节食王国

深度剧透，慎入！

I am a UNICORN!!!

影片信息：

节食王国（Dietland）（IMDB No.:tt5869202）

该片是AMC电视台2018年6月4日开始放映的剧集，共10集，每集片长45分钟，已经在7月31日全部出完。该片在豆瓣只有665人评价，得分7.1分；IMDB上1443人评价，得分6.5分。相对较冷门。如果你是根据演员颜值来看剧的人，估计你来看了也会弃剧的。目前网上已经有带双语字幕资源，欢迎感兴趣的朋友观看。

Bangability

导演：

马蒂·诺克森(Marti Noxon)

执导第1集（Pilot）、第2集（Tender Belly）和第10集（Bedwomb）。Noxon也是本片的编剧和制片。她曾是《大小谎言》、《广告狂人》、《实习医生格蕾》、《越狱》等剧集的制片，并是其中几部的编剧。

艾米·约克·鲁宾(Amy York Rubin)

执导第5集（Plum Tuckered）和第6集（Belly of the Beast）。导演、演员，曾执导《初来乍到》、《随性所欲》，曾出演剧集《寻》。

Turning myself into a better prey?!

海伦·谢费(Helen Shaver)

执导第7集（Monster High）和第8集（Red Fatties）。Shaver是一名加拿大演员、导演，从1972年开始活跃于影视圈。曾参演《拉字至上》。

迈克尔·特里姆(Michael Trim)

执导第3集（Y Not）和第4集（F... This）。曾导演《女子监狱》、《单身毒妈》、《公园与游憩》等剧集。

丽瑟尔·汤米(Liesl Tommy)

执导第9集（Woman Down）。少数族裔导演。曾执导2016年发布的主要由黑人及其他少数族裔女性参演的剧集《蔗糖女王》。

The suppressed anger

剧情介绍：

该片由2015年Sarai Walker的同名小说改编。主角Plum——原名Alicia Kettle——是面向青少年的女性杂志《雏菊花环》（Daisy Chain）的工作人员，为总编代写回信给读者答疑解惑。她热爱上学，有艺术和文学硕士学位。同时，她是一个300磅的胖子，这也是她被大家叫成（圆圆的多汁的）Plum的原因。她的身材也是这个电影的基本线，她基于身材对自我的认知、在人际交往中的反应和她做出的人生选择，是这部剧集讨论的问题。

Plum不喜欢这个名字，她觉得如果她变成8-10号的普通身材，她就可以重新成为Alicia。她会做非常好吃的巧克力蛋糕，而且在烘焙的时候会快乐地唱起歌来，但是为了不被诱惑她只在不得不做的情况下才会烘焙，她也不觉得这是一个很有价值的技能。她不正常吃饭，不喝饮料，一直处于饥饿状态为胃减容手术（Staples）做准备，期待术后可以穿上她梦想中的红裙子，成为一个受人欢迎、被人喜爱的（bangable、desirable）Alicia。

她每天收到的读者信件都在展示着少女们在这个男性主导的社会中承受的苦痛——对身材和容貌的焦虑、自我价值感的缺失、抑郁和自残……她的回信大多是鼓励。有人因为这些回信传达的信息注意到了她，联系到她期待进一步的接触。其中一个是Calliope House，那里的主人给Plum两万块作为鼓励/奖励，让她做完精心设计的整个流程的任务，期待她更好地处理与自己（身材/价值）的关系；另外一个是Jennifer，期待她释放自己的愤怒，帮助Jennifer实现本应实现的目标……

人物介绍：

Joy Nash

本剧是跟随Plum（Alicia Kettle）的经历和感受展开的。她对于自己的身材/身体极度敏感，甚至对于自己的存在都过于敏感。她自卑，用既有的、男权的、以外貌为主要甚至唯一的判断女性价值的标准来批判自己。她有一个黑人Gay蜜Steve，除他以外并没有什么朋友，本片中她的设定大概在30岁上下，从没有谈过“真正的”恋爱，也没有过性经验。所有这些像是一个无法打破的恶性循环，让她更加无法接受自己，无法建立健康的社会关系。

