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剧情介绍
电视台风云电影免费高清在线观看全集。
妻子的死给电视台王牌主播霍华德（彼得·芬奇 Peter Finch 饰）带来了沉重的打击，使他陷入痛苦和悲伤中无法自拔。电视台决定解雇已经无心工作的霍华德，霍华德的老朋友麦克斯（威廉·霍尔登 William Holden 饰）成为了传达这一噩耗的不二人选。得知自己即将被 解雇，为电视台做牛做马多年的霍华德十分愤怒，在第二天的节目上，他竟然向观众们预告，自己即将进行自杀直播。 霍华德的这一出格举动惹恼了电视台的高层，更让一直对麦克斯心存不满的总裁弗兰克（罗伯特·杜瓦尔 Robert Duvall 饰）发现了找茬的机会。在隔天的新闻直播中，霍华德理应按计划对自己的不慎言行做出道歉，可是恼羞成怒的他却大放厥词，将矛头直指当代美国的种种弊端。女制片人戴安娜（费·唐纳薇 Faye Dunaway 饰）从霍华德的一系列行为中看出了商机，她买通了弗兰克，成为了霍华德背后的推手。浮出水面的影子唐山五虎霍元甲2007强迫恋爱的社会猎魔者1982我想藏起来谈判专家 交渉人父亲和儿子的地下偶像热血合唱团（粤语版）许你浮生若梦仁显王后的男人北京人中世纪后启示录破晓徂徕山天龙八部之乔峰传追捕连环杀手第三季昆池岩黑夜幽灵工寮柔情创奇迹天使在南京静水暗杀兵团007：大破量子危机国语夜间法庭 第二季极限特工3：终极回归转弯之后麻雀变王妃2共产主义者辟邪之咒当下完美猎杀U-571潘神的迷宫天才枪手神宠鲁弗斯大冒险被争论的女人假面骑士龙骑
妻子的死给电视台王牌主播霍华德（彼得·芬奇 Peter Finch 饰）带来了沉重的打击，使他陷入痛苦和悲伤中无法自拔。电视台决定解雇已经无心工作的霍华德，霍华德的老朋友麦克斯（威廉·霍尔登 William Holden 饰）成为了传达这一噩耗的不二人选。得知自己即将被 解雇，为电视台做牛做马多年的霍华德十分愤怒，在第二天的节目上，他竟然向观众们预告，自己即将进行自杀直播。 霍华德的这一出格举动惹恼了电视台的高层，更让一直对麦克斯心存不满的总裁弗兰克（罗伯特·杜瓦尔 Robert Duvall 饰）发现了找茬的机会。在隔天的新闻直播中，霍华德理应按计划对自己的不慎言行做出道歉，可是恼羞成怒的他却大放厥词，将矛头直指当代美国的种种弊端。女制片人戴安娜（费·唐纳薇 Faye Dunaway 饰）从霍华德的一系列行为中看出了商机，她买通了弗兰克，成为了霍华德背后的推手。浮出水面的影子唐山五虎霍元甲2007强迫恋爱的社会猎魔者1982我想藏起来谈判专家 交渉人父亲和儿子的地下偶像热血合唱团（粤语版）许你浮生若梦仁显王后的男人北京人中世纪后启示录破晓徂徕山天龙八部之乔峰传追捕连环杀手第三季昆池岩黑夜幽灵工寮柔情创奇迹天使在南京静水暗杀兵团007：大破量子危机国语夜间法庭 第二季极限特工3：终极回归转弯之后麻雀变王妃2共产主义者辟邪之咒当下完美猎杀U-571潘神的迷宫天才枪手神宠鲁弗斯大冒险被争论的女人假面骑士龙骑
长篇影评
1 ) 一部讲述现实也讲人们心理的仍适合目前生活的电影
我们只看电视网络也单纯地相信了它们，我们忽视了现实只相信新闻或权威者告诉我们的，我们只想呆在自己的世界，我们容易被鼓动、去跟随却忘记去思考，也没有人告诉我们如何思考。我们害怕事业，我们想要有精神领袖，我们想要有人告诉我们去做什么怎么做，我们不想要不稳定的生活，我们想要听到好消息或别人的坏但无害自己的消息，我们喜欢别人说我们喜欢听的、我们认为的、我们不敢说但敢想且想做的而不是事实。我们龟缩在小世界，等待别人出头，随时等着附和，期待别人的笑话而往往自己已深陷在戏中。
