巴比伦柏林 第三季

三季看下来我发现这部剧的特点就是每季前面10来集都是挖很深的坑、铺很长的垫，最后几集来个水落石出、真相大白，是不是德剧都是这样的特点？

摆脱了前两季的焦点黄金火车和苏俄革命者、德国民族主义者等等，第三季主要是电影厂演员、本达议员被杀事件及其延伸，反正演完了也没发现罗马尼亚三人组拍的电影到底有什么特别之处，除了奇奇怪怪的演员。总之这条线是柏林地下社会中罗马尼亚人与匈牙利人之争，最后罗马尼亚人反败为胜。这条线也引发了警局内部危机，要不是男主拼命吃到几颗糖，那个有人格分裂和性格偏执的技术人员差点团灭了重案组。

另一条线本达议员之死基本水落石出，那个温特真的是无耻，为了抢到局长之位连施特雷泽曼都气死了，女仆也被他一通操作成功当上替罪羊，最后一集女主去救女仆那一段拍的很无助、悲伤、令人扼腕，温特真是让人恨的咬牙切齿。

我觉得越来越讨厌烦人的角色一个是黑尔嘉、一个是那个罗马尼亚老女人，特点是都很能作，很能搅局。慢慢喜欢的角色一个是伊丽莎白女房东、一个是泽格斯女儿，都是正义感爆棚、执行力强、意志坚定的典型，感觉德国女人真的是天生适合做间谍当特工，大多数时间都是面无表情、一脸冷淡，就像伊丽莎白大姐，真的是神助攻。

尼森这个柏林富二代属于那种有钱人的世界我们不懂型的，被女强人老妈把控的心理扭曲，竟会陷入黑尔嘉而不能自拔，真是想不通，不过这家伙竟能预测到世界经济危机、股市崩盘也是了不起的。

男女主越来越有感觉了，女主命还是太苦，太虐人了，期待得到男主的拯救。第四季快点上吧！

巴比伦柏林

一二三季全看完了

魏玛共和国末年 1929年 纸醉金迷的大都市柏林 全球金融大萧条的前夜 十年德国一战战败的阴影 数不清的PTSD 巨大的贫富差距 嚣张的黄赌毒 自由和左翼思潮泛滥 右翼的复苏的时代

军政要员 黑社会 警察局 夜场 神秘主义的医学家和精神操控者 上至总统兴登堡 下到贫民窟的男女老少 众生相

各方势力 共产国际 德国共产党 执政党 右翼 纳粹 完整的政治光谱

还有看似庸碌没有政治理想的只知道尽忠职守的普通人 与满脑子恢复帝国辉煌的高瞻远瞩的为达目的不择手段的狂热政客的博弈

螳臂当车 当然不可能

但是一只螳螂也可以是主角 虽败犹荣

另外还贡献了我今年看过的第二个一级棒的女主角 夏洛特 聪明勇敢 身在泥沼 不卑不亢

（第一个是鹤唳华亭陆文昔 两部剧的主题其实也有一点点互相关照）

在宏大的历史背景中 描写历史夹缝中的小人物

一个个求活路 有生命力 又被生活重压的小人物

反对宏大的叙事

反对牺牲个体的独立面貌和想当然刻板印象的故事

反对历史的车轮碾压倾轧天下万姓之后又不留痕迹 满不在乎 信口雌黄

当然 发生过的已经发生过了

但是我们该如何看待 甚至把焦点投放在谁的身上 却是当代的永恒思考命题

总之 绝世好电视剧

摘录一句编剧亨德里克·汉德罗厄格滕评论：“创作《巴比伦柏林》的主要动因之一，是为了展现纳粹并非凭空而来。他们产生于德国社会的变化中，并因此做出了自己的选择。”

第一第二季给了五星，但是第三季只给了四星。

最大的硬伤，是一系列谋杀造成的嫌疑故事破朔迷离，但是迷底揭晓时却让人有些失望。Herr Ulrich年纪不小，应该也在警察局摸爬滚打多年，为何受到一次上司的轻慢，就要踏上不归路？以至于最后大开杀戒，甚至疯癫？

这个故事其实是可以圆回来的。比如说，他最后的疯癫演说可以表明，他数十年兢兢业业却深觉自己的证物处工作不受重视，终于心理扭曲，以至于要滥杀无辜来宣扬自己工作的重要性。但问题是，在前期，这个人物的从压抑到渐渐爆发之间太缺乏铺垫。从过去许多集里，只能看到他的严谨、敬业、古板乃至压抑，但看不到他的痛苦和不满日渐增大。这就显得迷底揭晓时，感觉斧凿痕迹太重，而非惊呼“原来如此”。

另一个问题，在于嫂子这个人物塑造得不生动，Alfred的感情线也不明不白，以至于她和Alfred之间的恋情颇有些莫名其妙。其实，嫂子这个人物从哥哥、主角，再游离到Alfred，占据的感情线位置十分重要，应该要好好表现出她的魅力和迷离。但是，她离开主角，爱上Alfred的过程实在表现得不清不楚、不明不白。作为寡妇代表骂了一顿Alfred，反而将Alfred迷上了，其中的逻辑难道是脆弱总裁就该爱上霸道寡妇？而霸道寡妇就该被脆弱总裁的温柔攻势拿下？

其实Alfred有着多层次的人物设定。看似身世显赫，富甲一方，实则被家族企业的首脑、自己的亲妈公开认定为无能、乃至疯癫的儿子，在家庭和家族企业里都没有丝毫地位和尊严。因此他才拼死一搏，冒大风险用杠杆做空股市。这样一个内心矛盾的old money贵公子，作为新情人把嫂子从男主那里吸引走，本可以是一个很有趣的故事。为什么只用寥寥几笔带过，让观者觉得这段感情线云里雾里、莫名其妙？嫂子这个人物也不饱满，让人说不清她的性格特点和魅力究竟是怎样的。

