”的蒙冤者；两条人命，是兰卡斯特无法缅怀和洗脱的过去，而这势必会削弱对其同情的合法性。兰卡斯特狱中著第二本书攻击监狱体制——抹杀囚徒个性从而助长新的犯罪——实际上指向现代社会的惩教机制：司法审判和惩戒场所的分化，并期待一种新的，良性的改造方式。这就抛出了此文本最机要之问题：从自然正当出发的现代的审判及执行其结果的机器，到底应该遵循哪一种原则？而任何翊赞司法审判程序的刑责，其目的，是惩罚还是改造？
在兰卡斯特攻击当前监狱管理制度“缺乏对人个性的尊重”时，观众陷入到这样一种法律实证主义的道德困境中：人的个性理应得到尊重，但服刑之人，应该失去一些“人”所具备的权利以赎渎罪恶。此处之“人”的意义及其权利的延伸，则是建立在启蒙理性的实践基础之上，它赋予了人无可剥夺的自身。如此，在中世纪黑暗的历史中，司法执行以惩戒和报复为目的，监禁则是抹杀了“肉体人”的“主体价值”。
经过启蒙运动和其后百年的现代化过程中理性主义的发皇，人的主体性不可剥夺的价值规定了程序性的外在力量（法）所行使的，应该是不同于“惩罚”的“规训性”力量。市场社会的组织评价犯罪：一种僭越日常生产习俗的反劳作行为，因此改造的方法则是监中劳动，用贡献生产力来赎罪，此合理性的赋予者来自社会。由此，现代社会的监狱运行方式从古典的对主体价值的剥夺演变为了常规社会的“例外执行”——在例外状态中悬隔主体性，剥夺或折算作为等价劳动力的交换价值，而将其变为监狱这种“例外社会”中的“税收”。监禁——实际上是与日常社会同一政治身体的的另一种组织形式。在这样一种例外中，被裁判者需付出与自身罪行裁量对等置换的生产能效，从而获得从“例外”回归的奖赏，也就是“改造”的概意。
事实上，“规训”与“惩罚”大都同时存在，只不过在古典和现代两个评价层面中被分别突出了不同的侧面。启蒙运动后“天赋人权”的确立，实际上是为了辅助萌芽时期的工业革命，用更少的自然法“等价偿还”的裁判去保护更多的可用劳动力。如果福柯的《规训与惩罚》之标题，暗含着某种历史性的对于两个代系不同执行体系的解释的话，或许他将对应现代一边的“规训”放置在暗示古典的/前现代的“惩罚”之前，是因为谱系学的推理选择吧。
如此，兰卡斯特在片中的思考便可以理解——他由于专业知识，实际上已经在监狱中贡献了过剩的的生产力和知识材料，但他却没有得到从“例外社会”中的解脱。典狱长莫尔登仍旧秉持着前现代的监狱政治理念，导致年老的，没有生产力产出可供置换的自己仍旧服刑，实际上就是一种对于“大写的人”的内在性的贬值——在精神上受苦。
这本来是愤世嫉俗者的呼喊，但影片最后，弗兰克海默笔锋一转：服刑53年的老者面对最新的航空器波音707客机，凭借狱中的多年积累，详细地阐释了这一新生事物的各种参数，震惊众人。原本确立的对于兰卡斯特主体性的剥夺，被其强大的自我意志抗拒，在监狱中的顽强求知，让其具备了苏格拉底般的足以对抗死亡而无惧的智勇。现代社会的惩处，在他身上丧失意义。
在悲愤了两个半小时之后，兰卡斯特的阿兹卡斯最终成为了海德格尔的林中之路。囚徒的主体性，正是在体制压抑与自我蓬勃的拮抗中爆发，与世隔绝的消磨反而成就了遗世独立的振翮，封闭空间丧失了其骇人听闻的恐吓性，成为了对抗虚无的盾阵。智慧之人在大地之上，接近三十年后，这一写法被阿斯比直接致以海德格尔的箴预：“being there”
4 ) 监禁与自由
监狱自身这种实不诱人的神秘感催生了一系列以监狱生活为主题的影片：从雅克·贝克的《洞》到《肖申克的救赎》，从贾木许的《不法之徒》到科恩兄弟的《逃狱三王》，可珠联成一系类型特征鲜明的“监狱片”。监狱片的惯常套路是将监狱视作自由的死敌，越狱由此被赋予了某种正当性，逃犯也获得了同情的视角。而这部《阿尔卡特兹的养鸟人》却难得深入地探讨了监禁和自由之间的张力。
