原本准备看完就睡的 看了最后一幕便难以入睡 被max cady临死前凝视着岸上男主的眼神深深触动到 这眼神中所充斥的情感复杂而强烈 十四年的牢狱屈辱 对男主入骨的怨恨 cady全篇都在复仇 他想让男主真切意识到自己的背叛对他造成的巨大痛苦 他想以上帝视角送男主入地狱 那么他的使命完成了么 生命的最后一刻 他是否因未能对男主赶尽杀绝而不甘 还是选择原谅男主从而自我解脱 他是否在思考这样的一生是否值得 他是否怜悯自己 眼里是否有泪水... 激战的最后没有咒骂 没有挣扎 只剩下暴雨中一片沉默的凝视 似乎是对男主无声的控诉:请你永远记住这一刻 是你亲手把我一步步送向毁灭 虽然我不赞同cady无良的复仇方式 但导演在剧中对大反派如此细节立体的刻画 那震撼并俘虏人心的眼神 让我觉得cady更像是一个富有浪漫主义色彩的tragic hero
“Oh Jordan’s stormy banks I stand oh who will come with me...”
恨一个人到多深的程度才叫恨?就像是影片里的凯迪,尽管坐了14年牢,从一个文盲到学会了法律,知道要不是律师故意隐瞒报告,自己根本不会被判14年。刑满释放后,处心积虑地开始报复。虽然学会了阅读,读了不少书,但是根本没有减少凯迪内心深处的邪恶。他一心只想报仇,不惜同归于尽。
一个演员演的好,不是因为他演得多么逼真,而是他就把自己活成了角色,罗伯特.德尼罗在电影中就是这个感觉。你可以很多次从他的表情中,看到认真和执着,他只是凯迪,不是其他。
山姆出于义愤,14年前违背职业道德,隐瞒了报告,害得凯迪被多判几年刑,至少内心还有善良;人到中年,又面临婚姻、孩子的烦恼,就算是大敌当前,也没能得到老婆和孩子的支持,这不就是现实的生活么?就算一个男人心里多么悲苦,也不见得亲人会站在你这一边。唯有对对责任的担当和对生活的勇气,可以让自己坚持下去。
恐怖角是指一个地方。山姆一家逃难一样地逃到海上,以为终于摆脱了恶魔,没想到恶魔已经近在咫尺。经过一番惨烈的搏斗,凯迪被铐在杆子上,被海水一点点地淹没,淹没前充满怨恨的眼神,像是一个黑洞,也一点点地吞噬着山姆。
完整故事逻辑有很强辩证性,但是却藏在非常细微的几句信息中,大量篇幅来呈现惊悚和恐怖的戏剧效果。
尤其是这里面的辩证性,让我一时思考不清楚,短评写不下的同时又容易阉割自己的梳理,就随便展开来整理一下。
迈克斯十四年牢狱之灾的原因在于当时的法律出了问题,而他的律师则处于对惯常的强奸犯的偏见没有恪守律法职责按照程序来给他维权,若律师及时呈递被强奸的女性是一个拥有大量性前史的并不洁身自好的女性则他很容易减刑,因为当时的法律对于女性的道德打压是非常严峻的。这一点可以从律师的情人被侵犯但是却不敢为自己维权这一点看出来,她害怕自己在审判过程中被人指指点点,当作玩笑和饭后调侃情史成为人们所不齿的,在当时,一个女人若有性前史则会被人看不起,或者说嘲弄。从这一点辩证关系来说,造成迈克斯不公的原因来自律师的偏见带来的失职,但是律师的这种偏见与法律对女性有性前史的偏见都是作为偏见存在的,但是若法律按照约定俗成的规则将一直以来对女性的偏见进行下去,就会使迈克斯免于牢狱,所以律师对暴力的偏见,与法律对女性的偏见变成了两种力量,对迈克斯进行着“私人”的审判。但无论哪一种审判,其正义性都是充满质疑的。也就是说本该拯救迈克斯的“对女性的偏见”这一法律效应作为一种社会工具,被律师私自剥夺了,从而使之没能完成。将这一概念提取出来与迈克斯对性虐待的狂热和影片中呈现的女性性意识觉醒的强调作为符号概念进行互文和理解,这之间的逻辑关系是什么呢?