幸亏，男主和女主的人物形象没有崩坏。整体上也延续了前两季的风格和高水准，不然也不会四星。

女主在第三季格外惨。所有的努力都成了无用的挣扎。家人，朋友，一一分崩离析。

而第一集和最后一集首位呼应，在心理催眠中，让男主也走过一段内心秩序崩坏的心路，设计的精巧之处在于，男主内心的崩溃和外部第一次股灾的大环境放在一起。因此，这不仅是个人内心秩序的崩坏，也是无数普通人的崩坏，整个资本界、乃至世界社会格局的崩坏。作为历史时期的事后诸葛亮，我们知道，之后的德国内乱、纳粹崛起，乃至战火燃遍全球的第二次世界大战，都是这次大股灾引发的多米诺骨牌后续。红楼道：“烈火烹油、鲜花着锦，也不过是瞬息的繁华，一时的欢乐。”末世之叹，大抵相似。

不过最后，我还要吐槽一点。男主被催眠的时候，他哥指引他要在崩溃后重建内心，“到达真理，到达光，达到人类和机器一体的新时代”。这里面的“人类和机器一体”，指的的什么？虽有电影剧本的内容相呼应，但是整部剧其他地方并没有谈到“科技改变生活、改变人”这个话题。难道是指用药物控制精神吗？灵、肉，神秘主义，这些作为点缀品，让剧的气氛显得高深莫测，也呼应那个“巴比伦柏林“时期人们的精神出走。但是最后，这些亮眼的元素要贴合情节，而非堆砌辞藻、故弄玄虚才好。希望在未来的剧集里能够处理好这些元素的走向。

刚开始感觉格局变小了 (但并不是哦，后面反驳了) ，就是从国家层面直接降低到城市中的黑帮层面。以一个电影谋杀案为主线。我居然一直强烈认为幽灵就是女伯爵。（当然不是了，是老大的对头）

但是这季主线很明确，支线也是错落有致。女仆谋杀本达案的审判是很重要的副本。并不是社会党的谋划，事实上是纳粹党伪装并诱骗她。本达的政治保守倾向让激进党势必要除去他。这已经上升到政党的层面。女仆是很无辜但被诱惑也是必然的。一个单亲妈妈只身一人为挣钱来到大城市柏林。幸得女主的帮助，当上女仆，还成为家庭的一部分。本达作为领导人，安插间谍用政治手段剪除异己，无可厚非，但是他没有害人之心。他很真实，会在妻子不在的时候偷吃香肠。他不该死。

女仆是无辜的，但是第一次被男人喜欢，产生恋情，让她不能辨是非。她在车站明白一切后想挽救，她是善的，但在法律上是错误的。她最后坦然面对死亡，她答应温特换去女儿的问来，作为一个母亲她很好。但她注定是悲剧，仅仅是大城市对于单纯女孩的侵蚀就让湮灭，何况一个复杂的时代。

侄子参加少年队，教官很巧妙使用他的脆弱心里和渴望成功被别人认可的状态，引导他走向元首的境界。元首的成功是因为人心的脆弱让他有有机可乘。自由意志的还为养成，被环境的恶意领导让这些青年人，（包括女主平民窟里的所有单纯的孩子）都会被控制。转化为仇恨和对革命的极大热情。不能控制自己，甚至不明白生的意义，麻木才是常态。社会的根基开始腐败，更大的社会动荡必然降临。

再来说和女仆相对的一群人，将军和议员们。他们也是很真实的一圈人，目标明确，改造这个衰败的帝国。他们主张鲜明，就要以武力和集权来重新夺回在欧洲的霸主地位。他们在试图运用自己的方式取得胜利。他们没有对错，历史上的参与者，即使后人对他们的评价很尖锐，但是要以一种更宽阔的态度去包容他们的所做所为。去肯定他们的尽力谋划，尽管整个民族的局限性和畸形并不能被接受。没有元首还会有猪首，狗首。总之只有不停歇的滚滚向前的趋势，他们只不过顺应潮流，顺势而为而已。当然在当时，有很多存有不同意见的人们。比如说记者（拉特的室友）有消息来源揭露汉莎机场改为军事基地的机密事件。他也许有自己的观点，也许跟拉特一样只是在现阶段追求职业的成功。事实上，新闻和机密和他自己没有关系，也许并不能改变什么。但是他还要发声，为谁?为何?不清楚，但是仍能忘我，陶醉在自己超级脏乱差的房间中创作。他必然被只能政治警察关照。女房东被这种另类的魅力吸引。阻挠检查，从小律师（将军的女儿）中获得机密。

再说小律师，处于核心圈子，但显然拥有先进知识。反对迫害共产主义和犹太人。厌恶腐朽社会，但也要被亲情和生活所迫，装作融入的样子。但心不甘，在权利所需范围内帮助别人。其中有关爱别人的成分，但也有反抗权威的快感。她并没有和普通人接触过，她并不能共情，但是她的直觉和本性的领导让她脱离她的圈子。一个人是很复杂的，被很多因素控制，其中内心的想法更是复杂。就像我们可以理解夏洛特在酒吧的羞羞行为，她要负担家庭的开支。但是我们在玩她们的时候，绝对不会可怜她们。

这部剧好就好在它包容每一个人，包容他的处境和做出的选择。无论他们身在何处，处于什么位置，什么样糟糕的社会。

再来说几个黑帮老大，二弟很讲义气啊。三人世界也很好。黑帮的世界就像佛陀所说无法管，管不了。让他们在黑夜肆意繁殖吧。他们能挣钱和垄断多条色情产业，是因为人们需要。局长，大官都需要在夜晚调剂一下身心。享受提供的便利，就要包容他们呀。（毕竟也是公民吧）

再说其他有意思的细节。照相师和出版商的爱情让人羡慕啊。鉴定部的疯子（真的不喜欢他，猥琐还小肚鸡肠）和阿诺有代表发现腐败渴望以机械来代替的一群人。超喜欢阿诺，笑起来让人心头颤，说的话句句直戳人心。还有《激情恶魔》光看镜头和画面，就有种荒唐甚至荒谬的感觉。让人起鸡皮疙瘩，眼神勾人啊。土星的仪式超级酷，通灵这个东西吧，很玄学。犯罪心理学也很有意思。谋杀部的两个老男人好配啊。夏洛特对待姐姐的态度好温馨，但是最后的结果。做我们应该做的事情，做我们认为正确的事情，尽管不如人意，那就是命运吧。嫂子也很好吧，不能算渣吧。拉特和夏洛特的关系让她堕胎，彻底和孩子和拉特杜绝关系。她也代表一群人，在以前的圈子里混的很好，在更大环境吸引下一定会想向上走。她并不是不明事理，她对孩子的教育很正确。也许她真心喜欢尼森，灵魂相互吸引。还有金融市场的动荡，很多普通人