故事改编自真人真事。有着严重反社会型人格障碍和轻微恋母情结的杀人犯斯特劳德被判终身监禁，某日他救了一只受伤的麻雀并治愈了它。鸟鸣唤醒了他的天赋，从此一发不可收拾，最终斯特劳德成了鸟类研究的权威，在高墙下的方寸之地取得了外界专家都无法企及的成就。他在与鸟儿的相处中得到了救赎。
监禁剥夺了囚犯对时间的自主支配权，取而代之的是严苛的纪律和周详的作息时间表，并通过强制劳动对囚犯进行“教育改造”。其实不论劳改，隔离本身就已是极为残酷的惩罚。监狱内部是几乎停滞不前的时空，而外部则是瞬息万变的社会，这使囚犯失去的不是再次犯罪的能力，更多时候却是重新生活的能力。就如《肖申克的救赎》中风烛残年的图书管理员老布鲁克林，高墙之外的自由之于他早已过了保鲜期，他最终没有活过出狱后的第一夜。在鲨堡里呼风唤雨的瑞德也感叹自己被“体制化”了，以至获释后如厕不事先报告就尿不出。
因此福柯认为，监狱从未能将怙恶不悛的不法分子改造成守法的良好公民，监狱并没有把犯人“考虑成社会中的人，这是要创造一种非自然的、无用的、危险的生存状态”。于是，囚犯在监狱中呆得越久，就越不能被改造，就越能犯罪。监狱成了社会政治经济秩序运转链条上的一个环节：越有罪犯，就越有犯罪；越有犯罪，居民就越恐慌；居民越恐慌，监狱体制就越受到依赖。
《阿尔卡特兹的养鸟人》的尾声，斯特劳德也痛击监狱体制的要害：“改过自新？你是否知道这个单词意味着什么？未删节版韦氏国际词典说这个词来自拉丁词根Habilis，意思是‘使人重新获得尊严’。你考虑过你工作中的一部分是给一个人他曾经拥有的尊严吗？你唯一的兴趣是他表现得怎样。很久前你曾经对我说过一次，我从没有忘记：‘你应该表现得符合我们的要求。’三十五年来，你没有从你的立场上退让一寸，你要你的犯人们像牵线木偶一样在门外跳舞，这些都要遵从你制定的强制性的价值观，遵从你对服从的要求、行为的规范，甚至还有你的道德感。哈维，那是你失败的原因，你和你整个的监狱管理学都失败了，因为你从犯人那儿偷走了他们生命中最重要的东西——他们的个性。出去后他们迷失了，像机器人，按部就班的生活，但是内心里对你强加于他们身上的有很深很深的憎恨，一旦他们有机会报复社会，他们不会放过。结果呢？半数重回监狱……”
影片不偏不倚地呈现了初入狱的斯特劳德对待狱友的冷漠无情，甚至还杀了一位狱警，然而我们最后却还能对他产生认同，这说明我们接受了他的转变。但出于斯特劳德一贯的立场，这种转变不能说是监狱体制的功劳，权威总是期望看着囚犯变成一具具行尸走肉，不能接受被剥夺自由的个体在监狱中还能过着完满自足的生活，否则还谈什么悔改？《密阳》中，申爱试图通过宗教麻痹自己的丧子之痛。她终于下定决心去监狱“原谅”杀害自己儿子的犯人，却发现杀人犯竟提前经由主的圣爱获得了救赎，申爱崩溃。这里，身陷囹圄的斯特劳德如何与自由达成了和解呢？
按照福柯在《主体与权力》中的说法，国家制裁犯罪作为一种针对一特定人群实施的“行动方式”是一种“权力”，这种权力辖制的对象是拥有自由的主体，这种自由不是作为天赋政治权利的自由——监禁当然剥夺了这种自由——而是个人本位上内在的自由，权力要依靠自由的不服从而起效，相反权力若是逼迫自由转向“自愿奴役”，那权力也将不成权力，而转为赤裸裸的暴力，惩戒者也就失去了其自身的合法性。
