精武门1972

《唐山大兄》之后，罗维紧锣密鼓拍了《精武门》，作为霍元甲最得意徒弟陈真的故事，在一个师父遭人投毒致死的框架下，给了李小龙充足的发挥空间，武指韩英杰是于占元的女婿，他的特技经历让李小龙的动作极富观赏性，通过《精武门》这部电影，李小龙形成了自己的风格。

而李小龙风格的形成，依赖于本片贯穿始终的人物的愤怒。

霍元甲说，人学武艺，主要是强心强身，并不是争强斗狠，他反对有派别之分，他希望所有武术界的人，大家同心一致，强身爱国。

揣摩这句话，大意是不能惹是生非，若是人家惹上门来，情形就有不同，胡翻译在霍元甲葬礼上送来一幅牌匾，上书“东亚病夫”四字，摆明是对中国人的侮辱，霍元甲的希望里头，有“强身爱国”一项，鬼子已经欺到了这个份儿上，空有强身而不予以回击，如何表现爱国？

在师父的葬礼上，陈真忍了，他双拳紧握，牙关紧咬，他不愿给众人添乱，就像片尾说出那句“我少读书，你不要骗我”一样，他要保证精武馆不受连累。兴许是陈真太过天真，认为瞒着大家自个儿出去解恨就可以与精武馆无关，片尾他走出精武馆的大门，死在乱枪之下，并不能绝对保证日本人就不会再找精武门的麻烦，导演罗维客串的巡捕房答应了，并不代表日本人答应。

但有一点可以肯定的是，陈真报了师仇，解了心头之恨，将愤怒通过他的手掌、拳头、双腿以及紧绷的脸颊、坚硬的眼神、虎狼般的嘶吼抒发了出来。

第一次独闯虹口道场，二三十人将他围在中心，他扬起手掌，呼啸一声，单手解开衣服，露出上身，先是不断变换双腿，踢翻一大片，接着拳掌肘并用，将人拽起扔出，或者过肩摔，又两手各抓一人衣领，旋转数周扔出（此处周星驰的《功夫》中包租公曾借此法画出太极图）。一轮打完，双截棍祭出，动作之快，防不胜防，先击上部，后攻腿脚，须臾之间，众人皆倒（说不定周星驰的踩脚趾也是从这儿衍生的点子）。

总结李小龙武斗的几点，最重要的是快，尽量一招制敌，然后是轻盈，虽然全身坚硬如铁，却身轻如燕，到了动情处，必然尖啸连连，这是他非常有辨识度的特点，叫声助长气势，使力量更足，双截棍是他的拿手好戏，口中鼓气，舞动时形成一个攻击半径，其灵活性配上他的速度，让对阵的人不知如何躲闪。当然，影片体现出的快也有剪辑的功劳，快速剪辑是动作片必备，还有被打人视角的主观镜头，导演为了表达陈真的愤怒，使用了大量拉近的眼神的特写。

陈真的愤怒，在打死田厨子和冯管事的时候开始突出。一个转身后踢加上一个正踢，田厨子正待迎上，大张着嘴叫声凄厉的陈真的右拳早已挥出，重重地砸在田厨子的胸口，此处动作放慢，我们能够清晰看到陈真剧烈抖动的拳头和随之抖动的整个身体，还有力量释放后坚毅的脸部表情。轮到韩英杰饰演的冯管事时，陈真喊道“冯管事，出来”，连喊两遍，第一遍平，第二遍扬，愤怒话中出，咬字坚硬，掷地有声，揪住冯管事，当胸一拳，脸上两拳，连问三遍，你为什么要害死师父，问过第二遍，拳头如雨点打在冯管事身上，直到第三遍问过，还没来得及回答的冯管事已经偏头倒下。

可以说，陈真是完全依靠拳头发泄愤怒的。他送还了“东亚病夫”的牌匾，又打死了田厨子、冯管事、胡翻译，接着是虹口道场众徒、斧头党皮罗夫、馆长铃木宽，最终完成复仇大业。但陈真绝不是一个好杀戮之人，如果胡翻译不背后偷袭，他也许能保住狗命，陈真带着哭腔问道“你为什么要逼我”，左手握住右手腕不住地颤抖。面对虹口道场众徒之时，也是一样，陈真让他们走，他们不为所动，接着震天一声“滚”，快拳重拳打死一个，癫狂一般怒吼，接着又一声猛烈的“滚”，以儆效尤，可惜这些东洋人不识好歹，无奈陈真祭出杀招，招招致命，不愿杀而杀，早已超出师父的遗训，陈真走上了一条复仇的不归路，此时的他，除了杀，别无他选。

