最后的棒棒2018

“未经他人苦，莫劝他人善。”这是我在电影《最后的棒棒》弹幕里看到的一句话，也是我对这部电影的感触。

电影里面有一个片段是老黄在做护理出来以后付钱的片段。前台收费的小姐和老板看到老黄装钱的是包裹着一层又一层的塑料袋，都被老黄感动了，红了眼眶，并且决定不收老黄取任何费用。然而我却看到弹幕上出现了一句“他们哭是被何苦训的吧？”让我真的气不打一处来。说这些话的人，还有良心吗？是不是摆拍一看便知，这样的纪录片不可能会是摆拍，说这种话的人真的过分了。

电影前面的所有镜头都是由之前上映的纪录片所剪辑而成。只有后面大概二十来分钟是在纪录片结束以后，导演准备上映电影了，再回去拍摄的他们。还有一小部分镜头是在纪录片里面没有出现的，但只有很少的镜头。

后来……

何南当起了吃货网红。

老杭在工地挣钱了以后回了乡下。

老甘因为不愿意去养老院，在回家种田。并且有上面的人到他家给他申请了特贫困的低保户。（我觉得这个多少跟纪录片上映有关，这个纪录片里面的人物也多少都会受到社会的一些优待）

老金，分完米后就再也没出现过。

老黄坐在汽车前不起来，是在阻止女婿买车。因为刚还清房贷，现在又要买车，又要叫贷款，老黄不许他买。可最后老黄还是拗不过女儿和女婿的坚持，女婿把车开会了家。

大石搬了新房子，有一个幸福的家庭。但当大石想让自己的儿子再生一个孩子给他带的我时候，他儿子说：“真的是搞笑得很，人活一辈子，生几个娃儿还要被别人控制。”

大石说：“你只负责生，我们两个老人负责帮你看管，我这张银行卡里面，还有二十三万块钱，全部捐献给你们。”

随后原本也不远生孩子的儿媳妇也笑了，开心地拍着丈夫的后背说道：“好了好了，气消了。”

弹幕里的一句话说得真的很好：中国的老人真是辛苦一辈子。的确如此，操心这操心那的。包括我奶奶也亦是如此。30多岁就开始守寡，自己独自一人抚养着四个孩子（三男一女），其中有一个孩子送给了她妹妹抚养。我不知道奶奶这一辈子受过多少气多少委屈。两个留下来抚养的儿子（一个我爸，一个我叔叔）都没出息，没挣到什么钱让我奶奶享福。所以，虽然有的时候也很烦我奶奶，但每次想到这些便不再多说什么，因为我没法想象她一个人那些日子是怎么走过来的。我会尽我所能去努力，让家人都能过上想要的生活。

最后，如电影所说的一样：勤劳勇敢的中国人民！

写了这么久影评没想到影评也要更新。主要是评论区有人说采访过主创，确定电影里那段并没有打广告。我觉得既然是事实就有必要澄清一下，也以免其他人对电影里的桥段误会吧。所以我也更改了一下评分。

我没想到一个自己看完电影的评价引起这么大轰动。谩骂和“你行你上”这种论调在评论区蔓延，甚至有人私信骂我事后还把我加黑名单。我是冲着剧集的名气去看的，但是观众没有事先看剧集版的义务。电影也不应该是剧集版观众的所谓情怀的纪念处。我有权利在我观看完它的第一时间表达我的观点和质疑。也很开心能有人愿意和我心平气和的讨论。影评的言语确实有过激的地方。了解了一些以后“消费”这个观点确实偏颇了。但是大部分依旧是我现在的看法。怎么骂我我也不可能改变。觉得我装逼也好，傻逼也罢。我是无所谓的。这就是一部不及格的电影。不要跟我扯导演多努力，感觉控诉我的人下一秒好像就要为导演的精神哭泣了。拍片子谁不努力？就他一个人努力了？作为观众有权利只看结果。我实在是没听说过电影评分还有给鼓励分的。

