流浪巴黎

相较于俊男美女的男主女角标配来说，这部电影的男女主外貌并不出彩，甚至优点也没有那么明显。他们是一个被忽视的群体，在人生的道路上小错频出，但因此而更显真实。

影片中的男女主人生经历简单，心思也无比单纯，对于爱情的表达坦率直接，没有婉转曲折的追爱片段，只有看起来有些荒诞的小误会。

整部影片中我认为最出彩的地方是菲奥娜、东、玛莎三个角色的夸张表现。电影中没有大片大片的对白，他们将普通的情感用夸张的肢体语言放大，达到此处无声胜有声的效果。

所以即使这部影片没有颜值担当，但我仍被主人公微小的喜悦和平凡的爱情所打动。毕竟大多数人的人生都是如此平凡，微小处得见真爱。

东和菲奥娜的爱情

不是一个荒诞的故事传说

它可能是一个，我们这些已经长大的人儿

没有勇气去面对的小秘密

东和菲奥娜不单只是片中男女主角的名字，他们的本名就叫东和菲奥娜，他们是一对真实的夫妻，他们自编自导自演过许多的影片，在我看过的影片里面，他们把所有虚构的男女主角都命名成东和菲奥娜。好浪漫对吗？不管他们今天是谁，他们在哪里，他们做什么，只要你叫东，我叫菲奥娜，我们就会相遇，相爱，相伴，相守一生。或者，往多了想，灵感来自于生活，他们的电影其实就是他们的爱情，可能有夸张，可能有荒诞，可能太深井冰，可能太天马行空，但它真实存在。在他们所有的爱情故事中，我最爱的是这一部，流浪巴黎，又名，迷失巴黎。

莫非老师曾说过，因为爱，所以注定了要漂泊。

因为爱吃，所以吃这吃那；因为爱玩，所以玩这玩那；因为爱这个地方，所以愿意留下，因为爱那个地方，所以想要离开；因为爱这个人，所以我可以为TA改变，因为爱那个人，所以心也跟着去了。我们这一生中所有大大小小的选择都在显明我们爱着什么？或者说，我们这一生中所有大大小小的选择都在显明我们更爱着什么？

在经济学中，有这样一个概念：机会成本，它如此定义：指为了得到某样东西而所要放弃另一些东西的最大价值。我举个简单的栗子：有一天，有个人想要给你钱，而不需要你任何的回报。TA给了你两个选择，选择A是100元，选择B是50元，那么你肯定会毫不犹豫地选择A，因为选择B的机会成本会大于选择A的机会成本。注意，我举的这个栗子是在肉眼可见的利益比较之下。

但事实上，很多事情是没有办法比较的，或者说，甚者根本不存在比较。比如我这次举的栗子：过了一天，有两个人也要给你钱，并且也不需要你的任何回报，C要给你100元，D要给你50元，只是C与D存在竞争，你只能拿一个人的钱，这时，你会犹豫，因为这不单是利益之间的比较，还有情感之间的比较，还有利益与情感之间的比较。

当菲奥娜毅然决然去到巴黎的时候，东不是菲奥娜遇到的第一个男人，所以不存在先入为主的理由。并且，菲奥娜遇到的第一个男人，又高，又帅，又好看，他是一个骑警，在菲奥娜的巴黎之旅中，常常以正面形象出现，所以菲奥娜对他很有好感，跟他说能上一句再见都开心得不得了。

