占有者

讲述一个秘密组织的特工Tasya Vos利用大脑植入技术来“栖息”在他人的身体里，驱使他们为某些高薪客户执行暗杀任务。然而一次例行工作出了差错，她很快发现自己陷入了一个不知情的嫌疑犯的思想中，其对暴力的欲望导致她要和自己作斗争。

关于女主变化的影片，逐渐变成杀人工具，最后被组织消耗殆尽。

为什么这么说，

在一次次杀人任务中，女主也在被“栖息”人的人格影响着，而且几乎是恶的人格所占据

比起一个子弹解决，更喜欢用硬物戳刺被暗杀者......

还有在男主身体里执行任务时，更是选择残忍的手段折磨暗杀对象

当然，人性的恶每个人都会有，且各有不同，但是女主却越来越习以为常了！

第一次面对识记物件中的蝴蝶标本，她会说小的时候弄死的蝴蝶做成了标本，很可怜，后悔。

可再一次面对蝴蝶标本时，完全没有同理心了，只是客观的叙述小的时候弄死了蝴蝶做成标本。

所以我倒不认为女主原本会希望自己的家人死掉

而是她也无可奈何，因为在一次次刺杀任务中，本性中的善良部分已经渐渐死去，同时被其他人的恶所占据。

这样的女主变成了组织中的强有力的杀手

可同时也越来越不容易被控制，相信不久之后，当女主没有利用价值的时候，就是她的死期了。

联想到日常生活当中给我们什么启示呢

学别人的优秀的地方难，学坏很容易

为什么这片子只有6分。。。打分的男度太高了，男观众就见不得女人杀夫杀子是不是？

希望女的多看看这种类型的片子。

女主早就跟老公分开了呀，回家只是探望下老公和儿子的生活罢了。女主执行一次任务的工资，就可以买栋房了好吗？而废柴老公还在写论文，甚至觉得自己怀才不遇所以阴阳怪气社会学家。

女主呢，对儿子没什么热情。和老公做爱，也投入不进去。还不是因为老公太快了吗？还不如自己入侵宿主身体，和女人做爱多爽啊！

女主对这个家，已经无语了。

正好这次执行任务，借着宿主的意识，杀了老公。领导为了救女主，入侵了她儿子的大脑，杀了宿主，女主下意识杀了儿子。

任务收尾，检测的时候，女主从一开始对蝴蝶标本的愧疚之心变成了毫无感觉，证明女主进化了。

镜头语言也很利索，没什么尿点。

在影视行业遍布男杀手，男连环杀人犯的环境下，有这样的题材，真的很不错。

导演没有继承自己爹的男性视角，一味描写男性的暴力、血腥。转而刻画女性的暴力，给100分。

能和本片对标的应该就是《盗梦空间》，对比之下，本片的不足和短板就很清楚了。

第一是技术手段的设定。两部片子的技术手段都是为了影响和控制他人的思想。《盗梦空间》的技术手段很严谨，也很可信，只是植入影响。用进入目标梦境的方式，植入一些希望给他的想法，从而影响他的决策。对于技术手段，影片用了大量篇幅进行表现，从选择造梦师到选择实现快速深层睡眠的药物，从梦境细节设计到唤醒方式，甚至分辨自己是否在梦中的个人随身小物件，非常非常严谨。

反观本片，技术更进一步，简单的一张手术台、一个面罩、一根血淋淋的带数据线的针头插入两人脑袋，就直接把对象思想完全控制了，这也太简单粗暴了，可信度极低。人类大脑的思维活动，至今还基本是人类的未知世界。意识、潜意识、自我、本我，基本还停留在弗洛伊德的皮毛认识阶段。你侵入宿主大脑，控制着宿主一部分还是全部意识？宿主的表现完全是你的行为，还是行尸走肉？对方的自主意识哪去了？何时会与你对抗？

仔细想想，会有十万个为什么，这个技术设定的单薄，直接导致了故事讲述会有太多漏洞和极大难度。

第二是故事讲述。《盗梦空间》的故事其实也是异常复杂，但是故事讲的行云流水，虽然极度烧脑，悬念重重，但是观感上绝对酣畅淋漓，同时也经得起你反复观看和研究其中的所有细节。

