残秽，不可以住的房间

日本人真的对诅咒有极大的执念，不知道是因为压抑的社会环境还是鬼神文化的影响，从大名鼎鼎的《午夜凶铃》《咒怨》再到这部《残秽，不可以住的房间》，虽然故事不一样，人物经历不一样，但是内核都是诅咒。跟西方传统的家族诅咒不一样，日本的诅咒往往是无缘无故的，可能只是偶然间到了一个地方，可能只是无意间听到一个故事，看这里日本恐怖片常常会为主角大呼无辜。但是正是这种随机式的诅咒，才更让观众有代入感，在我十多年的恐怖片观影经历中，只有日本的恐怖片会常常让我有内心发毛的感觉。像《残秽》这部电影，从头到尾并没有使用一惊一乍的音效和突然冒出来的鬼怪来吓人，但是里面午夜来的骚扰电话、精神病患者在地板下爬行、上吊女人摆动的腰带、无人经过但是自己亮的感应灯……这些细节会让你在现实生活中突然在脑子里出现可怕的画面感。比如晚上下楼扔垃圾的时候会担心楼道下来的邻居会不会是已经被鬼上身的行尸走肉，比如深夜加班回家走在小区昏暗的灯光下担心会不会突然在前方站着一个长发女人，比如回想起某次出差住的酒店玄关的感应灯会突然亮起，而人却在房间里的床上……诸如此类。更别说电影最后所说的即使听到了也会沾染上（残秽）这种让人诅咒方式，不过就算真的被诅咒了又怎么样呢，就像电影里面的邻居一样心大一点好像也没有什么影响吧~

与大多数中式的恐怖片不同，日式(尤其是残秽)试图用一种平淡的叙述让你感受到恐怖，一种从后背透出的凉意。而中式恐怖大多是由音乐和画面给人一种突如其来的恐惧，一种来得快去得快的恐惧。

在此，我不想评论两者的优劣(两者都是电影的表现手法)。

言归正传，本片由一个女大学生久保独居的离奇经历开始，在与一个女作家的书信交流中，两人对此产生了好奇，便决定一起寻找到事情的真相！(好奇害死猫)

从女主久保租住屋的衣服摩擦榻榻米的声音查起，妇女上吊案，婴儿哭泣事件，再到杀婴案逐渐浮出水面，最后追溯到九州的煤矿矿难。(售货员自杀，骚扰电话，老头离异死亡，阿婆的怪异行径，精神病男子，九州矿难遗址房主的死亡都是依附于上述这条主线上的)

层层推进，逻辑严谨，不简单地依靠恐怖的音效以及令人恐惧的画面，通过事件的层层深入，让人自然而然的产生一种恐惧，这是日式恐惧的一大特色。

无论是中国大陆的恐怖惊悚片，还是中国香港的灵异片，都不可避免地用音效来渲染氛围，而且由于某些原因，最后一切都只能归咎于精神问题，幻觉，梦等载体，无法形成严谨的逻辑，大多数片子最后都无法解释片子前面所描述的内容，但是日剧可以最大限度的构建自己的鬼怪逻辑。

当然一部片子无法做到十全十美(我个人意见)。回到本片，残秽意图营造一个步步深入的恐怖环境，但是它在构造这个严谨的逻辑的同时，用了可以说是大量的小故事来勾连这条主线。正是由于故事的众多，纵然有一定的联系，也难免会让观影者存在观影的困难。假设只看一遍，你能叙述出她们调查的几个案件吗？我想我是不能的。

再者 ，从九州矿难事件到地基上的建筑物都发生灵异事件，无论从地址，时间，载体，两者缺乏必要的逻辑。仅仅凭借矿难者的怨念，难道是只要与这个怨念有一定的关联都得受到诅咒？是从九州来的那幅美人图将怨念带到了事发地？还是说美人图就是载体？可是最后的编辑仅仅是记载这件事也被怨念所骚扰。这里的叙述不够清晰，不像贞子中的录影带和咒怨中的凶宅有明确的载体。

最后是美人图和寺庙中的和尚，美人图我的猜测是怨念的载体，而和尚是一个事件的叙述者。可是，片尾的和尚紧盯美人图，美人图渐变，是彩蛋？是暗示？是引申？不得而知。

最后说一句:好奇害死猫！

影片里的高能片段不多，由于特效一般，除了特写上吊的穿和服女人眼睛的镜头以及尸体在房间晃悠之外，其他的直接恐怖镜头比较……额，有点出戏……不过这部电影吸引人地方就是对于恐怖气氛的烘托，不是简单的用鬼魂来唬人，因为看不见的才最让人恐惧。和一般发散式恐怖片不同，电影主角们是在追寻不同怪谈的源头，并且发现所有事情都逐渐往统一的方向聚拢出自一样的源头，而且故事永远不会停止，每一段故事背后都有引发产生故事的其他故事。