众多事情虽然复杂但本质没有区别，犹记下属向戴安娜汇报电视剧剧情梗概时：讲法学院的角色有一个顽固又仁慈的前任最高法官、一个医生、一个漂亮的女研究生和当地一个才华横溢但有时投机取巧的检察官；讲女警的角色包括一个仁慈又顽固总是被局长施以重压的副警官、一个强悍酗酒认为女人就该老老实实呆在厨房的侦探、一个聪明漂亮的反对女权的年轻女警；讲调查记者的有一个顽固又仁慈主编……似乎习惯性的，头儿一般是顽固的，但也是仁慈的只要不是大boss，不然主角怎么施展手脚，顽固是为了衬托主角还有让主角去改造。角色间的冲突至妥协融合还有融合的多少就是剧情。没有不同。
生活的压力，或者是因为如影片中的戴安娜-我们是看电视、网络长大的一代，以为现实就像电视里演的那样，或者说，从电视里了解现实生活，把现实当成电视。（顿时有浓浓的yy气息）丧失了感受、表达情感的能力。在真实与构造的世界间困惑，逃避，追寻，又心生怯意以尖锐话语或冷漠或不在意去伤害别人让别人离开，活在自己的小世界，不愿离开。内心里抗拒改变，表面有时会接受但最终还是不愿改变。
有信仰让人心安理得。影片中的霍华德认为有声音让他说，后来被boss杰森洗脑以此为信仰继续说，不管怎么样，他心安理得，（虽然疯了），他讲了事实讲出人民的声音，至少他活得坚定认为自己是对的而不茫然颓废浪费。在某些方面也启发了别人。当然这也让我不由得想到《格列佛游记》，作者借主人公格列佛之口讽刺现实最后也把主人公作为讽刺的对象。那么霍华德的塑造是否也是如此就见仁见智了，我觉得有相似。导演或编剧借霍华德之口指出我们已经疯了再也受不了这样下去了；经济萧条；通货膨胀；食物不适合吃；暴力事件频发而人们由开始的愤怒到后来的习以为常；人们应该行动；而最后霍华德的看到了上帝并为商业交易宣传无疑是与前面言行不一致。话说杰森对商业的定位其实也有合理性，目前世界确实从经济方面已经是一个生态系统，循环、适者生存，经济全球化使跨国公司更便利地获取利益。
虽然时代一直变，观念一直改，但人们的心理是很难改的，从远古就养成的本能行为深深扎根于人类的理智中。在生活环境和时代背景双手的推动下，本能行为或多或少地表现出来，所以我们面对事情的做法往往大同小异，用“江山易改，本性难移”形容也不为过。
众多事情虽然复杂但本质没有区别，犹记下属向戴安娜汇报电视剧剧情梗概时：讲法学院的角色有一个顽固又仁慈的前任最高法官、一个医生、一个漂亮的女研究生和当地一个才华横溢但有时投机取巧的检察官；讲女警的角色包括一个仁慈又顽固总是被局长施以重压的副警官、一个强悍酗酒认为女人就该老老实实呆在厨房的侦探、一个聪明漂亮的反对女权的年轻女警；讲调查记者的有一个顽固又仁慈主编……似乎习惯性的，头儿一般是顽固的，但也是仁慈的只要不是大boss，不然主角怎么施展手脚，顽固是为了衬托主角还有让主角去改造。角色间的冲突至妥协融合还有融合的多少就是剧情。没有不同。
生活的压力，或者是因为如影片中的戴安娜-我们是看电视、网络长大的一代，以为现实就像电视里演的那样，或者说，从电视里了解现实生活，把现实当成电视。（顿时有浓浓的yy气息）丧失了感受、表达情感的能力。在真实与构造的世界间困惑，逃避，追寻，又心生怯意以尖锐话语或冷漠或不在意去伤害别人让别人离开，活在自己的小世界，不愿离开。内心里抗拒改变，表面有时会接受但最终还是不愿改变。