反观本片，讲述的晦涩单薄、拖沓冗长。第一个任务完成，带出了女主大脑已经开始受到伤害，变得嗜血残忍，不按指令在完成刺杀任务后自杀，会随时失控。结果又在简陋的实验室迅速开始了第二单，观众都知道要出状况了。

第二个任务中，女主妥妥的失控了。宿主的脑袋里带着两个人的思想开始反杀。按照故事设定，宿主大脑此时有女主思维，理论上对女主的一切都是门儿清，既然知道女主的家和家人，不可能不知道女主的据点在何处。另外，宿主的自我一旦回来，他知道此生被女主毁了，行为上应该有个正常的动机和行为逻辑，直接去找女主，是为了修复自己的大脑还是要清白，还是要跑路，还是杀死女主，最后自己脑子里有两个自我，最终精神分裂？一个攀高枝的底层毒虫忽然变身复仇恶魔，这个转变是有个过渡的，故事没有说清楚。

为了表达思想的控制过程和分裂，导演反复用了橡皮面具、镜中两个人的直白方式来表达，手段低级简陋了一点。

影片结尾，宿主凶残的用菜刀砍死女主丈夫，这是宿主脑子里的女主行为。宿主被女主儿子刺中脖子动脉，儿子成为女主同伙入侵的宿主，儿子必须死，女主同伙才能复原。宿主开枪打死儿子，是宿主自我的行为，绝望呐喊的又是宿主脑子里的女主行为。

最终，家破人亡、脑子进水的女主和同伙两人都顺利复原，又可以开始新任务了。让人感觉吃了苍蝇一样，导演究竟想表达什么？

该讲述清楚的，导演不好好讲。为了拖够时间，床戏又安排了好几场，表现短暂精神分裂的方式很多，用床戏是为了增加票房吗？这个操作实际又拉低了作品的档次。

这部影片剧情有些单薄，影片观感略有些意识流，但是在内涵上可供一瞻。

灵魂侵入者有备而来，开始自然是她主控，后来被原主人反侵入，最后就是融合了，这个思路在穿越流故事盛行的现在很俗套，但影片在表现力上很给力，尤其是蜡融人模与面具的融合，很有感觉。

通过故事背景我们知道，女主也就是灵魂侵入者是个表面贤妻良母内心满布杀戮欲望的恶人，一个不爱用枪而喜欢用尖锐武器血溅当场的暴力狂，一个想当男人的女人，因为她享受男人在做爱中冲撞占据主导权的感觉，一切都是潜意识在作祟，若是没有这个能够侵入他人大脑的仪器存在，那么，像女主充满这种暗黑潜意识的人不就比比皆是，就在我们身边,,，包括你自己。只不过，因为有了道德，法律，感情，科技等等束缚，你的暗黑想法不能实现也不能公之于众，只能压抑在自己内心最黑暗的角落，不是么？

再说回男主也就是被侵入者的背景就是一个被富家女包养的屌丝，不受富豪岳父的待见，这样的凤凰男在生活中有很大压力，他们内心中的压抑可想而知，这样的人他们潜意识的暗黑面得有多可怕，即使无人侵入，一旦释放不就是如影片中那样杀妻害父么，若非如此，影片中要谋夺家产的人也不会想着利用这样的人吧，因为在世人眼中，他（们）不是很容易认定为坏人么。

人性本恶，一切都在潜意识中的黑暗面，生活中处处压力，到处被法律伦理人情世故等等框框条条所束缚，所有的人都压抑着自我，所有被压抑的怨气都转化为潜意识中的黑暗面而存在着，然而，一旦没有束缚，释放的只能是魔鬼。

释放你的天性吧，这只是个口号而已，一旦成真，后果不堪设想。

追逐自由是我们的梦想，但真正毫无拘束的自由真的会很美好么？自由也要有序，是不是很矛盾？很矛盾？很矛盾？就让我们这样矛盾的活着吧。

布兰登·柯南伯格的《占有者》中的故事设定很容易让观众联想到电子游戏，我们在玩游戏时，通常会“进入”一个游戏角色的身体，操控其行为，并且完成一些通常与暴力与杀戮产生联系的游戏任务。但我们很少考虑自己在游戏中的行为道德与否，这些行为虽然完全臣服于欲望发泄，但并不会产生任何道德困扰，因为我们知道这都是虚拟的。