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这一阵国产纪录片终于获得了大家的重视。《22》口碑爆棚， 《死灵魂》也获得了很多的注目。坦白说，这两部历史题材的片子，最大的优点是真实和克制。但长达八个多小时的《死灵魂》走向了一个极端:毫无结构可言的流水账。 《22》相对好一些， 但也比较糙了。可我宁愿花八个多小时看一部只有史料价值，毫无艺术价值的片子。也不愿意看一部充满主观色彩，刻意煽情的片子。 我没看过剧集版，所以就只针对电影版而论:烂，没边际的烂。 基本问题就这么几个 1.摆拍明显 纪录片的灵魂是真实，没有或者极少有拍摄者的介入，更不要说引导了，简直是匪夷所思。说它是电视剧它又有点纪实， 说它是纪录片它又不配(明显有演的成分)。 不伦不类。

2.煽情刻意 我欣赏克制的导演，他们的主观目的没有那么强烈。 《22》和《死灵魂》都是克制到令人发指的地步。要知道一个是慰安妇题材，一个是文革题材(后者还是个受法国资助拍摄的片子)。想要鼓动点什么简直太容易了。可是导演并没有。这段时间的很多文艺片佳作，比如《嘉年华》，比如《暴雪将至》，比如《暴裂无声》。都是我很欣赏的克制风格。这样的作品反而震撼人心。纪录片更应该如此。大段的使用音乐，大段的闪回，大段的煽情剪辑。坦白说，我很恶心，纪录片是绝不应该出现这种东西的。 3.旁白做作 4.结构混乱 可以说是根本没结构。这是在真实记录棒棒们的生活吗?后半部分严重脱节，跑偏的吓人。强行安排圆满结局升华到社会主义好，生硬,突兀, 又令人作呕。 《22》里面的慰安妇，没有政付扶持， 生活贫困。片子还是上映了。《药神》里又是讥讽警察又是讥讽医药代表，依旧上映了。 《邪不压正》里多个大尺度场面，也是上映了。我不懂有什么必要以一种自杀式的做法去鼓吹意识形态，你温和一点，我都能接受。

5.出现硬广

不想再说了，这个看的人都会发现。一个纪录片接广告，请问导演是何居心？ 写在最后: 我觉得一部电影，技法上的东西要合格，这是最最基本的。这种东西也完全涉及不到所谓的广电审查。 你的结构完全混乱，你连真实都做不到，, 你疯狂的煽情。不好意思，这是归咎不到广电总局身上的。这只能说明导演是一个不合格的导演。 外国环境自由，有没有不知所云的大烂片呢?太多了，数不胜数。自由不等于拍好片。伊朗审查比中国严苛， 《一次别离》拿到了奥斯卡。严苛不等于拍烂片。别总甩锅广电，不及格电影就是不及格电影。不要屎吃到嘴里还觉得香，不要总给感情分，素材分， 鼓励分。不好的纪录片是对拍摄主体的不尊重。棒棒就要消失了，却还有人想着去消费他们，我们应该愤怒而非赞美。

emm，我是看了十三集的纪录片才过来的，感觉低分评价里的观点很奇怪啊，在我看来，这个片子的演员的真实感和存在感是极强的，这一点我觉得是这部片子最耀眼的弧光，是真正深入到这个群体中，被这个群体接纳，才能记录到这样真实的心理活动和生活状态。如果真的接触过这些人，你会觉得简直不能再真实。。在我看来，大部分纪录片都做不到这一点，就像量子观测，人一旦面对镜头，很多东西会被不自然的扭曲，演员会带上面具夸大自己的情绪。能做到这点，不仅是导演何苦真正跟这群人一起生活了一年，而是导演骨子里的真诚，真正的把这些人平等看待，不过分怜悯，又不冷眼旁观，只是像朋友般加入他们的生活，把自己真的陷入了这个境地，拼尽全力的的跟他们一起对抗生活的苦难，才能提供了这样无比真实的视点。谢谢导演，让我了解了这样一群人。

某最高评价里，所谓纪录片的规则，我觉得就是扯淡，电影存在的意义就在于突破现有手法，一代又一代的电影人前仆后继的努力，无非是为了创造出新的表现方式。纪录片的本质是视角和切入点，这部片子因为导演的个人付出，得到了一个绝佳的视点，足以令人敬佩。