吉田的武士刀被踢飞，陈真抓住他的后颈，等待武士刀插入吉田的身体，这一幕触目惊心，是陈真杀招的升级，也是陈真愤怒的顶点，由后而衰。

于是，对决皮罗夫显得有些气氛异常，陈真挨了数拳，还被打倒在地，爬起来醉醺醺的他手劲偏低，被皮罗夫夹住右臂，手段利落如陈真，居然对着皮罗夫的小腿一咬，散发出一股幽默的气息，接着陈真使出迷踪拳，脚下游走，伺机而动，啊打不止，三人眼神的镜头一过，陈真一脚踢出，皮罗夫昏然，陈真趁机揪其发，砍其喉，大口哇叫，哭丧着脸，缓和了战斗时的调皮。

进入终极对决，陈真以双截棍应付武士刀，对方刀落，陈真以空拳相对，飞身一脚，便如踢碎“华人与狗不得入内”的招牌，直中咽喉，末了摆出一个龇牙咧嘴的表情。

不论是哭丧的脸，还是龇牙咧嘴，都已经淡化了愤怒的形态，转而有些表演的性质，属于陈真的愤怒由高而低，一个杀红眼的人内心有了细微的波澜，愤怒渐渐平息，估计陈真也难以接受失控的自己，于是有了结局的大义凛然，牺牲一个屠夫，保全整个精武门。

《精武门》是李小龙回香港发展之后拍摄的第二部电影，上映于1972年。相比《唐山大兄》，《精武门》引起了更大的轰动，并打破了亚洲票房纪录。

《精武门》被誉为经典，曾被多次改编、翻拍，成龙、梁小龙、李连杰、周星驰、甄子丹等众多知名影星都曾向李小龙致敬。

我第一次看李小龙的《精武门》之后，就感叹这果然是一部经典，里面经典台词数量之多让我震惊，这些台词我大多从后世电影、生活以及网络中听到过，但我不知其出处竟然源于李小龙的这部47年前的电影。

然后这部电影中李小龙的造型是真的帅，所以本文旨在梳理《精武门》中的经典台词，顺便截一些龙叔的帅照，图片水印已关，壁纸自取。

电影剧情我就不讲了，因为《精武门》的故事曾经多次被改编成影视剧，为大家耳熟能详。这里我只说一下我调查历史背景得到的一些结论，精武门的历史原型是霍元甲于1910年在上海创立的精武体育会，该武馆的背后有着中国同盟会的背景。霍元甲的去世应与日本人有关，但陈真是否是历史中真实存在过的人存在争议。

本片开始也不拖泥带水，一段背景旁白之后李小龙饰演的陈真直接出场。

后面知道这精武馆的厨子是个日本人，看这眼神就能看出这人心思不正。

霍元甲下葬，陈真拨土，无非是想再见师父最后一面，这里表现出深厚的师徒情意以及陈真心中的无限痛苦和不甘。

然后就是片头曲了，很经典的“啊啊啊……”，我查了一下，这首歌曲的名字是《FRST OF FURY MANDARIN》。片头曲的时候，还插了好几张李小龙的剧照，我也放上来吧。

苗可秀（《唐山大兄》中扮演卖冰沙的女孩）饰演陈真的师妹丽儿，他和陈真两人彼此深爱，准备结婚的。

从左至右，分别是大师兄、三师兄、二师兄。（陈真排老五）

“胃病会不会死人？”

“感冒会不会死人？”

“你要告诉我，师父到底是什么病死的？”

“我不信，师父平时身体这么好，他怎么会死，他怎么会死？他一定死的好冤枉！”

“我一定要调查清楚。”

葬礼上，知宾宣告霍大侠的遗训：“人学武艺，主要是强身强心，并不是争强斗狠。反对有派别之分，希望所有武术界的人，大家同心一致，强身爱国。”

后面，虹口道场的胡翻译（汉奸）带着两个日本武士来闹事，日本武士说想要吃纸，这种爱好我是理解不能，当然后面陈真满足了他的愿望。

“找你们馆长铃木宽。”

“有点东西还给他。”

“我是精武门最窝囊的徒弟，我想试试日本拳头的味道。”

“好，你一个人呢？还是全体呢？”

（你们全体已经被我包围了）

快使用双截棍，哼哼哈嘿（李小龙是周杰伦的偶像）

这里截一段动图吧，技惊日本人

打完收工

打个小boss

（龙叔拳速太快了，好难截）

“告诉你们，中国人不是病夫。”

