我的娜塔莎

刷到了这个剧的片段，就是旗语那—“我不能越界因为我不能背叛我的祖国，我不离开因为我爱你”。当时我就觉得这剧角度清流，所以找来看了

看完之后感觉很想锤一顿导演和编剧…我还不如只刷片段www

先说这剧的前段挺好的，两人感情在硝烟中萌发，都爱国，都愿意为反法西斯付出一切，爱情产生是因为彼此的尊重和欣赏，很浪漫的无产阶级爱情。

但是他们又不止是只在乎事业的冰冷人物，娜塔莎会为了爱人可能的牺牲而担心，被拒绝后会哭泣，会为了爱人一个隐晦的求婚而幸福。敢爱敢恨，自己用实力追求幸福（比武招亲hhh）。天德就是很明显的中国布尔什维克性格——国难当头暂时收起私心，内敛而深情的革命感情

我要说这两吻戏太可了哇哇哇

在景慧的剧情那里，为了完成任务而暂时牺牲二人感情瞬间让人敬佩，景慧身份的揭晓瞬间拔高了呜呜

但是！

本剧最大的问题是，明明男女主一直不能在一起的原因是历史背景——战争、军人服从的天职、国家利益，这是前面一次次分合的根本原因，这不是渺小的个人所不能扛住的时代大山。但是由于这部剧在天德他爸封建的形象上刻画太多和横插一个纪子来把这搞成两个女人争一个男人，显得他爸才是爱情路上绊脚石，把悲剧格调一下子降了，也不能免俗。

再者，导演编剧为什么要安排天德和纪子结婚？为了所谓传宗接代、父母之命？我是真不理解…拜托大哥你是接受过新思想的人吧…你这个理由说不过去…没感情你结婚？你生孩子？生了孩子又离婚？

和纪子结婚生子，是对爱情不忠；结婚生子还是一直一直念念不忘，是对婚姻不忠

纪子几次救你，你只拿她当传宗接代工具吗？

你说对娜塔莎是圣洁的爱，那你坚守十年二十年又何妨？

一下子辜负两个人你可真行啊

导演编剧你不是想突出爱情是“专一的神圣的”吗？

你整这一出来恶心观众？你整这一出破坏男主形象？

最最无语的是，后来天德女儿陪他去找初恋情人，说什么爱情是神圣的…我的天这不是对纪子和孩子太残忍吗…

二人重逢后，娜塔莎担心自己不在美丽？？你不知道你两是因为啥在一起的吗？不是一个灵魂对另一个灵魂的敬佩和欣赏？不是共同的信念追求？

娜塔莎对纪子说谢谢你把他让给我？让？？女军官、工程师为什么要那么卑微呢

最后还一致给老瓦发好人卡？

从2021年的视角看，我是真的被膈应到了…要是想走现实向的，要说生活就是那么多无可奈何，导演编剧就不要过度过度过度强调爱情什么专一纯洁神圣了…

如果你只是想要体现一段爱情的美好神圣，借此和当年的狗血剧区分，就不要安插和纪子结婚生子的剧情…

所有的情节人物都是创造者内心的投射，导演编辑的观念是什么这不很明显了吗。。。

制造出一大堆逻辑bug，制造某些强行分分合合（指控诉那里），除了让观众觉得离谱之外，只能削弱人物魅力、导致剧情部分拖沓和显示出编剧功力不够。

也许是是十年前的观念和现在不一样吧，我是膈应到了。

我宁愿故事在旗语那里结束，二人在国境线相望到死，一个留白的悲剧结局。

他们曾各自流浪，如今又在洪流中相遇，但是他们本就在洪流中，洪流一次次给她们希望又一次次把他们分开。庞天德和娜塔莎对爱情是纯洁的是坚贞的。他们即使流浪也不曾忘记对方。他们这样的爱情才是一生只够爱一个人。我羡慕他们的爱情，也希望有这种一生只爱一个人的爱情。他们虽然过了50年后才相遇。但是感觉他们的爱情却还像年轻时那么炙热，我喜欢他们

喜欢朱亚文，特别是红色年代剧里的朱亚文，所以一口气把《我们的法兰西岁月》、《远去的飞鹰》和《我的娜塔莎》刷完了。三部剧中，《我们的法兰西岁月》完成度最高，剧情、演技、服化道都很精彩，而《我的娜塔莎》和《远去的飞鹰》虽然短板明显，但仍不失为一部好剧。