Plum原本有一个清晰明确的目标，就是节食、减肥，做胃减容手术，成为身材普通的Alicia。成为Alicia之后她的生活才会真正展开，自然而然地就会有社交生活，一个体面的工作，一个亲密伴侣。但是她的计划被生活中突然出现的女权主义者们影响了，所以这部剧中她的生活选择都更像是对问题的应激反应。但是在这些应激反应的过程中，她正在慢慢了解自己的诉求，走近核心问题；并且她的态度也慢慢地从一直顺从和等待，变成更积极探索自我赋权，到尝试为更大的目标贡献力量。

Julianna Margulies

与Plum相对的是Kitty Montgomery，白，瘦，青少年时尚杂志总编辑，野心勃勃的时尚女魔头。她在Austen Media的所有女性杂志封面刊登Jennifer的宣言纯粹是出于敏锐的商业嗅觉和个人利益，她想做为执掌整个集团把那些自以为是的男人们踩在脚下的人。就像她给Dominic讲的故事“Not my duck, not my bottle”一样，她也不认为她是身处于Calliope House和Jennifer正在发起/组织/发展的革命之中的。

Kitty也不是顺风顺水就成为了时尚女魔头的，她也违背自己的意愿做过很多事（sucked many dicks）。但是她自己也是靠着这个游戏规则爬到万人瞩目的高位，她认为这些耻辱也是这个规则的一部分，也就勉为其难地接受了这个套餐。她同时也在实践着这个规则对女性的贬低和压榨，利用一切可以利用的资源——她的金钱、地位，Jennifer——来达到她的目的，嘲笑Plum这样的人是Loser。

Robin Weigert

Verena Baptist的父母发明了曾经畅销全美的减肥方案，并且她自己从小就深受其害。在父母去世后他继承了巨额遗产，用这笔钱建立了帮助受暴女性的Calliope House。她自己也发展了一整套治疗流程来帮助受暴女性，或者说是迷茫的女性，并以两万块作为完成这个治疗的报酬来吸引女性接受治疗。她的出现都是精致、得体而且彬彬有礼的，不管是服饰还是举止，都能够让人感受到春风般的温暖。

我印象最深刻的是Verana的治疗中的强迫交友环节，就是让亲密关系经历不足且没有任何性经历的Plum与不同的Verena提供的男人相亲，回来向她汇报事情经过和她的感受。当然还有Marlowe的实时滚动播出影片的小屋。

Tamara Tunie

Julia是一个黑人妇女，她原本在《雏菊花环》的美丽壁橱上班。她有两个姐妹，她们共同继承了很多遗产，想要为争取女性权益反对针对妇女暴力的组织提供经济支持，但是事情却朝向她们无法控制的方向发展了。

Erin Darke

Leeta是一名学生，是把Calliope House介绍给Plum的人，也是后来警方通缉的Jennifer负责人，也是运动创伤（最近新学到的词）的受害者。

观影感受：

这绝对不是一部轻松的剧。在观影过程中，我常常会把自己带入Plum的角色，有时伤心有时愤怒，对她（及自己）又爱又恨。Plum在日常生活中的经验让我非常有共鸣：作为一个胖子，走在路上会一直被人提醒你有多胖，在亲密关系中因为身材对自己完全没有自信，在人际交往中不自信同时也会被区别对待。每时每刻都感到屈辱，觉得有一个巨型的网罩在周围无法摆脱。跟朋友讲起这些的时候，TA们会觉得你小题大做，过于敏感。可能也会告诫你，那就减肥呗，减肥之后你更健康，也会更开心呀！曾经我感受到的都是这个世界的恶意，又把这些恶意转而加到自己身上，自我厌恶甚至伤害自己。如果不是挣脱这个已经内化到我思想里的评价体系，建立自信和自己的评价（不评价）体系，我也许就是另一个中国版Plum。