一个渔夫掉了一条鱼，警告鱼群或者其它渔夫的故事。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

作为1个土生土长的重庆人,无法相信这部电影在重庆的电影院只有那么1、2家的排片。

买票之前就做好了难受和会哭的准备,毕竟每1次从他们身边路过,我是不敢去多看他们两眼的。不是嫌弃不是瞧不起,是不忍。

是知道他们生活很艰难,也许1天到晚接不到1桩生意,身上的衣服破烂不堪,居住的是什么样的烂尾楼。

就像影片里说的那样,现在还在这个行业里的棒棒基本都是五六十岁的老人,年轻1些的人不愿意来做,觉得累又赚不到钱。

好不容易攒的钱,被骗,被偷。或是生病医治,或是家里的孩子读书上学。1个老棒棒说他想把家里供2个大学生出来。

他还觉得,这个社会大学生还是很厉害。

我有时候会笑,现在大学生都找不到工作。

在重庆,从小听到大的1句“你不好好读书,以后就只能去当棒棒。”

可对于他来说,大学生是唯一脱离农村的出路。

目前,除了朝天门,重庆最大的批发市场还能看到他们的身影,在大街小巷几乎是见不着了。

也感谢何苦导演,去记录这样1个社会最底层人群的生存状况。

没想到，我这么又懒又丧的人，居然有动力给同一部电影发两篇影评，资深自来水了。

这一篇其实是转载的导演回应，在电影的粉丝群里看到的，一个17岁的东北高中生，写了一篇观后感，导演看到后应该是蛮感动的，给小伙子回了一封信，小伙子随后在群里公开了出来。

回应里面的部分观点我依然持中立态度，比如导演说他的片子给人以激励，传播了积极向上的奋斗情绪，关于这一点，作为一个日常丧，日常被无意义感深重包裹的人，我并不特别推崇。但非常理解导演，他是那种内心真正充满阳光的人，有着非常古典的正能量，生命力顽强，相信可以通过努力变得更好，并且实践。

关于电影好与不好的部分，我在另一篇影评里写过《心平气和反驳低分》。这一篇导演的回应从技术层面解答了我的一些困惑，所以征得双方同意后，把那个高中生的影评和导演的回应放上来。

小耀的影评

《最后的棒棒》是我第一次接触纪录片这个类型的影片，最初接触最后的棒棒是在今日头条上的片段，片中出现了一个老头用手跪在地上掏蹲便器里的东西，挣了20块钱，给我的第一感觉就是20块钱，一顿汉堡都吃不起的价格却要付出自己的尊严，付出这样的代价，如果换成我就算给我多少钱我也不会去干。

而为什么这个人的经历会被拍成视频片段上传到网络上那，这件事情引起了我的兴趣，我就去网上查询了，原来片段视频片段来自最后的棒棒纪这部纪录片，我打开了爱奇艺找到了最后的棒棒纪录片一共十三集，看了三个多小时。

看完后我知道原来自己的生活是多么的安逸，原来生活那么不易，人生而不易，而已经老去的棒棒军却选择了自强不息，他们没有背景，甚至还要帮儿女承担家庭的压力。我曾为帮家里把20斤一袋子的大米搬到3楼而抱怨，却看到棒棒们一段50斤大米5角工钱还要一次搬3袋子，最后工钱还被抹零，我深深知道即使我不用为吃穿发愁，但是这并不是说父母给我的一切来的那么轻松。片中一句话60多岁的老曾头学会了经营为时不晚，我想我在这个年纪学会了生活的真谛应该也不晚。

在刷了无数次纪录片后，我开始从贴吧、微博、网路追寻这群棒棒近期的生活，后续知道何苦导演请他的帮帮朋友们聚过餐，请重庆的棒棒们吃过团年饭。后来微博消息停了一段时间，有一天突然发现微博更新，原来骗老杭钱的人把钱给老港送了回去，并且道了歉，和之前说的一样，他在现在决定做一个好人也不算晚，以后的人生也必将一片光明。

再后来我知道了纪录片要电影化了，我非常激动，去美团上看影片。知道是8月17上映，结果周一没有。因为每次电影都会有预售，我发现并没有最后的棒棒，到了周四，我着急了。不行不行，我一定要看，一是我十分关心棒棒们现在的生活，另一边真的很想支持何苦导演，哪怕一张票微乎其微，但是我也一定要看。

身边的同学告诉我看枪版不就成了，我说别的可以，这个不行。因为他洗涤了我的灵魂，当晚我就想去我们的省会城市看，因为3个小时的车程就可以到达，但是因为大学生报道等原因，车票紧张，没票。我就又搜索了一下省内的城市，发现大连在18日有排片，我决定说走就走，17号晚上23点锦州去往大连，次日6点到达。