应该存在最低限度的、神圣不可侵犯的个人自由的领域，必须划定私人生活的领域和公共权威领域间的界限。“人类生存的某些方面必须依然独立于社会控制之外。不管这个保留地多么小，只要入侵它，都将是专制。”自由主义者们“相信社会和谐、进步，与保留国家或任何一种权威皆无法进入的大范围私人生活领域是能够相容的”，因而要给个人保留一个免受他人干预的私人空间，保有最低限度的个人自由的领域。
因此，权威借种种规训来改造个体的思想（更多时候是润物细无声），统统是不正义的。《末代皇帝》溥仪被迫改造成自食其力的“新公民”，《发条橙》中“痊愈”的阿利斯一旦萌生作恶的念头就会上吐下泻，这些做法无疑违背了康德的自主性原则：作为自主的存在者，每个人都有权决定自己要成为什么样的人。如果某人犯了罪，那么我们确实有权以惩罚来“报复”他所犯下的罪行，但我们无权操纵他的个性来违背他的个人完整性。否则个人自由的最后一块领土都失守了。
小金丝雀的破壳而出寓意着斯特劳德的重生，鸟象征自由，斯特劳德将自由的秉性寄托在了鸟身上，从此他能够在铜墙铁壁中安之若素。我们可以想像，西绪弗斯在也曾某一刻终于发现了巨石中，能够支撑起单调生活的意义。
但另一个问题发出了警惕，这种心境的平和乃至超脱，会不会是逼仄的环境导致的心灵萎缩？形成的适应性偏好使人甘心放弃了抗争？这自然是不可揣度的。但我相信斯特劳德并不是，不仅因他取得的惊人成就，也因他从来没有认知自己是传统意义上的囚徒。
精神的修炼固然能够缓解外在权利的缺失造成的心理创伤。但这种填补却不能代替空档。正如阿伦特主张的，政治权利必须在公共领域的行动中去实现，集体行动的抗争必不可少，否则就会形成滑坡：你总是对被剥夺的权利摆出一副满不在乎的态度，当权者就会更加肆无忌惮地剥夺，直到你一无所有。
5 ) [转载]《阿尔卡桌兹养鸟人》(Birdman of Alcatraz,1962)
Birdman of Alcatraz (1962)
阿尔卡桌兹养鸟人/终身犯/天牢长恨)
导演:约翰.弗兰肯海默
演员:伯特.兰卡斯特 卡尔.马登 特利.萨瓦莱斯
这是我最喜欢的电影之一，也是我最欣赏的男演员——Burt Lancaster最好的表演之一，个人认为是他最好的一次演出。电影本身也让我对生活充满信心！
影片目前我看过已经不下五遍，每次看都能找到一些新东西。影片讲述桀傲不驯的美国青年Robert Stroud在1909年因杀人被判处12年有期徒刑，在狱中又杀死了阻拦他母亲探监的狱卒，而改判为死刑。幸亏Stroud的母亲四处奔走寻求总统的帮助，才让总统改判他为终身监禁。Stroud觉得终身监禁还不如一死，一辈子呆在这里是多么的痛苦。日子一天一天过去，某一天他在放风时偶然发现一只受伤的小麻雀，便把他带到自己的监牢对它护理，看着小鸟的伤势一天天好转，Stroud便把它视为同伴，小鸟完全康复后又将他放飞，但不久小鸟又飞了回来。自此罗伯特逐渐培养起养鸟的兴趣，并带动另一位狱友(Telly Savalas饰)的兴趣。狱里的鸟越养越多，而监狱的条件何其恶劣，随着鸟儿们的死亡，Stroud开始不光单纯的养鸟了，他开始阅读鸟类的书籍并进一步研究起鸟类疾病学，开始制作鸟类药剂。他还申请一个更大的监牢以供他做长期的鸟类实验。功夫不负有心人，经过长期的观察和摸索，Robert Stroud竟成了一名国际知名的深谙鸟类习性的鸟类学专家，并在牢狱中搞实验著书立说。
