出神

把 Freeman 送进大牢，这不是魔术，是陷害，是复仇。再华丽的场面也掩盖不住故事逻辑的牵强。
电影中魔术是比较炫，就像有人用 ipad 玩魔术一样，带着一种违和感。魔术只是表面，内里应该是复仇+欲望，然而这个内部的人的感情并没有表现出来，导演大哥全用来炫技了。这片子告诉你，人可以用不惜一切来玩魔术，什么道德，法律都不好使，
1、一个魔术师的魔术因为被人破解，不小心玩大的挂了（当我看到F谈及此地的时候，我就猜到这他们一定是个复仇故事）结果被奸商所害。
2、小男孩准备复仇向所有关联人（没问题）。
3、经过数年进入FBI，还做得小头目，擦，这复仇的毅力要多大呀，只是为了扮演保证维护法律一方的有个内应。（也就是说他在犯罪）
4、拉拢四个魔术师入伙复仇，是的这四个对魔术痴迷的小家伙被人利用去复仇，（又一次的犯罪）。这四个家伙痴迷到不管主使人的目的，不管犯罪不犯罪，只是为了玩魔术。
5、是的，F 的车子被钱爆了，请问那个 sb 偷钱还能把钱塞满到驾驶员的座椅都被占了，擦，谁相信在没有证据的情况下，就敢判 F 坐大牢。
6、那四个马夫，怎么可能就清白的生活下去。请你告诉我呀导演。
7、魔术只是犯罪中的插科打诨而已，偷盗就是偷盗，陷害就是陷害，魔术的对象如果是法律，那是哪门子魔术。

对了，结果就是你全篇看不到一个活生生的人，尽管这些个演员都有名有姓，请问你记住谁的表演了。

导演，你这个魔术实在是低级可笑。

德波在它的“景观社会”中提到：
“生活本身展现为景观的庞大堆聚。直接存在的一切全都转化为一个表象”。

“符号胜过实物，副本胜过现实，现象胜过本质，真理被认为是亵渎神明的，只有幻想才是神圣的最高级的幻象也就是最高级的神圣”。

“在真实的世界变成纯粹影像之时，纯粹影像就变成真实的存在”。

随着时代的发展，我们的消费早已经不是过去的消费，像我爷爷奶奶这一代人，满足了衣食住行就已经够了，如今大家早已进入了“炫耀性”消费的时代。好莱坞电影，估计是最典型的“炫耀性”消费。
景观社会与奇观电影同属于奇观家族。在看了很多部很多部大银幕上的好莱坞奇观电影之后我发现我很难再像以前一样耐着性子去看完电脑上的下载的《能找回前世的布米叔叔》了。

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《惊天魔盗团》元素很多，糅合了犯罪，警匪，推理几种电影类型，当然还别出心裁地加了魔术。每一个画面都精彩绝伦，极具视觉冲击力。之所以选择魔术，估计也是为了营造出炫丽的视觉盛宴。五彩斑斓的舞台，目眩神迷的灯光，纷飞的彩带，极炫的360°旋转镜头，观众仿佛真的置身于著名魔术师的专场表演。从拉斯维加斯到纽约涂鸦墙，观众好像在看电影，又好像在看一场巨大的综艺节目秀。

好莱坞电影一次又一次的挑战着观众的视觉神经，仰赖着数字技术革命，凭借着后期特效，可以做出无数只有你想不到，没有做不到的，上天入地，应有尽有的超越真实世界的电影奇观。难怪詹姆斯卡梅隆会把它称之为数字化的文艺复兴运动。

回到《惊天魔盗团》，说实话观看过程中你很难有机会思考，精彩的画面闪得太快了，我靠，只能用一句话来形容，闪瞎了我的狗眼。我发现我的脑子很难跟得上我的狗眼了。

电影结束，就好像你疯狂地追了一个季度的“超级女声”，还陶醉在心潮澎湃中手一抖就给了五颗星。

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一出电影院重见天日的时候我立刻就有一种上当受骗的感觉，我靠，什么跟什么。
我尝试总结一下电影的主题思想，难道是“君子报仇，十年不晚”亦或者“劫富济贫”？我突然反应过来这电影的所有一切，主题，人物，情节，等等都是次要的，它最主要的东西成为了“画面”。画面的剪辑也倾向于表层的，直接的视觉快感，而不是内在的，深度的叙事逻辑关系。所有的人物都好像纸片一样浮在半空中，所有的一切都服务与画面了，甚至连对白，都感觉是夹在画面中勉强挤出来的。