这一夜，火车上一个一直哭闹的孩子，加上第一次坐火车远行的紧张，还必须着东西，我让小伙伴睡觉，自己一夜未眠，清晨到达大连，我直接到了电影院，在电影院门口徘徊，9点开门了，我进去找了个椅子等啊等，终于电影开始了。

还是那个熟悉的声音，“大家好！我叫何苦”。电影的前大部分，向我们交代了片中各个主人公的经历，放映厅里，加上我和我的小伙伴一共4人，刚开始大家都看着电影，前面大部分是纪录片的内容，但是内容更加丰富，快结尾时，新的插曲开始，看到了老黄为了家里的付出，我流出了眼泪，但是我很快擦掉了，觉的自己很不出息，但是我听到了另一边其他的观影者中也出现了哭泣声，最终在石运给大石揉背那段绷不住了，哭了出来，满脑子想的都是一定要好好孝敬父母。

这些主人公中，老黄女儿家的房贷还清了，并有了新的奋斗目标；大石家里出了老师，也许以后会有成为校长的那一天；老杭也找到了在家附近保证生活的办法，老甘继续努力着，虽然有敬老院、有低保，但是他不愿给国家添负担，自立自强，棒棒精神延续下去；河南是失败的，他一直等大机遇，但是机遇来了却抓不住……

19日晚上我已经坐上了回家的火车，看到了棒棒们的生活我很安心了，也希望何苦导演以后有更加优秀的作品，我依然会更加支持。

何苦回应

亲爱的小耀同学：

你好！我是纪录片《最后的棒棒》主创何苦。得知你和同伴已经平安从大连返回锦州，心里总算踏实了。为看一场电影折腾3天，你这是何苦呢？你的留言我已认真看了好多遍，就如你认真看我的影片一样。叔叔小时候是一个爱撒谎很调皮的孩子，后来参军了，经历了很多事儿，就认识到了撒谎不好，所以这会儿我也不能再向你隐瞒什么了——其实你去大连看这场电影的路费开支是我托朋友转给你的。

8月16日，《最后的棒棒》公映前夜，我在接受《南风窗》记者专访的时候，同事过来跟我说因为排片特别少，而且场次大多是凌晨或上午，头条号和微博“炸了锅”，很多观众为找不到看电影的地方着急。他当时就给我举了你的例子，说锦州有个高中生跑遍了全城影院，一场也没有，想去沈阳又没有路费钱，很失落，而且表示坚决不会看枪版，怕对不起自己的良心……那一刻，我很感动，也很尴尬。感动，是因为有你这样的孩子们喜欢，我想，这才是做这件事情的价值和动力；尴尬，是因为我还没有能力让市场认可这部影片，你的着急失落都是因我而起。之所以要拐个弯儿把路费钱转给你，一是怕你不接受，二是怕说出去不好……你懂的，辛苦你了！

我知道你这两天一直对网上有些批评感到不理解，也看不到我有任何回应，很为我着急。其实，这段时间媒体关于《最后的棒棒》每一条报道、每一条评论我都有认真的浏览，我感觉所有肯定都很真诚，所有批评都很中肯，没有一一回复，一是因为手头的事情特别多，二是目前还不能熟练运用网络社交平台，没办法太笨了。叔叔衷心感谢每一位在忙碌中腾出宝贵时间来宣传和评论这部电影的朋友，无论是真诚的鼓励还是尖锐的批评，他们都是在帮助我变得更好。今天运气不错，一位昨天写文章批评我的老师已经同意我加他的微信，给你写完回信我就会去联系他，希望在今后的创作中能得到他更多的指导，我想我们一定会成为无话不谈的朋友至交。你也知道，我没有上过大学，不懂影视专业知识，仅仅只是靠感觉、靠力气苦干蛮干，作品肯定会存在一些不足，虽然已过不惑之年，但我依然在成长的路上，我渴望得到更多的指导，就如今天还在课堂上的你。我们一定得有接受批评的勇气，感恩批评的态度。如果苦叔还有下一部作品，就一定会因为今天的虚心倾听而变得更好！你说呢？

