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剧情介绍
威诺古尔表示该片就是聚焦宇航员在去往太空执行任务之前的准备工作，“活动正式进行之前的准备工作对于宇航员来说是最难熬的一部分，因为你一旦到了太空中就万事俱备，而在此之前你要与亲属们道别，还要为身体做充足准备来适应环境，是关于你如何将恐惧与疼痛安置于生命之上的概念。我们意图是将其造成一个超级女英雄兼普通母亲的角色，母亲这一角色在其他影片里通常都很弱，是时候证明女性不仅可以是一位母亲，还可以成为一位伟大的宇航员。”该故事基于威诺古尔本人同自己女儿的分离经历，伊娃·格林将会接受法国宇航员托马斯·佩斯凯的培训。夜晚开的花骆驼祥子但愿君心似我心第三季权力的游戏第七季时光里的我们寅次郎的故事50欢迎归来黄桷树下的孩子们时尚CEO的破格人生第二季少林兄弟胸部解放运动猪猪侠之深海小英雄3红盾先锋胡狼卡洛斯初恋日记(普通话版)少数派报告2015宵夜江湖第2季酒神巴克科斯：狂欢之神狼少女与黑王子2016茜茜和我绝望主妇 第四季内当家了不起的薄伽丘恶魔2015加拿大版勇者胜白首相知荒原第一季历劫俏佳人母狗爱你，维克托第三季超人总动员枪，从背后打来守护者：世纪战元国语理想万岁你我所见一击2023贼胆儿雄心颜-SP姐，你好杀虎口绑架童心逃组2019冥约国语版妈咪(2014)警长索恩：贪睡鬼
长篇影评
1 ) 被正确毁掉的一部太空题材佳作
剧透警告
如果没有最后那一段不顾隔离规定，翻墙与女儿见面，我愿意给更高。 细腻的描写了为宇航的准备，各种实拍航天设施，与家人分隔的辛酸，作为航天的一般爱好者都愿意给4星或者5星的，甚至不亚于地心引力和太空救援，可惜都被最后这段圣母至极的桥段给毁灭了。规定之所以为规定，就是为了崇高的目标制定，牺牲小我成就大我，尤其是在新冠背景的当代，如此圣母的桥段我想大部分国人都应该深有感触，总耗资1600亿美元的国际空间站可能因为这一点疏漏全部沦为牺牲品，甚至让我想到了20年初不顾隔离管理规定非要出门跑步的某归国外企人员。可能这就是所谓的自由吧。为了正确白白葬送了一部视角独特的太空题材作品。
突然想到那句话：即使当时没有选择程心，也会选择一个和程心一样的人。
2 ) 有你，我才想回到地球
如果这个地球上有我最爱的人，那我会舍得进入太空吗？与你分离吗？从太空中回望地球，想着这个星球上有你，但不知道具体是在哪个位置，所以便想把整个星球都守护，此时的你便代表了整个星球，也许有点类似程心之于云天明。全片从一开始就开始为离别做铺垫，但一个多小时下来看着还是非常揪心，尤其是作为一名父亲在看这部电影时，会有非常强的代入感，当看到小女孩的成绩不理想，没有结识好朋友的时候，如果是我还真的不再那么执着于进入太空，只能说明女主的太空梦对女主太重要，甚至和亲情对等。本片我觉得最佳的台词大意是，我们不一定能接受，离开了我们，曾经身边的人也能很好的过下去。这种感觉配上太空中的孤独感，应该不是每个人都能承受的吧。虽然全片都没有拍女主进入太空的生活，但却留给观影者非常多的想象，会替小女孩担心妈妈再也回不来。虽然最后女主逃离防疫隔离区的剧情有点扯，但这次还是用感性打个满分吧，为人类对外太空的执着探索，牺牲了太多，点赞
3 ) 你我比邻，远隔光年
《比邻星》是一部情感细腻的宇航员题材的作品，近些年来陆续有不少聚焦于宇航员个人的情感流动而不仅仅是宇航任务的电影出现，《太空第一人》讲述了阿姆斯特朗的几次任务以及随着任务的进行，与家庭关系的隔阂；《天空上的露西》则是聚焦于女性宇航员回到地球后的疏离感与无尽的孤独；《比邻星》同样聚焦于女性宇航员的故事，只不过几乎所有的剧情都发生在飞船点火之前，在母亲与宇航员身份之间摇摆的萨拉，内心的波折与身体的劳累在点滴的细节中被缓缓道出，割舍不下的情感如同无法痊愈的伤口，也许成为一个好的母亲比成为优秀的宇航员要更加困难。
