因为《我和我的祖国》的缘故,本人对姊妹篇《我和我的家乡》没有任何期待。但电影出乎意料地带来了舒爽的类型快感,仅凭此便可称得上完全超越了她“姐姐”。在我看来,这就是一种主旋律电影的正确表达方式,当然,不是唯一的方式。
《家乡》的五个短片充满了巧思,将喜剧的类型深度与主题情感很好地结合到一起。实际上,许多人眼中充满贬义的“小品电影”一词,恰恰最能概括五部短片的优点。尤其对于短片而言,我并不认为“小品电影”有多么低级,能将小品的意趣以合理方式纳入到镜头语言内,同样考验创作者的影像编织能力。《我和我的家乡》里面的五个短故事,都是文本层面合格的小品,而其中四个,又以小品结构为出发点,建构出了一整套的影像表现力和情感描绘,以及文本主题中的乡土情结,可以说是几位导演一次集中的超水平发挥。
究其核心,除陈思诚的作品之外,《家乡》的其余四部短片,无论从影像还是文本,之所以能兼具主旋律表达与足够的观赏性,在结构、主题、表演、形式、情感上得以成立,无非是把握到了(喜剧)类型元素、(主体)话语魅力和影像(小品)结构三者的精髓。这些对于经验丰富的导演来讲,甚至对于阅片无数的影迷而言,都是再浅显不过的道理,但实现起来并不如想象中容易。几个导演将自己的经验与技巧铺得很满,这并不是贬义。此外,即便真正的乡村空间在影片中依旧是背景板式的,电影还是做到了对中国人特有的乡土情结表达,将“思乡之愁”这一隽永主题转换成“归乡之喜”。当然,这也是呼应主旋律表达所做出的必要姿态。
“小品”一词古已有之,在中国古代文学和佛教经典中用来概括那些体裁较小,具有简单主题结构的短文。现在主流观念里的小品,指的是晚会中的语言类节目,本质上是短小的舞台喜剧(也有极少数不是喜剧)。因为篇幅较短,构造相对单一,因此晚会小品的戏剧冲突和人物关系设计得都较为温和,常常是以误会、虚荣、攫取利益、身份错位和观念/立场差异引起一系列的隐瞒/欺骗为主(《卖拐》《羊肉串》《懒汉相亲》),力求建构一个情境,遵守三一律。在温和的对立和包袱设计之下,往往流露出鲜明的讽刺和批判意味(《牛大叔提干》《打工奇遇》《走过场》)。某种程度而言,(某一时期的)晚会小品是高度形式化的现实主义,是极具吸引力与自主性的一种艺术表现形式。
纵观《家乡》里的五部作品——《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》和《神笔马亮》,虽不可能真像小品那样简单(单情境、三一律),但也都是基于小品的结构衍生而出的。它们的核心矛盾均源自“欺骗”,是小品惯用的手法。张北京为给表舅看病,策划了一出针对医保制度的骗局;热爱发明的黄大宝为了千里送情,不得不给UFO事件圆谎;小范为了给父亲治病,组织村里人复现了92年的简陋教室;而带货主播闫飞燕和助手,则认定了乔树林的骗子身份并试图揭穿;最后,身在茴香村的马亮,以手机摄像头中一个个虚假的俄罗斯景观,隐瞒妻子放弃留学去扶贫的事实。五个故事都以“欺骗”构成戏剧主题,进而引申出一些思考与讽刺,以及被不断渲染的完满情感和对乡村建设的歌颂。
另一方面来说,五个故事里的“欺骗”都是无伤大雅的,都可以在有限篇幅下被戳破或瓦解,不仅几乎没有代价,反而会得到肯定。这些“骗子”,要么是为了亲情,要么是为爱情,要么是为奉献,使得共情可轻易取代批判,符合我们日常所提倡的道德观念。而在这之前,影片也与观众达成一定的默契,即让我们包容了叙事里大量缺失的细节。比如张北京扔进垃圾桶的存折,在表现葛优长时间的凝视和一个特写镜头后,便没了下文。比如马亮在稻田里的视频通话,仍旧能让人发现背后所谓的俄罗斯农民的肤色问题。毕竟是要符合一定创作要求的命题短片,碍于体量,人物应有的一些反应场景和大量的剧作细节就要优先被牺牲掉。这对于艺术电影而言很致命,但对于小品式的喜剧短片来说,反而更容易显得紧凑。
影片虽然对乡村和城市空间仍停留在走马观花的程度,虽然从日常词汇跳跃到政治歌颂的那一瞬间仍显断裂,虽然对乡村的人情伦理缺乏深入展现,但无论将之放置在主旋律语境中审视,还是类型喜剧的框架下去判断,其表意系统都已达到相当的完成度。而五个作品近似的悬念布局和桥段设计,展现出了某种概念和剧作上的同一性,不像《祖国》那样风格差异过显,难免跳脱。《家乡》的几段故事串联起来,犹如音乐里的重复段,也类似于概念专辑的思路,五支“曲目”的主要情绪有一种微弱的互通性,整体上既有重复段凸显出的幽默感,也有地域、人物和叙事自发带来的转折与变奏。可以看出短片的顺序,以及简单有效的技巧性转场都是经过考量的。
主旋律向来有一套牢固的形式主义话术,力求将繁复的制度精神转译为言简意赅的政治口号,且一定程度上改变了汉语言的使用习惯,数字+名词的组合、排比句式、缩略语的长期运用,使得这些意识形态话语在我们脑海中形成条件反射。放在电影中,这套话术不仅作用于念白与字幕中,同时还延展出一种关于造型、景别、情感、色调与声音的固定美学思路。正是基于意识形态挂帅的创作策略,导致了主旋律电影长期以来的虚假、空洞与刻板。大概从2017年开始,以《战狼2》和《建军大业》两部影片为开端,主旋律电影逐渐走上改良主义的道路,并通过《红海行动》《我和我的祖国》等片得到验证。