有信仰让人心安理得。影片中的霍华德认为有声音让他说，后来被boss杰森洗脑以此为信仰继续说，不管怎么样，他心安理得，（虽然疯了），他讲了事实讲出人民的声音，至少他活得坚定认为自己是对的而不茫然颓废浪费。在某些方面也启发了别人。当然这也让我不由得想到《格列佛游记》，作者借主人公格列佛之口讽刺现实最后也把主人公作为讽刺的对象。那么霍华德的塑造是否也是如此就见仁见智了，我觉得有相似。导演或编剧借霍华德之口指出我们已经疯了再也受不了这样下去了；经济萧条；通货膨胀；食物不适合吃；暴力事件频发而人们由开始的愤怒到后来的习以为常；人们应该行动；而最后霍华德的看到了上帝并为商业交易宣传无疑是与前面言行不一致。话说杰森对商业的定位其实也有合理性，目前世界确实从经济方面已经是一个生态系统，循环、适者生存，经济全球化使跨国公司更便利地获取利益。
虽然时代一直变，观念一直改，但人们的心理是很难改的，从远古就养成的本能行为深深扎根于人类的理智中。在生活环境和时代背景双手的推动下，本能行为或多或少地表现出来，所以我们面对事情的做法往往大同小异，用“江山易改，本性难移”形容也不为过。
2 ) 悲观的不要。
看完全片，第一个感觉是“娱乐至死”。第二个感觉是我们都被传媒控制了。第三个感觉是，传销这玩意其实是种宗教，尤其大老板突然变回到推销员时，真是精彩的很。再细想，这些都太表面化了，还有值得深入思考的东西。
一直以来很反感传销、邪教、卖保险的、推销股票的、政治宣传……等等吧，看完这片子突然想清楚了反感的根本原因：这些人所做的一切努力就是让你放弃自己思考，听他们的。再加上他们的动机纯粹是利己的，因此更加重了对这一大类人或称之为行为的反感。但是生活中往往动机问题成了条件反射式的反感的第一重要的原因，其实不是。
人，最重要的就是要有自己的思想，想法。得到任何一个结论，都应当是经过自己认真、艰苦的思考后得出的。片子讲的是电视这个所谓“坏管道”，其实更应引起我们注意的是“好管道”，具体来说可以是一个你崇拜的人（例子不胜枚举，由于崇拜而改变自己，多年后回头再看，你已经变成了这个人，你成为了他生命的延续）、你喜欢的一个理论、你坚信的一个信念（人活着要有些精神，但请确认这些精神是你自己的，是对你自己有意义的，而非其他某个人或某个组织）等等。这些是更为隐蔽の威胁，对你成为你自己的威胁。记住，在任何时候，你都应当是你自己，通过自己认真的思考来成为你自己，过你自己的真实生活。
当然，人做判断，进行思考都是要有依据的，这些依据是我们学来的，这片子里告诉我们，当年我们学习依据的管道主要是电视，因此引起了对于作为管道的电视的恐惧和愤恨。今天我们的管道种类已经大大增加了，这就是人类社会在不断进步的明证，比如互联网的出现和普及，虽然仍有网络媒体垄断……之类的事情或声音不时出现，但较此前已经大大改善了，因此我们大可不必悲观，所需做的就是在你所处的当下这个年代充分发现新管道，并充分善用已有的管道，最重要的一点：时刻记住用自己的大脑去思维，不要轻信任何好的或是坏的管道，做你自己，真正过一辈子你自己的生活。
又：人只要活着，就必被周围的人和事所影响，这既是必要的也是不可避免的，不必恐惧或逃避这种普遍存在的影响。不要过分执着于某事，不管是爱情、友情、亲情、钱财、名誉或是尊严、权利、地位，一旦过于执着，就会被自动纳入到对应的那个剧本体系中，你也就不再是过自己作为一个人的生活了。不过当然，有人会说，我就是在这一系列的剧本体系中才成为真正的我自己，才算是过真正的人生，呵呵，总之，我没意见。
一直以来很反感传销、邪教、卖保险的、推销股票的、政治宣传……等等吧，看完这片子突然想清楚了反感的根本原因：这些人所做的一切努力就是让你放弃自己思考，听他们的。再加上他们的动机纯粹是利己的，因此更加重了对这一大类人或称之为行为的反感。但是生活中往往动机问题成了条件反射式的反感的第一重要的原因，其实不是。