伊娃格林的角色，在试图成为一个优秀母亲的同时做好宇航员的本职，当然她可以训练，训练，再训练，不断臻于完美成为一个无懈可击的宇航员，可是母亲这个角色，可没有那么多可以“被容忍”，“被错过”的机会，虽然萨拉在电影里处理好了和stella的关系，但是她依旧会错失女儿这几年的成长时光，当她在隔离室里听到女儿说数学考了很高的分数的时候，萨拉非常难以置信，因为在她的记忆中，stella对于数学并不精通，于是这种错失的岁月便令她异常痛苦，而这仅仅是几周几个月的时间里的变化。萨拉和stella将要面对的，是以年计的分别，是以万公里计数的距离，所以每一个远离家庭的航天员，他们所承受的都不仅仅是失重带来的身体变化，更是与亲人远隔的孤独。 所以当片尾一个个展现那些家庭美满的女航天员的照片之时，我们也可以体味到她们曾经的牺牲与舍弃，当然这种舍弃并不只针对女性，所有飞向宇宙边疆的宇航员们，都为人类探索的事业放弃了很多个人的利益，有一天如果我们飞到月球，飞到火星，甚至飞到比邻星的星系，沐浴在另一颗恒星温暖的光芒中时，我们一定要记得这些探索未知的先驱们。
4 ) 你我比邻，却远隔光年
《比邻星》是一部情感细腻的宇航员题材的作品，近些年来陆续有不少聚焦于宇航员个人的情感流动而不仅仅是宇航任务的电影出现，《太空第一人》讲述了阿姆斯特朗的几次任务以及随着任务的进行，与家庭关系的隔阂；《天空上的露西》则是聚焦于女性宇航员回到地球后的疏离感与无尽的孤独；《比邻星》同样聚焦于女性宇航员的故事，只不过几乎所有的剧情都发生在飞船点火之前，在母亲与宇航员身份之间摇摆的萨拉，内心的波折与身体的劳累在点滴的细节中被缓缓道出，割舍不下的情感如同无法痊愈的伤口，也许成为一个好的母亲比成为优秀的宇航员要更加困难。
1.比邻星的圆舞
萨拉被选中参与一个叫做“比邻星”的前往火星探索的任务，兴奋的同时，她亦有些惆怅，和她一起生活的女儿stella，之后将有很长时间无法见到母亲，虽然她能够把女儿托付给前夫，不过，究竟应该如何处理好和女儿的关系，成为了萨拉在出发之前最值得关心的问题。
母亲对于孩子的思念，孩子对于母亲的不舍，成为了两人之间无法理出头绪的复杂情绪，而随着训练强度的加大，萨拉腿上的一个小伤口也无法愈合，竟然开始慢慢感染，就像是她和女儿的关系一样，越割越难舍，越理越繁乱。她惶恐地意识到，不仅仅是女儿需要萨拉的陪伴，萨拉亦非常忧虑自己将要失去stella，在前夫发来的每个记录女儿的视频中，stella在飞速地长大，而自己即将飞去火星，几年的时间里，也许世界不会发生多么大的改变，但是情感却会因为时间和距离逐渐变质，女儿也将成长为一个她所陌生的形象。
Stella，在电影中是一个有着识字和算术障碍的孩子，也许因为母亲经常去很多地方训练，她们亦时常搬家，stella恐惧着不断变迁的世界，不断从熟悉舒适的居所离开，而未来也充满着不可知的恐怖：爸爸会不会不喜欢自己的猫，去新的学校能不能交到朋友，学业是否依然能跟上，最重要的是，妈妈萨拉，要离开自己很长很长的时间。
两段情感的长距离拉扯，就像是两颗彼此吸引却逐渐远离的星体一般，在旋转的圆舞里欢笑，落泪，成长，与坚强。
2.平衡木上的女性
保持家庭与工作的平衡让萨拉身心俱疲，而除却上一部分关于家庭情感的剧情，本片另一个很重要的落脚点，是萨拉身为女性这个身份之上。
开头我还稍微有一些担心，因为同组的宇航员麦克显然开了一些轻薄的玩笑并认为萨拉应该减轻自己的训练强度，幸而这样的偏见在电影里只是昙花一现，不过麦克说得并没有错，身为女性航天员，体能上天然的劣势让萨拉不得不付出更多的努力去维系她的位置，有时候也许是逞强，有时候也许是好胜，但是在这样一个弱肉强食的社会，没有人会因为你是女性就给予特殊的优待。
