佩姬苏要出嫁

       其实呢，看见那篇说夏洛抄袭的帖子我很想去喷的，但是突然发现身为一位观众，没有看过一部电影就随意的去找喷点真心有点圣人婊，就像喷夏洛三观不正的，你重生不干这些事？你愿意再过一遍原本走过的路？或者说你有钱到了可以完全无视金钱带给你的困惑？其实这恰恰体现了现在网民们的一种病态心理，想干又不敢干的事，别人干了就吐槽，干得好就喷，干得不好喷到死，轮到自己了多过分就干多过分。再说，人结尾是啥样都不知道就乱吐槽，不是圣人婊发作就是水军。
       再来聊聊这部佩姬苏要出嫁，其实我更喜欢时光倒流未嫁时这个中文名，更文雅更能体现电影的主旨。重生这个问题其实一直困扰着人类社会，也是许多人夜晚睡前都会去想象的事情。其实幻想重生本身是美好的，因为这意味着你心中依旧怀有美好的梦想、未尽的遗憾以及错过的失去的那个她...电影以女性为主角的原因是女性总是感性的，再给她一次机会肯定会做自己幻想过的事情，比如与梦中情人私会、找与自己有仇的那个碧池麻烦、干年轻时候不敢做的事情比如抽烟喝酒，而不是像网文和男人一样把心思放到追女孩子、圈钱、考个好成绩、扮猪吃虎、复制未来的成就等等在女性看来是身外之物的事物。都说女人是感性的，重返20岁就要轰轰烈烈的谈上一场无视他人、全心全意、不留遗憾的恋爱，女孩梦三十则是弥补自己缺少的东西并大胆的追求心爱的人。整部电影在当时来说剧情还是很超前的，但难以跳出80年代电影的框架，80年代经典很多，这部电影还是受到了回到未来等叫座大片的影响。
       其实一开始我去下载的时候是没有什么多的想法，只想看完然后对比下夏洛这部电影的，但是我发现了另一个让人惊讶的地方：演员表！不说琼·艾伦，看见演技面貌稚嫩的尼古拉斯凯奇和没那么多褶子的喜剧大师金凯瑞真的让我惊讶不已，当年的尼古拉斯凯奇是如此的年轻，演技也说不上好，或许这不是他的成名作，但也是巨星之路上的一块奠基石。至于金凯瑞，早早的就体现出了喜剧天赋，但始终得不到承认，直到阿呆与阿瓜的诞生。
       再讲讲这次的抄袭事件，坦白讲，报道里给出的证据很在理，似乎这么看来全片基本都是一毛一样的。其实不然，首先，主角的性别不同就决定了两部电影绝对称不上一样，上面讲到过，男人重生干的事都是走表，追求金钱、荣誉、美女以及名声，女人重生首先干的就是追求男神（当然佩姬也差点就开启自己的商业王国之路了，各种未来会出现的流行商品，以及一首著名音乐，虽然到底有没有成电影没介绍）。其次，氛围，佩姬通篇都是偏向于情感，既有对未来丈夫的不满也有再见到亲人的喜悦，能逗笑我的地方也只有金凯瑞（看到他就算他不作任何表情都能笑得出来）了，夏洛则是全程高能，从头笑到尾，喜剧中夹杂着情感，开怀大笑时也会感到一丝失落，能从笑点无缝连接到泪点也是夏洛不同于其他喜剧的一大特点。再次，如此不老不新，不算经典，剧情也没多少让人惊喜（在回到未来的超强光辉下，一切穿越重生皆是蝼蚁）的电影，很难被列入必看电影的名单（尼古拉斯凯奇和金凯瑞是看点），受众如此小的电影，如果不是夏洛，我相信看过的人绝对不多，况且当时的国内环境几乎没有这种电影的市场，这里就涉及到了两部类似电影先看和后看的问题而不是哪个先哪个后的问题了，先看的电影肯定有种先入为主的观念不论好不好看，后看的电影如果超越先看的电影，那么前一部电影的感官绝对会降到最低，否则没人会认为这算什么抄袭。最后，报道的截图很多都是强行从不相关联的地方截图过来的，看完佩姬会发现这些所谓的证据是多么的可笑多么的没有说服力...
       最后总结一句，86年能诞生一部重生电影能体现出好莱坞编剧的实力，如果不是回到未来，或许这部电影真的能成为一匹黑马，毕竟在老美看来时空穿梭和重生完全是同一件事情。