也就是说,法律将对女性的偏见视为影响判决的道德规则甚至说是一种在当时社会约定俗成的条律,对迈克斯的命运是能产生正向作用的,但是我们也知道这种性审判和俗见是会随时代变化被文化所摈弃的,对于社会来说是一种负信号。而律师对迈克斯的偏见,使他忽略程序上的合法性,亵渎了律师的职责而做出的不公的审判,对迈克斯的命运来说是负向的,在社会意义上的呈现也是负向的,但是他这个行为放在这个案件中,在法律对迈克斯的正向和律师对迈克斯的负向中,使结果产生了,对迈克斯的负向但是对正义产生了正向的结果。也就是说,迈克斯所认为的降临在他身上的造成了他深受十四年狱罚的不公的审判,其实在结果意义上是“公平”的,因为他确实犯罪了。但是在程序上是不合理的,两个叠加的不合理的程序过程,使结果却产生了短暂的公平。而他出狱后对自己进行的一系列“申诉”,用一种暴力的方法建立的属于他自己的秩序,却出发于一种虚假的正义,进而产生了整个逻辑反向发展的结果。他所呈现的是一个“逻辑自洽”的罪犯,也就是说,在他自己的行为世界中,他的逻辑是合理的,他按照自己对这个世界理解的方式去行事,去“救赎”律师一家人,要他承认曾做过的不义之事,但是却是以一种暴力的手段达成这个目的,因为他认为“对象”是暴力的,所以只能用暴力来对话,这是非常典型的一种犯罪的思维。正如这个社会中大部分人所做的那样,这个社会是金钱名利地位的,于是我们只能用金钱名利地位与这个世界对话。sad。
影片想要讨论的是公平与正义的边界与十分模糊的对暴力的定义中,即在几乎三个“强奸案”中,无论是迈克斯对女儿的还是对妻子和情人的“强奸案”中,这三名女性对迈克斯的魅力都是持一种欣然和着迷的态度,这也促成了迈克斯产生犯罪行为的机会,而这种被允许的“入侵”行为何时能够发展成“犯罪”行为?决定权究竟在于女性的性意识到许可还是男性作为暴力持有者更具有明显身体地位的强势中?若是掌握着什么样的权力就要履行什么样的职责来说,男性因为具备这样的身体优势所以更应对此进行自我约束,这作为正义的一部分,将不再给予犯罪更多的借口。但若所谓性意识中本身就包含暴力的成分,即女性渴望性生命,而性往往建立在暴力的抽象演绎中,暴力作为双方潜意识中的求死本能,是否可以被合理化施加在具体的性行为中?当这个边界被迈克斯打破之后,不义就产生了。
也就是说,女性的性前史并不是意味暴力的许可证,性与暴力在潜意识层面可以是心理等效的,但绝不是理性等效的生活行为。诸如“荡妇羞辱”和“性保守”等作为道德谴责和对女性的迫害,是将男性权力的优越性变本加厉的反作用在对女性的要求上,来展现主权地位的强调,因为在男女游戏之间,若想进场,就只有这两个维度的考量,男性不愿意约束自身承担相应的职责的时候,只好反过来迫害女性自由的权力来推卸责任,转移“审判”的注意力,让真理蒙上一层怯弱的矫饰。
所以在这个电影里,迈克斯作为一个探讨权力话语与正义问题的切口,实际上他在影片中的人物逻辑,至始至终都落在性与暴力问题的边界上,不仅是性,而是秩序之间的暴力。当然这也解释了他作为一种象征意义的符号,与影片中呈现的女性性意味之间的关系,无论正义过程有多曲折,都无法离开的传统语境,就是男性的怯弱与幼稚所造成的普遍悲剧。