确切的说,主旋律电影真正意义上融进了它应有的类型范畴之内,比如战争片、动作片和传记电影,它们无一例外对类型范式提出更高的要求。越是强调娱乐化的表现力,就意味着越在淡化宣教意味和政治话术。对于历史战争题材的主旋律影片来说,革命话语的现代性诠释是影片能否成功的关键。而对于当代题材的主旋律作品,类型要素的合理融入便为其是否具备表现力的基础。在这一点上,中国大陆的独立电影和更广泛意义上的艺术片,是很难对接到主旋律电影的,因为此类主题无法提供足够尖锐的思辨性。艺术电影在这个领域将长期处于失语状态。
然而,《我和我的家乡》首先是一部相当不错的喜剧电影,其次才是主旋律电影。总的来说,《家乡》对小人物的关切,对类型逻辑的构建,乃至方言的运用,可以说是近几年在主旋律改良主义道路上最成功的一部。它在宣传上紧扣当下“决胜脱贫攻坚”“全面建设小康社会”的命题,但实际只有很少的几段颂扬式语句,多数时候是依靠情节、动作和场景本身来侧面弘扬战绩。除了《北京好人》和《天上掉下个UFO》在从日常用语转换到颂扬句式的过程中略显生硬以外(也都是半分钟以内的生硬),其余三部电影都非常舒服地传达出了歌颂的意味,基本不会让人反感。本片有意采取受欢迎的喜剧模式,试图让中国乡村这一意蕴丰富的叙事空间重新回到主流影像之中,并借此表达国人对故乡的复杂意绪——即便片中的乡村景观仍然具有十足的假定性,是精心挑选而出的先进榜样,但这依旧是一次有意义的展现。五部短片中,尤以徐峥的《最后一课》表达最为充沛。
以叙事空间来看,只有《北京好人》的舞台设定在大城市,仅在结尾与乡村进行对接。葛优扮演的张北京延续了《祖国》里的热心肠与小市民心态,我们无需知道他如何从出租司机变成了停车场管理员,也无需了解突然出现的衡水表舅的身世背景,总之他们就是这样出现了,作为一个关联起家乡形象的符号。但宁浩的处理又不仅仅停留在符号上,而是从原型出发延伸出了鲜明的地域性。他回归到了擅长的创作领域:底层叙事与平民(黑色)幽默。
宁浩电影美学的主要载体是小人物,而葛优又是某种程度上北京百姓的代言人,二者在本片中的化学反应不亚于早期的冯小刚京味儿喜剧。《北京好人》在有限时间内,几乎做到了不间断的抖包袱,并且每个都挺响,进而浇筑起数个精彩的喜剧情境。再加上它是影片的第一个故事,利用出色的类型元素转换和巧妙的冲突设置,迅速让我们进入到了舒适的观影情绪之中,类似《前夜》对《祖国》的积极作用,为整桌菜肴开了好头。
从这部短片开始,我们将发现互文作为一种重要的笑料填充,在电影中被持续复用。也许是对徐磊那部作品的印象还足够新鲜,张占义的出场,同样的角色姓名,以及结尾载着葛优骑平板车时的表情和机位,便立刻让我联想到《平原上的夏洛克》。于是,淳朴而木讷的表舅占义与圆滑而善良的张北京,就碰撞出了带有互文性质的别样趣味。宁浩还有意为之地将看病这件事,变成了自己擅长的类型题材:犯罪喜剧。张北京作为一个不自信的骗子,带着另一个更不自信的“局外人”试图占医保的便宜,在医院里上演了一场曲折的骗局。
观众能在本片中,发现偷盗电影和越狱电影里常用的表现手法。张北京与表舅在候诊室的戏,就是加入了浓烈喜剧元素的瞒天过海桥段,且有效利用到了医院的空间特性。此时表舅已在外形上被改造成近似张北京的模样,却看到对面坐着真正一模一样的双胞胎患者,而两位警察在身边落座,又增添了紧张感。人物通过外貌、动作与表情,产生强烈的滑稽效果。诊室看病的桥段,从医生对心虚的表舅的问话,到埋怨他一个衡水人干嘛叫“北京”,再到张北京闯进诊室破局,整个情节设计从头至尾完整连贯。高血压的过渡戏,引出了张北京“越狱”的第二个大情节,从抓获到逃脱再到抓获,节奏感也拿捏得很好。然而在本片中,我们不会看到宁浩电影以往的象征性社会秩序的呈现,仅保留了重复的情节动机和循环的类型形象,即便如此,也足够精彩了。
而徐峥的《最后一课》和开心麻花团队的《神笔马亮》,是其中最煽情的两个作品。在二者构建的叙事氛围里,这样的煽情是恰到好处的。《最后一课》中,范伟扮演的老师因脑梗塞诱发老年痴呆症,让他的认知猛然回到了28年前在农村支教的时候。电影还特意将老范现在的生活安置在瑞士,以此与中国的乡村景观形成反差。从阿伦·雷乃到塔可夫斯基,从米歇尔·冈瑞到诺兰,“记忆”与“时间”本就是电影最愿意探讨的两个严肃话题,也赋予了电影影像厚重的哲学性。《最后一课》借助范老师这一形象,将不同时空的乡村图景串联到一起。早已长大成人的学生们,在接到消息后全力以赴还原92年那间漏雨的教室。简陋的样板式虚构场景,恰恰成了实现心理真实的唯一手段,就像《再见列宁》中描述的那样。