就像豆瓣上另外一篇吐槽的影评里说的，一个银行账户里只剩下几百块钱的大妈会花高价去拉斯维加斯【更正：新奥尔良】看魔术秀吗？【有很多人告诉我他们是被邀请到的，那我把这句话改成，你在现实生活中被邀请过吗？我觉得这个作者这句话其实想表达的是，第一场魔术秀的观众都是有钱人，或者至少是有一定经济能力的人，而第二场无论观众怎么进来的，但是真的穷成这样的人会有闲功夫和心情来看魔术秀？】诸如此类很多漏洞在飞速行进的电影中都不成了问题，因为大家没有时间停下来思考了。特别是结尾，那个反转确实有种“WTF”的感觉！我觉得这根本不是悬念，这种把戏不能称之为希区柯克的那种悬念，充其量是惊吓，就好像人躲在墙角突然蹦出来吓你一跳。根本经不起推敲。

过去传统电影的评价标准在这里已经被抛弃到九霄云外了。

我发现为了“画面”，叙事中的一部分扩大了，一部分缩小了。比方说魔术秀、飞车追逐这一类视觉刺激的叙事被尽可能的拖长再拖长，而男主角的心理，爱情的萌发等等原本重要的东西都一笔带过了。写一个“精彩”或者“深刻”的故事，此刻变成了写一个“好看”的故事。就好像一个精心设计、做工考究、富有美感的垃圾桶一样，此垃圾桶的最大价值不再是装垃圾了。

（当然，我觉得这故事再烂相比《英雄》《十面埋伏》还是要优秀了不知道几百倍）


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当然，奇观电影无疑还是叙事电影，结合得好，肯定还是优秀的电影。我觉得诺兰还不错，蝙蝠侠2个人觉得叙事与视觉奇观互相搭配的还不错。李安的《少年Pi》不知道算不算，如果算，不论你觉得它好不好，它至少给了奇观电影另外一种思考。

我们去讨论“奇观电影”好还是不好当然是愚蠢的，就好像你去讨论有声电影之于默片好还是不好一样。这是时代的车轮，往前滚啊滚。

但是奇观技术一旦产生，便本能地会需求自身的霸权，从而技术和资本垄断了文化，这些话题就太深了，我谈不到这一层面去了。

圣经•启示录中曾描绘世界末日之前会出现四骑士（Four Horsemen），分别骑着白、红、黑、灰四匹马，各自代表征服、战争、饥荒和死亡，见证从兴盛到灭亡的过程，当七印全部揭开之后将会迎来最后审判。电影《惊天魔盗团》（Now You See Me）中借用「四骑士」这个与审判相关的宗教符号，而具体象征中则又套用塔罗牌之中大阿尔克娜的四张图案意象——恋人、女祭司、隐者和死神。

恋人（Lovers，Ⅵ），丹尼尔，擅变扑克牌，借此手法经常俘获女观众芳心，开场也是影片唯一一处接近床戏桥段（虽然半途而废）的男主角就是他，故此对应牌意。

女祭司（High Priestess，Ⅱ），亨丽，擅长逃脱术，四骑士团唯一的女性角色，也曾是丹尼尔的助手，「祭司」称谓所指即她那场食人鱼嘴下逃生的演出近乎于血祭仪式。

隐者（Heimit，Ⅸ），梅里特，擅使催眠、读心，曾在美国巡游表演多年，不料却被兼任经纪人的哥哥卷走全部钱财，剩下自己孤独一人，正合「隐者」的独处身份。

死神（Death，ⅩⅢ），杰克，擅于开锁术，这条暗示铺线颇长，到第三幕演出前方才引出他公路追逐伪装车祸假死的情节，自然也少不了后来起死回生的归来。

塔罗牌背面写着召集时间：3月29日下午4：44。而查询后会发现2013年3月29日恰恰是今年的耶稣受难日（也即复活节前三天），配合具体时刻更能证明并非巧合，暗指即将开始的行动计划是源于某人的死亡事件。

塔罗牌上还有个图案——眼睛（The Eye），影片中作为神秘概念被反复提及。在法国女探员翻看的那本书里有写全称：The Eye of Horus（荷鲁斯之眼），是出自古埃及的传说，荷鲁斯是埃及法老的守护神，法老只是荷鲁斯神在地上的代理人。所以The Eye对应幕后策划者，他是四骑士团的守护者，而四骑士团充当他的代理执行人。The Eye每个世纪只召集两拨新人，并不是只选两个人，可能是字幕翻译误导了很多人，原文是：They only take new people twice a century。