人，最重要的就是要有自己的思想，想法。得到任何一个结论，都应当是经过自己认真、艰苦的思考后得出的。片子讲的是电视这个所谓“坏管道”，其实更应引起我们注意的是“好管道”，具体来说可以是一个你崇拜的人（例子不胜枚举，由于崇拜而改变自己，多年后回头再看，你已经变成了这个人，你成为了他生命的延续）、你喜欢的一个理论、你坚信的一个信念（人活着要有些精神，但请确认这些精神是你自己的，是对你自己有意义的，而非其他某个人或某个组织）等等。这些是更为隐蔽の威胁，对你成为你自己的威胁。记住，在任何时候，你都应当是你自己，通过自己认真的思考来成为你自己，过你自己的真实生活。
当然，人做判断，进行思考都是要有依据的，这些依据是我们学来的，这片子里告诉我们，当年我们学习依据的管道主要是电视，因此引起了对于作为管道的电视的恐惧和愤恨。今天我们的管道种类已经大大增加了，这就是人类社会在不断进步的明证，比如互联网的出现和普及，虽然仍有网络媒体垄断……之类的事情或声音不时出现，但较此前已经大大改善了，因此我们大可不必悲观，所需做的就是在你所处的当下这个年代充分发现新管道，并充分善用已有的管道，最重要的一点：时刻记住用自己的大脑去思维，不要轻信任何好的或是坏的管道，做你自己，真正过一辈子你自己的生活。
又：人只要活着，就必被周围的人和事所影响，这既是必要的也是不可避免的，不必恐惧或逃避这种普遍存在的影响。不要过分执着于某事，不管是爱情、友情、亲情、钱财、名誉或是尊严、权利、地位，一旦过于执着，就会被自动纳入到对应的那个剧本体系中，你也就不再是过自己作为一个人的生活了。不过当然，有人会说，我就是在这一系列的剧本体系中才成为真正的我自己，才算是过真正的人生，呵呵，总之，我没意见。
3 ) 《荧光幕后》之后
相对于《电视台风云》，我更倾向于把Network翻译成《荧光幕后》，我觉得，这样更契合电影所要表达的主题。
影片以第三人称的口吻讲述了UBS电视台新闻部节目的起起伏伏，将一个节目的幕后操作摆到了前台，或许，我会将这部电影命名为“高收视率节目的诞生”。这样的一个成功节目，是在几方合力之下促成的。
影片的核心人物，Howard Beale，Max Schumacher，Diana Christensen，Frank Hackett，主要代表了三方力量。第一股力量是Beale本人，他是整个节目的灵魂，但实际上，他应该是一个患有精神障碍（可能是精神分裂）的病人，从他所描述的幻听和时常的昏厥摔倒，自顾自的、不分时间场合的大声独白，我们可以看出他患有一些心理上的疾病。这有可能是由他的年老与丧偶的孤独，加上工作的压力和失业的焦虑综合造成的。尽管他在工作上表现“出色”，但这是由于观众们乐于欣赏一位已经“Mad”的人通过自己的呼号喊出自己的心声。好像众人围观一个疯子、傻子一样，Beale成为了大众的中心，他尽情地发挥着，不认为自己有任何问题。
作为Beale的朋友，Max早早地便看出了他的病症，因此要Beale退出进行休息与疗养。但同时也是他，因为对Hackett和总裁Nelson Chaney的不满，任Beale恣意妄为，无意中使得节目的收视率蹿升，尽管后来他想尽办法来组织，但由于Nelson的病情，他失去了靠山，没有能力与Hackett抗衡，被扫地出门。Max和Nelson构成了电视台里的第二股力量，他们代表着当时大多数工作在传媒领域的人，秉承着专业的理念，对Diana和Hackett所引领的新兴势力不屑一顾。在Max因不满而提出辞呈时，Nelson建议他留下，因为他需要人手来与Hackett“斗法”，但心脏病使他退出，也迫使Max离开了。
Hackett在影片中一直是一个成功者，尽管在Beale揭露沙特购买美国公司的情况下他最终仍安然无恙。他和Diana一同持续地追逐着收视率和盈利额，抛弃了老一辈新闻人的职业理念。而Diana作为制片人更是将业务上的操作发挥到了极致，她已经不满足于报道新闻，她要制造新闻操控新闻，不惜与恐怖分子联手来制造恐怖事件以供报道。收视率的下跌就是他们的丧钟，为了避免这一点，他们会毫不犹豫地撤换主持人，在不能撤换的情况下甚至可以使用暗杀的手段，人命在他们的眼中远不及收视率的一个百分点数字的变化。他们同样是疯狂的，只是与Beale的疯狂不同。