至此,当范老师重新踏上当年支教过的土地,叙事便孕育着一种空前的情感张力。镜头渐渐走入他脑海中的图景,预示着他的视像终与自己的主观意识弥合,而短片也成为了纯想象性事物整体的客观化展示。我们跟随老范的记忆,亲临1992年的望溪村,在最后一课上发生的事情,将揭示“二加二等于掰”“颜料”等暗语的含义。然而,手机铃声扯断了老范的幻象与现实的联结,两个时空也再次被撕裂。镜头以老范的主观视角为引导,重新走过为学生冒雨取颜料的道路,最终回到了当下的时空,曾经姜小峰的黑色涂鸦,已变成斑斓的彩色教室。可以说,《最后一课》是五个故事中最具水准的一部,它通过个体记忆与心理困境,精妙地展现出乡村的发展和变化,即完成了主旋律的诉求,也捕捉到了人物内心最深处的情感连接。
《神笔马亮》同样编排了一个样板式的虚构场景来掩盖事实真相。沈腾扮演的马亮得到俄罗斯列宾美术学院的留学机会,与此同时他却要放弃这个机会,去茴香村扶贫。练摔跤的妻子秋霞不仅反对这一决定,还去单位大闹一通。迫不得已,马亮便用自己的画笔布置了一间大学宿舍样板间,并虚拟了一系列俄罗斯风貌。不管是否为导演的有意为之,《最后一课》和《神笔马亮》这样的安排,也隐隐投射出电影与现实的关系,电影正是用场景与美术上的谎言,去抵达更真切的情感和真理。在这个短片里,闫非彭大魔毫不意外的互文了《西虹市首富》,我们也看到不少社会主义现实主义风格的画作,以及更多的乡村空间的展现。本片较有情感张力的戏是向日葵拍照和秋霞杀回茴香村的结局。
从这两处情节可以看出,《神笔马亮》在主旋律叙事中插入的情感主轴,来自于主人公的家庭关系。一方面是当马亮对秋霞的爱与自己的抱负产生冲突时,费尽心力所营造的假象,另一方面是秋霞得知真相后,为马亮自豪并感动。当然,所有人物的情感动机和最终的落脚点,都遵循了小品的剧作结构,也就是说剔除掉了长片里应有的反应段落和余绪,将复杂的矛盾独立进行简化处理并易于理解。
邓超俞白眉一度被视为烂片组合,却超水平发挥拍出了《回乡之路》。事实上,这部短片仍要比《北京好人》《最后一课》和《神笔马亮》落了一档,但它不管怎么说,还是实现了相当的观赏性与情感表达。《回乡之路》的有趣之处在于,带货主播闫飞燕与乔树林之间暗含着一种身份调换的意味。闫飞燕作为成功人士,衣锦还乡参加母校校庆,一路上回忆着漫天黄沙的贫苦童年,回响着老校长渴望学生们走出去改变家乡命运的谆谆教诲。而乔树林甫一登场,便显得轻浮乖张,一副不正经的骗子模样。但是到了最后,我们发现乔树林才是真正为家乡做出贡献,哪怕自己破产也在所不惜的那个人,而闫飞燕反而透露出某种虚伪傲慢的姿态。也许在现实生活中,对机场人员无理要求的威胁,对周围人不怀好意的警惕是很正常的事情,但在本片的情境下,闫飞燕对周遭人的反应和举动,乃至于预订五星级酒店等情节,实际上暗示了她才是更善于伪装,兼有些微“反派”特征的人物。当然,故事最后所有的矛盾也被简简单单地化解掉了。
唯一拖后腿的作品,便是陈思诚的《天上掉下个UFO》。整个故事的戏剧张力、人物设置,以至于最后的悬念解决,都相当的平庸。对乡土情结的表达,也仅仅止步于看似不远的两个山村,却因交通闭塞而无法追求梦中情人,似乎作品既没有对乡村生活的思考,也不愿意投入精力营造独特的乡村图景,无论格局还是情感都显得有些小了。与之相比,《最后一课》是以老范的记忆串联起28年前后的乡村变迁,是复现与对比的结合;《回乡之路》用数个镜头描绘乔树林与沙漠的对抗,同时为短小的公路片结构提供了演绎空间;《神笔马亮》则是以墙壁上和稻田里的绘画,来构筑不同于一般现代性乡村的艺术趣味;它们相比本片,均对乡村景观的影像表现力有着多一层的想法。
同时,《天上掉下个UFO》也是互文手法用的最多的一部,却并没有带来丰盈的诙谐效果,反而有打广告的嫌疑。从开头《疯狂的外星人》,到王宝强刘昊然登场的升格镜头(《唐人街探案》),再到彭昱畅扮演年轻黄大宝(《夺冠》),甚至是黄大宝这个人物的技术宅个性,也指向了《我和我的祖国》的《前夜》。但这些互文只是呼应和对照,除了调动既有的观影经验产生联想以外,并没有在文本上发挥更大作用。当然,诸如《神笔马亮》所召唤的《西虹市首富》,也没有什么剧作上的意义,但它未被频繁运用,也没有破坏文本表意的连贯性。
即便如此,从整体性上看,《我和我的家乡》作为拼盘电影,五部短片的风格和剧作还是均在合格线上,没有太大差距,因此通篇看下来是流畅爽快的。虽然影片有其择优选取的展示动机在里面,但丰富的类型元素、同一性的主题和稳固的戏剧结构保证了它的娱乐效果,从立足小人物,抒发乡土情结的角度进行阐释与描述,不仅极大消解了过往主旋律文本中的宣教口径,同时也突出了成熟的类型创作所体现出的情绪张力,称得上一部观赏性极强的商业电影。