有一段很有意思的情节就是，当工作人员询问萨拉是否要在这段时间中止月经，萨拉拒绝了，于是她能够带上宇宙的有限重量的个人物品里，就要加上卫生棉棒的重量。她说过，个人物品这点重量，要把自己的一生都塞到那个1.5公斤的负载之中，而女性用品的重量，或许正是人生重量里标记萨拉性别所必须的一部分。
在本片中，对于男性角色的态度其实非常微妙，在开头麦克略带偏见的发言之外，纵观全片，所有的男性角色其实都是相对而言非常正面的，麦克和另一个俄罗斯飞行员会安慰伤心的萨拉，萨拉的前夫也尽心尽力照顾着女儿stella的成长，反观萨拉，她反而是最焦头烂额的那个角色了，挣扎在和女儿关系，艰苦训练的涡旋之中，有时候打破规定让女儿旁听汇报却为了找女儿跑出很远，临发射前最后一个晚上还翻出围墙陪女儿看了一次火箭，萨拉游走在家庭与工作的平衡木之上，因为她身为女性，所以要走得更为谨慎。
3.晨曦的火箭
最后那个母亲带着女儿看火箭的情节，让我感到非常纠结，一方面，母亲践行了和女儿的诺言，冒着很大的风险叫醒了熟睡的女儿，带着她跋涉到火箭基地，看了一眼即将发射的火箭，这确实很感人。女儿之前的很多忧虑，对于无法最后和母亲温存的一点遗憾，都在这次母女的陪伴中被悄然消解，于是女儿可以放心地跟随着火箭的倒数，目送妈妈前往遥远的星空。这一段是很美丽的。
不过另一方面，这一段中，萨拉也非常地不负责任。政府和国家在培养她成为宇航员并足够资格参与这个任务之上投入了很多很多的时间与金钱，萨拉被那么多人所期待，关注，而她自己，也理应认识到她身上所肩负的重担，她在进入隔离状态之后，依旧翻出围墙的行为，也许从结果上来看并没有造成怎样的后果，然而这种行为无疑增大了很多的风险，包括她在外界感染细菌的风险，包括一晚上不睡觉转天发射可能疏忽造成的风险等等，这绝对不是一个理智的，有责任心的宇航员能做出的行为。
不过，既然这是电影，我就姑且容忍这样的事情发生吧，就当作这是一段超现实的抒情诗，在起飞的前夜，宇航员带着女儿走近即将发射的火箭，这样的场景，虽不真实，却也极端浪漫。
伊娃格林的角色，在试图成为一个优秀母亲的同时做好宇航员的本职，当然她可以训练，训练，再训练，不断臻于完美成为一个无懈可击的宇航员，可是母亲这个角色，可没有那么多可以“被容忍”，“被错过”的机会，虽然萨拉在电影里处理好了和stella的关系，但是她依旧会错失女儿这几年的成长时光，当她在隔离室里听到女儿说数学考了很高的分数的时候，萨拉非常难以置信，因为在她的记忆中，stella对于数学并不精通，于是这种错失的岁月便令她异常痛苦，而这仅仅是几周几个月的时间里的变化。萨拉和stella将要面对的，是以年计的分别，是以万公里计数的距离，所以每一个远离家庭的航天员，他们所承受的都不仅仅是失重带来的身体变化，更是与亲人远隔的孤独。
所以当片尾一个个展现那些家庭美满的女航天员的照片之时，我们也可以体味到她们曾经的牺牲与舍弃，当然这种舍弃并不只针对女性，所有飞向宇宙边疆的宇航员们，都为人类探索的事业放弃了很多个人的利益，有一天如果我们飞到月球，飞到火星，甚至飞到比邻星的星系，沐浴在另一颗恒星温暖的光芒中时，我们一定要记得这些探索未知的先驱们。
5 ) 比邻
伊娃·格林加盟《野马》《马里兰庄园》导演艾丽斯·威诺古尔执导的航天题材动作剧情片《比邻星》（暂定），饰演欧洲航天局的一位宇航员，将要前往国际空间站执行为期一年的任务，在此之前会面临及其严格的培训，以及和7岁女儿即将到来的残酷分别。拉斯·艾丁格（《超感八人组》《锡尔斯玛利亚》）和一位尚未宣布的美国演员也参演
6 ) 自由的主旋律是什么？