这季细细品下来，格局并没有变小。难道几个国家的战争和颠覆政府才是精彩的、爽的吗?一切开始的原因恰恰是由于很多不起眼的先人物。

总之，很多细节很多条线给我们展示了一个真实的世界的一部分，每个人活在腐朽的世界里。是被动的生活在还是让这个世界变得更糟糕，从历史的角度的无关紧要，历史就要无情的裹挟所有人向前，没有目的的向前。但是这部作品关注芸芸众生的真实样貌，描画一个个恶的，善的，有钱的，贫穷的，高傲的，自卑的，不知所措的很多的有血有肉的人。展现他们的内心世界，解开他们心底的善良和热情。

很少有耐心且有兴趣的看完一部剧，在看前两季的时候，过程中总是不乏激动和佩服，觉得很少有剧能有这样的水平，所以第一二季就不多言，因为在我心中，一二季已经很完美了。第三季最后两集倒是让我有了激动的感觉，但完了之后还是有些思考的余地。

在看完第三季后，是没能想到前面铺垫了那么久，结局却是为了复仇的匈牙利两兄弟和一个为了博关注的妄想症患者共同组织的闹剧一般的犯罪，先不谈格局是否如前两季，对这个仓促又浓缩的结局多少还是有点失望了。警方是如何破案的，是莉特误打误撞的逼出鉴定科科长自己暴露，然后他自己妄想症发作，口述了所有犯罪经过，然后破案了，就这（？）是我对整个案件的期待太高了吗。所以结局记者提问，人民该如何继续相信这样的警局，我觉得倒是可以放在这个剧中警局办案能力的点上。至于警局内部出现罪犯，和嫌疑人被黑帮枪杀这两点，就剧情安排所需了。

再来说温特议员，希望第四季不要再给这家伙这么多外挂了，感觉有利的事都让他撞见了，仿佛会威胁到他的人或事，都会主动到他面前任他摆布，还好最后局长之位给了前任，不然他可能才是这部剧的最强角色了。

还有埃斯特尔也实属是奇女子，训斥埃德加和瓦尔特为了让他们接受三个人一起快乐生活，这可能就是那时候人们朴实无华的爱情吧。再是黑尔嘉，从第一季结尾那一个镜头的眼神让我一直觉得她也不是什么一般人，中途还为她大胆说出“我感谢你们的援助，但我同时也鄙视你们”这话而觉得她或许是个不错的人，但是最后她和尼森一起观赏受股市暴跌而破产的人们如何失控的那一刻，让人觉得她这个角色确实有手段。有一说一，这是这个剧很成功的地方，人物塑造很到位，能让人情绪如此波动。

格蕾特这个角色呢，一开始确实让人有些不快，但是在第三季中，她作为一个可以调查温特的一个角色，虽然谈不上极其关键，但是结局居然就这么死了，那她在这一季中的作用就只是为了凑时数和显示温特的手段吗？多少有些让人猝不及防了，毕竟对她的作用还是抱有期待的。

但是还是要给这部剧五星，对魏玛共和国的了解很少，看此剧多多少少可以了解一些，虽然第三季有一些不尽人意的地方，但是整体来说，还算一部成功的剧，还是保留了一二季一些优秀的地方，只是有着看一二季留下来的高期待，所以对剧情等存在一些落差。最后就是个人觉得，这部剧除了女主，其他的女性角色都多多少少塑造的有些不讨人喜。

第三季分集剧评地址：//movie.douban.com/review/12212571/

由Netflix出品的德剧《巴比伦柏林》，是近年来最优质、扎实、耐看的剧集之一。

此剧的观感和平时的英美剧不太一样，我是连着两季一起补的，因此更加清晰感觉到这两季是一个事无巨细、严丝合缝的整体。

《巴比伦柏林》讲述了1929年魏玛共和国时期，发生在德国柏林的众生往事。初看第一季时，我觉得该剧并不“炫酷”，就是几条故事线平行发展并发生一些交集，没有过于曲折离奇的情节，虽不太惊险刺激，但胜在平稳真实，正是拜这份“真实感”所赐，第二季逐渐明朗的故事才更显精彩有力，观众的代入感也更强，那份层层递进、拨云见日的体验，绝对一流！

严谨、写实、没有废戏，《巴比伦柏林》仿佛是一台粗粝而不失优雅的重工业机械，缓缓从迷雾中现出了它“工艺巨兽”的真身……

如今，趁着该剧第三季回归之际，我们不妨来简单回顾一下前两季的故事。

【友情提示：下文全程剧透，没看过的小伙伴请酌情阅读。】

1929年4月，苏联境内的新勒热夫，一辆飞驰的火车被不明身份的武装分子劫持，劫匪并没有抢走什么，反而为火车加了一节油罐车厢。

随后两名司机被杀，替换他们的阿列克谢两人，开着火车继续朝德国柏林驶去……

此时，本剧男主格里安·拉特正在突袭一个色情片拍摄现场，他名义上是科隆派来柏林的风纪组警察，实际上背负着其他使命，来找导演柯尼希索要“神秘胶片”的。

为了抓捕在现场的老兵弗兰茨，格里安还险些中枪……事后，搭档布鲁诺·沃尔特没收了弗兰茨的利格诺斯手枪，并把那枚打偏的子弹送给格里安做纪念品。

沃尔特可不像他表面上那么单纯友善——为了搞清楚新同事来柏林的真实目的，他特意先行审讯了柯尼希，只是一无所获。

之后格里安同样没有太大进展，唯一的线索，是一张划去了关键人物头像的SM照片底片。

那辆存有猫腻的火车，在国防军泽格斯少将的干预下未经检查直接入境，得知这一消息后，身处柏林的卡达克夫向他的同志们传达了这一消息——他们是第四国际的地下组织“红色堡垒”，新加车厢里装满了黄金，按计划，那些黄金是第四国际为支持在伊斯坦布尔的托洛茨基、推翻斯大林的重要资金。