除了以上三种力量，第四种力量在影片的后期才出现。Arthur Jensen，作为整个公司的老板，他可以直接决定节目的生死，不管是否盈利，是否受欢迎，这是他个人意志的最强表达。这同样解释了为什么在当下一些既不叫好也不叫座的节目会一直苟延残喘，因为一些重要人物希望它们存在，而这种意志是无法逆转的。他们长期躲在幕后无人得知，而一旦出场必定是重要决定。
在Network的最后一部分，Max与Diana的对白点出了在电视下长大的一代人与上辈人之间的差距，而这也是一个哲学话题。统观整部影片，哲学思考的气息逐步加重，从Beale对观众丧失自我的呐喊，到Jensen对新世界的定义，“千面人”，或者说“单向度的人”，这一后工业现象，伴随着电视的发展愈发明显。
但是，Max与Diana之间的差距，也没他说的那么巨大。他说过：“我们可以就势做一个专门报道凶杀、灾难和战争的节目，就叫《一周恐怖要闻》，收视率一定大涨。”在Beale说要自杀的时候，这或许是一句玩笑话。而Diana则与Max不谋而合，并切实地去实施，最终确立了《毛泽东时间》这样一个栏目。Diana点评Max的新闻时提到，他们关于裸女骑马的新闻时长要高于报道国际新闻的时长，这也是事实。他们的新闻理念不能说不同，只是在前进的程度上，Diana更加激进与癫狂而已。
因此，在看过了Network之后，除了对电视本身带来的意义的思考，对电视节目制作与成功我有了一些新的理解：电视节目的制作，并不是完全按照商业运作的模式，按照理性的诉求来进行的，其间同样参杂了不确定性。比如主持人自己独特的风格，一时无法抑制的情绪波动或疾病，像Beale一样，可以导致他做出一些出格的事情；而负责人也可能因一时的意气用事，放宽了把关，比如Max不顾上层的责难将Beale的节目播完。这些意外之事，最终却促成了节目收视率的提高，并创造了一种新的成功的节目模式。在Hackett接手之后，一期指向老板的评论却因老板对Beale的个人期望，没有宣判死刑，而是走入了乏味的节目衰退期，并且因老板的个人喜好无法扭转。这些意想不到的因素，影响着电视节目的制作与收益，纯粹的电视制作理论无法解决这些问题。
为了解决老板对节目的控制，制作组做出了惊人的决定，给电影一个讽刺的结局——一场直播的暗杀。Beale成为了制作人“上有政策，下有对策”的牺牲品。电影的最后旁白 “这就是霍华德•比厄的故事，第一个因为收视率低而惨遭杀害的案例”，印证了这是一个带有寓言性质的电影。因为在现实生活中，更多的不确定性可以通过其他的方式将制片人的难题化解。
影片以第三人称的口吻讲述了UBS电视台新闻部节目的起起伏伏，将一个节目的幕后操作摆到了前台，或许，我会将这部电影命名为“高收视率节目的诞生”。这样的一个成功节目，是在几方合力之下促成的。
影片的核心人物，Howard Beale，Max Schumacher，Diana Christensen，Frank Hackett，主要代表了三方力量。第一股力量是Beale本人，他是整个节目的灵魂，但实际上，他应该是一个患有精神障碍（可能是精神分裂）的病人，从他所描述的幻听和时常的昏厥摔倒，自顾自的、不分时间场合的大声独白，我们可以看出他患有一些心理上的疾病。这有可能是由他的年老与丧偶的孤独，加上工作的压力和失业的焦虑综合造成的。尽管他在工作上表现“出色”，但这是由于观众们乐于欣赏一位已经“Mad”的人通过自己的呼号喊出自己的心声。好像众人围观一个疯子、傻子一样，Beale成为了大众的中心，他尽情地发挥着，不认为自己有任何问题。