四人进入房间后，地上纸张中所写「Now You Don’t」其实是顺接影片标题的下句，合起来就是「现在你看到我了，现在又不见了」（Now You See Me,Now You Don’t），在魔术中表演消失手法时常使用到的话语。亨丽将玫瑰插入花瓶中时说的「A rose by other name」出自莎士比亚剧作《罗密欧与朱丽叶》：「What's in a name? that which we call a rose by any other name would smell as sweet.」 译为：「姓名本来是没有意义的；我们叫做玫瑰的这一种花，要是换了个名字，它的香味还是同样的芬芳」（朱生豪译本）。有意为之的细节暗示那位召唤者曾经改名换姓。后来法国女警在调查时曾提到的William Robinson改名为程连苏（Chung Ling Soo），是真实存在的人物，生于十九世纪末的美国洋人伪装成中国魔术师，在一次表演「枪打活人」的戏法时中弹身亡，与影片虚构的Lionel Shrike丧命事故有几分相似，也有再次暗示改名之事。

至于房间内出现精密度极高的全息投影设计蓝图，简直堪比钢铁侠中的那一套，我一度猜测会将真正次世代高科技加入到魔术手法中，可惜憧憬很快被戳破。这刚好契合我的观影感受：四骑士的个人表演秀以及组团后第一次登台表演都足够精彩，绚丽夺目的开篇令人难免会萌生过高期待，然而后半剧情张力不足难以为继，人物角色没能发展深入刻画，以致最后结尾高潮之处黯淡无光略显平淡。

故事整体以四骑士团的三场魔术表演秀为纲，情节构造不可不谓细致用心，以抽丝剥茧的方式环环相扣，逐个引人入套、故布疑阵、惩罚审判。曾在诺兰的蝙蝠侠三部曲中合作的两位老戏骨摩根•弗里曼和迈克尔•凯恩再度携手助阵，同时饰演反面角色，虽为配角戏份倒都不少，精湛演技为本片增色不少，数度使我真的疑心其中一位是幕后策划者。

正如魔术表演的套路，需先以耍个手彩、变个兔子之类的小把戏开场铺垫，大变活人这类必须留作压轴大戏。亦如相声抖包袱那样，闲言碎语絮叨良久，最后才憋出「挠挠」二字才叫精彩。而这部影片却本末倒置，把最高光的部分留在开头，后面两场秀都逐渐偏离魔术二字，落入高科技盗窃警匪大战的窠臼。也有室内肉搏格斗、高速公路追逐这样火爆场景，但我更欣赏第一场秀之后魔术师静待拘上手铐时的坏笑、审讯时探员们面对这群人时的困惑、无奈和忿恨，那才是提现魔术的魅力。从第一场秀结束时稳稳立于台上说「我们是四骑士」，到第二场秀边说边牵绳逃离舞台，及至最后是边说边跳下大楼迅速隐遁，越发显得失措难堪；涉案金额累次翻倍提升，可惜手法却愈发俗套平庸。

翻开本片导演路易斯•莱特里尔的履历表，08年的《无敌浩克》、10年的《诸神之战》皆出其手，无怪乎真是如出一辙，惯用特效描绘超自然故事情节，非常擅于利用前30分钟最出彩的章节吸引住观众，后面也一直有视觉画面支撑，绝对能保障观影2小时的大部分时间感官爽到爆，但却回味不足，总觉得缺少些什么，显得头重脚轻。

四骑士团在不解真正复仇用意的情况下代行审判之职，对于法国银行、保险公司和制造保险柜的财团施以惩罚，如同罗宾汉般的劫富济贫，而最后审判揭露魔术师的布莱德利将之陷入囚牢的正义性却有待商榷。若说是因为他背弃魔术师的誓词，向公众泄露了魔术的秘密，那反观四骑士团的诸位呢：或打着魔术的幌子泡妞、或打着魔术的幌子敲诈、或打着魔术的幌子偷窃，大家无非是五十步笑百步。如果说目的只为复仇呢，那岂不又浪费了整篇的魔术秀。个人复仇记和团体魔术秀之间就是如此费力的焊接，甚至不得不借助四张塔罗牌神奇吸附合并、莫名点亮游乐园此类超现实手段来表现相遇，可惜离「魔术」二字愈发远了。

提到召集四骑士时的塔罗牌，仔细看下背面写着时间、地点，但要命的是地址写「45 East ST，NY，NY」，只到了楼牌号，压根没写哪层哪室，那四位居然还真能齐聚6层那间6A的房间前等候，要知道后来FBI出动数十官兵搜捕全楼时还得挨户扰民呢！这里还值得提一句，在探员迪伦和杰克打斗纠缠先后从垃圾通道跳下后，有个镜头特意给到旁边的杂物上，旧物箱上清晰印着「Shrike」，门牌凸显6A，说明召集地点正是那位丧命的魔术师Lionel Shrike曾经住处。