卡达克夫还没意识到，一同帮他出谋划策的“歌手”索罗金娜，正盘算着卸磨杀驴。

导演柯尼希被捕的消息传到了施密特博士那里，他知会黑帮大佬埃德加去处理此事，后者派出“约瑟夫牧师”去恐吓，失魂落魄的柯尼希第二天在格里安审讯时夺枪自尽。

枪声诱发了格里安掩藏的PTSD，他瘫倒在厕所无法吃药，被正巧在旁边的女文员夏洛特·洛特救了回来。

夏洛特是来警局“打短工”的女职员，正在凶杀科整理档案，聪慧机敏的她主动答应帮格里安保密，通过这次偶遇，两人得以相识。

从卡达克夫那儿得知目标车厢号是AB-3221后，索罗金娜转身就跑去苏联大使馆通风报信，把失去利用价值的红色堡垒出卖给了大使托辛。

当晚，红色堡垒的15人被灭口，首领卡达克夫因为上茅房而侥幸躲过一劫……

火车到达柏林进站停靠后，索罗金娜先偷偷潜入车厢确认了“黄金”的存在，而后才去和司机阿列克谢接洽……可惜她失算了。

阿列克谢眼见来接头的是个素不相识的女人，还说要把车厢转送去巴黎，不信任之余立刻逃跑，而情急之下掏枪威胁的索罗金娜则被车站警卫扣押了起来。

当晚，阿列克谢跑来住所找卡达克夫，却发现此时房客换成了陌生人格里安，他不慎把货运记录本留在了床下后仓皇逃跑，又被在外面守株待兔的苏联使馆打手抓走。

在严刑拷问下，阿列克谢供出了“索罗金的黄金”，托辛随即将他灭口并抛尸河中。

格里安正开始留意前任房客之际，5月1日到了。柏林爆发了大规模游行，主力军是工人阶级和德国共产党，他们与警方爆发激烈冲突之时，沃尔特也带着格里安去挨家挨户扫荡，查找违禁枪械。

他们意外被卷进奥拉宁街的枪击现场，还目睹了两名无辜女性被打死……而这一幕，只是“血腥五月”事件中的一部分。

托辛已经知道了黄金的存在，那辆火车则是尼森股份公司名下财产——就在尼森公司当家人阿尔弗雷德和托辛在火车站起争执时，被放出来的索罗金娜偷偷更换了车厢号牌，最后一节车厢的号码变成了TY-2305。

格里安和沃尔特带着女受害者来了停尸房，碰上凶杀科警长也带着夏洛特来验尸，于是他们一起见到了阿列克谢的尸体。

一个认识阿列克谢，一个看出阿列克谢死得蹊跷，格里安和夏洛特通过这次偶遇搭上了线——注意到这点的沃尔特，晚上便去了“娱乐会所”（夏洛特的兼职单位）要挟夏洛特，让她替自己打探格里安的情报。

正好格里安从邻居/记者卡特尔巴赫那里打听到了“卡达克夫常去索罗金娜的公寓”，便和夏洛特分享了地址。

之前捡回一条命的卡达克夫确实回到了索罗金娜的公寓，但他又被那女人骗了一回，只不过他实在命大，再次逃过一劫……

格里安正准备继续查照片的线索，警局外爆发了大规模示威活动，为了争夺舆论主导权并宣誓自己的正义性，警方准备了一套遭受枪击的说辞，让当事人沃尔特和格里安做伪证。

另一边，握有格里安目标胶片的埃德加，收留了走投无路的卡达克夫，从而得知了黄金的存在。

就在埃德加打黄金主意的时候，尼森家族的庄园里正在举行一场聚会，这也是秘密组织“黑色国防军”及相关参与者们碰头的集会。

原来，那辆火车上装着的货物并非名义上的农药，而是能造成大规模杀伤的毒气，偏偏因为黄金的搅和，让其他人注意到了火车。

走私武器的火车绝对不能受到检查，泽格斯少将告诫了阿尔弗雷德事情败露的危险，并拿他当自己人远眺了秘密的“黑色国防军”演习。

人算不如天算，不用顾忌身份的埃德加，先一步带人来守备薄弱的车站开厢了……结果他们造成了毒气泄露，部分守卫中毒而死。

当毒发身亡的尸体被送来停尸间时，与好友鲁迪偷偷来验尸的夏洛特刚刚得知阿列克谢“长期和煤炭打交道”，她又碰巧记下了安哈尔特火车站的地址，于是第二天就伪装记者去调查了。

“光气”的泄露导致了警方的介入，夏洛特把自己调查的结果告诉了格里安，这一系列“案件巧合”传到了议员本达的耳里。

随后，本达也把尼森公司走私各类武器的事告诉了格里安，这一切都指向“黑色国防军”，如今的突破口便是阿尔弗雷德。

此前为了追查照片线索，格里安和沃尔特一起抓获了弗兰茨，两人关系趋好，后者还坚持让格里安参加一个聚会。

格里安去了之后，只是察觉到聚会上的人都有军方背景，却没想到这就是一场“黑色国防军”的集会。

本达与柏林警察局长崔基贝尔一番计议后，正式逮捕了阿尔弗雷德，在审问时还搬出他母亲安娜玛丽·尼森来施压。

警方现在不缺猜想，缺的只是名字和证据。

另一边，犯了毒瘾的弗兰茨实在撑不住了，供出了埃德加以及藏匿底片的地方，格里安深入虎穴，劫持埃德加带着大量胶片逃了出来，期间还发生了一次枪战。

格里安并不知道，这个他不敢下死手的黑帮老大，其实早就认识自己了……

抢来的底片里全是大人物们的黑料（沃尔特直说这些是永远的免死金牌），格里安也终于看到了自己来柏林的任务目标：父亲玩SM的影像记录。

泄气之余，格里安还是遵从父亲的命令把胶片全烧掉了……他唯一的“反抗”，是决心留在柏林，不再回科隆。

完成了一件大事，两人去酒吧作乐，沃尔特得意地告诉了格里安“夏洛特是我内应”，此时埃德加的反击已悄然而至——格里安的酒里被下了药……

神志不清的格里安打死了尾随自己的“约瑟夫牧师”，把尸体埋进了水泥里，第二天早上他又赶走了来向自己汇报的夏洛特。

然而格里安很快“破功”了。红色堡垒的15具尸体被找到，里面没有卡达克夫，考虑到案件的政治风险，警方让格里安参与组建一个调查小组，他打算招募耶尼克，对方却推荐了夏洛特——格里安参加聚会的晚上放了夏洛特的鸽子，后者便与耶尼克去了红色堡垒的印刷厂，现场找到的货运单还在夏洛特手上……