作为Beale的朋友，Max早早地便看出了他的病症，因此要Beale退出进行休息与疗养。但同时也是他，因为对Hackett和总裁Nelson Chaney的不满，任Beale恣意妄为，无意中使得节目的收视率蹿升，尽管后来他想尽办法来组织，但由于Nelson的病情，他失去了靠山，没有能力与Hackett抗衡，被扫地出门。Max和Nelson构成了电视台里的第二股力量，他们代表着当时大多数工作在传媒领域的人，秉承着专业的理念，对Diana和Hackett所引领的新兴势力不屑一顾。在Max因不满而提出辞呈时，Nelson建议他留下，因为他需要人手来与Hackett“斗法”，但心脏病使他退出，也迫使Max离开了。
Hackett在影片中一直是一个成功者，尽管在Beale揭露沙特购买美国公司的情况下他最终仍安然无恙。他和Diana一同持续地追逐着收视率和盈利额，抛弃了老一辈新闻人的职业理念。而Diana作为制片人更是将业务上的操作发挥到了极致，她已经不满足于报道新闻，她要制造新闻操控新闻，不惜与恐怖分子联手来制造恐怖事件以供报道。收视率的下跌就是他们的丧钟，为了避免这一点，他们会毫不犹豫地撤换主持人，在不能撤换的情况下甚至可以使用暗杀的手段，人命在他们的眼中远不及收视率的一个百分点数字的变化。他们同样是疯狂的，只是与Beale的疯狂不同。
除了以上三种力量，第四种力量在影片的后期才出现。Arthur Jensen，作为整个公司的老板，他可以直接决定节目的生死，不管是否盈利，是否受欢迎，这是他个人意志的最强表达。这同样解释了为什么在当下一些既不叫好也不叫座的节目会一直苟延残喘，因为一些重要人物希望它们存在，而这种意志是无法逆转的。他们长期躲在幕后无人得知，而一旦出场必定是重要决定。
在Network的最后一部分，Max与Diana的对白点出了在电视下长大的一代人与上辈人之间的差距，而这也是一个哲学话题。统观整部影片，哲学思考的气息逐步加重，从Beale对观众丧失自我的呐喊，到Jensen对新世界的定义，“千面人”，或者说“单向度的人”，这一后工业现象，伴随着电视的发展愈发明显。
但是，Max与Diana之间的差距，也没他说的那么巨大。他说过：“我们可以就势做一个专门报道凶杀、灾难和战争的节目，就叫《一周恐怖要闻》，收视率一定大涨。”在Beale说要自杀的时候，这或许是一句玩笑话。而Diana则与Max不谋而合，并切实地去实施，最终确立了《毛泽东时间》这样一个栏目。Diana点评Max的新闻时提到，他们关于裸女骑马的新闻时长要高于报道国际新闻的时长，这也是事实。他们的新闻理念不能说不同，只是在前进的程度上，Diana更加激进与癫狂而已。
因此，在看过了Network之后，除了对电视本身带来的意义的思考，对电视节目制作与成功我有了一些新的理解：电视节目的制作，并不是完全按照商业运作的模式，按照理性的诉求来进行的，其间同样参杂了不确定性。比如主持人自己独特的风格，一时无法抑制的情绪波动或疾病，像Beale一样，可以导致他做出一些出格的事情；而负责人也可能因一时的意气用事，放宽了把关，比如Max不顾上层的责难将Beale的节目播完。这些意外之事，最终却促成了节目收视率的提高，并创造了一种新的成功的节目模式。在Hackett接手之后，一期指向老板的评论却因老板对Beale的个人期望，没有宣判死刑，而是走入了乏味的节目衰退期，并且因老板的个人喜好无法扭转。这些意想不到的因素，影响着电视节目的制作与收益，纯粹的电视制作理论无法解决这些问题。
