量子
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剧情介绍
约翰（比利·查平 Billy Chapin 饰）和佩尔（萨莉·简·布鲁斯 Sally Jane Bruce 饰）是一对苦命的兄妹，他们的父亲本（彼得·格雷夫斯 Peter Graves 饰）因抢劫和被判处绞刑。在被逮捕前，本把赃款藏在了佩尔的布娃娃里，并让他们承诺永远不泄露这个秘密。本的狱友哈利（罗伯特·米彻姆 Robert Mitchum 饰）是一个败絮其中的牧师，偶然间他得知了这笔赃款的去向，出狱后，哈利找到了本的妻子薇拉（谢利·温特斯 Shelley Winters 饰），他想方设法得到了薇拉的芳心成为了约翰和佩尔的继父，就此，哈利的阴谋开始了。哈利杀死了对于他来说毫无价值的薇拉，将他弃尸河底，又对兄妹两人威逼利诱想要套出赃款的秘密。在所有努力都没有成果之际，恼羞成怒的哈利露出的本来面目。约翰和佩尔划着小船逃离了哈利，他们一路流浪来到了一个陌生的小镇，专门收养弃婴的善良妇人理查德（丽莲·吉许 Lillian Gish 饰）收留了兄妹两，然而平静的生活没过多久，哈利罪恶的脚步也踏上了这块纯洁的土地。堕落天使失踪禁地 第一季毛骗第二季快乐与你相遇绝密使命2021绝地战警：疾速追击（普通话）我的失忆女友进京城86天的69分钟对抗男孩哆啦A梦：大雄的宇宙小战争站长夫人青梅酸酸你微甜余笙是你猛鬼通宵陪住你女仁医肆年没女神探四分卫 第一季法律与秩序(英版)第八季妈妈的爱神秘兵团狐门秘事 第二季王大壮的川口春奈魂断疯人院弹指威龙血战之境太子传说武法律师爱情迷踪阴阳界黑色童话 第二季金枪手徐宁变鼠记摇滚总动员我们无法阻挡凶手就在门外海底大冒险
长篇影评
1 ) A gut-wrenching thriller
The movie also succeeds in character development, especially the kids. John is the bravest kid I've ever seen, and Pearl is one of the cutest children in the history of cinema.
2 ) 黑色电影
《猎人之夜》是一部黑色电影。
光影打在大坏蛋哈利的脸上，一条黑一条白的斑驳，目光阴郁，眼白都透露出杀气，双手留在光中更像两只爪子。
John和Pearl逃到天边也没逃离哈利的魔抓，当哈利戴着礼帽出现在Cooper夫人屋外栅栏后面，真如一个魔鬼一般压过来。
Cooper夫人在屋内手持枪支与哈利对峙，画外猫头鹰袭击了兔子，画面诡异而诙谐。形势在这一刻似乎开始扭转。
John虽然年幼，却不是任人宰割的羔羊。就在警察在屋外逮捕哈利的时候，John突然抓起藏有钞票的布娃娃冲向趴在地上的哈利，一边用布娃娃拍打他，一边口中说：“这儿！这儿！拿走吧，爸爸。拿走吧。我不要它，爸爸！它太多了！这儿！这儿！（Here！Here！Take it back, Dad. Take it back! I don’t want it, Dad! It’s too much! Here! Here!）”。钞票从娃娃里飞出来，撒了满地。John在履行对父亲的诺言，保护好那笔钱，也保护好妹妹。
3 ) 转载一篇旧评论----多事的人
2009-10-23 09:27:00Wd__ 发布的影评 7.0