于是，格里安不得不去浴室找夏洛特要线索，两人互相发泄了一通怨气，再次携手合作。

特别调查小组把阿列克谢的谋杀案也归入了“红色堡垒”案件中。

此时，在水泥里发现的“约瑟夫牧师”引起了调查组的注意，格里安这才想起来是人他杀的，用的是自己配枪……

所幸格里安级别颇高，使他独自拿回了证物——于是他烧掉了事发当晚的衣服，更换了证物子弹。

在此期间，还有一件对格里安来说意义重大的事发生：大嫂黑尔嘉带着儿子莫里茨来柏林投奔自己了。

格里安爱着大嫂、睡过大嫂，时常与大嫂通信，还曾希望大嫂来柏林——如今，在战争中失踪的大哥阿诺终于被判定为阵亡，他们俩可以光明正大地在一起了。

格里安带着母子俩一起住到了沃尔特家，黑尔嘉并不打算完全等着格里安养活，她还打算去退伍军人和战争遗孀组织那里谈抚恤问题。

而这个组织，正好迎来了新的负责人——阿尔弗雷德顺利出狱了，可当他参加股东大会时，才在现场得知自己被撸的消息。

或许是为了避嫌/止损，尼森集团真正的掌门人安娜玛丽重掌大权，儿子则被她打发去管理基金会。

失去权力的阿尔弗雷德，本不想再和坑了自己的索罗金娜相见，但对方突然带来的消息给了他新希望：火车上有黄金，他们还有机会。

此时，德国（官方）层面还没人知道黄金的事，总理私人秘书温特和警察局长崔基贝尔都还只把火车当成“走私毒气”来处理。

于是，刚刚从沃尔特那儿得到警局“一纸聘书”的夏洛特，就瞥到了苏联大使托辛与上述两位大人物在会所贵宾席碰面的场面，“职业敏感性”催使她去偷听了三人的谈话。

如今，德国扣押火车变成了德苏之间的外交问题，托辛希望尽快让火车回到苏联，崔基贝尔不愿意放，双方还互甩了一些筹码，最终在温特的要挟下，崔基贝尔同意放行。

温特很快就后悔了：因为阿尔弗雷德来向他透露了黄金的事，于是明争变成了暗抢，国防军开始制定扣留黄金的计划。

这一切，都被警局内会读唇语的资深间谍耶尼克记录了下来。可他的行为也被自己的主要监视对象沃尔特注意到了，后者终于明白平时究竟是谁在暗中监视自己了。

耶尼克没能第一时间联系到直属上司本达，等他想亲自上门报告时，却被沃尔特灭了口，并拿走了笔记本。

在此之前，耶尼克发现杀害红色堡垒的枪支来自苏联使馆的外交人员，警方通过地下斗狗场抓住了对方，本达和格里安以此为筹码向托辛施压，让对方交出“黑色国防军”的资料。

一番衡权后，托辛决定与他们交易，他不仅带来了德军高官的名单，还透露了对方一直在苏联秘密培养空军的事实。

苏联以此学技术，德国则绕过凡尔赛条约建军队，两全其美。

除此之外，“黑色国防军”似乎还有针对施特雷泽曼外长的暗杀计划，不过外长本人却不以为意，全权交给了本达处理，他在意的是法国外长白里安即将访德的事，这时候走漏消息，他们就难做了。

其实，如今举国上下大多不满凡尔赛条约对德国的欺辱，连施特雷泽曼自己都不确定“黑色国防军”是错的，言语之间颇为迟疑……唯有本达认为，维持现状才能不让德国陷入危机。

本达要求立刻逮捕半个参谋部的军官，罪名是违背宪法、叛国、密谋推翻共和国——但检察官和崔基贝尔认为还不够，为了获取更多证据，本达安排了格里安和格雷夫飞去苏联实地取证。

他们冒着生命危险，总算在秘密空军基地上空拍到了一组照片。

刚回到柏林交差，格里安就收到了耶尼克的死讯。凶杀科警长伯姆公布了调查结果，打死耶尼克的子弹和打死“约瑟夫牧师”的一样，都来自同一把利格诺斯手枪，两起案件可以并案调查，沃尔特和格里安第一时间就猜到了对方……

眼看夏洛特在为耶尼克哭泣，格里安便把对沃尔特的怀疑告诉了她，还带着黑尔嘉连夜搬出了沃尔特家。

在本达的授意下，格里安还要调查“血圣日”计划的细节、寻找耶尼克的笔记本——结果，他在偷偷潜回沃尔特家时找到了笔记本，心中大定的格里安正好碰上了回家的沃尔特，互相猜忌的两人当面把话说开了。

出于帮自己料理母亲后事的关系，夏洛特实在不愿相信沃尔特杀了耶尼克（甚至一度找他发誓），但格里安送来的笔记本又是铁证如山，在混乱心态下，夏洛特答应帮忙解读里面的情报。

夏洛特没想到，之前在火车站有过一面之缘的福克瑟早盯上了她，并替埃德加绑架了自己。

埃德加是想逼问夏洛特黄金的消息，可夏洛特一开始并不知道，她最终靠着耶尼克的笔记本，用分析出来的情报换取了自由。

在夏洛特失踪的这段时间里，本达也开始对“黑色国防军”下手了，他称对方为“1918年以来欧洲和平最大的威胁”，坚决要掐灭对方，柏林警方迅速逮捕了多名军官开始审问。

然而这番铁拳出击，换来了温特给局长的几个耳刮子：兴登堡不同意动军官，审讯必须尽快终止。

于是，一群被捕的军官和沃尔特等人，直接在警局后花园讨论起了圣血日计划：

在两国外长一起观看演出时暗杀掉施特雷泽曼和白里安，紧接着发动军事政变，军队占领国会大厦、警察局等要害部门，拘押民主派军政要员，新任总理鲁登道夫将军宣布共和国终结，复辟君主制，迎回德国皇帝，重现日耳曼的荣光。