电影中女主角沃斯通过电脑技术入侵到他人身体中来完成杀人任务。对于沃斯来说，不断侵占他人身体来完成任务的过程就是一次次进入游戏角色进行杀戮的过程，但沃斯杀的都是“真实”的人，电影从这一角度为沉浸在游戏世界的我们提出了一个隐喻性的道德困境问题：不去考虑游戏世界真实与否，我们在游戏中杀人时，到底是以何种身份来完成的？是我们自己？还是游戏中的角色？很显然，杀人者的身体是属于游戏角色的，但意识却又是属于我们自己的。

在沃斯杀人时，她究竟谁？或者说，她到底是以谁的身份来完成杀人的呢？在电影中，沃斯执行任务时，她的身体和意识是分离的。而正是这种身体与意识的分离，模糊了当事人的道德抉择，她既可以说杀人的是自己，也可以通过身体的否认摆脱这种谴责。沃斯的内心深处隐藏着一种疯狂的虐杀嗜好。每次当沃斯杀人时，即便有枪，她也会选择用刀或利器在受害人身上留下无数伤口以满足自己的嗜血欲望。结束任务后，都需要沃斯开枪“自杀”（即杀死身体本来的所有者）来回到她自己的身体内。沃斯每次都会犹豫，她无法开枪杀死这具身体。这具身体满足了她的杀人欲望，而回到自己的身体后，她将不得不为自己的文明社会人类属性负责，她不可能在自己的身体里进行杀戮，否则将直面道德谴责。只有在别人的身体里，她才能感受到自由。

这一点在影片后半部分体现得尤为明显。沃斯与丈夫的关系一直若即若离，她对此有种隐动的破坏欲望，希望在关系中占据主导地位，因此在男主角泰特的身体中，她得以完成“杀夫”这一有悖伦理的举动。而泰特同样存在着对于杀戮的欲望，因此最后当泰特和沃斯的意识融为一体重新回到沃斯的身体后，沃斯面对着第一次杀人时得到的蝴蝶标本不再流露出愧疚之情，对于这一合体意识来说，它既不是沃斯，也不是泰特，但又同时是他们两者，沃斯原本的身体也成为了他人的身体。拒绝认同这具身体，也就拒绝了自己的社会属性和道德束缚，沃斯和泰特进入了一种“邪恶”灵魂所梦想的状态——绝对自由。

这种自由大概也是我们在电子游戏里所能感受到的。虚拟的网络社会里，真实的身体不再存在，个体身份不再被认知，道德束缚由此变得无力，在此基础上，暴力被不断复制，蠢蠢欲动的意识被不断合体和加强，成为一种不死的力量，驻留在每个人空洞的虚拟身体里，梦想着永恒。

今天聊聊电影《占有者》。

片名Possessor (2020)，别名Possessor Uncut。

本片导演是加拿大人布兰登·柯南伯格 （Brandon Cronenberg），本片也是他的第二部长片。

观众们对他可能不太熟悉，提到他的父亲大卫·柯南伯格（David Cronenberg）大家可能就会有点印象。

加拿大导演大卫·柯南伯格是戛纳电影节评委会主席，也是终身成就金狮奖获得者。大卫喜欢将噩梦与现实结合，强调噩梦源自于真实生活。

布兰登·柯南伯格很大程度上子承父业，同样通过影片表现类似的主题。

《占有者》正是披着科幻外衣的一场有关噩梦与现实的讨论。

故事发生在未来，一个神秘组织开发出一种可以控制他人大脑的技术，专业技术人员塔西娅·沃斯(Tasya Vos)通过“寄生”指定人物，完成相应的定点刺杀任务，由此获利。

随着执行任务次数不断增加，塔西娅·沃斯渐渐地发觉了些许不同，这些细微差别将影响她执行任务。

布兰登·柯南伯格表示，影片灵感来自于两方面。

第一是何塞·曼努埃尔·罗德尔古兹·德尔加多（Jos Manuel Rodrguez Delgado）在1971年写的那本《心灵的物理控制：走向精神文明社会》《Physical control of the mind: Toward a psychocivilized society (Harper Colophon books)》。这本书描写了无线电指令如何诱导运动、如何引发或消除敌意、改变社会等级、性行为，遥控影响记忆、情感和思维过程。