因为年代差不多，又同样是异国恋，很多人喜欢把高志航和庞天德对比着看，《我的娜塔莎》的弹幕里面，大家都说庞天德如果换成高志航的人设，不至于和娜塔莎苦恋一辈子。但同样的，如果高志航能和庞天德一样痴情，也不会有葛莉儿后来的悲剧。

虽然同样是朱亚文扮演的，但庞和高在人物塑造上差别很大，庞是静水流深，高是绚烂烟花。

庞是多面的、复杂的，有少年意气的一面，有睿智儒雅的一面，有隐忍犹疑的一面，有深情执着的一面。战斗时是坚定的布尔什维克式英雄和情人，骨子里却是无力反抗父权的少爷和孝子，强大又脆弱，勇敢又纤细，不管是爱情还是亲情，庞始终被动、后知后觉、处处妥协。

而高则简单、热烈而纯粹，他留学法国、穿军靴、喝红酒、开飞机，有着法兰西式的激情和浪漫，骨子里仍是来自东北农村的穷小子，穷过、苦过，无所畏惧、恃才傲物。不管是娶妻还是离婚，把葛莉儿留在身边还是撇在乡下，在奉天还是去南京，高都是绝对的主导者和优势方。

因此，在面对封建大家长时，同样是孝顺中带着狡黠，但和高相比，庞在父母面前并不具备多少话语权，反叛也不够坚决。与高的生米煮成熟饭完全不同，庞恪守婚前不圆房的孝道，要求娜塔莎学习如何讨好自己的父亲，花了20多年的时间让父亲接受和认可娜塔莎。

可能因为大家都同情葛莉儿和娜塔莎，高和庞被很多观众骂成是渣男，让我不得不为他们辩驳几句。当今的网络环境下，渣男早已变成了一个梗，万事皆可成渣。如果说高因为短时间内再婚被骂成渣男尚有说法，庞被打成渣男派可就太冤了。

评价一个影视形象不能脱离他身处的环境和时代，更不能大开上帝视角。庞并没有娜塔莎那般勇敢和坚决，而是经历了从懵懂觉醒、闪躲逃避到热烈回应最后勇敢追求的一个漫长成长过程，他在感情中一路跌跌撞撞，中间隔着战争、种族、封建家长的反对、中苏关系破裂这几座大山。而委屈求全的结果是终难两全，最后庞既没能尽到人子孝道，又辜负了爱人、苦了自己。可庞身上的多面性和复杂性才是这个角色的最大魅力。他是那么真实，他的隐忍和深情、挣扎和成长，软弱和执着，都让人动容。

全剧最喜欢的情节就是庞骑着自行车，娜塔莎坐在后座，他们终于排除了万难走在了一起，阳光洒在脸上，脸上洋溢着笑容，幸福触手可及却嘎然而止，火车站的离别之吻虐得人心肝疼。

和庞相比，高在爱情方面可以说是天然的老司机，他很清楚自己的性吸引力，也很受女人的欢迎。但认真看过剧的人，真的会觉得高志航渣吗？

在回答这个问题前，先来说说两部剧的定位吧。《我的娜塔莎》这部剧的缺点和优点都很明显，看战争部分，这是一部漏洞百出、逻辑细节全是硬伤的抗日神剧。但如果把战争当作背景，把它当成一部纯爱剧来看，这部剧拍得细腻缠绵，凄美动人。而《远去的飞鹰》里面，爱情是背景，高志航的抱负才是主旋律。

很多人只看到高为了开飞机而舍弃了葛莉儿，却没有看到他几乎将自己的所有都舍弃了，亲情、爱情、友情、金钱和权力。和许诤不一样，高成为飞行员不是为了“升官快发财快，娶了老婆还有姨太太”，也不仅仅是爱好和职业，而是实现“航空救国”的唯一途径。

他把名字“高铭久”改成了“高志航”，远赴法兰西留学，他说“别人是在开飞机，而我和飞机是一体的”，对他来说，离开了飞机的自己对国家将一无是处。在腿受伤被告知不能飞后，他选择结束自己的生命，而不想在民族危亡之际成为等待被救的芸芸之众。为了能再上天，他拒绝打麻药，选择打断已经愈合的断腿重新接受接骨手术。他自恃甚高，目无长官，好几次抢了张学良风头，却愿意低声下气忍受羞辱，接受一份降军衔降军饷的工作，好几年和看不惯自己的长官苦苦周旋，因为只要有一丝“开飞机打鬼子”的希望，他也要牢牢抓住，哪怕承受来自四面八方的质疑和嘲讽。