为了解决老板对节目的控制，制作组做出了惊人的决定，给电影一个讽刺的结局——一场直播的暗杀。Beale成为了制作人“上有政策，下有对策”的牺牲品。电影的最后旁白 “这就是霍华德•比厄的故事，第一个因为收视率低而惨遭杀害的案例”，印证了这是一个带有寓言性质的电影。因为在现实生活中，更多的不确定性可以通过其他的方式将制片人的难题化解。
4 ) 其实未看片，就是已经被这段台词震撼到了。
高潮阶段的台词：
我不需要告诉你们情况很糟。人人都知道情况很糟。这是经济萧条时期。每个人都在失业或者害怕失掉工作；一美元现在只能买到5分镍币的东西；银行在破产；店主在柜台下放把手枪，小流氓在街上横行；无论在哪儿，似乎谁也不知道该怎么办，而且没完没了！我们知道空气已不适合于呼吸，食物也不适合于食用；而当我们坐下来看电视时，哪位当地的新闻播报员则说今天我们这儿有15起杀人事件和63起暴力罪行，好像这一切就该是这样的。我们全知道情况很糟，坏上加坏！他们疯了，看来一切都疯了！所以我们不再出门了，我们坐在自己的家里，而且慢慢地我们居住的这个世界就变得更小了，我们所要求的也就是，求求你，至少让我们单独待在自己的房间里。只要有自己的烤面包炉、自己的电视、自己的吹风机和钢架盆景，我什么也不说了，让我们别受打扰吧。
可是，我偏不让你们单独待着！我要让你们发疯！我不是要你们暴动。我不是要你们抗议。我不是要你们给议员写信。因为我不知道叫你们写什么。我不知道对经济萧条，对通货膨胀，对国防预算，对俄国人，对大街上的罪行该怎么办。我所知道的就是首先你们该发疯。你们应该说：“妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！我是个人，妈的！我的生活是有价值的！”所以我要你们马上就站起来。我要你们从椅子里站起来，走到窗子前。此时此刻，我要你们走到窗前，打开它！把头伸到窗外，大声呐喊！我要你们大声喊：“妈的，我真疯了，我再也不能忍受了！”
光是文字，已经能读出一种心潮澎湃。
我不需要告诉你们情况很糟。人人都知道情况很糟。这是经济萧条时期。每个人都在失业或者害怕失掉工作；一美元现在只能买到5分镍币的东西；银行在破产；店主在柜台下放把手枪，小流氓在街上横行；无论在哪儿，似乎谁也不知道该怎么办，而且没完没了！我们知道空气已不适合于呼吸，食物也不适合于食用；而当我们坐下来看电视时，哪位当地的新闻播报员则说今天我们这儿有15起杀人事件和63起暴力罪行，好像这一切就该是这样的。我们全知道情况很糟，坏上加坏！他们疯了，看来一切都疯了！所以我们不再出门了，我们坐在自己的家里，而且慢慢地我们居住的这个世界就变得更小了，我们所要求的也就是，求求你，至少让我们单独待在自己的房间里。只要有自己的烤面包炉、自己的电视、自己的吹风机和钢架盆景，我什么也不说了，让我们别受打扰吧。
可是，我偏不让你们单独待着！我要让你们发疯！我不是要你们暴动。我不是要你们抗议。我不是要你们给议员写信。因为我不知道叫你们写什么。我不知道对经济萧条，对通货膨胀，对国防预算，对俄国人，对大街上的罪行该怎么办。我所知道的就是首先你们该发疯。你们应该说：“妈的，我真疯了！我再也不能忍受了！我是个人，妈的！我的生活是有价值的！”所以我要你们马上就站起来。我要你们从椅子里站起来，走到窗子前。此时此刻，我要你们走到窗前，打开它！把头伸到窗外，大声呐喊！我要你们大声喊：“妈的，我真疯了，我再也不能忍受了！”
光是文字，已经能读出一种心潮澎湃。
"This was the story of Howard Beale: The first known instance of a man who was killed because he had lousy ratings."