如果不胖（超重），就没有可以挑剔的问题了吗？腿粗，腿短，个子矮，屁股平，屁股大，胸大，胸小，皮肤黑，皮肤不光滑，皱纹，黑眼圈……我可以在这里列举出3000字女性可以为之担心的问题，所以从某种角度上来说，每一位女性都能够在这部片子里找到共鸣。上次我还听到真实发生的故事，一个5岁的小朋友（女）拒绝了老师提供的零食，回复说：“我不吃，吃了会胖的。”这足以让我们明确地知道，女性的容貌焦虑开始得有多早。

《节食王国》的观点是：女人如果真的想要得到爱和安全感，她们需要改变的是这个世界而不是自己的身体。（来自《纽约时报》）“Dietland” argues that if women really want love and safety, it’s the world they’l

Plum可能在大多数人看来都会有一种“哀其不幸，怒其不争”的感觉，我相信很多人对其他人都会有类似的感觉：就像你看到受家暴的女性不离开自己的丈夫，或者一个女性朋友不肯离开周围人都认为很渣的男朋友的感觉一样。可是我们毕竟不能真正体验到她们的挣扎，通过我们自己的境况来评价她们一定是不公平的。另外一个客观的原因是，如果你无时无刻不感到饥饿，你如何可以理性清楚地思考并作出决定？

Verena的身份不可忽视：一个上中产（Upper-middle class）白人妇女救世主。每次与Plum谈话的时候她像精神导师一样的表现，都让我觉得不舒服。或者可以说，在一开始她用低收入的Plum无法企及的两万块作为奖金引诱Plum完成整个项目的行为已经完美地诠释了“居高临下”这个词。她的姿态昭示着Plum和很多普通女性都无法依靠她的团队——一个上中产的团队，有着平静祥和完美的表面。但是，她真的理解这些妇女的需求吗？她所建立的这套流程是对所有女性（容貌焦虑，家庭暴力，被跟踪……）都适用的吗？是帮助这些女性的终极解决方案吗？

A valuable commodity

Jennifer让我想到1969-1973年美国大多数州法律都禁止堕胎的时代存在在芝加哥的Jane。Jane给女性提供堕胎及相关咨询服务，但是它当然是非法的，也是在地下进行，像Jennifer一样打游击的一个组织。它当时的出现就是因为发现了一个问题——在堕胎不合法的情况下，很多女性都采取了不安全的手术进行堕胎，贫穷的女性更加无法负担当时堕胎手术的价格。后来随着罗诉韦德案的胜诉，Jane就不再有存在的必要了。Jennifer是否也可以促进剧中的司法改革，让性暴力犯罪者不论多么位高权重都无法逃脱罪责呢？

Calliope House与Jennifer的很大的一个区别在于：Calliope house是由Verena作为一个首领领导的，她有绝对的家长和权威的地位；而Jennifer在践行着民主，由大家共同决定下一个目标、某个成员是否可以被吸纳等等。Calliope House有相对平静的外表，物质条件相对舒适的生活；而Jennifer的成员则一直是物质相对匮乏并且需要东躲西藏的。当然剧中也指出，即使是Calliope House这样的场所也经常遭到炸弹威胁。

If I had this money, I won't buy these shit

关于本剧：

这部片子的情节设置稍显松散，剧情转折比较多，不能算是一个剧情特别严密设置的剧集。但是它的重点在于启发我们去思考那些习以为常的东西：我们使用的美丽标准和我们用以衡量自己价值的标准是毋庸置疑的吗？大多数人的做法和思维方式就一定是对的吗？它也讨论了每一个女权主(xing)义(dong)者都会面临的问题：应该自己建立一个机制以暴制暴报复那些实施性/别暴力的人吗？还是要对体系有信心，赋权于每一个女性以期假以时日改变现有的父权体制？是应该尊崇权威还是去中心化？应该期待精英们来改变这个体系还是应该作为普通人联合起来做些尝试？哪种方式更加有效？真的有一个终极解决方案吗？

这样一部明显不卖座的片子能够被拍出来并且上映，本身就证明了在它所处的环境里，女权主义是政治正确的，可以有影片讨论女权运动的走向。这也是现在的我们不敢奢求的东西。影视作品表现的东西常常能反映出一个国家/地区对于某种新的、不同于大众的现象/思想/理论接受的程度，而这样的环境才会让这些不同的、新的东西逐渐变成大众的。