此时，还有一段小人物的小插曲。在本达家做女仆的格蕾塔，她心爱的男友弗里茨是个激进的德共成员，前不久被“警察”打死了……

伤心欲绝的格蕾塔，鬼迷心窍地答应了弗里茨好友奥托的“非分要求”。

“圣血日计划”开始了，沃尔特和谢尔两名警局内部的刺客先后埋伏在了剧院里，准备同时刺杀德法外长，结果被突然闯入的格里安坏了好事。

格里安制止了谢尔，沃尔特为灭口而错过了刺杀时机，行动失败，计划取消。

这场险些发生的国家政变，更是坚定了本达要搞死“黑色国防军”的决心。可就在新闻发布会开始之前，德国总统兴登堡亲临现场，带走了即将被公开定罪的泽格斯少将。

最高行政力量介入了，本达只得无奈取消发布会。此外，兴登堡还下令立刻把火车送回苏联，无须检查。

夏洛特一出来就去找了格里安，告知了“黄金大劫案”等情报，两人结伴去找本达时，沃尔特已悄悄跟上了他们……

本达暗示格里安尽快去制止劫案，后者通知了亨宁等人全副武装赶来，另一边的格蕾塔，却没能把自己的犹豫告诉好友夏洛特。

不久之后，格蕾塔稀里糊涂地把奥托放进了家，此时她已有所反悔，但架不住在对方连哄带骗下装好了炸药。

出于个人感情，本达一直对自己很好，格蕾塔并不想让他死；可出于复杂的情绪，格蕾塔在纠结中沉默离开了。

当晚，本达的妻小提前回家，格蕾塔在车站看到了奥托和本该死去的弗里茨，他们都是纳粹党员——格蕾塔这才明白自己被骗了。想跑回去预警的格蕾塔终究晚了一步，本达和他女儿都被炸死了……

在格里安和夏洛特赶去铁路的路上，两人被沃尔特撞进了河里……格里安在与死神/沃尔特的赛跑中略胜一筹，救回了溺水的夏洛特，两人的关系也更进一步。

支援赶到后，格里安与柴温斯基、亨宁前去对付火车劫匪。

螳螂捕蝉黄雀在后：火车是蝉，国防军小队是螳螂，埃德加的私人军队是黄雀，而格里安则是藏在蝉里面的一根刺。

进车厢看到黄金的沃尔特还没来得及得意，就被格里安抓了正着，他终于怒了：“你不是什么英雄，你是叛徒，毫无价值，毫无道德，毫无胆量，我们是为了其他的目标，而你呢？你就只会照章办事，和其他懦夫一样。”

沃尔特说得没错，但格里安不想听了……当他开枪后，两人才发现“黄金”都是由煤块制成的假货。

本以为自己会笑到最后的埃德加，被调查组提早准备的麻醉气体吓跑了，火车上最终演变成了格里安独斗沃尔特——

格里安笑到了最后。

一个无名的极端德共组织宣称对本达的刺杀案负责，此事让德共陷入了极大的被动，愤怒的警方开始大规模逮捕共党人。

旧的不去新的不来。温特搬进了本达的办公室，成为了新议员，他一改前任温和、隐忍的手段，决定成立新部门“内部监察部”，并让格里安牵头领导。

这是一份肥差，也是一份压力，尤其是在格里安即将公开作证，为“血腥五月”事件定性的时候。

格里安最终选择袒护自己的同僚、向自己所在的“秩序”效忠，他的伪证也将德共进一步陷入了不义境地。

春风得意的格里安身后两个女人都不简单：黑尔嘉在基金会活动上痛斥了尼森公司一番，引起了阿尔弗雷德的注意，接受对方邀请赴宴私会；夏洛特掩藏了对自己的好感，从格里安手中接过警徽，成为了真正的警察。

现如今，大家都认为“索罗金的黄金”是假消息，也没人在乎火车的去向了……直到格里安和夏洛特去调查索罗金娜时，才意识到其貌不扬的油罐车厢才是黄金本体。

此时此刻，火车依然在铁轨上飞驰，索罗金娜则化名“黑色伯爵夫人”来到了巴黎，许久没有现身的卡达克夫找到了她……

一切线索都预示着，这段故事依然没有结束。

结语：

大致回顾完《巴比伦柏林》前两季剧情后，我不禁感叹，这部剧在细节上如机械钉帽一般严整，整体上又十分自然流畅，大到家国要事，小到人物心理，都恰如其分地呈现在了观众面前。

尽管部分内容可能不完全符合史实，但该剧里面的大人物和小角色、大事件和小生活，都准确无比地切中了时代的脉络。

举个最简单的例子，第一季开场的第一场戏，是格里安被施密特博士催眠、回溯过去的剪影，再回看这一段能发现，里面的画面全是前两季格里安经历的记忆碎片。

S1E6结尾，又暗示了施密特和埃德加收容了大量的退伍老兵和伤残士兵。

这也能解释为什么埃德加的黑帮有那么大的力量。

而在接下去的S1E7，又有一场施密特博士公开做的讲座，内容就是对士兵“创伤后压力心理障碍症”的研究分析。

可以看出，施密特的研究已经无限接近于近现代理论了，而且他同时提出了许多心理干预的实际手段。

可惜，在当时的社会环境下，施密特的研究更像是一种夸大其词的歪理邪说，被大家普遍认为是替懦夫辩护。

可聪明人会明白，施密特通过大量临床实验得来的研究成果，蕴含着多么巨大的潜在力量。

一转眼，就是“约瑟夫牧师”进了药店，按照施密特博士的嘱托，要求多曼医生给格里安换药。

不知道从什么时候开始，施密特早已暗中在用药物影响格里安了，尤其在第二季中，我们多次看到了用药对格里安的改变。

在格里安记忆里，自己在战争时是被迫丢下哥哥阿诺的，但随着施密特用药的深入，他内心深处的记忆和情绪，也在被一遍又一遍洗刷。

当埃德加从德共手里救下格里安后，再次接受施密特调教的格里安，终于想起了真相——他在战场上遗弃了哥哥阿诺，而施密特博士正是阿诺本人。

施密特/阿诺在此期间是否“精神控制”了格里安还不好说，可光是凭这个贯穿两季始末的完美闭环，就足以证明《巴比伦柏林》剧作上的出类拔萃了。

不知道第三季会给我们怎样的新惊喜呢？

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我比较幸运，不像很多人一样等到第三季出来的时候已经忘了前两部说的什么。