而东是什么人呢？

一个常常以翻垃圾桶喂饱自己，以湖边简陋帐篷为家，捡到别人背包就挥霍一空，不知道有没有女装癖，但肯定是又脏又臭的老年流浪汉。

如果，你是菲奥娜，你会选择谁？这样说好了，如果你是正常人，你会选择正常人，还是一个不正常的人？

正常的选择应该是离东这样的人越远越好！对东这种人来说，根本不存在机会成本，因为他根本不存在价值！

但是，爱就是不正常的，事实上，爱应该就是不正常的，爱会让一个被世界嗤之以鼻的人变得珍贵，变得有价值。

你的TA对你来说有多宝贝，不是TA决定的，而是你赋予TA的。

菲奥娜爱上了东，爱得一点都不比东爱菲奥娜爱得少。比如，爱到梦里都在叫东的名字。

甚至菲奥娜在最后都借东教她法语之名，让自己留在巴黎，能跟东在一起，或许他们还一起住进了东在河边的小帐篷里。

爱，有时候，真的莫名其妙，又无法理解，打破人筹算的底线，还能变废为宝。

当然我并不是借着东和菲奥娜的故事在弘扬——我们应该要去垃圾堆里找真爱，不，我们不应该要去垃圾堆里找真爱。

我只是想说明，我们用原本的模样去爱，我们爱着TA原本的模样会不会更好？

就像东和菲奥娜的故事，只要你叫东，我叫菲奥娜，我们就能相爱。

因为爱你，所以我们可以一样因为爱你，所以我们可以一起努力因为爱你，所以什么都变得不重要倒不是真的不重要了，只是没你重要了。

愿我们都能相信爱不会失败，一直简单地爱下去，爱你。

原文链接： 《流浪巴黎》：这是诙谐的电影，更是严谨的艺术

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有些电影会让人产生一见钟情的感觉，这部就是。

影片一开始，是朦胧的白雪纷纷的镜头。一个穿着红色棉衣的小女孩和一个穿着蓝色棉衣的大人，遥望着远方的村庄，大人对小女孩说，她要离开这里，去巴黎。女孩说，她也要去巴黎。然后在大概两分钟的片头里，都是白雪纷纷的村庄远景，伴着呼啸的风声。村庄里的彩色房子越来越多，像拼图一样，画面渐渐丰满起来，似乎把人带入一个童话世界。

镜头由远景转入室内。一个看上去年纪略大，但隐藏不住内心的“天真“与”童趣“的女人坐在书桌前。女人穿着一件深绿色的针织外套，里面是浅一些的绿色打底，背景则是一面由绿色往黄色过渡的瓦楞墙面。这样的渐进色搭配，已经奠定了影片的明快色调，让人欢喜。

通过导演的镜头提示，我们知道，这个女人叫Fiona（菲奥娜）。后面要讲的，也是关于她的故事。

这个房子是刚才远景中若干彩色房子中的一栋。画面外一个人开门进来，大风直吹得屋里的人摇摇晃晃。夸张的肢体语言让人明白，这不是一部普通的电影。它一定是“缓慢”的、“模式”化的，有点话剧和默剧感觉的电影。真是让人充满期待。

Fiona收到一封巴黎的来信，她要去巴黎寻找已经分别几十年的姑妈（就是片头的那个大人）了。于是她告别好友，来到了巴黎。

实在是太喜欢女主的这个造型了。翠绿色的上衣搭配橄榄绿的一步裙，加上一双乳白色的运动鞋。很好地凸显了她那轻妙的身材，有一丝优雅，又很随意。枫叶红的方形行李包还要加一个同色系瑜伽垫，再插上一个加拿大的枫叶旗，看上去就像女版的玄奘去西行。很是怀疑导演是不是受到了玄奘的造型启发。

Fiona来到巴黎后的种种迹象都表明她是一个不太“正常“的人。拍着照片，都能从桥边掉下去呢。 落水后的她丢了行李，护照和钱包都没了。

如果影片到这里只是让我们看到了轻松和幽默，那男主的出场，则引入了荒诞的节奏。

一个路边的流浪汉Dom捡到了Fiona的行李包，他惊喜地发现里面竟然有钱，还有漂亮的衣服，于是就美美哒穿起女主的毛衣，背上女主的包包，去了游轮上的餐厅吃饭。

男主进餐的这段很有意思。

餐厅专门为他在厕所门口放了张小桌子，当有人进出厕所的时候，厕所的门必然会碰到这张桌子。干活的工人根本无视他的存在，肆无忌惮地将电线在他身上绕来绕去。他对这些并不以为意，周围的客人也没有对他表示出歧视。只是旁边的一个小女孩默默地看着这一切。

但是这些人真的就将他视为平等了吗？当音乐响起，他邀请在座的女客人跳舞，所有人都拒绝了他。此时就会知道，其实别人也只是在无视他。

然而，到了Fiona这里，她还没反应过来呢，就被Dom拉起来跳起了舞。这段舞依然是默剧般的节奏，缓缓的，又有点暧昧。从他们和谐的舞步看，这里肯定是有爱情发生的。

结束后，Fiona才发现Dom穿了自己的衣服，拿了自己的钱包。Dom即刻逃走，后来又把行李包还给了Fiona。

此后，Fiona继续寻找姑妈。Dom显然是爱上了Fiona，一直偷偷“尾随”着她。

在经历了一场被误解为姑妈葬礼的陌生人葬礼后，本来很“嫌弃”Dom的Fiona终于也爱上了Dom。

在表达二人都强烈地爱上了对方时，导演用了两个分镜头的再合成。二人分别在不同的地方睡觉，但同时深深地思念着对方，在心中燃起熊熊的欲望之火。

其实这里有一段让人不太好理解的插曲。Dom很早就遇到了Fiona的姑妈，但他一直不知道这个老人就是他和Fiona一直要找的姑妈。姑妈甚至还与他睡到了一起。但他和姑妈的“一夜情”似乎并没有影响他和Fiona的发展。