在烂片迭出的当下，《惊天魔盗团》还是值得推荐的，至少有灿光溢彩的魔术舞台秀，满足感官的视听体验，多层伪装的悬疑情节，还算用心的数处伏笔设计，尽管不乏一些剧情漏洞硬伤，剧情深度和角色刻画也稍显不足，但完全配得上抽出2小时时间欣赏。


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翻页电梯：
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探员的爸爸是个资深魔术家，黑老头也是，但探员爸爸热爱魔术不断创新以此为傲，黑老头却不思进取靠破解别人的魔术并公之于众获得钱财，后来探员爸想到一个水下逃生的魔术让黑老头无法破解，但由于逃生道具粗制滥造，探员爸被困死在了水底，之后探员家找银行索赔，却由于银行和保险公司勾结导致人死钱没，然后探员就卧薪尝胆，靠四大神兽及三大战役把黑老头魔术师，法国银行家，保险白老头全部处以私刑。整部电影华丽却不抗推敲，有视觉冲击却没逻辑挑战，看的时候很爽，看完就忘。
不过有两段话很耐人寻味，就是探员爸为了一个魔术，18年前就做好了准备，另一个就是你离得越近，目光就越窄。

我作为一个观众想要一个好故事，本片让我猜不到让我拍案惊奇，check。花了电影票的钱我就是要让大屏幕和立体声震撼我的小心灵，本片光影绚烂晃瞎我狗眼我二刻惊奇，check。就这两点就可以值回各位的票价。

毛主席说问题要辩证的看。本片缺点也很多，首当其冲就是情节合理性。我个人不是很纠结情节是不是分分钟都写实合理。比如铁人高空几万米信号超清晰手机通话无障碍，比如木板上是不是盛了个肉丝还能趴杰克，为了推动情节嘛，这年头谁都不易。但是吧，本片有些环节扯的多了些。苛刻点儿讲，你要是浪漫主义，那大家都不会计较什么，铁人在山洞里还能做出核反应堆呢。你要是现实主义，你就像卡梅隆一样也去整个木板做实验，然后把结果摔桌上说，哥编的很科学，这木板上有美少女就再容不下美少年。本片是有点魔幻现实相融合的倾向，上一秒跟你讲主角的牛叉是唯物的，酷炫的魔术表演出人意料之外，却又在情理之中。下一秒就不用物理解释情节了，一副主角就是牛就是牛，怎么着吧的架势。本片要是个女孩纸，一定有人在背后戳她脊梁骨评论她为“反复的女人”。

另外一个大家普遍不爽的点就是本片的头重脚轻。编剧妄想最后甩个大包袱就能解决所有的问题，那不能那不能。前面情节铺排比兴，渲染半天气氛，是个角色都敢深沉的说，这是很大的一盘棋，好戏还在后头。观众的胃口都被吊了起来，结果却是xxxx。故事虽然能够自圆其说，但完全达不到观众的期望值。这样故弄玄虚的结构安排很有走进科学的节奏啊。

为什么故事后半截力道不够，很重要的一点在于幕后魔术师的“动机”。前两出魔术秀和对古书的援引似乎在暗示着拉风的四只有着替天行道的崇高使命，简直朝闻道夕可死。而最后的大结局让人不得不觉得筹划者有些自私。为了自己爽到，就这么折腾别人。而且子曾经教育我们，君子疾夫舍曰欲之而必为之辞。想要直说不要找借口。当碧池就别想要牌坊。总策划完全是为了自己才搞出这么多事儿，那就不该还想立于道德的制高点（专指第二场秀）。

挑剔了这么多还是想跟大家说，这部电影值得回你的票价，值得回你的两小时。蒙特利尔有个“点亮计划”（Luminous Pathway in Quartier des Spectacles），致力于用灯光妆点城市。我对该项目的有用性相当怀疑，直到我看到了视频。设计师的想象力远超越我想象的极限(=给古建筑打聚光灯）。文字、图像，还有大把元素可以来浮光掠影火树银花。本片光影的美貌（特别是第三场秀），是蒙特利尔街道工程的三倍左右。我一直在感叹，真真有人想得到，真真有人做的到。开眼开眼。生活中还是有无限艺术和美啊啧啧。

最后想提下三月上档的The Oz Great and Powerful。两个电影都谈到了光影的魅力/力量。Now You See Me光影和故事线全面超越前者。我年少时总觉得电影应该从生活中来，到生活中去，讲寻常人的故事才美。但随着年纪的增长越来越爱看爆米花大片呵呵。现在想想，光影的传奇又何尝不是交融着创造力和智慧的美。