三部曲在很短的时间里一起看完的，感觉德语语感得到了很大的提高（是真的

这是一部让我这么懒的人也不得不带着激动的心颤抖的手写影评的好剧，好到什么程度呢，那真是好得不能再好了，有一种已臻化境的真实感、自然感、质感，好像有一只手伸出屏幕来、把你抓到阴雨连绵的那个魏玛共和国。

说到雨，这部剧太多雨了，绝胜烟柳满“酆都”之感。人们在雨里跑来跑去，带着帽子、或用大衣挡雨，倏忽下起来的雨，从车上到家门口那段路上早有预料的雨，我曾经很疑惑，尤其是对于我这样的极端淋雨厌恶者，我会格外注意到男主很多次在街上淋雨却不打伞，好像这个世界上根本不存在伞这种东西一样，就那样狼狈又泰然自若的走着，周遭慌慌张张有人在跑，有伞的人就更从容很多。一切就像是时代的暗喻，焰红的光亮在吐出的烟雾中一闪一灭，一切就像是时代的暗喻。

或者说一切都是时代的明喻。Zu Asche Zu Staub是上两季的歌了，但是太上头。以我拙劣的德语水平来看，我觉得翻译成“尘归尘，土归土”是很恰当的了。所拥有的，都将化为乌有，一片虚无才是我们所能唯一拥有的真实吧。

股市崩盘是一条没有悬念的明线了，人们清楚的知道这些钱一旦损失，后果是自己所不能承受的，仍然心甘情愿、义无反顾、不假思索的往下跳，但是他们平时又都不是这种憨憨，就拿警长来说，一天到晚人五人六的，而且最后也证明，这笔钱对他很重要，他并非冒险者，那怎会做出这种失了智一样的决定呢，这让我有点不能理解，赌徒心理？

嫂子和胎记男在一起了，让我觉得怎么哪都有胎记男，哪有个女的哪就有胎记男，我手机里存的第一张巴比伦柏林的剧照，就是男主给嫂子打电话，“Jeder einmal nach Berlin”，每个人都要来一趟柏林，你一定要来一趟柏林。男主笑的满脸褶子，双眼放光，甜蜜满满；结果走到现在分道扬镳、恩断义绝，伤人的话就像小李飞刀一样一刀一刀往外飞，好像曾经那些都没有发生过一样，只有我这个看客记住了。