这些嘲讽甚至来自他最亲近的人（母亲、妻子和好友），虽然并无恶意，却让高也忍不住一遍遍嘲弄自己，也曾怀疑“航空救国”不过是一个骗局和一句空话，却始终不肯放弃。他不懂政治，更不屑与政客打成一片；他不怕死，只怕自己还没打鬼子就死在诡谲多变的政治风云中。最后一次执行任务时，队友提醒他，上级想借日本人的手除掉他时，他只是笑笑，因为死在天上是他最好的归宿。

高说：飞机是我的命，葛莉儿也是我的命，跟葛莉儿相比，飞机算个屁。他在说这句话的时候是真心的，愿意为了葛莉儿放弃开飞机是真心的，打鬼子时对着葛莉儿的照片喊“葛莉儿你在哪”的时候也是真心的。只是他对葛莉儿的执念，终究大不过“航空救国”的信念。

我们看过太多“爱江山更爱美人”和“霸道总裁只爱我”的戏码，却无法理解舍弃儿女情长而选择救国的抗日英雄，这实在吊诡得很。况且这部剧是根据真人事迹改编的，历史上的高志航没能以一己之力与整个国军“不得有外籍配偶”的禁令抗衡，更无法站在上帝视角上大开“江山美人都不负”的金手指，他只是诸多“舍小家为大家”的抗日英雄的一个典型，仅此而已。

很多人骂高“渣”，主要是因为他“抛弃”葛莉儿两个月之后就转身去追求女大学生。真实的历史我们不得而知，从剧情中来看，虽是意料之外却也有迹可循（当然剧情在对这段感情的处理上显得很粗糙，这是剧情的锅）。不知道大家有没有注意到，在高邀请叶蓉然去家里做客前，他对叶并未展现出追求的意思，纯粹是一个男性在面对一个漂亮女性时不自觉的“撩”（这里可以参照高对待女记者的态度，三分撩三分暧昧三分享受被美女仰慕）。真正想娶叶是在到家后，勤务兵告诉他女儿不见了，虽然后面发现是虚惊一场，却让高意识到，他的女儿需要一个妈妈，他好安心去打仗没有后顾之忧。

对待高的第二段恋情，除了高的母亲一开始为葛莉儿打抱不平外（后面也很快劝高尽快娶叶），其他人没有表示出丝毫的惊讶或不理解，因为剧中人是活在他们的世界，而不是带着21世纪的视角，在国民军官“娶了老婆还有姨太太”的大背景下，在高与葛莉儿已经没有再续前缘可能性的前提下（何况葛已经不知所踪），与其说是高快速移情别恋上了叶，不如说叶刚好适合当他孩子的妈妈：喜欢他的孩子（不排斥孩子叫她妈妈），知书达理，出身名门，长相和性格他都不讨厌。就像许诤说的，高喜欢美女（但谁不喜欢呢）。

不管是从高的视角还是剧中其他人的视角来看，他负了葛莉儿是事实，但没有背叛葛莉儿也是事实（当然这是一个丈夫的基本职责，这里没有要赞扬或是开脱的意思，只是在陈述一个客观事实），如果没有那条军规，相信高还会撩其他女人，却保持对葛莉儿的忠贞，对高这种深情又风流的人设来说，这并不矛盾。可以说，葛莉儿是时代的牺牲品，而高也同样是，只是作为一个流亡在异国他乡的白俄贵族后裔来说，特别是一个柔弱的女子来说，葛莉儿的遭遇更值得同情，但如果因此就指责高是渣男，未免有失公允。

痴情如庞天德，骄傲如高志航，他们都不完美，虽不是渣男，甚至比同时代大多数男人都忠诚，他们的性格中却都打着时代的钢印。高可以见一个撩一个，和女记者整晚跳舞，却不允许葛莉儿穿高跟鞋；庞很少正面反抗父母，却要求娜塔莎学习《女儿经》，做一个合格的儿媳妇。这些都是他们身处男权世界的「理所当然」和「无可奈何」。而作为女性角色，不管是强如苏联战士的娜塔莎，还是纤细的异国难民葛莉儿，她们都注定需要「理解」和「接受」，随时准备「成就对方」和「自我牺牲」，最后成为英雄浪漫史上的一抹桃色谈资。

好在当今的女性已经拥有了更多的话语权，大可不必纠结于他渣不渣，不管是爱和被爱，还是独自美丽，选择权都在自己手中。

最后想夸一夸这两部剧中的朱亚文，穿军装帅到炸裂，念情书苏到极致，拍吻戏好看到想恋爱，希望他能多接正剧少拍偶像剧。