“这次要你们吃纸，下次我要你们吃玻璃。”（升级豪华午餐）

龙叔的蔑视

暴打日本人，踢碎侮辱中国人的牌子。

与此同时，日本人到精武馆砸场子，师兄弟都劝与日本人结了仇的陈真离开上海躲一躲，但陈真不想自己一走了之连累师兄弟。

日本厨子是给霍师傅下毒的直接凶手，这一拳包含了所有的仇恨。

“你为什么害死我师父？你为什么害死我师父啊？”

“你为什么害死我师父？”

小师妹找到了在墓地陪师父的五师哥。

“我不是躲，我不愿意连累大家。”

“我有我的打算，我已经决定了。”（誓死也要为师父报仇）

“我没变。”

“你相不相信我像以前一样爱你？”

“那你不要多问。”

“我记得。”

“希望会啦。”

“你了解我，根本不应该这么想。”

“除了师父，你比我的生命更重要。”（师父的恩情大于天，师父被奸人所害，我这个做徒弟的不能帮他报仇的话，怎么能让师父瞑目？除了师父，你对我是最重要的。为了师父和你，我的生命算不了什么。）

“你相信我吧，办完事我一定带你走。”（师父的仇，我一定要报，但是绝对不能告诉你们，连累师兄弟，也让你为我担心。我会为了你回来的。）

“去我们自己喜欢的地方，实现我们的理想。”

车夫龙

“我有些事要问你。”

“为什么，为什么你要逼我？”

卖报龙

电工龙

复仇龙归来

“我来这里找你们馆长，为师父报仇。不管你们的事啊，走啊，走啊，走啊，走！走！”

“滚！”

“我就是陈真，找你们馆长。”

迷踪拳

双节龙大战馆长

大仇得报

“陈真就在这”

“我少读书，你不要骗我。”

“是不是我陈真走出去，精武馆就不会受连累。”

“是不是？”

“告诉你，我陈真杀人偿命，与精武馆无关。”

冲向枪口。

影片在一片枪声中结束。

其实李小龙在本片中的台词不算多，陈真的形象就是人狠话不多，有情有义，有强烈的民族自尊心，敢做敢担当。

有人说陈真这个角色太过鲁莽，精武门的血案是因为他的冲动造成的。我不这么觉得，与心思单纯的郑潮安不同，本片中的陈真心思还是很细腻的，所以才有了车夫龙、卖报龙、电工龙。在那样一个黑暗的年代，中国人处在那样的环境中，陈真想要为他师父报仇，指望官方是不可能；让师兄弟一起参与报仇，更是会给整个精武门带来灾难。陈真的选择实在是唯一能为师父报仇的无奈之举。

那个时代是国家最软弱的时代，“东亚病夫”指的不只是中国人身体的软弱，更是精神的软弱，所以陈真身上那种不在乎个人生死的反抗精神，那种强烈的民族自尊心对于国家处于危难时的国人是非常重要的！

精武门有好几个版本，我今天看了李小龙和李连杰版本的，老公在武术上是内行，他说李小龙的打斗使用的是自己的截拳道更多而不是陈真使用的霍家拳，李连杰版本相比之下更还原迷踪拳一些，但打出来是少林长拳的套路。由此可见，李小龙带有强烈的个人鲜明特色，李连杰在多角色塑造中更优秀，两个巨星都是当之无愧的中国荣光。

老公还说李小龙有三个特色，使用频繁度由高到低：嚎叫，光膀，双截棍。我觉得这三样基本奠定了至今全球动作电影的习俗，这一点上李小龙已经不只是黄种人和亚洲荣光了，得算是功夫电影的爸爸。

除此之外我觉得他还有一点很吸引人，他每每发狠时坚定的眼神伴随着缓慢但用力的动作，这是肌肉对身体的控制的体现，打斗戏展现速度，据说这也是李小龙的截拳道和他本人的长处，电影情节表现力量，文戏时候就表现了肌肉耐力。

速度力量和耐力，三点俱全穿插表现，在推进情节时候张弛有度抖给我们观众，我觉得这种炫技之技至今没人能比肩，真的。后生打星可能有更多的内容要表现，而个人技在特长方面没有如此深的沉淀，李连杰甄子丹邹兆龙周比利等在角色可塑性上更强一些，更多能做到的是演谁像谁。演谁都演李小龙的也就只有他自己了。这种表现流派加上武打这个特别的表演项目，能让李小龙成为现象级的巨星和大神，也确实是只有他这种长期琢磨一个很尖细的领域和流派才能做到。