片中用米勒的小说提起这一点,并不断的强化青春期的戴着牙套的女儿性启蒙的充满幻想的意识,演员的表演也很厉害,结合镜头表现力有种很奇怪的恶心,但是又如此自然,将性的含义放到了被社会化过程中的凝视,产生了变化的意味,从自然到恶心到诡异的动物性,完成了社会赋予女性性教化的流动的演绎,被赋予的恶心意味与自身的欲望结合,展现的张力表现为一种焦虑不安的情绪,被悬置的疯狂和神经质,让人物的状态呈现割裂和不安的焦躁和变化,有种过敏一般快速浮动的梦境感,而这种梦游的气质被表现的很疯癫,就产生了恐怖效果,近乎于对人性解剖一般的复杂深刻,完成了对真实生活中人类现实的模仿和重现,在影像上以回忆作为过渡,衔接了暧昧不清的故事性。这一点在母亲张扬和时时刻刻脆弱又敏感的展现性魅力的状态中呈现一副寂寞的空洞性感,自恋像是投射在性之上的道具,时时刻刻笼罩着这个作为妻子不甘岁月和美丽逝去的女人身上。即诡异又真实的是,作为女儿、妻子和情人他们都在潜意识里表现出被迈克斯那样的罪犯强奸的渴望,在面对犯罪和恐惧面前,尤其是这内心隐秘的撕裂感不自觉的暴露出来。母亲面对罪犯的表白,可以理解为为了求生装作讨好和迎合罪犯的手段来救自己的女儿和丈夫,但又可以在这个过程中看到这个女人展现出来的真实的一丝真心的欲望,她沉迷对这个罪犯的渴望,或者说她也可以用一种表演来试图影响和控制这个罪犯,从理解他开始,观察他的行为准则和世界规律,若是能在短时间内抓住他的注意力也可以达成保护自己的目的,这又是一种剧作的可能性。这样想到,觉得这一幕给我的启发很多。甚至妻子在被罪犯强奸的过程中,是没有反抗的也没有叫喊的,她享受这个行为,镜头放在了她的婚戒上。人类的“条约”在此时变得毫无意义。
这些复杂的情绪,可以说是隐秘的动物性和神经质的部分,在某些瞬间是存在的,一闪而过,但电影把这些心理放大,来讨论和呈现人的真实,就会给人带来怪异。因为在现实中,这样的瞬间即便存在,也是被伪装或者忽略的,人们很容易在清醒和理性的状态下适应眼前的环境,来面对合理秩序的运行和规范自己的行为,甚至是避免各种危险。电影中的人们大多都沉迷在心理层面,面对现实合理性的常识行为产生了迟钝的缓冲,而理性推动故事的逻辑发展,不至于崩溃成无厘头的“无意义”和彻底的“静止”。但若追求静止,死亡也好,被强奸、被发生任何事情,都没有“所谓”,人们就无所事事,成为没有任何规则和约定之下的“犯罪行为”参与者,处于当下之中了,即不在场。
影片中有很多恐怖和诡异的镜头设计,包括身份的讨论,都可以引出大量古怪的理解性。角色沉浸于自身的世界,与外界脱离的情况比较多,即可以被看作自恋,比如女儿沉浸在与罪犯之间的调情的迷醉中,完全不顾及这个人身上的危险特征,这是失去理性的象征,也是这个家庭内部世界崩坏的根本。也是所有人们现实生活产生失控的原因之一。迈克斯杀死了保姆(?)后装扮成这个中年女性,置换身份的瞬间,让人无法看出真实的状况,这种对立的矛盾给人惊悚感,但是若将他视为一种邪恶的象征,那个中年女性身上表现出与日常生活无关的疯狂时,才是真正使人恐惧的原因,即一个人脱离原有的秩序,失去完全的理性化身为恶魔的力量才是恐惧的根本。但这种失控的阴影出现在每一个被看作“正常人”的身上。魔鬼存在每个人体内。而这个魔鬼可以被迈克斯理解为存在他体内的上帝,也可以被人理解为法律意义上的“犯罪”。