影片很大篇幅都在讲述追寻故事的源头，剧情比较平缓。女主最后简述了每个人的生活现状，似乎大家都过上了正常生活不被奇怪的东西打扰，然而镜头下的场景却并非如此。小女孩过生日，后面房间出现了婴儿的模样。邻居大姐眉开眼笑，身边孩子们却一直向上盯着房间的天花板看去。那个特意租住自杀者住过的房间的少年也遭遇着奇怪的事情。就在女主刚刚记录完大家走上正轨的生活时，家里的感应灯又莫名其妙的亮了，还接到了深夜的骚扰电话，说明女主也沾上了残秽。也印证了之前所说，这些怪谈就算只是谈论也会遭到诅咒。虽然时间过去很久但是诅咒也依然会慢慢找上门来。影片最后没有描述清楚涉及故事中的所有人的生活现状，但是这样的留白也给了观众极大的想象空间。但是想象的方向一定都是――故事中每个人都会慢慢的死去……而影片最后，那副奇怪的画出现在寺庙，出现在和尚手中。之前和尚对女主说那幅画被毁了，是撒谎。这样的反转进一步告诉观众们，怪谈的源头也许依然没有找到，还有故事让人挖掘，一切都没有结束。调查结束，但诅咒没有结束。电影结束，故事依然没有结束。。。观看电影的人不禁也会想着――自己现在可能也是一位受到诅咒的人了，难免有丝丝凉意浮上心头。

好久没有看如此日式传统的恐怖片啦，但其实就是这样看似不痛不痒，却无处不在无限蔓延的恐惧最让人细思极恐。不过看多了会觉得打瞌睡啦hhhhhhhhhhh偶尔兴致来了可以看看，然后就算一个人住也不会觉得孤独了呢😊

有幸进电影院观看了这部电影，日式恐怖手法很到位。驾驭类似老宅怨魂的题材，也算驾轻就熟，一切一切都中规中矩。我想谈谈关于内容上的一些看法，电影开始，从作者与原稿人以写信的方式传递女大学生独居公寓遇到灵异现象，一边是叙述，另一边则是分析，提意见，再者反馈，有来有回。直到见面，两人一拍即合决定一起深究，一直到最后，桥本爱饰演的久保告诉作者新的公寓又传来了熟悉的声音，示意停止调查下去。 如果你看过《凶间1408》里面有一段话和《残秽》中很相似，“有时候你躺在床上会想，这件旅馆这个房间这张床上曾经也躺过谁？他们形形色色喜怒哀乐，其中一定免不了悲剧”，确实，残秽，残留下来污秽不堪的邪物，引发死亡，灾难，疾病和罪恶。其实，残留本身就是传递延续的过程，邪物通过低语蛊惑的方式引诱俘获人类帮助其传递散播灾难。从“我”写信，“你”分析，到一起深究，不断的“听”与“传”后，越来越多的人参与其中，从那句“九州就要找XXX，他什么都知道”，我就知道事情已经一发不可收拾。“残秽”利用人类的好奇心，和贪婪的求知欲如瘟疫一样蔓延，滋长。所及之处，纵火，杀婴，自缢，轼亲不断扩散。主人公一行人，通篇其实都是一个追寻真相的过程，但到了最后，自己也忘了自己要追求的是什么，这样那样的传说此起彼伏，没完没了，真真假假却又殊途同归，源头只有一个，却永远看不到真相。为了寻找真相，人们开始迷茫，想用自己听到的，却传播给别人，希望得到反馈挖掘线索接近真相。殊不知，自己已经慢慢变成残秽的帮凶，最终幡然醒悟，决定要完结这没完没了的诅咒，画上休止符的一瞬间，电话响起，审判的时刻到来，没有人能豁免。 作者在结局中，公寓中其实有几户人家是很幸运，始终没有遭遇不测。三个孩子看着“秋千”，而作为大人的中年妇女东家长西家短，无心顾及。而反观主人公，睿智，理性有头脑，分析分析再分析，最终变成最棒的帮凶。千言万语汇成一句“不作死就不会死”，世界之大，有些事根本不是我们能够面对，有时候人类的求知欲也是一种原罪，它盲目的坚定了我们往错误的方向上前进的决心。理性的讲，我们对大多数力量都一无所知，更多的时候还是需要有一颗敬畏之心。 哦，对了，我回家还查了自己住宅100年以来的历史，30年前都是田地，安心