整部电影看下来最让我讨厌的就是那个极力撮合杀手与孩子他妈结婚的老太太，而杀手的身份曝光后，她又变得最义愤填膺，高举大棒。讨厌这种人主要是因为他们都是极不负责任的人，表面上好像都是为了别人的好，其实不过是以自己的角度出发，想当然的作出一些不负责任的建议或行动。
就是片中的这位老太太，那位母亲明明表示丈夫刚刚去世，不希望马上再婚，她却以自己的想法认为女人必须要找一个男人依靠才行而不断的劝说孩子他妈必须再找一个男的。杀手登场后，在没有深入了解的情况下极力撮合两人，这些行为其实都不是真正为了那个母亲好。当杀手身份暴露后，她没有一丝反省，毫无责任感。
在电影杀手里也有两个多事的人，一个是看守停车场的人，一个是带着小狗进入飞机场的女人。都是两个不负责任，不守规矩的人。虽然一个导致枪手因为其马蹄铁当场被杀，一个用小狗导致一箱美元散落一地，似乎都起到了正面的效果，但丝毫不能减少我对这类人的讨厌。
ps:影片中的这位老太太让我想起了很多劝说单身尽早找对象结婚的人，在这些人中又有几个是真心为了单身好的人呢？
4 ) 美国的地下室
写下《断背山》的安妮普路那本《怀俄明故事集》里面的荒蛮与残酷真是让人过目难忘。西进的过程绝不仅仅是土地和杀戮，资本的积累集中和扩张也绝不仅仅是科技的进步和赶对了点儿，相信这一切都有其代价，会在人性里残留下痕迹，而这迫切需要宗教的约束与漂白。
阴暗的地下室里的那一段，与《沉默的羔羊》以及许许多地下室的戏何其相似。虽然对于“牧师”有小丑式的丑化之嫌弃，每每作案时竟然十分笨拙。木屋别墅和花园——美国中产阶级的雏形——却埋藏着诸多不为人知的冷漠与阴暗，惊悚气氛已见端倪。
家庭主妇那么容易所宗教的狂热所蒙蔽和操纵，小镇上的人生活在简单朴实与愚昧和闭塞之中，又都那么容易被善恶的简单理论所征服，一旦有个风吹草动，狂热地举着斧头和棍棒就去亲手锄奸去了。简直很有3K党的作风——一近一个世纪前的美国、半个世纪前的美国原来十分不完美。完美永远只是将来时态。
当社会萧条动荡时，家庭不耐打击，弱者率先成为牺牲，尤其是儿童。这里的约翰和珍珠在河上漂流的一段拍摄得那么唯美。似乎自然才是真正的母亲、庇护者和守护者。
至于结尾，老妇人哼唱：依靠耶稣，倚靠耶稣；而牧师哼唱的是依靠，倚靠。这揭露的是伪先知，似乎又有些女权的味道。
这是一个蕴含了许多母题：宗教宣寓、虐童倾向、家庭暴力、童话、自然与人、女人的觉醒。
PS小姑娘珍珠的造型多像后来那些恐怖片里的娃娃。
5 ) 美，只有美，就是美
2 充满简单易懂又纷繁复杂的象征符号。宗教符号、动物符号、包括女人和孩子在这里也是一种符号，有些非常简单直白到过分刻意，有些又完全说不清。包括小孩乘船顺流而下时那一连串置于前景的动物，非常有意思。
3 主题：孩子、女人、变态。这里的犯罪心理应该是具有一定的先验性的，比现在的《犯罪心理》啥的，丝毫不差的。
4 镜头，美得一塌糊涂。这片是真的美啊。而且我想说的是，《少年派》是借鉴了这里的一些元素吧？有一种一看就像，但又说不清的道不明的感觉。更重要的是，我严重觉得单单从审美的角度，少年派那真的是少年级别的，这个是青年级别的，差了整整一个档次。所以，再一次说，科技真的还不够，还不够到质变，只是一种量变，这种量变很容易被真正优秀的作品，真正的艺术品比下去。黑白片对光影的诠释，有一种天然的优越性，这一点是它能够穿越时空，对抗所谓的新科技的天然特性。所以，从这个角度来讲，我对前两年上市的《艺术家》很失望，它是一部默片，但也是一部黑白片，显然，它对黑白片的理解是不够的，估计是卓别林看多了，茂瑙看得不够。
记三个美到无与伦比的片段：顺流而下、夜宿牲口棚、水中女尸。显然还有很多，比如行凶那个片断，那里光影的象征也用到了极致。看《第三人》时感到对光影的运用到了极致，没想到这里还藏着一个更上一层楼的宝贝，显然在纯审美的角度而言，这片子更棒。