同一天看了《紧急救援》与《比邻星》，林超贤的阳刚之气耀眼到眼睛刺疼， 艾丽斯的细腻与阴柔却看得时不时如坐针毡，两个南辕北辙风格的作品激起脑海里莫名的灵光：这两个算不算东西方的“主旋律”呢？
《紧急救援》当然不容置疑，画面剪辑与特效都是“走进新时代”，其中的奉献精神还是传统的那一套；《比邻星》骨子里浪漫自由的天性、对自我价值的重视与重塑都远超职业的桎梏，最后翻墙密会女儿的情节更是毫无“职业操守”可言，什么世俗礼仪、政治正确都要让路，看得我如同航天中心里俄罗斯教官般一样狐疑：女性宇航员的伟大难道就是源自于母爱与任性吗？
一个如何处理“月经”问题，已经道出女性宇航员的“难”，纵使前夫与社会机构已经尽可能帮其照顾年幼的女孩，西方福利社会里单亲母亲的处境依旧困窘；天真烂漫的孩子不分肤色语言，需要的就是陪伴下的玩乐时光，职业女性基本都会遭遇“妈妈说话不算数”的灵魂拷问。当然影视作品里孩子终归会长大和理解，可惜林超贤矫枉过正的处理让小男孩犹如程序永不会出错的机械人，艾丽斯则令人恨不得边大吼“你怎么这么不懂事”边对着屁股蛋虚张声势打几下。只是宇航员毕竟不同其他高危职业，即便欧洲习惯联合执行太空任务普遍缺乏国家荣誉感，但从航天工业和培养宇航员的高昂成本、同行小伙伴的生命尊严出发，也不应如此肆意妄为吧？更何况片尾还不断致敬历史上伟大的女性宇航员们？
当然这只是出于传统教育下的我而言，“若为自由故，两者皆可抛”才是西方千百年秉承的理念；回到电影本身，艾丽斯的镜头阴郁，配合坂本龙一的音乐加持，恰恰能将伊娃格林内心的挣扎焦虑，用一种柔和的方式传递给观众，几个淋浴的场景都有一种随时会爆发的临场感，要面对未知的孤独与恐惧，这点恐怕对情感细腻敏感的女性会形成更大的压力，也许女性导演才更能捕捉到这些情感上的细微波动，也给最后母爱的“勇敢”带来最好的注解，于她而言，的确没什么比对女儿的爱更加珍贵和耀眼。
至于那些或献殷勤或摆臭脸的男人们，who care？
与其他太空题材不同的是，这部是完全切入女性视角，是亲情与爱，太空设定反而是次要了，很独特。以及，伊娃格林是真美。
A / 开头还残留了一些cliche拼贴痕迹，而中段开始便彻底将女性的概念转向生成性的感知挖掘。在对不同影像介质的敏锐调用中，这种极为主动的扩展将日常生活擦拭出陌生的距离（一种大地上的“太空化”），又跨越距离将其包容进角色的身体与记忆（人的官能延展）。最终这种液态的通感在母亲与女儿的目光流动中突破单线的交互关系，在落地与升空之中，爱成为可被凝望所不断流溢播撒的动人呓语——或是喑哑。某种程度上是比《登月第一人》和《星际探索》更自信从容的宇航员题材作品。
“准备飞离地球很容易，难的是回来，你会发现你离开这么久，没有你，他们生活得很好。”
无聊的伪科幻
起飞倒数哄睡觉，拉练篝火背首诗，宇航员集训难为亲子关系，为实现对女儿的承诺不惜违规出逃，虽然可以体现母爱之伟大啥的，但某种程度上是如此缺乏职业精神，反而有悖女权主义了吧？最后连东正教神父都出来给宇航员开光也是有点汗啊；故事编得实在不太行
这部电影成功回答了，为什么大多数航天电影不拍宇航员训练和生活的日常——无聊。
看完之后更加觉得达米恩·查泽雷导演的《登月第一人》拍得是真好，这部除了女导演拍女太空人的题材可以，其他方面执行起来基本上就是全方位的平庸。
满溢的母爱，就像忽冷忽热的洗澡水。你看伊娃格林在那擦拭身体，我想到的却是被烫伤的尖叫。
两星半。一个关于女性的太空电影，但故事没发生在太空，不是众人所期待的科幻电影。而是讲述了航天员将要离开地球前的事。其本质是家庭亲情，作为母亲在事业、梦想和女儿之间的选择、平衡，将母女情感贯穿全片。但临近结尾，作为训练有素的航天员居然在飞天的前一晚逃离隔离室去见女儿。当然我们也明白这是为了更加突显出亲情，但是这让观众看来多少又有些荒谬。这样一部平淡又独特的“太空片”，看点也就仅仅只剩下伊娃·格林了。