我们与平权公众号之前发布过3篇关于不同形式的饮食障碍和饮食紊乱的访谈，欢迎阅读：Yun的故事、陈老师的故事和茴香的故事。

Kitty sucked some dicks to climb up

备注：

-感谢菲菲对本文的启发和修正

-影片信息来自于IMDB与豆瓣电影"Dietland"条目

-导演信息来自IMDB"Dietland"条目

-配图来自IMDB与豆瓣电影"Dietland"条目

-该片的原著的Wiki条目地址：//en.wikipedia.org/wiki/Dietland

-NYtimes对该片及制片的文章：//www.nytimes.com/2018/05/18/arts/television/dietland-amc-marti-noxon.html

-有任何不同想法或想进一步讨论，欢迎评论。

Jennifer's manifesto

本文首发于微信公众号“我们与平权”，未经准许，不得转载。

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虽然说人才是规则的创造者，但大部分时候是规则在改造人。

《日瓦戈医生》中，医生从西伯利亚回到莫斯科，遇见昔日的好友，他们骄傲地向医生开展思想汇报工作，汇报自己在劳改营中的点滴心得，作者描写道，那一刻日瓦戈医生觉得好像是在听两匹马沾沾自喜地叙述自己在马场中如何被人驯服。而同一个古拉格，被后来的文学家描写成一个地狱。

我觉得这就是社会规则的一个巨大作用，它可以改造一个人，不停地塑造他、打磨他，直到最后将他完完全全地摆上社会，作为一颗螺丝钉也好，舵手也好，反正是找到一个适合他的位置。这是大部分人到会试图去做的事情：主动去被规则改造，去迎合规则，以期达到自己的位置（自我实现？）。

《节食王国》还讲了另外两类人，其中一类，他们不屑于规则，无论是出于学不会、还是学会了却觉得规则扯淡，反正对现有的规则持暧昧的否定态度，这类人有两种选择，其一是逃避，躲进一个社会规则暂时失效的大房子里、或者干脆，躲进终南山、躲进桃花源，躲上十年、百年，只要不被打搅，甚至是千年，从而创造自己的规则；其二是幽默，用讽刺、自嘲来消解规则在自身、周围的作用，他们把规则造成的悲剧用笑声裹起来，拿短刀匕首划开作为包袱皮的社会现实。

另一类人也不屑于现有的规则，但是和第一类不同，他们想要改变规则，这类人是改革家，是革命者，是流血的圣徒，也有可能是不可腐蚀的政客。

总而言之，利用规则也好，逃避规则也好，改变规则也好，都能从《节食王国》里找到——那么直白、那么暴露地呈现各种不同的思潮。从这点来讲，很多人接受不了似乎是很正常的……因为就第一季来说，你根本看不到主创人员的倾向性，没有彻底的“好”彻底的“坏”，没有“可行”“不可行”，作为观众，你可以站在任意立场，然而任意立场都没有足够的理由让你站稳——观众讨厌这种摇摇欲坠的不平衡。

从内容本身来说，这种不平衡部分来自故事情节的悬疑情节，然而更加多的一部分则是，这个片子不要说没有伟光正，这个片子连个所谓“有缺陷的”美式英雄都没有。影片中所有的场景、情节都是日常生活，但是却营造出另一个不稳定的现实，大概这才是观影体验不好的原因吧。

卡院代表的是保守派女权 珍妮弗代表的是激进派女权 媒体代表的是男性甚至社会的压迫。看到有的短评说 感觉故事线混乱 一会卡院 一会珍妮弗的 我觉得影片就是想通过这样的方式反应plum在两种势力之间的犹豫啦，探讨了双方的利弊。个人感觉说kitty象征着觉醒和反抗有一点不妥，她只是利用自己作为女性的身份，在这一女权运动盛行的时期为自己牟利罢了