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Fiona终于千辛万苦地找到了姑妈，在埃菲尔铁塔上面。

三个人坐在铁塔上，姑妈说，她一直很想爬艾尔菲铁塔，不知道为什么一直都没有爬过。在实现了这个心愿之后，姑妈就离开了人世。

影片的最后，Fiona和Dom给姑妈举行了一个简短的葬礼。Fiona也决定在巴黎多待一些日子。

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这是一部完全称得上艺术作品的电影。无论是色彩、构图、音乐还是表演，都完全与流水线的商业电影不同。可是，它又与总喜欢探讨人性的“独立”电影不同。

如果想要在这部电影中寻找“深度”和“思想性”，那可能就要失望了。夸张的表演和荒诞的剧情也离生活很远，甚至不太好让人找到“共鸣”。但它会给你一种美好，一种跳脱了生活琐事的轻松与诙谐之美。

喜欢北欧的性冷淡风，在电影的开头，每个人默默地在图书馆工作着，一种独特的幽默在这里延续，菲奥娜收到姑妈的来信没能让这寒冷地带热络起来。

因为女主当时穿戴，并没看清长相，其实欧美文艺片看多了，从最初南韩的可爱甜美，到本国的各种少女气质，已经变得有点不相信自己的审美了，唯一没变的就是可爱，玛莎老奶奶跳脚舞的可爱菲奥娜拍照，说话，擦鼻涕，走路时的可爱，即使弹幕评论她很丑，但是却让人有想要跟这种人恋爱的欲望，虽然我是女的.

在说说东，在一些地方，对于居无定所的人，或多或少都会有不好的看法，但男主真的很自我，虽然偶有食不果腹，衣不蔽体的时候，他有他的生活方式，从不觉得自己与别人有异，你嫌弃你的，我追求我的，那种自信让人讨厌不起来，因为他做到了尊重别人，看，最后不是有女主愿意跟她共舞嘛.

很喜欢这种法式幽默的电影，虽然笑的时候很多，但菲奥娜在塔顶找到姑妈并抱住她的时候，有点想哭一下，随着年龄增大，明白有太多的无奈，有时候只是想跟亲近的人抱一下，所有的委屈都会瞬间不重要了

电影的结尾不好也不坏，姑妈没有去疗养所，菲奥娜和东也开始了新的故事，图书馆的人还是那样幽默，但已经变得不那么北欧性冷淡风了.

「流浪巴黎」，有趣、荒诞、温暖又哀伤的法国电影。法式的浪漫和法式的幽默。不过，两位导演兼主角，是比利时的多米尼克和澳大利亚的菲奥娜，并非法国人。

片中另外两个主角：玛莎和诺曼的饰演者，前者是出演「广岛之恋」的埃玛妞·丽娃。拍这部电影的时候，她已是89岁。后者是出演「难兄难弟」皮埃尔·里夏尔。两个老戏骨，淡淡的举手投足，韵味无穷。

整部电影以漫画式的叙述方式，很流畅，片中很多细节看起来不经意却令人回味。四位主要人物表演都具喜感甚至滑稽却没有恶俗。

非常喜欢片中三场戏：①诺曼和玛莎坐在花园里的长凳上，用脚跳舞。这场戏最令动人。②Fiona、玛莎和Dom三人坐在埃菲尔铁塔上。画面怦然心动。玛莎说：我一直都想要爬埃菲尔铁塔，不知道为什么一直没有爬。③玛莎去世了，诺曼、菲奥娜、玛莎的邻居和养老院的女看护站在塞纳河边为玛莎举行葬礼。一场雨之后，可降解的玛莎的骨灰盒被扔进了塞纳河。人生终究是一场孤独的旅行。

电影配乐清新自然，所选的歌曲锦上添花。加拿大魁北克姐妹组合的Swimming Song 可以单曲循环。玛莎和诺曼花园跳舞时的歌曲我还没有找到。

生活总是一个接一个都不如意，可是这样才是生活。在每一个难过的时刻哭哭啼啼哔哔赖赖，大骂生活，又在每一个阳光明媚欢声笑语的日子里大喊我爱你，这样才是生活呀，所幸我们总会被那些美好治愈，还是会因为雨后的阳光，清晨的微风而感到幸福。会因为看到可爱的小猫小狗而感到幸福，会因为好吃的午餐而感到幸福。所以呀“欢迎来到糟糕的现实世界，但你会爱他的”。