但我们也不能忽视,《家乡》五个短片所选取的舞台,从比重上看,显然还是在突出表现更多中国人的故乡:农村。在我看来,电影试图呼吁更多的人回到家乡,投身“美丽新乡村”的建设中去。不管是否有效,至少在中国电影史上,乡村与城市是并列的两大叙事空间,同时也形成了二元对立。与城市相比,乡村电影较晚出现,且一出现便是有着自然美学和意识形态双重意味的空间范畴。而在所有这些实际的社会关系和意识形式中,乡村电影相对于城市电影,却扮演着偏袒的阐释者的角色。中国的乡村影像一直以来缺乏城市影像的多元化、深入度与系统性。尤其随着新世纪城市化进程的加快,乡村影像被进一步边缘化,寄寓于独立电影和艺术片之中,无论产量还是票房都不足以对抗主流的城市电影。
中国电影发端于以上海为主的大城市,因此更多展现的是城市生活。早期的乡村电影类似于城市空间的补充,主题多为传统伦理和社会问题的揭示,与乡村的空间属性关系不大。上世纪30年代左翼电影的兴起,连带着让乡村题材步入了一个高峰(《狂流》《渔光曲》《海葬》),彼时是以农村阶级斗争和革命议题为主。而建国后的“十七年”电影时期,随着经济发展的需要,也有不少乡村电影的杰作问世(《农家乐》《土地》《陕北牧歌》)。改革开放之后,赵焕章、胡柄榴、谢晋、谢飞为代表的乡村本土书写,以及田壮壮、陈凯歌、张艺谋为代表的强调象征性、寓意性的新乡土叙事美学探索,也就是四五代导演的交替之际,是乡村电影最后的高潮。第六代导演以及新世纪的青年导演,大多将目光放在了县城、小镇和城乡接合部。
主旋律语境下的《我和我的家乡》作为多半个乡村电影而言,难免是片面的,比如其中所有的乡村新面貌,无一例外都是度假村,显得有些单一。但影片对乡村的刻画也有其可取之处,哪怕有不少暴露出了创作者对新农村的脸谱化印象。比如《最后一课》中的几个全景镜头,依稀还能看到霍建起早期作品的诗意性乡土表达。比如《北京好人》结尾只有几分钟的现实性叙述。其积极意义在于,至少让乡村空间重新得到一种主流影像的关注,同时还有主旋律加持,由此而号召更多主流乡村电影的出现,会是一件好事。
然而,如果跳出这部电影的语境,那么乡村不仅是作为政治组织的一种空间建构,本质上还是一个生活空间,是日常情感空间,是属于乡野之间的邻里关系和村落关系,是可以用社会学、民俗学、传统伦理从多角度考察和诠释的文化空间。对于电影影像本身,尤其是中国电影而言,乡村先后受革命话语、启蒙话语和乌托邦话语的主导,直到如今凝结成一种复杂的表意空间,理应受到作为观众的我们和主流影像创作更多的关注。要知道,我们不仅需要《我和我的家乡》这样高度类型化的乡土叙事表达,也需要《村戏》《喜丧》以及具有现实表现深度、人文关怀和风格化的作品。
或许是疫情期压抑的太久,今年的大家都把国庆当年在过,看到老少观众挤在电影院一起观看《我和我的家乡》,又哭又笑,实在是让人高兴又感叹。
它延续了去年《我和我的祖国》的创作方式,由五位导演分别拍摄五个单元短片,集合在一起,它们也有各自的主题和风格。《北京好人》讲述了医保下乡,《最后一课》关注于教育发展,《回乡之路》以直播带货农产品做切入,《神笔马亮》则是艺术下基层。
但我个人最喜欢的,还是《天上掉下个UFO》。
陈思诚向来以奇招致胜,2015年,首部导演作品《唐人街探案》凭借新鲜创意的类型化探案故事,在春节档里力压群雄成为黑马,在此之后,又有《唐人街探案2》,《误杀》,唐人街探案宇宙……等一系列作品和动向。“不按套路出牌”的大胆和新意,是他最让人惊喜的地方。
在《我和我的家乡》中也是如此,五个短片中,就数它的故事最为天马行空,在贵州山村出现神秘UFO,一时间引得人们炸开了锅,不但新闻轮番热议,还吸引了来自北京的节目记者,誓要调查清楚真相。一边是“山村”,一边是“外星人”,不禁引人好奇,导演这葫芦里卖的究竟是什么药。
在我看来,现实和荒诞的交织融合,对观影趣味的重视,是《天上掉下个UFO》最独特,也最聪明的地方。
献礼片常常容易落入过于写实化,而说教意味太浓而“不好看”的毛病,但片后你会发现,陈思诚这一part完全没有生拉硬套之感,反而比很多商业爆米花片还有趣,这当中,也确实是有一些巧思。
首先是黄大宝这一角色的设定出彩,他是个农民,却有一颗发明家的心,把所有精力都拿来钻研产品,或者说,一些笑料百出的“无用良品”。机器人,跑步机,滚蛋……光是看看这些东西是什么样怎么用本身就是件很有趣的事情,黄渤的演技让这个人物又更加出色,在得知自己上镜后那句“那我去补个妆”,笑容中得意又带有丝羞涩,堪称单元最佳笑点。
另一个则是《疯狂外星人》,开场广场上放映的,村长说“演员不好看”正是这部的电影,UFO更是直接串联起两片的显性元素。还有彭昱畅佟丽娅的“乡村爱情”,对《走进》科学的恶搞开涮,这种打破故事空间的联动感,使观影过程进一步娱乐化。
但另一方面,《天上掉下个UFO》并不是全然夸张化,也有很多非常贴近生活的写实细节。比如黄大宝这样的农民如今确实有很多,一边发明东西一边在网上直播和人互动,在短视频平台兴起的今天也有了自己的天地,最有名的便是微博网红“手工耿”。