女儿在父亲面前的娇羞,只穿内裤的裸露,父亲在国庆推到迈克斯的暴力符号,逃到船上所代表的无主之地,雨夜中的鳄鱼衣服,沉没水面的眼睛,不断闪现的重影幻觉,只逼人内心的定格透视....这部影片可以分析的地方很多。
看影评说德尼罗饰演迈克斯这个角色的时候,自己加了很多哲学概念和宗教意义来表现这个人物的复杂性和意志力,从这一点来说罗伯特德尼罗真的是一个有文化又爱思考的专门饰演狠人的气质性演员,怪不得那种难以理喻的几乎能够控制人心一样的神情魅力能被把握得那么好。
化身复仇魔鬼的迈克斯利用尼采超人哲学和宗教神学的断章取义建立属于自己的审判法庭来复仇,如影随形的意志力如透视照显示的人性深处的黑暗,他诘问着每一个人的道德,一个有文化且富有魅力的罪犯,成为了女儿和妻子的性幻想对象,在极富冲击力的对峙中,女儿和妻子所呈现出来的怪异和复杂变成更为恐怖的鬼魅,他们为这个魔鬼着迷但恐惧撕裂他们的内心,这几幕很触动我,可以反复思考很久的电影。
感觉德尼罗很享受这个变态角色啊,杀别人狗虐别人情妇吻别人女儿,最大的惊喜是年轻的兰姨和少女时期的朱丽叶特刘易斯,不过根本看不出是老马的片子。。
这个律师不就是美国吗,难怪名字叫山姆,自以为可以代表法律惩罚别人,结果被干,马丁这个片子是在嘲讽美国政府,告诉白宫不要做世界警察,就算那些国家是恶棍,但报复你也不是完全没理由。
真是恐怖的一部电影,我不是讲电影故事恐怖,我是说电影拍成这样,太失败。看来我真的对马丁斯科赛斯一点都不感冒。另外说说这故事,主角一个犯罪分子,强奸狂魔,如此丧心病狂,还如此振振有辞,各种大道理,还打着复仇的高尚旗号,真TMD醉了。
其实和东方快车讨论的是一个问题,道德与法律相背的时候我们该怎么办。律师确实应该收到惩罚,但是不应该受到私刑;反过来也一样,罪犯也应该受到应有的惩罚,同样也应该用法律作为武器。怪不得德尼罗说我是来让你爸明白他错在哪了。罪犯所承受的一切,其实和现在的律师一样,都是私刑。不能因为她是滥交,你就可以强奸她,同时不能因为他是罪犯,就可以不走法律途径,惩罚他。道德与规范有时候是冲突的,但理解起来很难。但是我觉得律师罪不至此,尤其对妻儿的迫害,这明显是对其他人的犯罪。
作为顶尖影迷的老马翻拍汤普森的电影,风格又致敬一把希区柯克。德尼罗演过的最强悍角色,除去在精神、语言上的塑造。德尼罗粗壮的四肢、结实的肌肉一直紧逼屏幕,给人急促的压迫感,对字母纹身的反复强调,似乎受到了《猎人之夜》的影响。扮演自以为殉道者的杀人,简直是通往神演技必须要跨过的栏啊
擦!有这么操蛋的律师吗智商低成那样能当律师?不合逻辑!都是因为这个stupid jerk所以给两颗星吧。那个rapist很多话说的挺有道理,比如marriage is synonymous with deception.i need a vice to remind me i am a human.