这部电影内涵好多，稍稍感觉下，信息都是我个人收集的，如有错误，请各位帮忙更正：
1. Peggy 和妹妹一起看电视时，告诉妹妹不要吃红色的巧克力豆，因为美国也出现过食品安全问题，红色的巧克力豆含有对人体有害的化学成分。
2. Peggy家一起吃早餐时，Peggy让妈妈坐下吃饭，妈妈是全职家庭主妇，晚餐都是做爸爸喜欢的食物，说的是60年代美国女性地位不如男性
3. 但60年代同时出现了女权主义，所以peggy的一个女同学和男同学接吻和亲密的举动，都是性解放运动带来的。
4. Edsel汽车的笑话，我查了下，开始不是很懂，后来想想如果你用安卓的比脸还大的手机，估计能got到笑点。
5. Fabian的演唱会，凯奇的猫王发型，凯奇的音乐事业。Fabian是美国一个长得像猫王的明星，（到处都查不到他的信息，从IMDb搜来的），被音乐人挖掘，但最后也没有红起来，这个设定估计是在说猫王和模仿类明星的事情。
6. 外祖父的神秘教会，这个梗还没有查。
7. 四眼仔变成著名人物，这个很好理解，类似凤凰男（凤凰男这个词带贬义，我一下子找不到合适的形容词，你懂的）。
8. 还有peggy有性想法的大帅哥，说的是摩门教吗？哈哈
以上，谢谢

我不知道说这部片是弗朗西斯有失水准的作品的人是怎么想的。这部片很有深意，反应了当时美国人的感情生活的诸多问题。人物刻画的也十分细腻，尼古拉斯凯奇演的那个痴情男孩着实让我想起了高中的往事，当他从未来佩吉嘴里得知自己会成为爸爸的那种喜悦，以前我们高中时不是这样向往着和自己初恋这样么？还有有人误会了一个设定，女主和男主并没有离婚，是女主怀疑男主有外遇，所以分居了，注意，只是怀疑。而且美国人的感情处置方式和果然不一样的，很多电影里头上绿油油的还能相逢一炮泯恩仇。是部佳作，不过不是搞笑片，不要因为是喜剧就奢望笑点，相反剧情有点伤感。PS：小凯奇和凯瑞在里面嫩爆了，颜值超高

大致构架和夏洛特烦恼基本一致，不过人设上没有夏洛特那么极端，相反人设上比较与现实接轨，不过刻画不是太明显
凯奇与另一女人有暖昧，佩吉不满足现在的生活，家庭中多多少少都会有点摩擦，不过凯奇始终是在为家里工作的，不过因为是做广告的，在家时间少，反而和其他女人更接近了。
而夏洛特则不一样，男主角直接被设计为一个毕业后从来没上过班的废物，只知道躺在家里等吃的、等钱花，这样的人做梦就真的是白日梦了，想什么都不做就变得富贵，这样的思想设计太过不够现实，也不能让人接纳，只是为了让观者能深刻的明白他是个废物，即使回到过去，他能做的一切都不是自我发现，而是抄袭别人的东西。
佩吉的结局上稍微有些不太好，她发现自己即使如何的去推开凯奇，但是对方却一直用爱在靠拢她，无法逃出他的爱意，最后再次与之相爱，因为凯奇也是一直在以她喜欢的样子在做自己，一切都是为了她，甚至为了养活她，而舍弃自己喜爱的音乐，在那个年代，他拥有汽车，已经开始工作，这些都是一般学生没有的，为了她，凯奇做的努力非常大。但是回到现实后，凯奇就已经和第三者划清界限了，这点设计不太好，当时如此深爱对方的人，却违背自己的誓言，现在对老婆的再次发誓感觉没有可信度了。
夏洛特烦恼的结局却一点也不意外，从看到夏洛的老婆被追进小树林的时候开始就已经晓得了结局，这种结局太过于艺术化，也就是完全的剧情化，并不能带来任何的精彩，而且他不管到哪里都只是一个废物,回到国庆也没任何自己的创作，全拿别人的东西当自己的，让人恶心到家了，女主角嫁给他，还真不如单身玩一辈子，即使结局他感觉到自己最该珍惜的是自己老婆，也没有让人感觉这有什么感动的，因为他根本不值得和女主角在一起。
佩吉的剧情让人感受到的是一种命运的感觉，夏洛特烦恼让人感觉到的却是一种白日梦的感觉。
如果说真实感的话，佩吉更好，如果是当成一个夸张的喜剧片，那夏洛特烦恼更好。

两部电影都采用了“聚会式”场景作为开篇，这点儿《夏》确实有借鉴，毕竟要在这里介绍穿越后的人物与彼此关系。但穿越后，两个片子在叙事动力、故事走向、人物塑造方面都有着千差万别。完全不是一个路子。可以说，穿越后，夏洛特完胜。