说完鞭策，我再跟你聊聊这些天所经历的鼓励。一个重庆妈妈在微信里说：“今天带家里两个孩子看了电影，出来在街头看见两个棒棒，五岁多的孩子马上就说：妈妈快看，那不是棒棒叔叔吗？他们好热哦，妈妈我们去给他们买瓶水吧，妈妈，干脆买我最喜欢喝的草莓味的牛奶吧！”小耀，作为一个创作者，我还奢求什么呢？公映前几天在广州和深圳，好多和你差不多大的孩子泪流满面冲着我的背影大声叮嘱：“何苦叔叔，你可不能忘了初心——”就在我受伤的那天，来自全国各地七八十个观众，在重庆一个书城等了我4个多小时。有一对安徽的年轻夫妇带着七八岁的孩子告诉我，专程飞重庆，只为让孩子看到这部电影，看到山城棒棒。这些日子，从河南、江苏、上海等地带孩子来重庆看电影的家庭，我见到了11个。在四川资中，一个至今不知姓名的朋友去影院要求排片，并自掏腰包买200张票包了两场，结果来了224人。四川绵阳中环艺术厅那位不知姓名的老总说，就算破产我也要多排《最后的棒棒》，还自掏茶水钱组织观映沙龙交流会。就在你刚刚去过的大连，也有不少人在包场，28日那天，他们还约了我映后交流。透过这次公映，我突然发现好多人都已经不把钱看得重要了。为了《最后的棒棒》，他们有的一掷千金，有的一出手就是几十万上百万。重庆一家电梯广告运营商通过各种渠道找到我，只为在全城3万块电梯屏幕上循环播放《最后的棒棒》宣传片，分文不收，每块每天300次，至少30天不间断，按市场价这是很大一笔费用……

感动的事儿太多太多，总之，纪录的价值就是让我们的后代能够看到过去，能够懂得珍惜现在的幸福生活、珍惜父母的养育之恩，就足够了，哪怕你这样的观众只有一个，叔叔的苦就没有白吃！这个把月，我开着租来的面包车、借来的露天放映器材，跑了八千多公里，在小山村和工地上放了20来场免费露天电影。说心里话，出发之前我的同事们很担忧，大老远去山村里给留守的老人和孩子们放一部纪录片，万一放映中途人走光了，咱们是继续还是停止呢？那种尴尬确实不敢想象，至少那些老人和孩子不会为了照顾导演情面陪你熬夜。谢天谢地，所到之处都没有发生这种情况，除了有个别眼花耳背的老人中途退场之外，其他人、特别是孩子们都看得有滋有味，还说爹妈在外打工不容易，要努力学习，长大好好孝敬父母……我想，这就是纪录的价值，能给现在的孩子成长提供营养，能让未来的孩子看到时代发展的轨迹，作为纪录人，你还要奢求什么呢？难到真的只有票房收入才能衡量一部作品的成败吗？可能这是导演能力水平的体现，并不代表故事不好，“演员”不好，你们能看懂，你们有启发，就是对我最大的肯定！因为我面向的是千千万万你这样成长中的孩子，所以，我的创作底线是不误导孩子，我的创作追求是要激励孩子。我只想用最节约的方式表达——“希望”！ 你的一篇观后感，就是对我最大的肯定。

这些天你读那么多的评论，想必也有一些疑问，接下来我就简明扼要谈重点：

为什么要进院线？从未想过要把它呈现在大银幕上,这几年一直有人在找我，希望能剪出一个百分钟之内的院线版，毕竟院线是一个更强大的传播平台。虽然对内容及选题有足够的信心，但纪录片进院线本来就不被市场看好，加之我们这种用最简单方式、在最复杂环境中拍摄出来的镜头及声音都很难达到大银幕要求，纠结之中，竟有热血同仁主动上门，愿意为影版出钱做拷贝、当志愿者。于是，就有了现在的影版。包括发行在内，从未期待票房大卖改善生活，只为让更多人了解中国有这样的人。

为什么自不量力当导演？我在各种场合都反复强调，我不是一名专业导演，学历也不高，退役军人再就业的时候用力气拍出来的片子，应该是亲历者和讲述人。之所以定义为纪录片，是因为真实，与创作手法、表现方式无关。之所以署名导演，是因为大银幕的要求。算是无知者无畏吧。