如果把《柳林风声》按这个来拍，怎么样？《小红马》也可以。那将是怎样的极品啊？可是只能存在于我的想象中了，我觉得大概几辈子都不可能了。
6 ) 厌女了，但没完全厌
牛。和《第三人》一样超越黑白片时代的牛（但整体略逊后者，毕竟内核还是一个古朴简单的欧洲暗黑童话）。杰出在于，影像的诡异优雅诗意血腥兼具，把一个简单残忍的暗黑童话拍得如此有气质。大量蛙鸣鸟叫水声等自然声与显为人工静心择材设计的简约二维寓言图景并置于声画世界之中，矛盾的二者互渗通感却又彼此无法融合，最终在综感中呈现了一种奇异诡谲、斧凿兼天然的优雅气质。惧父的雏鸟恐惧是一种极其原始古老的人类作为自然界动物求生之心态，如不是西方古童话保存，早已被现代人忘却，这使影片又充满了一种原始自然的内在真实和生猛血腥的力量。杀人尸体场景都能拍摄得如此优雅迷人，很服气（暂撇开男孩女母形象对比的内核性厌女思维不谈）。败笔破坏观感在于结尾代母对镜头的矫情陈词、之前的一些说教性台词和暴露创作者世俗价值观的家庭关系段落
#重看#大部分女性角色都很愚蠢，大篇宗教说教显得无聊臃肿；蛛网鸟笼暗指觊觎纯洁孩子的阴影，动物世界弱肉强食的比喻明显，河岸一段写意，恶魔的剪影师从表现主义明显；摄影光感好，颗粒状饱满。
重看袪魅。就有限观影量来说，此片和《欧洲特快车》是我所见过的电影摄影中运用剪影效果最好的两部—查询资料得知后者也受本片影响颇深。与Love&Hate一样二元的是男人&女人、庸众&先知：厌女情绪贯穿本片，无所不用其极地宣泄对于女性的恶意；比邪恶更加无可救药的是愚蠢，庸众的保守、怯懦、愚忠、易怒构成时代背景下的低压槽。值得玩味的是片中略显突兀的汽车、火车、轮船的特写与声效，联系上查尔斯•劳顿真正进入主线叙事的缘由—孩子们的父亲为家庭解忧故铤而走险，留下一笔遗产，所批判的核心自然还是资本主义大萧条下人的生存困境。但从个人角度来说，套用圣经故事却在片中流露出“人无法受到上帝的感召与宗教的感化”的绝望情绪，恕难以理解。
象征意义浓厚，后半段摄影风格开始彰显，美不胜收。夜空里悬挂的蛛网，岸边静止的蟾蜍，一轮弯月映照在波光粼粼的河面上，两兄妹坐在小舟行慢慢飘荡，逃离罪恶的故土，这让人神伤。
果然是部充满恐怖诗意的神片，上半部分是HATE，下半部分是LOVE，邪恶的部分和善良的部分都很有力，当代表恶魔的神父和代表守护天使的老太太唱同一首歌时那善恶正面对峙的紧张场面真叫人激动。
那河床中的女尸， 是夕阳中的新娘， 波光里的滟影， 在心头荡漾，做一条水草， 油油的在水底招摇，想逃？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里追逐，夏虫也为我沉默， 沉默是猎人的夜晚…
不算一部典型的黑色电影，但光线运用太特么“黑”了！！暂时读不出宗教隐喻，只觉得约翰和佩尔像格林童话里撒面包屑的小兄妹。或说故事本身就像个黑童话，约翰对着继父大喊“I don’t wanna it, dad,it's too much!”的模样让人唏嘘不已。缺陷在好几处剪辑有明显跳跃感，对钱和牧师的后续交代也过于仓
4星半，很大程度得益于黑色电影布光与质朴而诗意化的摄影连用。《猎》将黑色电影以及自然主义的手法的有机结合，导演用黑色情节剧的形式叙述一个类似翻版汤姆索亚历险记的童话故事，。它是一部宣扬基督教教义的影片却揭露了教会的伪善这一社会问题。孩子们作为成人世界欲望的牺牲品而默默承受一切