（一人血书求第二季）

Plum经历了Kitty，Verena和Jennifer。

Kitty相对简单，她不想要改变权力结构，只想自己做权力顶层的人，man without a penis，Madam CEO。如果把Jennifer这个女权“极端组织”的宣言作为杂志封面能让杂志畅销，then so be it。她知道men rule，知道women can't get old or they'd be kicked out of the game，但她不会改变这些机制，她要做这个机制里爬得最高的人，积极engaged，并再生产status quo。

最后一集她（暂时）踢掉前男CEO，集团女主播Cheryl以为在她的领导下，自己或许可以get back to reporting the actual news，结果没想到眼前人其实只是从Father换成了Father with tits。

前男CEO在Cheryl背后嘲讽她以为自己是serious journalist，其实人们只是冲着她的tits。

Kitty？no better

Verena，一个让我从一开始就没有好感的女人。Chrisma is a dangerous thing。她是house的女主角，优雅美丽大方，rich white woman。她的地下室有一个房间不间断地展示一件“艺术”—porn hub播放量前100的porn的实时播放。women getting choked and fucked from front and behind。But this is the furthest she could go。她不是以她这个人在和房子里的其他女人交往，而是借用了therapist和sponsor的身份stay neutral，牢牢掌控着这个房子的最高权力。她不代表她自己，她代表了她的rules。她或许知道没有“自愿”的妓女，但却对自己相对房子内其她女人的权力选择性视盲，以至于说出you have free will这种可笑的话。

女性内部也有权力阶级。权力下位者无自愿。最后被父亲泼硫酸的女孩对Verena吼出You can only RELATE，说出了我想对privileged women说出的话。Don't speak for others.Let others speak for themselves.

最后她向FBI（警察，Big Brother，Patriarchy，however you like it）举报Jennifer，说自己和自己的community是女权，也是和平主义分子。哈，我气极反笑。

This is why，自由主义女权，will never work！

和平和平，你和谁和平？奴隶向奴隶主求和平？孩子向父母求和平？CUT THIS SHIT！只要还有权力不平等，就不可能和平，只有权力下位者各种形式的忍气吞声和被剥削！

女权运动被sabotaged往往起因就是这些和平主义分子。国内/欧美都是这样！嗨！真是气死我了！

再说Jennifer，这不是一个女人，而是一群女人。这个组织在外或被妖魔化或被浪漫化，但其实内部也充满了矛盾。Sisters don't just agree on everything，每次讨论都异见纷纷。Jennifer在季终才现真身，镜头不太多，不过仅有的几次讨论都很尖锐。首先是“女人”这个共同身份之下的身份差异。（其实她们还大都是性暴力幸存者）。White Black American British Rich Poor........。

再来是中心化与去中心化的争论。虽然她们一开始agree她们是没有leader的组织，但事实上还是形成了2个leader，在女权“极端组织”中也不死的paternalism和dictatorship。Why？其中一个leader半开玩笑地说她能理解为什么男人那么喜欢独权，因为每次要让所有人达成共识实在太难了，所以必须要silence一部分人（的意见）。海德对母系社会的人类学研究揭示了和男权社会的政治不同的母系政治。小型母系社会中任何集体事项的决策都要得到所有人的同意。这样的政治中也有“代表”，但TA们仅仅是自己所代表的人群的意见的传达者，TA们无权替被代表的人们做出任何决策或妥协。意见不合的话代表们再回到各自的人群中，继续商议，再收集意见，再汇总。听起来似乎效率很低，但必须要结合母系社会实情考虑。

浸淫在男权社会中太久，我们或许已经丧失想象（或追溯）一种不同的，不会产生权力差的政治的能力，这实在是一件让人心碎的事情。

而Plum呢？有评论说Plum被温和男权、温和女权和激进女权拉扯。其实不是的。真正伤害和拉扯她的还是男权社会。她不知道该怎么看待自己。后来她的意识逐渐觉醒，逐渐意识到她不讨厌她的身体，是这个社会讨厌她的身体。于是矛盾终于从内转向外。可是改变世界太难了，太难太难了，所以她还是在寻找“正确”看待自己的方法。她感受到了强大的矛盾，温和女权也好激进女权也好，都是她寻找自己的声音的过程中帮助和限制过她的理念。同意或皈依某种理念只是给自己另找了个精神爹/娘。Plum还要继续探索。我也要。