还有王迅与王砚辉饰演的“村官土豪二人组”,在UFO现身农村后,他们嗅觉灵敏的将村子打造成“外星旅游文化村”,建筑物弄得花里胡哨奇形怪状,就连饭店服务员都要扮成外星人,像极了现实中一些小地方自造的旅游景点,有点滑稽,但又有点让人佩服他们为乡村建设而绞尽脑汁的心。
当然最重要的,也是短片的核心,借“农民发明UFO”这件事引出山村之间难以沟通的问题,并进一步展现了当今我国农村城乡物流发展所带来的便利。黄大宝为了能够和失联已久的初恋沟通,不惜去向“外星科技”求救,而到了5g时代的今天,这些都变成随手可及的东西。在黄渤“可惜可惜!”的幽默台词里观众笑作一团,而主题也毫不生硬的被表达。能将献礼片拍的这么好玩的,除了陈思诚,或许也没有别人了。
围绕“家乡”这个主题,《我和我的家乡》的五组导演都找到了各自的切入点和不同的喜剧类型。相比去年的《我和我的祖国》,这部最新的姊妹篇在风格和故事类型上其实截然不同。
这次的几位导演拿手的都是喜剧片:“疯狂系”黑色幽默的宁浩、“囧”系公路喜剧的徐峥、“唐探”系悬疑喜剧的陈思诚,以及“开心麻花”的闫非&彭大魔和邓超&俞白眉这两对喜剧导演组合。如果说“家乡”是每个故事发生的地理情境,那么反观每个故事成立的基点,我们又会发现每个导演都选择以“情感触发的骗局”,作为剧情的驱动力。
《北京好人》里,骗局围绕着医保展开,再续了张北京的故事。退休在停车场做收费员的他,正盘算着买辆新车跑专车生意。而去年在徐磊的《平原上的夏洛克》里认识的张占义,这次成了张北京身患重病的表舅。
不知道有医保、错以为自己看不起病的表舅,成了“爱管闲事”的张北京豁出去也要帮助的对象,只能开展医保卡“错位使用”计划,试图以此救治表舅。当然,这个计划执行起来,必定是满地鸡毛、漏洞百出。直到从城市回到农村、回到村委会,两个一路稀里糊涂的男人才发现原来问题早就能迎刃而解。
表舅张占义的出场,让电影瞬间充满了反差式的市井味——即便身处城市空间,我们也能体味到特有的乡土气息与之不断碰撞。人物与其环境间由此产生出不可调和的反差,接着这份反差不断生成出冷幽默,轻巧地表达出:这个时代的“两种地域特性”是如何反射向人本身。
《最后一课》里的骗局,则是一场在双重时空中打捞记忆碎片的尝试。范伟扮演的范老师因脑梗塞诱发老年痴呆症,这种痴呆症甚至不是常规的,而是“记忆停留在了过去的一天”——1992年他在农村支教时的最后一课。范老师在患病后总是需要回忆那天的细节,惶惶不可终日。
影片刚开头时将背景设置在瑞士圣加伦的勃克利大学、医院,随后将镜头扭转向千岛湖的文创小镇望溪村。两种全然不同的空间景观,联结起了范老师两种不同的人生状态和他心中对此的不同态度。在他心里,移民后的生活并非精神的真正寄托,回顾一生,最重要的还是那段支教的日子。
曾经的学生们联手,为范老师还原28年前那间破旧不堪的教室,成为了他找寻自己记忆的途径。这种方式让人联想到了《再见列宁》和《美丽人生》,都同样以一种充满梦幻色彩的调性诉说出历史的今非昔比与新旧错位。徐峥很好地把握住了两个时空之间可供联系的细节和不可逆转的细节,两种细节都精巧地摆了出来。尤其是复原那场暴雨所引发的闹剧、孩子们的出戏这两个段落,引人发笑的同时,又让人不自觉地沉浸在感伤中。在范伟精湛的表演里,我们能感受到记忆失而复得的喜悦、发觉记忆与现实间的虚假时的刹那失魂,以及最终重拾记忆后强烈而又复杂的情感。
除了上面提及的两个短片外,其他三个短片也同样采取了以反差式骗局为核心的创作方向。
《天上掉下个UFO》联动“唐探”与《疯狂的外星人》两个IP,延续了陈思诚一贯的“悬疑喜剧”风格。只不过这次“侦探探案”成了“采访调查”,并且融入了土味科幻元素。这个故事的反差,来源于给村子带来旅游效应的“假冒UFO事件”,以及事件之下藏着的一段跨越年代的爱情。
邓超&俞白眉的《回乡之路》,将故事的背景设置在了陕西,这是一场有关“身份”的反差。在结局揭晓前,观众大概都会把邓超饰演的乔树林当成是一个爱做面子工程的“小人”,却不料最终迎来反转设计,乔树林人如其名,是带领着村民防沙治沙的第一人。而他一路上做的那些面子工程,出发点正是想要家乡更好的迫切心情。此前对这个角色产生的反向看法,都在顷刻间转换成了敬意。
压轴出场的《神笔马亮》,引发戏剧冲突的根源是家庭关系。马亮响应干部下乡建设美丽新农村的号召,想去农村担任书记;但他又不得不面对怀孕的妻子希望他能去俄罗斯留学的期许乃至硬性要求。两头为难的他,只能在村里呈现出自己在俄罗斯的假象。
纵观《我和我的家乡》中的骗局与假象,每一次都是因为情感触发而出。
想必,每个观众在看到这些故事中蕴含的不同的情感侧面,所得到的信息和感触都是不同的。就像转场时不断叠合发出的“众人的声音”——对你来说,家乡意味了什么?