查尔斯劳顿，首次即是末次，孤导成就经典，总是被当作近乎玄妙的影史佳话去提及，可当中似乎也存在某种必然：为什么此事刚好落在Film-Noir？因为黑片可以算是自身通配风格特征太过鲜明突出而极易吞噬导演个人特质的一种极富魅力的电影类型。想想是不是如此？光影明暗让摄影吃重，拿腔作调让演员吃重，复杂反转让编剧吃重……导演只需要让这些吃重并高标的专业环节协调整合在一起不要出现1+1<2即可完成任务。……https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2069200689/
1.一个人辨别不了善恶，便容易在善恶天枰上往恶的那端倾斜。2.影片之美难以形容。3.再浓的黑，也有光亮存在。4.我们总是从小就在忍受着生活给我们带来的苦难，渴望一个出口，那不是别人带来的，而是自己一直坚持、一直努力所换来的。我们忍受着！！！
影片前半部很好，水下女尸的镜头特别特别美！但后半部分非常拖沓，而且宗教色彩和说教意味太浓！糟蹋了好片子。而且两个小孩斗大反派的设计也太幼稚太喜剧化。//20151213资料馆大银幕二刷。时隔四年再看，感觉比上一次好多了！之前的我的看法字怎么这么幼稚……三星改四星
悬疑不逊于希区柯克，对风光人情的描画能力比肩约翰·福特，布光和摄影的美感又盖过了威廉·惠勒，天才演员查尔斯·劳顿一生只导演过这一部电影，在黑白、明暗对比强烈，几近剪影的影像中，集杀人狂与神职人员身份与一体的变态者成为了主角， 上映初期票房惨败，但最终被认为是美国50年代最伟大的电
这种表演夸张处处弥漫着愚蠢以及对女性歧视的片子让人怎么评价啊？前半段还可以，后半段实在跟不上人物思维了，或许大概是我比较蠢。。岁月蹉跎，慎选狱友和电影
纵有巨大的缺陷也掩盖不了闪光处的耀眼夺目，大量深焦镜头和高对比度摄影绝不仅仅是技术牛和感官美，更是对主题的强劲助力；米查姆也是坏的魅力四射，胆战心惊。
查尔斯·劳顿唯一导演作品。①宗教隐喻:摩西,耶稣,圣母,妄称主名假先知。②父权缺席同[无因的反叛]。③米彻姆演绎了影史最佳反派候选,可怖剪影露面。④刺穿裤袋的折刀。⑤左手Hate右手Love。⑥如微缩教堂圣徒受难的谋杀场景。⑦湖底女尸&秀发水草。⑧晨光中的绝美双房。⑨创伤+撕碎的布偶。（9.0/10）
表现主义的摄影构图混搭上这样一个融合了童真、宗教、冒险、悬疑等类型元素的黑色犯罪故事在当时也确实是够另类的了。罗伯特米彻姆沉着的塑造出了影史上一个极为纯粹却又复杂的恶棍形象。
越来越觉得，跟众多经典老片的相遇。早有早的好，晚有晚的好。开场方式就不一般，之后像个常见的悬疑片，但在逃往河流开始，美妙得令人吃惊。凶险戏份全部发生在黑夜，结尾则是大雪纷飞。
太漂亮了这画面，最美的永远是黑白。宗教意味下的悬疑故事，打光和构图是顶级的，左手仇恨右手爱，但其实只是个狡诈虚伪的假先知。结构上是标准的经典模式，至上美感。
摄影被拍出了超现实主义的感觉，只是后半段的故事实在是让人不敢恭维。
开场五分钟就被摄影震撼了，太考究精致。水底沉尸和两个孩子逃亡的画面拍得几近梦幻。最厉害的是，经济崩溃+宗教隐喻+经典恐怖角色蓝胡子，蕴含丰富的人性转折和本地文化，不能完全理解，又大体感知。小男孩求助却遭遇老头喝醉的那段儿，彻底点破电影的重要观点——谁都靠不住…
Film noir风格的fairy tale. 自从看了Psycho之后我好像特别会喜爱这种拦腰斩断的叙事，感觉很奇妙。虽然看的时候觉得有亮点但没到五星，但是看完之后我脑子里不仅仅一直在惊叹水中女尸、善恶合唱的经典场景，也在回味小动物的镜头，手指上的字母等等细节，越想越有味，五星～