写实之下的夸张、用力、癫狂，重申波兹曼诅咒。但已过去40年，电视时代离人远去，联想到互联网行业才能继续将其中的讽刺与现实连接。全片没有一个正常人，表面看被金钱奴役，实际被信息奴役。技术革新带来媒介的新形态，还会继续加速人的异化。只是我不太喜欢舞台剧风的电影。
好于《热天午后》，西德尼·吕美特的电影剧本感都很重，表述清晰而力道足。说回这部，电影完美的反构出了电视对世界及人自身的不可逆冲击，无疑影片对此有着深刻的了解，也是这份了解最终带来了弥漫全片的巨大绝望感……
The whole world is business. 个人觉得非常适合现在的中国人都看看，1970S的美国与现在的中国，又何曾相似。最后我们都死了。
剧本的确是精彩，霍华德每一次煽动式的“演讲”都让我浑身起鸡皮疙瘩，更不用说雨夜大吼那场戏；镜头语言和调度也很出色，例如让人印象深刻的最后总裁在昏暗的会议室的那场如表演话剧般的“脱口秀”。影片的群体表演更是不用多说，几乎狂扫当年奥斯卡表演类奖项。
哦哦哦~~~看得浑身起鸡皮疙瘩，太彪悍了！简直想给十星！传媒的空虚与疯狂、大众的易受操纵与鼓动、货币与资本运作的核心本质、全球经济一体化的预言、现代传媒社会中个人生活如作秀，情感速即、速朽、速离，要么歇斯底里要么麻木不仁……对各个角度层面的犀利剖析几乎刀刀见血…酣畅淋漓！！
极具预言性。1.I'M AS MAD AS HELL, AND I'M NOT GOING TO TAKE THIS ANYMORE! 2.吕美特的影片总是偏重故事性，而非风格化，这回依旧几无配乐。3.仅有的两部赢得3座奥斯卡表演奖的影片之一。比阿特丽斯·斯特雷特仅在影片中出镜5分40秒便赢得奥斯卡最佳女配。4.爱情与事业的双重反讽结构。（8.5/10）
全球化是西方资本主义的经济游戏规则，铺陈成网，继而会蔓延到意识形态，每个人都是巨大齿轮上无足轻重的一个齿，缺了你照转。垄断有着极权的影子，吕美特批判的不止是电视产业，而是向全世界张血盆大口西方资本主义社会。一个贪婪的、物化人性的、残酷的、每个毛孔都滴着血和肮脏的资本主义体系
片子不错，就是大家都有点太激动了；几乎每条字幕后都是叹号，建议咆哮小组收藏。
大老板jansen的演讲太强大了 一语道破全球化下的当代世界 至今记忆深刻 大众传媒的力量 大众传媒的疯狂力量 以及其后的资本的邪恶力量 疯到死！
"There is no America. There is only IBM and ITT...The world is college of corporations."跨国公司用一张温柔的精神控制之网统治世界，这是Network的真义。和Cyberpunk和废土流分享相似的意识形态。他们都是赫胥黎的信徒。
看电视长大的一代以为现实就是电视中的那样，但事实上现实要难多了，我们经常会碰到的很多问题其实是无法解决的，真实逐渐在消失，徒留下来的只是电视等媒体所制造的狂热精神，我们正生活在失去信仰的年代，迷失是事实，对痛苦的漠不关心更是常态，人是没有选择权的，因为在媒体这个巨大的分离机器中我们接触到的事物都在慢慢处理成信息碎片并逐渐死去，正如我们的思想一样，无所保留地成为了时代的墓碑。
女制片人戴安娜（费·唐纳薇 Faye Dunaway 饰）从霍华德的一系列行为中看出了商机，她买通了弗兰克，成为了霍华德背后的推手
提到Edward M了,傳說中的J school偶像啊! 那個胖胖的Diana的下屬是two and a half men裡面的berta,當年其實也沒有很胖,那標誌性的聲音一聽就認出來了.
大量震撼人心的呐喊式独白和对话构成了群星演技集体井喷的一次盛况。I'm as mad as hell, and I'm not going to take this anymore!
如果有马景涛参演的话那就完美了！
即使看过十二怒汉和热天午后这样的神片，但看完network还是被彻底给震翻了，如果说库布里克某种程度是把现实主义表现在超现实主义中，那吕美特就是把超现实表现在现实中
Faye Dunaway的表演太HIGH了~——亨利方达曾拒演霍华德，称这个角色“太歇斯底里”； ——到目前（2008年）为止，本片是仅有的两部赢得3座奥斯卡表演奖的影片之一，另一部是1951年的《欲望号街车》； ——Beatrice Straight（饰演麦克斯的妻子）创
“这是一部针对电视行业的讽刺剧，对电视新闻受经济支配和幕后强权政治的控制进行了揭露和嘲讽。影片的人物设置极具代表性，表演精湛，节奏紧凑，剧情绝不拖泥带水，在批评商业化的同时挖掘出人物的内心矛盾。”影片即使在今天看来仍然很有现实意义。
《娱乐至死》的电影解说？考虑到它是在《娱乐至死》之前出现的，所以显得有价值。