改编自真人真事，擅长拍摄政治片的美国名导演John Frankenheimer有条有理的处理这个内心复杂的人物，Burt Lancaster也充分诠释了主人公复杂的心理感情和独特气质，他的表演沉静而内敛，从二十多岁演到了六七十岁，尤其是他在影片中后部分的表演达到了炉火纯青的地步，将一个热血青年到慈祥老人的过渡表现得恰如其分。例如年轻时因为冲动杀了狱卒且不服从暴戾的监狱长，开始研究小鸟时对他们的痴迷；中年时因为自治的药物对小鸟产生副作用时的疯狂和为了能和替他出钱的女合作伙伴结婚他抛弃了反对他研究鸟类的母亲；晚年时监狱狱友暴动，他却心如止水教导他们放下武器并为重伤的狱友治病和监狱长谈判…… 这个复杂的心理角色经过Lancaster的诠释变得栩栩如生，虽然他在两年前就因为《Elmer Gantry》一片夺得奥斯卡影帝，但这一次他却败给了Gregory Peck的《To Kill a Mockingbird》实属遗憾，幸运的是他获得了当年威尼斯电影节的最佳男主角奖。
片名《Birdman of Alcatraz》起得好，Robert Stroud因为后来成为鸟类学家而被称为“Birdman”（译作“鸟人”）；而“鸟人”的另一个含义为想要像鸟儿般飞翔的人。Stroud被判终身监禁，他渴望监狱外面的生活，所以“鸟人”作为片名起得非常恰当。
Alcatraz监狱是美国有名的监狱，《The Rock》（勇闯夺命岛）便是Alcatraz监狱，Stroud是Alcatraz有名的犯人，那里还曾关押过美国禁酒时期同样大名鼎鼎的阿尔.卡邦！
Robert Stroud因为养鸟而也逐渐改变了他年轻时候的固执劲儿，Stroud对小鸟的爱心投入让他变得细腻而又富有感情。虽然他要把牢底坐穿，但他却心如止水，异常沉着冷静。只顾照顾着他的“小鸟家庭”。电影中最具代表性的一个画面是中年时期的罗伯特坐在木板床上，双手捧着一碗水，认真地为几只小鸟汲水解渴，他身边从头到脚全被鸟群包围着，而自己一双充满悲哀神情的眼睛却是在告诉观众：他也渴望自由但深知无望。
电影中对Stroud的恋母情结也有详细的描述，不知是不是Stroud本人就是如此，还是编导有意为之，因为六十年代电影经常有对恋母情结的描写。Stroud把母亲的照片放在架子上立着，不许别的犯人甚至痛殴他们，更是杀了阻拦母亲探监的狱卒。直到他遇到和他一样研究鸟类的女人出现他才和反对儿子研究鸟类并且极度恋子的母亲反目成仇。
影片是男主角Burt Lancaster和导演John Frankenheimer的第二次合作，两人可谓合作无间，在60年代共合作过五次。除本片外，还有：The Young Savages 野小子 (1961)、Seven Days in May 五月中的七天(1964)、 The Train 火车 (1965)、 The Gypsy Moths 飞天英雄未了情 (69)，90年代John Frankenheimer还重拍了Lancaster70年代主演的The Island of Dr. Moreau 人魔岛。
该片其他演员也很出色，例如扮演同样深深热爱小鸟的狱友的Telly Savalas（经常饰演反派的大光头）也十分抢戏。不过在这部电影中倒不像他以后的片子那样坏到顶。虽然也是个囚犯，看着也有点儿坏但实际上很善良，也热爱养鸟，他演的也很可爱。而扮演监狱长的“大鼻子”Karl Malden(《欲望号街车》)演得也不错，这个监狱长和Stroud的关系由一开始的对立到后来渐渐的相信Stroud。另外Stroud和狱卒的友情刻画的也很细腻，Stroud年轻时杀死过一名狱卒，后来思想成熟以后他和另一位照顾他的狱卒也逐渐建立了深厚的友谊。
BTW：
真实的Robert Stroud