【故事】
《佩》故事逻辑：婚姻危机，回到过去，没能改写命运，穿越回来。
与其说穿越，不如是大梦一场。一旦梦醒了，梦里的一切荒诞也自然可以免去解释。而且《佩》没有完整的故事线，把跳跃性的细节拼在一起，叙事也略拖沓，全片温吞吞的。穿越前太闹，穿越后没有亮点。
《佩》的女主因为不愿和男主有纠结，所以时刻想离开查理，甚至故意和他分手；想念自己的孩子，所以要急切地回到未来，寄希望于外公的“邪教”教会等。所以它的叙事动力是“避开查理”+“回到未来”。但这也造成影片的矛盾。因为回到未来见孩子就意味着承认曾经和查理结婚，承认命运与查理的交际，那穿越的意义何在，在过去避开查理的意义何在呢？
而佩吉对查理并没有强烈的拒绝，查理的“表忠心”的戏份也太少，而佩吉的梦中情人莫名其妙念几句诗就退场了，二人时不时再来一点儿欲迎还拒的亲热戏、歇斯底里的分手戏，总感觉佩吉并不是真的想分手。果然最后佩吉一看到心形吊坠（里面有他们未来的孩子照片）时，就软弱地投入了查理的怀抱。然后，佩吉从医院病床醒来，原来前面的一切只是一场梦。两大矛盾就这样解决了？！
所以，穿越对于佩吉而言，是被动地落入了一场大梦，而不是利用穿越主动地积极地改写命运，浪费了穿越这个好创意，只讲了某中年女人患得患失的一场大梦，不够精彩啊。

《夏》故事逻辑：婚姻危机，回到过去，改写成功、衰败、死亡，回到现实
《夏》中，穿越是故事发展的前提，叙事动力是“重走人生路”。《夏》从中学生到一唱成名、再到不治身亡，其展示的时间跨度达20年以上；穿越前的婚礼现场只是铺垫，交代了主配角以及彼此关系。穿越后的“新人生”才是重头戏，那个世界男主看到了平行时空的另一个自己，他走上了梦寐以求的道路，只是结局并没按照自己的想象发展。
而穿越后的新故事也满足了观众和主角的想象，真可谓功成名就美梦成真，与穿越前形成强烈的反差。而主角夏洛从音乐天才到江郎才尽，大起大落的“第二人生”也暗暗满足了酸葡萄心理——有钱人过不好，珍惜眼前人等。除此之外，还有多条故事线索交织，善于用细节留伏笔，用语言塑造人物性格。校园里的同窗生活以后，各人的命运都开始变化，多条故事线同步进行。主线当然是夏洛的跌宕起伏的人生，而其中一条暗线是转校的冬梅，以及后来与大春的感情，还有一条暗线是袁华与秋雅分手、继而生活落魄、另一条暗线是张扬和夏洛妈的老少恋等。这些故事最后又出现重合、交错，因而有新的矛盾和喜剧效果。结尾，用袋鼠抱+“一次就好”背景乐，强势催泪，足够煽情。
且不说价值观正不正，从故事来说，《夏》完整、丰富，有笑点。

【人物】
《佩》对人物缺乏明确的定位，缺乏令人印象深刻的细节。
佩吉敏感脆弱，想念自己的孩子希望回到未来。她爱家人，听到外婆的声音就激动得讲不下去话。这是她的可爱之处，对重视家人、重视情感。可她又是一个平凡的小女人，因为老公出轨，所以回到过去尽量避开男主，可回到过去偶尔听到他的歌声又觉得惊喜；看到男同学很酷就想困觉，听到几句吓人的诗就落荒而逃；她把未来的新发明告诉新同学，想到卖连裤袜挣大钱，可这些本来很有意思的情节并没有展开，镜头一扫而过。她的生活太平凡，即使穿越后，她也不过拥有了一些未卜先知的能力而已，毫无亮点。一句话，这个人物不够酷。
查理是个傻得可爱的高中生，他爱音乐，也有一个好嗓子，片子还有两首歌曲独唱、卖肖斯塔科维奇唱片的细节。不过，还不够。这样真诚的梦想只因为老爸10%的公司股份许诺就轻易放弃了吗？不过傻小子追姑娘的形象还是蛮可爱的，比如半夜翻窗到她家、把教堂搞断电然后“救出”佩吉等。但是，人物还是软塌塌的，离“立体”还差十万八千里啊！如果主题是“珍惜眼前人”的话，也没有打动观众啊。结尾的时候连配乐也没有，煽情有点弱吧.......主要配角——两个闺蜜以及闺蜜男朋友，除了其中一个闺蜜的大眼镜之外，我的印象真是有限...
而《夏》里主配角都印象深刻。同样是穿越回校园，《夏》里呈现了脸谱化、甚至漫画式的校园众生像。比如色心不改的“问题生”夏洛、善良可爱的体育生冬梅、猥琐虚伪的优等生袁华、憨厚老实的“大傻”大春、拥有一颗少女心的梦特娇、吊儿郎当的小弟兼“继父”张扬，甚至连徐娘半老风情十足的夏洛妈妈、道貌岸然爱占便宜的王老师都很有趣。
此外，用各种细节凸显年代感，用怀旧感拉近与观众的距离，比如许巍朴树的歌、灌篮高手的贴画等等。不过《佩吉》里好像也有类似的梗，比如老款的福特车、唱片机、旧鞋子等。不过对当时的美国文化不了解，所以不好评价。