女主，又是我最喜欢的、最想成为的那类人。可惜我不是。TMD

笔者大概会一丢丢德语，但如果不是关注汤姆提克威导演大概就不会听说过这部德剧。昨天看完了刚刚更新的S3E7后心情有一点点繁杂，想要尝试动笔写一写影评。我始终觉得提克威没有去好莱坞发展是一件非常可惜的事情，《香水》和《云图》的朱玉在前，在和同样“不太主流的商业导演”莉莉沃卓斯基合作的几部《超感猎杀》之后提克威又回了《罗拉快跑》时候那种带一点迷幻和电子风的视听当中去。 但本文想要谈一谈的是，对于这个有一点“遗产电影”气质，既文学作品改编或者具有厚重的历史背景，服化道要素投入超过视听语言和情节，演员也会选择固定的几位（男主还出演了《我们的父辈》）的类型片中，剧作在这其中又制造了多大的亮点，又有多少让人不满意的地方。这也并不是说其他方面乏善可陈，早在他迄今为止最好的作品《香水》中，提克威已经展示了他美术元素的精巧与视听语言的简洁有效。只不过在这种长篇故事里面镜头的精彩瞬间实在不好细数，也没有导演能做到足够细致。 我在初看S1的时候确实又被惊艳到，和常见的网飞剧中依靠一定程度上不同于常人的人物三观营造猎奇感不同。《巴比伦柏林》S1中的人物弧线非常的真实而饱满，即使是在背景相隔九十年的如今，笔者在观看的过程中也能产生很强烈的共情。而男主格里安明确的戏剧任务，即寻找“匿名政客”的色情录像并销毁也很好地贯穿全篇，女主Charlotte 的坚强聪颖，胖胖Wolter的圆滑世故都给人留下了很深的印象，甚至仅仅是连功能性人物都算不上却莫名很悲惨的俄共卡达柯夫同志（笑死了）也让人产生一种莫名的同情和喜爱。 S1中几条结构并不固定的情节线互不干涉的并行提供了各自的剧情张力，而故事本身也算的上有趣，编剧完美的避开了除了Wolter以外的所有人物争议，并成功的让Wolter在情节后期通过与“男主组cp”的外在冲突形式实现了正面性转化，如果说唯一的遗憾那大概就是身材矮小，看上去人畜无害的格里安在情节中的表现有一种过分的“软弱无力”，而被动型的主人公是最容易让观众产生“不耐烦”的感觉的。显然编剧在此处存在有一定的把握失当，当然这种缺陷被不算新颖的反复转折的情节冲淡了，而我对人物的共情上也在S1结尾男主父亲的形象崩塌，决心留在柏林并在悲恸中遇袭，一身水泥的倒在自家门前，对路过伸出援手的Charlotte怒吼的情节中与期待达成和解。迄今为止S1的剧作仍然是已有的剧集中最严整，完成度最高的部分。 但随之而来却是S2的令人失望，首先必须要提到的就是“神剧化”的剧集结尾，以及在这之前强行营造出的戏剧冲突——这些想必许多人都能看得出来，如照相小哥险些坠机，格里安刚偷完东西就遇到了Wolter，更不用说男女主开车落水之后“接吻换气”（？），和在此之后Charlotte对男主产生莫名好感结果送花遇到了男主嫂子（？），更甚有男主和胖胖在火车上“吴宇森”式的枪战对决，最后Wolter点烟被炸死，以及镀金的煤块和黄金浇铸的车厢。这并不是说这样一种带有一定的“奇幻”色彩的情节设计行不太通，而是对于这部作品而言，编剧和导演在S1努力营造的迷幻写实氛围，和S2努力展开的历史背景下“国防军”复辟的历史宏大感与谍战色彩全部都被这些“奇幻”破坏了，这也是为什么听起来足够强大而合理的戏剧冲突在这里只给人带来一种狗血感。 同样，S2剧集显而易见的缺陷还体现在许多人也一样能看得出来的“巧合”。编剧对于“巧合”的依赖，在大多数情况下都被视作是一种无能的体现，除了在“黑色幽默”类型片中依靠巧合营造的诙谐和荒诞之外，尤其在悬疑与谍战剧中的巧合应当尽力规避。“怎么这堆事情就全和主角团有关系？”——这应该是很多人在观看过程中产生的疑问，另一方面男主过于强大的PLOT ARMOR也在这样的设定中被放大了。 另外过多的阐述性对话也是一个比较麻烦的缺陷，“说的不做，做的不说”的原则显然没有得到很好的贯彻。举个例子在男主被通知（记不清了）“XX被杀了”之后，女主另有要事告知男主，然后男主又把案情向女主描述了一遍之后两人才出发，诸如此类的冗余情节点还有很多。 说回人物层面上，人物弧线的不连续性则是一个不那么容易发现的tip。比如上一季虽然从睡了女房东，和嫂子有一腿等地方能看出男主有一点“渣男”属性，但绝对不会让观众预料到男主对侄子的粗暴对待，对哥哥Anno的愧对，和失手杀了神父并竭力隐瞒的心理阴暗面，这让观众很明显地对男主“小白兔”的属性生成了怀疑与否认。以及上一季所展现出来的无能到这里突然又变成了与Wolter“cp相残”时的机智无畏，或许可以被认为是所谓的“成长”，但笔者个人而言并没有体会到男主变化的过程。同样广受人喜爱的“胖胖”Wolter在这一季也已一种不那么令人满意的方式尸骨无存，我们同样也只知道胖胖的圆滑世故，狡猾多谋，以及和男主的惺惺相惜，但编剧却无从展现他其实是一个足够固执与忠诚，致力于帝国复辟的老间谍。这同样也是为何这样一个可爱的枭雄，在以一种荒唐的方式死掉以后，导演展现出了男主的犹豫和不忍，却没能让观众感受到太强的动容。 笔者本以为格里安会在Benda，Charlotte，Wolter，照相小哥，唇语小哥以及“没头脑和不高兴”的加持或扶助下实现一些事情，但S2展现出的却是唇语小哥开局被杀，女主Charlotte全程受虐远离主线，Wolter与其反目成仇，照相小哥全程酱油，Benda作为全剧唯一一个没有道德污点的强大男性角色被纳粹暗杀。尽管这里面的确有一定的“反预期”营造情节张力的因素，但是从男主人设的跑偏，女主Charlotte的弧线淡化上我们是不是也能看出，这些“反预期”并不完全是一种合理的存在，虽然有些吹毛求疵的意味，但人物张力的匮乏绝对是和第二季观感下滑有着不可分割的联系。 当然S2也并非完全的乏善可陈，只是这些优点可能更多的在S3中被放大了出来。比如编剧非常善于利用观众的愤怒，在具有厚重历史背景的各种剧里面，营造人物的“无力感”以产生共情是一种屡试不爽的技巧，因为在这种情况下人物的“无力感”几乎全部来自于环境，而不会有种因无能或“不够聪明”而刻意为之的感觉，从而只会有对剧中主要角色的同情。何况我们都知道，主角团阻止了军国复辟，但终究无法阻止纳粹德国的逐步到来，在我们内心的预期中就设定了这些人终究的悲剧落幕。S2结尾中男主诬陷德共的暧昧结尾又让人对他的立场打上了一个鲜明的问号，也给原本上扬式的结尾提供了一个下行的可能。所以S3中奥佛贝克的愚蠢，弗里兹的无耻，纳粹党温特的阴险狡诈，泽格斯将军的“相对性洗白”，德共的几个人物的恣睢与热忱并存便显得十分自然而精彩。 编剧也可能认识到了女主作为唯一一个活着的无争议正面角色的作用，于是我们便在S3中终于见到了男女主感情线的略微展开，并作为一个有一点attractive的支线存在。比如男主在电梯里帮女主整理了一下头发，和博姆关于下属的争执以及潜入邪教组织的奇怪仪式（伸舌头了啊啊啊！）。尽管是个偶尔发糖依靠观众脑补的小tip而已，但笔者也能看到豆瓣短评里我们对于感情戏“男女主怎么还没在一起”的反应。

S3中的巧合与高潮处理则相对来说更加自然了一些，以E7举例，我们已经不难猜出凶手是瓦恩，而在男主追逐瓦恩的过程中被车门击倒也的确起到了情节回文的作用。至于女主险些丧命，没能阻止薇拉惨遭毒手时众人的反应也同样加入了一些“令观众愤怒”的色彩，笔者比较愿意将其理解为是表现当时堪忧的社会局势下人心冷漠的写照。只不过或许由于导演和演员动作戏经验的匮乏，即使是男主被钉子刺穿面颊的画面，笔者观影过程中也还是感觉憋了那么一口气。至于同样具有奇幻色彩的男主哥哥Anno登场和那个“神奇”的宗教仪式，个人认为还是和迷幻色彩的氛围契合的。 遗憾的地方则在于人物张力还是没有达到第一季的水准，男主和女主的人物弧线甚至比不上第二季明显。而除了温特和泽格斯此类的对立面角色以外，主角团原有的大部分配角都退化成了比较平面的功能性角色，反倒新出场的记者的老板给人的印象很深。总之类似于“胖胖”的角色没有再出现过。好在反派的形象足够的丰满，不管是温特，泽格斯将军还是S2惨了一季，S3竟然预测到了大萧条的尼森都有其塑造的可圈可点之处。或许在主创团队的理解里面，反派的丰满也是主角团薄弱的一个旁证吧。 笔者有一个小小的预测:如果从内在矛盾制造戏剧任务的走向来看，第一季的男主面临着父亲形象的崩塌和个人理想被冲击，第二季不得已投身历史事件并杀死了知己Wolter，第三季现在男主已经与嫂子分手，那么会不会面临与自己所愧对的Anno的决裂，尽管这个玄幻色彩很强的强大配角现在还有很多未知。外在冲突上笔者倒觉得不会有太大的惊喜，因为我们都知道以后会发生什么，这也是为何第三季前大半的主线又回归到小的案件上，终于登场的纳粹党的涌动暂时成了与男女主相对平行的存在。E7的剧情至此，即使本季有12集，按照原著以1933年纳粹德国建立为结尾来看，《巴比伦柏林》完结可能至少是第五季之后的事情了。