就我个人而言,最能代入的,还是作为一个典型的“城市无根者”的视角:我常年在一线城市生活,每年只有几次能回到家乡,那座平平无奇却又充满记忆的小镇。我其实总会纠结,是要继续留在这座没有依靠的都市独自生活,还是回家乡生活。
可以说,《我和我的家乡》通过五组反差,给出了一个明确的答案:其实我们可以不用那么焦虑,回头看看,我们的背后永远都是回得去的家乡。
这几个短片我的喜爱程度:《回乡之路》>《北京好人》>《神笔马亮》>《最后一课》>《UFO》。 邓超那里本来是搞笑的画风,但是他把为了自己的家乡那种倾尽一切付出表现得淋漓尽致,让人动容,心酸中又有感动。 葛大爷那一段其实是笑点最多的一段,特别是两人去抽血那,真的是太逗了。 期待最大的沈腾也并没有让我失望,自带笑点的他总是那么有感染力。 最后一课那里印象最深刻的就是范伟的表演,他把一个失智老人的形象塑造的很深刻,就算忘记所有别忘本。 确实相比起来UFO那里虽然画面场景热闹一些丰富一些但是能打动人的地方并没有那么深刻
作者: 鲸鱼
我想聊聊我在看《我和我的家乡》时经历了什么。
众所周知,本片由不同导演执导的五个短片组成。观影过程中,全场观众完全不吝惜他们的笑声,也常常会被突如其来的泪点击中而不断拭泪,可以说是又哭又笑地度过了这两个半小时。
作为男生的我不太希望被别人看到抹眼泪,所以我硬生生忍住了,以至于忍得嗓子哽咽,疼得要命,但是周围不断传来其他观众抽抽嗒嗒的声音,看来他们比我更难自已。
电影从“一条大河波浪宽”的旋律开始,之后依次是《北京好人》《天上掉下个UFO》《最后一课》《回乡之路》《神笔马亮》五个小故事,最后在歌声里结束。
《北京好人》里的葛优葛大爷和《天上掉下个UFO》里的黄渤,这二位都是一张脸自带笑点,所以光是看他们登场就已经有想笑的冲动了。小故事里面的很多包袱都抖得漂亮,笑声此起彼伏,一点都不夸张。
除了笑声,每个故事也不乏泪点,尤其到了《最后一课》和《回乡之路》,两个短片都在结尾酝酿着情感高潮。
沈腾和马丽的《神笔马亮》最后登场,整个观看过程中,常常泪痕还挂在脸上,就被随后的笑点暴击,这可能就是传说中的笑中带泪吧!
看完《我和我的家乡》走出影院的观众是被快乐和感伤交替环抱的。或许是因为今年上半年的疫情,大家的生活都有些许压抑和紧张,迫切需要一个宣泄和治愈的渠道。
《我和我的家乡》就定位于“喜剧”,打开了这个渠道的入口。
本片打出的招牌就是“中国喜剧天团”的一次大汇聚,宁浩、徐峥、陈思诚、闫非&彭大魔、邓超&俞白眉5组导演,作品累计票房超240亿元,名副其实撑起了中国喜剧的“一壁江山”。
这一次的电影就像一次华山论剑,各门派纷纷使出看家本领,各有各的精彩。
还好这不是一场比赛,因为看过之后有人让我给这五部短片按好看程度排序,我竟然不知如何下手。每个故事都有其动人和优秀的地方,实在让人难以抉择。
不论从感性角度去分享看过电影后的快感,还是理性分析每个故事的情节、结构、形式与表演,都挑不出什么大纰漏,喜剧让人笑、笑过有思考的基本要求,它已经达到了。
细心的话,你会发现每个故事都有一定的指向性,涉及医疗、教育、环保、扶贫等相关内容。一部献礼片能被拍出如此高的可看性,没有生硬说教,相当难得了。
《我和我的祖国》里那个有小缺点但心地善良的北京中年男人张北京回来了!