【澳门国际影展】以宇航员为了“前往火星”而筹备训练为背景设定，来歌颂赞扬那些为太空事业牺牲家庭时间的女性宇航员。伊娃·格林英法俄德四语运用自如，表演不过不失。为信守诺言圆女儿看火箭梦而冒险固然煽情浪漫美好，但擅离职守数小时、进出基地如无人之地，未免也太过荒唐敷衍。两星半
真挺不错的，Alice Winocour是法国电影人里思路比较清楚不矫情的，以前编剧就很好，当导演之后我看了她两个片子了，都很到位，值得以后持续关注。但还是忍不住想如果是Damien Chazelle拍会不会更精彩一点。片子最厉害的是四语齐飞，Eva Green狂飙法英德俄四语，Sandra Hüller我刚看她在《西比勒》演不会法语的"German bitch"，这会儿看她狂飙法语有点不适应。《无主之作》只露一小脸的Lars Eidinger居然也能飚法语？Matt Dillon法语俄语太烂了。不知道剧本是怎么设计这些人什么时候换哪种语言的。坂本龙一配乐。
比预期的好看一些，主要是好奇宇航员进入太空之前的训练模式。
如果万里挑一的女性宇航员还是如此没有职业操守 那还是把那万里挑一还给男人吧 女性作为母亲有很多内化的深情都不知道怎么拍 居然做这么浅显又无价值的剧情选择 导演的局限也一起凸现 算了吧 作为女人我觉得你们在给我抹黑
#tiff19 为了政治正确而政治正确，美国宇航员的最初印象就必须是傲慢自大的，最后女主为了实现和女儿的约定在火箭升空前一天私自爬墙逃离无菌隔离区回宾馆的剧情简直和抗战神剧一样侮辱智商。
感觉最后的那几页ppt比前面的100分钟要好看- -。中间那个感情戏真是莫名其妙，可能事业亲情真得难平衡，这样拍总有种不负责任的感觉……但是eva green真是美到爆（她好适合演病态的角色，她能演好各种病态的角色）。@iffam2019
情感细腻 叙事舒服 然而毕竟还是亲情主旋律 有些部分难免显得套路 不过非常喜欢绿女士在里面出色自然的表演状态 之前有点担心她演了太多暗黑哥特系角色有点被typecast 希望这部多点buzz让更多导演重新看到不画眼线的她还有非常多的可能
曾经她向往着去外太空的比邻星，而下一刻，她的“比邻星”在地球上。
3.5；从视频/玻璃构成的「间隔」，到发射塔前的执手共看，寓意母女间突破种种隔阂，解开心结，望着空中闪烁至消失的亮点，她望见曾被「定格」于纸上的马此刻正奔腾在窗外——一切都变得明亮，通透，可感，就像生活。
D’une approche quasi documentaire, Winocour offre un travail de détail à la fois méticuleux et épure sur la relation mère-fille amplifiée de manière débridée sous une circonstance extrême en guise d’éloge au féminisme.
从《天空中的露西》再到《远漂》，女性与天际的关系是让人着迷和值得探讨的—前者承接孕育人类的重任，后者浩瀚装下了世间万物。比起“征服”与“抱负”，“走近”和“拥抱”好像更加贴合对两者间的互动的形容。电影中一次承载着诸多意义的科研任命，是证明自己在职场叱咤的利器，也同样是击碎家庭关系的助推机。宇航员、母亲、家庭、工作…诸多身份和任务慢慢地影响、成就和伤害了她，在启程前便抛给其最大的难题；她没有在证明什么，而是要完成对自己的允诺。这种细腻沉着的讨论和十分真实的场景拍摄让人信服母女俩的故事，它没有真正升空，却好像已经感受到了她的心境提前完成的触碰。