老罗在1991年没有获得影帝,被烂片沉默的羔羊男主角抢走,实在是有失人性化。
斯昆梅克大概是影史最会创造动势的剪辑师了,高能镜头一个个目不暇接。德尼罗的角色是刺入腐朽中产家庭的利刃,他和刘易斯的少女成长副线比主情节有趣多了
这是在警告所有的律师,不要乱打官司!我说怎么看那个老律师那么眼熟呢,原来是派克啊派克啊啊~~~~~
没觉得多恐怖,不过,德尼罗是个迷人的坏角色
即使作为九十年代的电影,形式手法与画面还是老旧得可以。大半段的沉闷惊悚感欠奉以及后来的急转直下,观感不佳。看不出DeNiro帅在哪是代沟还是只是这部片的问题呢。
1.马丁第一部大制作的片子,(3500万制作费,斯皮尔伯格监制),在踏上好莱坞主流舞台时,马丁也付出了拍一步不是自己风格电影的代价 2.然而与原版的对比还是能看出马丁的痕迹:将主角律师变成了一个亦正亦邪的人 3. 德尼罗倒吊时,你是否想到了蝙蝠侠? 4.剧场挑逗一幕,马丁教了全世界如何拍不色情的色情
老马全面致敬希胖,除了无处不在的风格引用,连配乐都请来了希胖曾经的御用伯纳德赫尔曼。正反双方的道德对比趋于模糊化,德尼罗被冲走与尼克诺特洗去手上的血迹,人物的不同结局使观众的道德立场在最后一刻被完全转移。
看着近年越发老态龙钟的德尼罗,都差点忘记了这个心中No.1演员的神技。回头看德尼罗的老片,重获信心。小妖女刘易斯不俗,但是在对手德尼罗时的几场戏明显越来越张力不足。喜欢此片,就剧情而言,德尼罗操之过急了,慢慢玩才是硬道理。再次致敬斯科塞斯,据说是希区柯克的原作,Mark一下。
1.有文化的恶棍真可怕;2.高潮戏很长很精彩;3.正因为生命和时间都无法挽回所以才弥显珍贵,也真是如此,你无需跟我道歉和赔礼,什么东西都抵不上,所以我要杀了你。
马丁是个超级影迷,他用一部翻拍向原版致敬,向希区柯克致敬;那种"你明知道会发生什么可就是移不开眼球"的感觉贯穿始终,全片五六十年代老式好莱坞的风骨极正,手法娴熟到会产生错觉;至于德尼罗,这般表演实在是太令人咋舌称叹了;若要说缺点,或许就是太过于沉迷于"致敬"了。
马丁·斯科塞斯翻拍的惊悚片。不用一惊一乍的玩意吓人,用剧情和演技来营造氛围。罗伯特·德尼罗演技超赞。把一个复仇反派演得有血有肉,既能风度翩翩又能癫狂报复。魅力十足。可以说他才是男主角!真心拍得好。类型片中的优质佳作。
德尼罗所饰演的不仅是具有实感的复仇者,而是如撒旦一般的诱惑者、拷问者、审判者。他的出现撕裂了美式中产阶级家庭的和平与伪善,而更深层次的恐惧则来源于他阴魂不定的踪迹与极富煽动性的演说。马丁吸收了希区柯克极致类型框架下的反类型处理,由灾难指向诅咒,感官恐惧延伸至动机恐惧。大段高速推拉摇镜让人物时刻处在不安焦虑之中难以脱身,结尾撒旦被巨石砸死,但真正的末世才刚刚开始。
斯科塞斯致敬希胖。大律师遭遇恐怖复仇者。罗伯特德尼罗难得演一回大恶棍,一身健硕肌肉和夸张纹身,叼雪茄、扒车底、影院狂笑、调戏女孩,无恶不作、派头十足,文盲翻身后还能读尼采、谈人生、用法律,最后的反宣判和肉搏战疯狂出了滑稽感。朱丽叶特·刘易斯的人设多少有些奇特,青春期的怪少女。
如果自己的当事人是个真的有罪的恶棍,律师是否就可以违背自己的职业准则为了自己心目中的“正义”而隐瞒证据呢?