最后是Julia和Leeta。我私心最爱Leeta，她是Plum（和我）的幻想朋友。She's so weird and smart and special, and guess what？she LIKES me！Leeta曾被当做Jennifer通缉，她不在的时候Plum读她的日记，读她对anarchy的理解，读她对Plum的看法。Plum理想化浪漫化了Leeta，她幻想的与Leeta的对话基本上都是以Leeta指引她的形式进行。可现实中的Leeta不是Jennifer，她被Julia recruited，Julia教她质疑一切权威，却又让她把自己当做唯一的权威。

Sigh，我是局外人，看到Julia气急败坏要求Leeta无条件follow自己，Leeta有疑问的时候抽了她一耳光的时候就觉得不对头了。Julia is the big mama，可anarchy和造神无法相容。不过Leeta身在其中，没法及时抽身独立，也是可以理解的。

后来不知道发生了什么，Leeta好像精神上受到了极大的刺激（似乎与前porn star的死有关），被藏在Austen的地下室。最后前警探把她带到了Plum的家，可Plum正和Jennifer一起逃亡。

哎！为Leeta捏一把汗！

Pretty hurts

Ugly hurts more

环境不变，受压迫的人们意识觉醒之后的种种困惑，都可以在Plum的Journey中看到。我自己也在struggle，分分钟想放弃，做个与世隔绝的死宅。所以我很期待下文。希望能看到Plum进一步的struggle。

现在到第六集更新，我看到短评里居然还在讨论自我和解和喜欢自己作为这个剧的主题，真的是白看了。

“战争”才是这个剧要说的，男权社会和女权主义的，真刀真枪的“战争”，整部剧就是用对立，冲突让你看看，你活在怎样的世界里。

当我看到朱莉娅在镜子前卸妆那段真的哭了，这是怎么样的世界，是怎么样的世界让人变得不像一个“真人”，更可怕的是“朱莉娅”并不陌生，他就在身边，甚至就是自己。

女主这个“large girl”的设定也是一个最好的开端，当你以为她要告诉你，你应该爱自己，你应该和世界和解，你要喜欢你的身体即便别人都讨厌你，即使胖=丑这个标准依旧存在。她却说，你要想是谁造成了这一切？是谁定制了这些标准？是谁可以随意因为你胖就欺辱你？

“large girl”这个设定也让男权社会的恶臭展现尽致，李子在剧里所受到的一切伤害，包括怜悯都是男权社会对女性的折辱的体现，她躲起来生存，她没有性生活，没有爱情，没有事业，她被控制。

这些明目张胆的伤害建立在李子是个“large girl”的基础上就显得那么“正常”，就显得那么“理所应当”让人接受。因为她胖啊，所以她活该。

可这个剧要说：凭什么？

其实这个剧有提供一个宝贵的视角给所有女性：不是“幸好我不是“large girl”所以不用受此待遇”，而是“他们以胖瘦为标准来这样对待“large girl”，总有一天他们也会找到其他标准来招待其他女性”。

近两年涌现很多讨论女权作品，更像开“民智”，#me too行动也让更多人看到女性的力量，不再沉默的力量。

也不知道这样的星星之火，会成何种燎原之势。

join the revolution。

前天一天刷完了这部剧，看这部剧的原因非常简单，因为是剧荒区。这部剧不同于我热衷的罪案剧，也无法称之为喜剧或者剧情剧。我觉得可能属于黑色幽默剧？

其实这个剧跟节食和减肥关系并非密切。虽然减肥这条线似乎是条主线，其实减肥也不过是女主plum在寻求归属感路上的一种尝试而已。这部剧了每个人都在努力去寻找或者守护一种归属感。