上次帮助了一个汶川来的孩子,这一次他又做了件“好事”。
葛大爷还是那个葛大爷,虽然现在粉丝都叫他“优优哥哥”,但接地气的气质和演技这些年来一直都没变,所以观众缘一直居高不下。
他也有豪迈的一面,烧烤摊上拿着麦克风高声唱《打虎上山》,彻底解放天性,也差点把自己唱“解放了”。
宁浩的作品都有比较强烈的戏剧张力,虽然这一次只有单线叙事,但角色的身份互换、各种梗的“call back”,安排得很精妙。影片的第一个泪点也出现在这个作品里。
陈思诚的《唐人街探案》系列把悬疑和喜剧结合在一起,是相当成功的类型融合。这一次的短片则继续杂糅,土味科幻和喜剧二合一,“唐探”的影子时不时闪现,“笑果”很不错。
光是本片中王宝强和刘昊然的步伐,就完全移植自“唐探”,虽然身份变了,但是人物设置基本照搬。黄渤掩盖秘密时的“一个找一个藏”,也让人联想到《唐人街探案》里衣柜藏人那一段。
故事始于超现实,天空飞来大飞碟,谁都想一探究竟,但随着调查的深入,超现实回归了现实,最后再到接地气,从上到下整个过渡衔接都十分自然。
黄渤的表演是一大亮点。
他饰演了一个农民发明家,总是捣鼓出一些奇奇怪怪的发明,有时也会把自己弄得很惨。预告片里他被记者采访时掩饰不住的小得意,真是可爱至极,那句用贵州方言说出的“UFO”,看过电影之后一直在脑子里回荡。
这是全片最好哭的一个小故事。
由于患病,范老师的记忆停留在自己支教农村的最后一课,于是全村人共同为他复原了那难忘的最后一节课。
师生情是非常容易触动观众的一种情感,看着老师两鬓斑白,但是依然能叫出学生的名字,是不是很容易唤起自己对于昔日恩师的种种念想?
导演徐峥也出演了这个小故事,但他明显把自己隐藏在了主角范老师的身后。范伟用精湛的表演征服观众,导演则在结尾制造了全片最大的催泪弹。
当然,这一段的笑点也很足,人造大雨从房顶倾泻而下,只淋到一个倒霉孩子,那一幕怎么看都像是《泰囧》里的徐峥自己。
另外大家在看的时候也可以留意一下这个故事的摄影,曹郁担任摄影指导,尤其是片中两个移动长镜头,通过准确的走位能把望溪村的景色一览无余。
讲真,邓超和俞白眉执导的这个短片超出了我的预期。
它的核心主旨是歌颂抗沙治沙的英雄们,但用了一个逗趣的故事结构来包装:一个卖苹果的小企业家希望说服电商女王为他投资。
邓超和闫妮两人的各方面的反差营造出了很多笑点,邓超夸张的肢体语言给很多段落增添了喜感,比如在飞机上非要跟闫妮合影,明明没钱,却还要打肿脸充胖子。
但当这个人物背后的秘辛被公之于众后,观众就会扭转对他的看法。一个看似平凡的人,却做出了一番不平凡的甚至可以说是伟大的举动,令人肃然起敬。
压轴的《神笔马亮》给整部电影一个完美的收尾。当在影片临近结束时迎来高峰体验,观众会对全片的印象分大大增加——这就是所谓的峰终定律。
尽管跟前几组导演相比还是新人,但此前已经凭借《夏洛特烦恼》《西虹市首富》在喜剧界站稳脚跟的西虹市影业两位导演闫非&彭大魔这次也没有让喜爱他们的观众失望。
不仅导演是质量保证,闫非&彭大魔还在本片中再度与沈腾合作,这样的组合放在一起本身就看点十足。
还有时隔五年再搭档的“神马组合”——沈腾和马丽,“国民喜剧CP”果然没有让人失望。
从预告片就能看出本片角色的造型很有特色,挺着孕肚的马丽充满母性的光辉,而沈腾则身穿大鹅人偶服卖萌,蛮好玩的。
这个小故事的完成度很高,展现了人与人之间的真挚情感,同时又以喜剧手法呈现新农村面貌。全片泪点与笑点平衡得很好,不强行煽情,在你原本以为会煽情的时候,突然抖一个包袱,让人破涕为笑。
片中的布景也非常用心,农村墙上的所有壁画,都出自真实的画家之手。最后稻田里出现的一个巨大火车头造型,取景于沈阳的“稻梦空间”景区,而火车头也象征着当今的中国正在高速发展。
对于这个时代的许多年轻人而言,家乡逐渐变成了一个亲切又遥远的词,对比从前的直抒胸臆,如今的我们的确越来越难开口说出对家乡的感情。
但以上五个故事,都对"家乡"二字进行了相当具象化的阐释,每一个笑点和泪点,都落在了看得见摸得着的生活细节和情感上,不管你来自何方,现在身处何地,都很容易对它们产生共鸣。
《我和我的家乡》已于今日正式公映,之所以想称赞它,是因为它让我在观影的两个半小时里体会到了纯粹的快乐,同时也被深深感动,真正做到了“有笑有泪,有你有我”。对一部电影来说,其实这就已经足够了,如果还能够被其中的家国情触动,那么这份电影票钱花得更值。
全场声音震的脑瓜子疼,
回来看影评才知道不是我一个人。
看到最后一个,前面竟然都不记得讲了几个故事?实在笑过哭过就忘了,不接地气。
最后一个神笔马亮看的很生气,感受受到了侮辱。女性角色就是如此无理取闹,男性就是要舍小家为大家……人考上好学校去念完了回来再安排扶贫不行吗?非要断人前程,做的是非他不可的工作了?