第二是他自己当年导演的一部9分钟短片《请继续说并描述您的经历》（Please Speak Continuously and Describe Your Experiences as They Come to You ，2019）。

《占有者》共有两个版本的剧本，未来可能会有第二部电影，放入本片中没有放入的拍摄素材。

《占有者》在加拿大上映的观看分级是18A，后来为了在美国获得R级评级，删掉了几分钟的性和暴力镜头，否则就是NC-17级了。

为了表达虚拟的思想控制，导演设定了一个看似科幻的初始设定。

训练有素的特工通过无线链接和大脑植入设备，可以控制受控者。只要特工本人心理足够强大、意志足够坚定，就可以轻松顺利地完成各种行为。不管是性还是暴力，都可以游刃有余。

但特工本身出现问题的话，谁控制谁就变得两可。

影片着重讨论的也就在于此，当两种意识发生碰撞，谁将占据上风。

当控制变得松动时，原因多种多样，可能是侵入者潜意识觉醒，可能是被侵入者意识反击，可能是侵入者对控制的抗拒。

《占有者》的设定比较庞大，有很大的探索空间。

那些光鲜亮丽的权贵背后是否存在一个掌控一切的神秘组织，神秘组织内部发生分歧后，造成外部伤害的表象等。

影片对于这项技术的思考浅尝辄止，如果将更加深入的探讨过程拍出来，效果一定会比现在好很多。

可以明显看出，导演的表现手法过于抽象，就像鲜血淋漓的外衣下，包裹着的是对意识的深究。

到最后，你很难分清是入侵者塔西娅·沃斯本身的杀戮欲望在作祟，还是被入侵的科林·泰特（Colin Tate）意志力在反击。

从影片最开始的一起刺杀，就可以感受出塔西娅·沃斯拥有强烈的杀戮欲望，对鲜血极度渴望。原本计划用手枪直接了解目标任务，她偏偏选择用尖刀刺破受害者的颈动脉。满地鲜血是一场视觉奇观，也是她的欲望。

同时也可以感觉出塔西娅·沃斯对被入侵者控制力的下降，被害者不愿意轻易就范，无论如何也按不下扳机自尽。

塔西娅·沃斯对男性的身体还有着另一种痴迷。

她入侵女性身体时，并不会对身体本身感到好奇，但入侵男性身体后，开始对于男性的生理有了一种奇妙感觉。可以看到她对科林·泰特生殖器有过详细观察，对男性做爱也有着自己的小心思。

这种设定一定程度削弱了她对身体的控制，也让她迷恋新身体，产生了不舍。这都为后续发展埋下伏笔。

影片中出现的道具都有其作用，其中最具标志性的就是蝴蝶。影片最后一幕，科林和艾拉的血泊形成了红色蝴蝶形状。

原本蝴蝶标本是用于鉴别塔西娅·沃斯精神力的道具，只有塔西娅·沃斯能够正确说出蝴蝶标本时，才能认定她思绪正常。

在影片第一个案子时，塔西娅·沃斯成功认出蝴蝶标本，并且表示对小时候杀死蝴蝶感到愧疚。而在影片第二个案子结尾时，塔西娅·沃斯同样成功认出了蝴蝶标本，但仅此而已，并没有表现出任何愧疚。

可以看出，塔西娅·沃斯的杀戮欲望已经占据上风。

为了达到令人信服的真实感，《占有者》尽可能地减少使用电脑CG特效，大部分特效都是实拍完成的。

影片中塔西娅·沃斯看到的幻觉亦真亦幻，都是实际拍摄完成。这样的好处就是，尽管观众知道这是幻觉，却又无比真实，进一步混淆了大家试听。可以引发观众往真实与虚幻方向进行思考。

肖恩·宾号称好莱坞死过最多次的男演员，这次不出意外，他又是便当的命。

他所扮演的角色基本都是死路一条，堪称人形自走剧透器。比起以往的死法，《占有者》中他成功尝试了另一种全新被虐杀的死法。不管这个角色最后能不能苟活，他的血腥戏份都是全片的一个小高潮。

梦魇操控源于现实，

多种因素争夺控制。

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