Robert Stroud于1909年谋杀一男子被判12年有期徒刑，到1916年有因为谋杀一位狱卒而改判死刑，不过其后获得Woodrow Wilson特赦为终身监禁。他总共被囚54年，其中40年为单独囚禁（17年被关押于Alcatraz），于1963年（影片上映后第二年）去世，卒于联邦囚犯医疗中心，是名副其实的终身犯。
Grinch
6 ) 从电影中看到中国集体家族主义在市场经济中的弊端
从杀人犯到人格理想的重新振奋我想并不是这部电影最重要的一点，主人公真正解决的问题是和监狱长之间对于体制和个人主义思想之间的分歧。这让我想到了中国贯彻家族主义的家长对于自己孩子的管制，面对已经开放的市场经济，固守家族主义观念，集权式的强化家长的权力，压抑孩子的个性。让他们在面对同龄人时丧失了活力和与之竞争的资本，这种资本不光是资源上的，更是心里，思维上的一种缺陷。
我想引用电影中的一段话：你是否考虑过你的工作是否给一个人带来他应该拥有的尊严。你唯一的兴趣是他表现的怎么样。你很久之前对我说过一次，我至今没有忘记。你说“你应该表现的符合我们的要求.”35年来你从来没有在你的立场上退让一寸,你只想要你的犯人像牵绳木偶一样在门外跳舞，都要遵从你制定的那些强制性的价值观，遵从你服从的要求和对行为的规范甚 至还有你的道德感。那就是你失败的原因，你和你的整个监狱管理学都失败了，因为你从犯人那儿偷走了他们生命中最重要的东西，他们的个性。出去后他们迷失了像机器人一样按部就班的生活。但是在内心你对你强加于他们身上的有很深很深的憎恨，一旦他们有机会报复社会他们一定不会放过。
棍棒底下出不了孝子专出他妈暴徒
在中国踏实待着抽烟喝酒都不算吸毒
他妈的家庭教育规则法律要把人逼上绝路
不想听你们的废话和你们装傻
告诉你我哪都他妈不服
越是极端的环境，越该尊重生命。小鸟破壳而出那段真是太可爱了。另外，本片在一定程度上反映了，监狱也许是最适合专心做学问的地方；或者可以认为，专心做学问跟蹲监狱也差不多。
特劳德的人物性格特点在向狱卒讨要木箱那段表现得淋漓尽致，前半段他是一个饱受溺爱、未受引导的血气青年，而后半段经过自省和学习，逐渐变成一个有教养的学士大儒，即便是对毫无作为的医生也能道谢。这个段落堪称全片分水岭，从中可以窥探到特劳德的性格发展，从而对其前半段的暴力也能有所理解。
监狱和教育的相似之处：试图改变一个人，总是想让他按自己的标准行事，却忘了对个体的尊重和驱动力最根本的来源—兴趣与目标。
这部电影里的主人公被塑造出了正邪两面性，显示出了他的智慧同时也是愚昧或偏执的。和同类电影相比，节奏慢了一些，剧情性低了一点，整部电影都在放慢节奏，人物也在以低速踱步和对话，以一种特殊形式传达了专注的魅力。
①肖申克争取自由获得救赎，养鸟人培养爱好获得重生②金丝雀的孵化出壳是一种多么欣欣向荣的生机与活力啊③母亲的溺爱与独占欲大概是形成罗伯特早期性格的重要原因，未琢之玉误入歧途，焚烧照片也是迷途知返④罗伯特是监狱长一辈子的对手，也是一辈子的朋友，交锋几十年，终于在枪炮声中强行达成了某种意义上的共识
再次确认「肖申克的救赎」一点都不值得吹
笼中鸟也可以选择自己想要的生活，在囚禁中创造灿烂。飞出的鸟又飞回，习惯牢笼的惰性。懂得谦卑，懂得自由，懂得尊重生命。生命与囚禁往往距离那么近，鸟岛的比喻。男主影帝级表演
1、空间的限制不会阻碍人类兴趣的培养，兴趣是心灵的调和剂。 2、监狱外的世界只不过是间大监狱，监狱内的生活才是我的小天地。