这工作派遣不知道的以为国家没什么人呢?非要盯着一个老婆怀孕的,考上难得学校的人去扶贫。眼光不能长远一点吗?
反正沈腾确实好笑,但是编剧看的太无语了,让人不适。
全都是小品的模式,前半部分是喜剧,后半部分升华一下,很生硬,甚至很尬。只有《最后一课》像一部电影,《北京好人》和《神秘马亮》一般,《天上掉下个UFO》和《回乡之路》垫底。《最后一课》用老范生病为引子巧妙连接一座城市的过去和现在,1992年和2020年。老范得了阿兹海默症,什么都不记得了,连儿子都认不出来了,但还记得28年前学生的鞋子破了、不会算算术、没有颜料。《北京好人》太短了,拍得不够透彻,不如前作《北京你好》。《神笔马亮》无功无过。《天上掉下个UFO》故弄玄虚,虎头蛇尾。最后应该再加一段,揭晓UFO是假的之后,结果真的UFO来了,但大家都不相信了。外星人入侵地球,冷锋出现了,说道:犯我地球者,虽远必诛!《回乡之路》题材很好,但导演水平太差。邓超是个好演员,但的确不适合当导演。
沈腾马丽的《神笔马亮》牛逼,单凭一己之力让我把片子给多一星。其他单元真的十分so so。
徐峥的才华确实被低估了。“乡村教师”这个题材的电影展现出他某个程度的细腻——他很擅长从一个小的切角去展开一个宏大叙题,这样的融合不会过于煽情,却分外让人感动。
神笔马亮最佳!!没话说!!我的沈马组合,圆满了!
如果说去年的我与国还有那么一点用心,今年的我与乡真的尬死我了,真的求求现在的导演不要一拍电影就拍喜剧,那些烂梗真的不好笑,让人尴尬起反作用。徐峥部分还不错,邓超那部分其实也挺好,开心麻花有点小浪漫,宁浩和陈思诚,真的尬,还放在第一第二部分,差点就想离场。
《北京好人》讲借医保给表舅治病的故事,不管是反转还是节奏都很招人喜欢,葛大爷和表舅的表演都增色不少。《回家之路》把视角放在西北地区,不管是造型还是口音还原度都不错,还有王源之前为了晒出西北黝黑的肤色,还把自己晒伤了。《最后一课》、《神笔马亮》融合了很多元素,支教、扶贫、带货,故事涵盖的范围很广,也让家乡这个议题更深刻了,不再是单纯的思念家乡,也算是突破了这层命题的限制。
最后一课赚我眼泪
作为一名曾经遇到过好老师的人,最后一课哭到不行。脑海里都是那个曾经在我最迷茫的时候点醒我的老师的身影。想说老师的一个小小的鼓励,能够成为学生心里的种子,而这粒种子终将长成大树,影响人一生。
吹爆《北京好人》,观影感觉就是上一秒还让你笑得前仰后合,后一秒就让你哭出来,农村医保问题太扎心了。《天上掉下个UFO》看起来很荒诞,但是背后的农村交通问题又让人没法不深思,拍的还挺巧妙的,挺有陈思诚的个人风格。邓超的《回乡之路》太有陕北的味道了,从演员的方言口音到服装搭配,尤其是王源的黑框眼镜+黝黑晒伤妆,看起来太接地气了。最好哭的还得说是《最后一课》,看完了久久不能忘怀,最后一幕老范和学生说了简单的几句话,却让我哭疯了
真的一点都不好看。。。。。。。。。。
沈腾马丽>邓超闫妮>宁浩葛优>陈思诚黄渤>徐峥
“最后一课”节奏很棒,范伟演技惊人,把我的泪点掐住了。“神笔马亮”最惊艳,笑点很高级,从笑到泪的情绪转换自然恰当,看得很舒服,麻花做喜剧还是厉害,超越了以前的自己。
包装春晚,开箱村晚;除压轴的开心麻花单元外几乎都趋于尬笑还非要硬拔高的小品范儿。国庆档真正的新片即便都由聪明人操刀,可外表再精致都没能藏住玩命赶工的窘态,这样的复工速度绝非良性电影市场该追求的样态。
前三个故事不错,邓超+俞白眉真的是不出意外的垮+尬。
当陈思诚和徐峥的长镜头放在一起,高下立见。最喜欢《最后一课》!有人说回不去的是家乡,但是家的意义你看见了吗?
也就徐峥的《最后一课》能看吧
邓超墨镜一戴,手包一挎,张口就来两千万的生意,“土”和“豪”那种冲突感拿捏得绝了!而且真的是喜剧效果满满,土味欢乐回乡之路,浓浓的陕北乡情呼之欲出!
像片头那个稻草人一样,又假又空,自我感动,开心麻花意外的还行
为什么这些导演觉得旅游村、度假村可以代表中国农村呢?
最后一课>神笔马亮>北京好人>回乡之路=UFO,表演方面能看看范伟老师和韩昊霖,求求别折腾葛优老师了,心疼。PS,陈思诚、徐峥、邓超都拍了老婆,真的就…各有各的境界吧。