为什么纪录者要介入？纪录需要时间积淀、故事需要主线人物，棒棒行业流动性大，随时可能退出，容易半途而废。他们站在街头揽活，拍摄势必影响雇主的选择，影响到收入就会排斥镜头。只有成为他们的一员，真心交朋友，才能顺理成章把摄像机带进他们的生活。除此之外，的确没有想到更好的方式。

为什么结尾部分有摆拍嫌疑？我和他们一起生活的13个月，镜头是抢出来的，处处透着紧张。他们回归各自家庭和家乡后，拍摄开始分阶段、有选择的重点关注。比如重阳节民政部门有慰问孤寡老人的惯例，就提前去蹲守；比如老黄家因买车问题分歧严重、大石的儿子坚决不生二胎，老老少少都让我帮忙调解；比如想把河南打造成网红的公司，就是通过我才找到他；比如杜总买写字楼请我帮忙拿主意时，正好赶上我请几位老人家在重庆团聚，就一起去了。因为提前有准备，加之摄像换了，器材也升级了，拍摄变得从容，也就导致了前后镜头风格不一致。至于有没有摆拍，我认为这不是一个值得较真的问题，如果能把片中这些“演员”摆拍出来，那我就应该是个很优秀“导演”了。

为什么要植入广告？带着这个疑问，我仔细对全片梳理了一遍 ，涂料店的招牌是XX漆的广告、老航的帽子上是X汽车品牌的广告、露宿街头时躺的花台上是XX门的广告、大石发布房源信息的小纸条是广告，解放碑的大屏幕时时刻刻都在播放广告，确实不知该如何回避。至于老黄女婿开回来的那台车，我确实是有意在呈现它是一台什么车，只是想让观众知道车的级别，记得第三任剪辑师还提醒过我是否做点遮挡，但我坚定认为这应该是纪录的必要信息。现在回头打量，确实是越看越像广告。

为什么要配音和使用音乐？全程单机位跟拍，随机话筒收音，室外几乎全是噪音。同期声不能用的内容，我重新匹配了部分音频素材。这种匹配是指从原始素材里挑选。拍摄中每天要回看素材，发现重要素材噪音太大，一般都会有意识的找机会引导他们在室内闲聊再交流，虽表述不同但内容一致，以至有几个地方口型对不上。技审的时候就有人问我能否处理，我说男主老黄现在说一句完整的话都很费力，何南的牙也快掉光了，怎么去对口型配音？被要求降噪处理之后，我本人包括几个只有一两句话的路人，确实补配了一些，不然过不了技审。至于音乐，也仅仅是降噪的必要选择，纵有煽情之嫌，总比噪音听起来顺耳。

为什么要“强行升华主题”？把片尾那段重要讲话背景声音量加大，确实是刻意而为。我只是单纯认为这是历史的足迹，也是记录的责任。纪录片是国家和民族的相册，中国进入新时代是历史事实。再说，片中多数人物的日子越过越好，也是事实，我不能把白的说成黑的。况且，我的确是根深蒂固地认为，中华民族就是久经磨难、不屈不挠的伟大民族！中国人民就是勤劳勇敢、自强不息的伟大人民！难道我片中呈现的故事配不上这段话吗？如果我表达得过于含蓄，比你还小的那些孩子他们能看得懂吗？

关于一些观众对影片的质疑，叔叔就与你交流这些。至于排片少的问题，我觉得除了作品本身的不足之外，更大层面是纪录影片本身的尴尬，或许今后会一点一点好起来的。

好了，时间已到凌晨3点，不多聊了。好好学习，多学一点专业知识，长大以后做自己最想做的事情，而且做什么像什么。叔叔真得很后悔小时候太不听话，书念少了，现在尽管很努力，但是总有力不从心的感觉。对了，我当兵之初在东北，锦州那疙瘩我也去过，算是老乡了，欢迎来重庆玩儿！透过你对《最后的棒棒》这部纪录片的喜欢，我能感觉到，你一定是一个善良、单纯、有担当的孩子，我们已经是“忘年交”了哟！请放心，叔叔早已习惯粗茶淡饭，只要还有你在支持，我就一定会做下去。

还有一句叮嘱：做一个有独立见解并能独立思考的人！

祝：学习进步考上好大学！

你的忘年交叔叔：何苦

2018年8月24日凌晨顿笔