李小龙的武戏在上面已经说得很多了，但是我不是内行，看不出他的套拳怎样结合起来的，接下来说他的身材，他背和腹都很厚，视觉上最强的应该是斜方肌和背阔肌，胸肌腹肌反而最不显眼，就是厚，这跟当下的健身潮流不一样，因为他追求的是运动表现。

文戏上我觉得这一部情节合理，人物台词也很合适人物性格，比如最经典的（陈真）：我读书少，你别骗我啊。苗可秀的角色很体贴又克制，陈真虽然在很多人看来鲁莽冲动又欠考虑，但我觉得这也算是历史车轮下必然会存在的角色，不是陈真也会是李真王真，至于看起来的欠考虑我认为是背后思量再三权衡再三之后隐忍不说的愤怒指挥着的行动，并无冲动，他要是冲动第一回被踢馆就暴了，刚回精武门肯定就因为师父死得不明不白愤怒地吆五喝六了。

另外，编剧之一是倪匡。倪大师写武侠就和科幻一样好看。

女主角演员真的很美，我看她的照片下面的评论都是现代、像郑秀晶，的确是的。

一个下午看完了《精武门》和《唐山大兄》，这两部电影时间紧凑，制作人马相同，而且主旨正好互补构成了香港左派的两个主要议题：民族和阶级。粗看这两部电影，看似是普通的武打片，剧情如流水账一般。细细观之，可以看出影片在阐述主旨上的叙事非常完整。

《唐山大兄》讲述了浪漫化的阶级斗争。片开头就以鲜明的财富对比讲明了阶级分化：李小龙的家乡连年灾害，不得不来到泰国谋生，他的雇主在泰国这样一个也不算发达的国家却过着深宅大院般的生活，在当地作为乡绅垄断了一切社会权力。片中多处细节很详尽地说明了资本家的社会权力之大，他们不仅仅在泰国这样一个政权薄弱的第三世界国家有自己的黑社会组织作为打手来镇压工人，其势力延伸上到官厅（片中以李小龙和厂长吃饭时厂长说老板因和警长吃饭而未来这一细节，暗示了为何工人屡次报案未果，并预告了结尾警察对李小龙的抓捕）下到妓院。相应的，工人在与这样的力量冲突时必然与整个社会的统治阶级力量发生冲突。

片中对工人运动的描写可谓一绝，将工人与资本家的冲突处理为戏剧化的围绕毒品的争端。看似普通的冰场实际上是资本家牟利的毒窝，多名工人因为发现这一真相而惨遭灭口。愈发感到自身难保的工人团结起来罢工要求厂长交出失踪的工人。面对这样的局面，资方果断出动黑社会力量镇压，因为工人团结的力量、李小龙大院中先进工人的带动和李小龙高超的武艺，资方的进攻被打垮。资方眼见直接进攻难以奏效，采取了手腕：一面把黑社会出动的责任推到前任工头上并将斗争中获得工人信任的李小龙提拔为工头，一面对工人要人的要求百般打马虎眼，一面请李小龙吃饭用财色腐化收买工人领袖（需要注意的是招待李小龙的妓女原就是资本家家中的侍女，可见有备而来）。一套分化下来，李小龙与院中的先进工人离心离德，这时资方伺机派出黑社会突袭先进工人居住的大院，使得工人运动失去了主心骨。若不是李小龙的武艺、招待他妓女的好心告知真相，资方此时已然得逞。

片中对阶级问题的描写不仅仅限于双方的直接冲突，还展现了资产阶级对无产者压迫的多样化具体表现，这使得电影这一问题上的叙述相当有辩证意味。片中危害社区安全的黑社会是资本家畜养的准武装力量，资方与先进工人的冲突展现为本地人和异国他乡的华人工人的冲突（这也是为何很多人将此片解读为民族主义叙事电影），资本家的政治后台表现为警局和资方的微妙关系，冰场贩毒的秘密是阶级矛盾爆发的焦点、同时也展现了第三世界国家资本家的野蛮原始积累。尤其令人深刻的是此片借女主角和招待李小龙的妓女来表现了一条完整的性剥削产业链：女主角被资方掠到家中成为侍女，妓女原是资本家家中的妓女而后被抛弃到妓院中继续以各种形式给恩主卖命。