强有力的监狱题材励志传记片：自由灵魂铁笼关不住，极端环境中成为学神；浪子回头金不换及个人价值的实现可与《秋决》对照，男主与母妻狱长狱卒狱友的关系发展处理得好，部分桥段被《肖申克的救赎》借鉴；低调摄影、倾斜构图、低角度机位、过场蒙太奇；拍鸟的互动很布列松，据说是村上春树最爱的电影。
当局眼里，鸟类研究不是为了人类，只是为了鸟类。相互拯救的人与鸟，令人想起布列松的死囚越狱和雅克贝克的洞。在逼仄的牢房内，摄影机捕捉着方寸之间的奇迹。
主角应该是在富裕家庭培育下长大一股子孤傲清高精英阶层人设，但看他言行是缺乏互助思维的更别提感恩。即便是独立看待狱卒破例给他瓶子这件事，也很容易看出他是个活得非常自我的人，他并不适应主流社会的规则，他的性情让他几乎没说过谢谢包括对他的母亲。片中有很多对照，男主学会了自省，在对待母亲的绝对至上的态度上也有了转变。当他发觉母亲也是在控制自己时他烧毁了照片，侧写中可以看出母亲对他的偏执影响。来监狱依旧保留了在上阶环境中习惯的特权并没有自觉不妥。养鸟背离母体，他对鸟比对人善意对人没有信任，却口口谈禁锢，一棒子打死所有人跟规则禁锢所有人本质上并没有区别，这些都在后来有所改变。批判社会规训制度压迫，这不是最重要的。在这种极端限制下让自己做到了力所能及的最好，充实自己过好每一天才是对体制的藐视，自由自在脑中
2019重看，惊为神作。居然是这么一个具有科学精神的故事，伯特演得特别动人，把一开始的桀骜不驯和之后偶尔展现的人性柔软面表现得真切而自然，让人心疼。故事平实中见波澜，丝丝入扣，把那种惺惺相惜的爱情也演得火候十足，好几处颇为扎心，没有一个人物是单调扁平的。第一次在小组活动中看，大奇特主讲。20091026说：把它当传统励志片但总觉得不够神奇。镜头语言非常出彩，比较同意水马夫说的，里面很多问题具有普遍意义上的探索。第一次和C一起站着在书葩看完一整部电影~一切从新开始~~
人与鸟的互救，鸟儿让鲍勃变得柔软，斯泰勒让鲍勃的生命有了色彩；母亲为了让他只属于她一人宁愿他永在狱中；监狱长哈维建了一个又一个新的监狱牢笼；菲比以顺从来换取“自由”——他们每个人都是鸟，也是养鸟人。有的活成了牢笼本身，有的像那只死去的麻雀，有的是金丝雀，而鲍勃是笼中翱翔的鹰。
监狱限制了人身自由，却限制不了追寻生命探知灵魂的欲望，能忍孤独者终成大器。导演用扎实的镜头和平铺直叙的方式将一个传奇人物栩栩如生的刻画在银幕上，不夸张不做作，情节铺垫真实丰满，兰卡斯特对人物的心路历程演绎的非常出色，塞尔玛.瑞特六次女配提名均未获奖真是遗憾~
研究笼中鸟，待遇从宽；研究笼中人，牢底坐穿。坐拥笼鸟渡余生，无奈余身笼中人
好像监狱成了一些修身之地了。
败也女人，成也女人。学遍数理化，蹲监坐牢也不怕。
从初入狱的无礼青年，到最后的学术大家，男主的转变从雨中捡起那只小鸟开始，狱卒怒斥他性格缺陷那席话是强力推动，潜心研究鸟类与制药为自己带来了希望和爱情，烧掉母亲照片是迈向心灵自由的一大步，离开鸟群转监到恶魔岛又是和亦敌亦友的监狱长一次最终和解……方寸间的牢房成为灵魂徜徉地，外面的自由世界对于他来说反倒小了。不仅是兰卡，所有人的表演都太好了。
不一样的监狱题材电影，也是对监狱体制的最好抨击，监狱的目的是帮助犯人改过自新还是训练成听话的木偶？Burt Lancaster的表演太赞，真人故事也十分励志。
当说到半数释放的人回到监狱。。我觉得这片往下走要上8星了。。可惜片子没往上走。。片子拍的挺好故事也很特别。。但是也只能7星了。。毕竟他应该死刑的。。有趣的是在美国这个伟大法制的国家居然可以去求总统来特赦一个死刑犯变成无期。。还获得了这么多的监狱特权。。够幸福了。。珍惜自己别进监狱