女主plum

纵观女主的减肥历程，可谓是尝尽了各种方法，却也终不得其果。plum为什么要减肥呢？她对自己的身材不满意么？其实她内心深处是满意的，只是她承受不了他人异样的眼光。走在路上会被人嘲笑，工作上被老板嘲笑。参加减肥小组，也是给她各种负面的打击。组长是一个瘦的干瘪瘪的女人，组里人的体型不一，但都是为了“别人”想着更瘦一些。偶尔来了一个为了自己而减肥的人，更突显了这个组织的黑暗的一面。她很胖，但是肥胖导致她备受背部疾病的困扰，所以她才来减肥。最不能让这个组织接受的是，她胖，却自信。 自信恰恰是plum，所缺少了。她认为减肥成功了，她就会自信。所以她才要去做缩胃手术。她觉得自信了，就能够归属到正常size的人群中。

半信半疑中，她接受了verena的帮助，开始正视自己，找回自信。放弃了做缩胃手术的打算。并且自信的告诉全世界她就是那个时尚界著名的kitty的写手。这一举动使得她声名大噪，也使她无比快乐。可惜这一切是短暂的。在一个采访中，她不小心提及了verena的庇护所。她是无心的，可惜的是，这却违背了verena的意愿。她离开了庇护所。

渐渐的她知道了自己喜欢的探长也不过是为了套消息才和她一起的。她 底崩溃了，她也曾想过回去找她以前的好朋友，咖啡店老板。可是她却没有勇气，因为她们闹翻了。镜头里有一幕特别的悲凉。在咖啡店打工的小伙是喜欢plum的，可是plum因为不自信，从来没有正看过他一眼。当plum最后一次在咖啡店门前徘徊时，小伙和他的女友从门前经过。我是觉得悲凉的，不过plum不一定，因为我想她都从来没有察觉到小伙对她的爱慕。

经过这一切之后，plum好像回到从前。可是她却再也回不去了。于是她加入了以暴力为手段的女权组织jeniffer。那里条件艰苦，但是她却义无反顾。我想这部剧没想着第二部会被腰斩，所以这一部分并未展开。剧的最后一幕是，她义无反顾的决定和她们一起逃亡。我想那一刻是她觉得自己找到了归属感和使命感。那一刻，胖瘦都不重要了.

verena

verena是一个女权主义者，她主张拥抱接受自我，不要关注外界的看法。她认为改变世界的方法是帮助一个是一个。她过着富足的生活，有两个伴侣。努力帮助着受过迫害的女孩。她的庇护所就是她的归属感，她非常享受那种帮助他人的过程。剧中，她总是那个样的中立，似乎是那样的宠辱不惊。可是她不能容忍别人不遵守她的规则。她也知道她的生活方式也好，处事原则也好，并不能被社会大众所接受。她采取的是生活在自己喜欢熟悉的环境里，静静等待社会变革。对她而言现在这种平衡是刚刚好的。

最终是她举报了jeniffer这个组织，表面上是她不想让暴力冲突更严峻，实际上是，jeniffer的女权运动也渐渐侵蚀她庇护所里的女子们。她们也想着要离开。而离开是她所不能接受的。

kitty

kitty是剧中很直接很纯碎的一个人，她从不掩饰自己的欲望，为了欲望不择手段。其实我觉得还是有些欣赏她的。因为她至少做到了表里如一。她的归属感就是作为女性杂志的主编，能够影响千千万万女生的权利。

Dominic

他作为一个男配角，对他的介绍其实是很少的。只能推测出，他有一个局长岳父，却被迫劝退。虽然做了私家侦探，却仍然有了一种破案的正义感。只可惜，雇主不是那么想的。在金钱的压力下，也开始了做以往所不屑的事情。不知道如何去评价他对plum的感情，感觉是真的。可是又觉得不那么真切。他是真的没有找到归属感呀。

其实每个人何尝不是呢，一生都在寻找一种归属感？恋爱，找工作，家庭生活不都是如此？昨天我还看了bbc的纪录片，关于商人们是如何刺激消费的。商人们种种的促销手段，不过是给人们一种压迫感，让消费者去消费，从而找回那种归属感。工作不也是如此么？换工作的原因，归根结底还是没有归属感呀。离婚，出轨不也是如此么？

其实还蛮想看看这本书的。感觉书应该会更精彩。