片中李小龙身上母亲送的玉是工人诚实守法的表现，玉被黑社会打碎是李小龙作为个人遭到资方压迫后决心反抗的标志，也是厂内工人群体决定罢工的标志。李小龙个人因为在工运中的突出表现而被拥戴为领袖，遭到资方收买迷惑后遭到同院的先进工人冷嘲热讽，亲眼见到他们遭黑社会灭门后才以武力出手直接打击资本家。这一过程中一个被资方逼上梁山的工人形象呼之欲出。

如果说《唐山大兄》中的李小龙作为工人更求安稳，对恶势力一时难出手，那么《精武门》中作为中国人的李小龙则不同，没有了雇佣关系这样的衣食关系的束缚，剩下的是日本人直接的政治欺压，因此也表现得更加冲动、更敢出手。

影片一开头就是作为民族自豪的武元甲去世，然后日本人上门踢馆。武元甲作为租借地华人的重要领袖，可从后面巡捕对精武馆的百般松手看出，即使如此还是免不了被帝国主义列强骑脸嘲讽的屈辱，普通百姓更是深受帝国主义之害（这点也借后面李小龙在公园的遭遇得以体现）。与其说这样的屈辱是日本人带来的，还不如说这是制作组对港英当局的直观感受。这样，影片的主线也从反抗资本家的压迫转为了对帝国主义当局的直接反击。

与《唐山大兄》对应的，《精武门》中也展现了一种带有悲观色彩的对反动势力强大力量的描写。日本人在租借地内横行霸道政商皆通，巡捕听命、洋人俯首，武馆人员公然打人、豢养流亡的白俄分子。此时对日本人而言最扎眼的莫过于租借内小小的武馆，象征着精神上中国人尚未屈服，这也是日本武馆为何要踢馆。（有意思的是两部电影中正反势力的道德观念都出现了很有意思的错置，日本人视中国人下贱，厂长在遇到工人要人时也借口说失踪工人可能吃喝嫖赌不知何所，但影片又在道德层面展现了资本家和日本人生活的腐化从而凸现了真正道德败坏的一方）那么接下来的剧情相对《唐山大兄》中转折的工人运动就相对简单了。李小龙在日本人踢馆后便走上了调查师傅死因之路，先后一路闯关打死武馆的大小日本人头目，为师傅报仇雪恨。在片中，武元甲更多代表着占领地人民精神上的抵抗和不屈，那么李小龙为师傅复仇也正是精神上对殖民者的反抗。

需要注意的是《精武门》对阶级内容并非毫无涉及。李小龙这样一个小人物无力同帝国主义对抗，只好以一身功夫来为师傅报仇，相对而言霍元甲还在世时日本人就忌惮其社会地位而很少侵扰，这正是《唐山大兄》中社会不平等的众多表现之一。这样的状况同时也是港英时期的真实写照，民族矛盾和阶级矛盾互相纠缠，资方和占领当局勾结为奸。

两部影片最终都以悲剧收场，打死资本家和日本人的李小龙最终都被警方抓捕或击毙，这与现在的民族主义功夫片的戏剧结尾截然不同，更具现实主义色彩。与其说这里的警察代表公然为资本家和帝国主义站台的政权，不如说是对全片的某种总结。李小龙这样的功夫高手可以快意恩仇，也仍然无法逃脱清算，因为整个环境正是被反动势力所包围。那么作为普通人，唯一能抵抗的方式就是团结起来。从这个角度而言两部电影从悲观和乐观两个方面展现了这一点，《唐山大兄》中工人因不团结而惨遭打击（而李小龙得以发现阴谋、女主得以逃脱也是因为受到资本家压迫的侍女和妓女帮助），全片结束于李小龙被捕的悲剧氛围中；而精武门中李小龙则以对日本人的恐怖主义行动唤起了武馆师兄和巡捕的民族意识觉醒，影片结束于李小龙冲向帝国主义的枪口。实际上这也寄托了香港左派对于民族和阶级这两大议题的解决方案。

随着使得这两部电影诞生的香港社会运动的远去，对二者的解读更多从其作为香港动作片发展里程碑的角度入手，涉及主旨方面也泛泛而谈仅仅认定为讲述了一个中国人为国争光的故事，不仅将《唐山大兄》视为华侨在外对抗外国人欺负，同时也忽略了《精武门》中小人物报仇无门的无奈感和要求同胞团结的呼告而突出李小龙打碎东亚病夫牌匾这一符号。某种意义上这也和后革命时代陷入僵局的香港局势的形成了有趣的映照。这也使得二者呼吁普通人团结起来对抗不公的主旨不仅有了历史意义同时也有了某种时代意味。