量子
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剧情介绍
青壮年外出打工了，年轻女子外嫁了，大杨树村尽剩下些鳏寡孤独。于是，厮守小山村的一帮半大孩子，要成为小山村的主宰。黑牛是孩子们的头头，人朴实，聪慧而又不安于现状，往往胆大妄为。暑期中，黑牛带领一帮伙伴连连惹出事端。放火烧“山”引爆石头，拦路打”截“来给姐姐做媒的媒人，卖掉爸爸遗留下来的珍宝……黑牛所做的一切，看似不可理喻，但都是出于一颗解救问题的真心……发生在这个夏天的故事，让这个小山村变得丰富而生动起来。奸人本色天伤星武松教会看不见的城市 第二季三等国民嘿！客栈澳洲音乐传奇：约翰·法纳姆平安夜大众情人纠正贵司的混乱！低俗小说棺山古墓法医物语外科医生奉达熙我有一个秘密告诉你我的老大是卧底情定巴黎国语绯闻女孩美丽梦工厂你已不在那里：京都动画纵火事件鳞光亲爱的没想到吧机密档案再见妈咪1986奇葩追女仔青山绿水那朵云重生之门不能犯规的游戏之惊魂幻觉中国风水文化他们非圣人死神娘妻惩戒者皮佐法科尼的混蛋们第二季时空追捕湾畔倾情第五季马拉松爆炸前的三重命案女人贞慧宝贵的秘密彭德怀元帅超蓬勃：优步之战第一季
长篇影评
1 ) 海盗的女儿
人们总喜欢把侯麦的电影称为闷骚文艺青年的必备调剂品，在这个谈“文艺”色变的今天，我已经全然丧失了给他定位的能力。怎么说呢，侯麦的电影情节向来都是与紧凑脱节而以睿智、犀利、诙谐或是生活化的语言对白取胜的，这次亦是如此。最先看的是倍受好评的《秋天的故事》，果然惊艳万分。《冬天的故事》就有些差强人意，单是情节就让我觉得既牵强又无聊，想来这种惊为天人的童话故事也只会发生在电影或是小说里吧。《春天的故事》则像是《双姝奇缘》、《秋天的故事》以及《绿光》的拼接版。直到傍晚的《夏天的故事》，我再次感觉到了一种沁人心脾的安逸。
《秋天的故事》是讲中年人的感情故事，细腻而又温情，看的时候仿佛能嗅到陈年葡萄酒所特有的醇香，那是一种情到境处、水到渠成的美好情绪，情节和对白都可圈可点的。而《夏天的故事》则是选择一个男孩纠结的爱情取舍为题材。看了108分钟，我就忍不住揣测了108分钟，从开始玛葛蒂骨架大、肚子大、胸巨小的不美好身材以及她某些不经意言语所透露出的隐性信息，那些带有醋意的提问，还有那些总像是发生在身边暧昧男女身上的情节。尔后又揣测，如果把四个人物都换做是我，我又会如何抉择呢， 甚至临近片尾还是会忍不住揣测我们那个卷发小白脸男主角是不是优柔寡断的天秤座。
如果单是这些揣测，我是不会打这些无聊的文字的，自己在心里蔫不唧唧的自娱自乐一番就好。在这里，我要抒发的情感只是我对第二个卷发女孩苏兰的喜爱！多么坦率、可爱的姑娘啊！相对于玛葛蒂与加斯帕德那些干巴巴的关于爱情的大段空洞对白和讨论，我更愿意看苏兰唱起加斯帕德写的歌时眼睛闪亮的表情。去掉艳羡她匀称而又美好的脸庞身材的成分，再为她坦率真诚、可爱大方、不卑不亢的性格着迷，为她在船上大声歌起《海盗的女儿》头发被海风扶起的姿态着迷，为她被拒绝后仍对着路人唱歌的率真着迷。总觉得她一出现，就把开始的玛葛蒂，以及虚伪浮华的金发女郎琳娜比下去了。啊，如果我是电影中的一枚美好的男青年，一定会迷倒在她身边，一辈子都随着这个海盗的女儿，再也不愿意离开。
我是海盗的女儿，
人们叫我海盗小姑，
我喜爱柔风，
我爱那涨起的海水
我穿过大海就像穿过人群 人群 人群，
快点，我可爱的船儿，
我们要穿过人群，
驶到旧金山去，
经过瓦尔帕，
到阿尔尤迪安小岛，
穿过印度海洋，
我想到世界的尽头，
看看地球是否是圆形的。
2 ) 有一种男孩这样长大
影片是关于男孩加斯帕德（Gaspard）与玛戈（Margot）、莉娜（Lena）和苏莲（Solene）三个女孩发生在夏天的法国布列塔尼海滨发生的一段情爱纠葛。加斯帕德独自乘坐渡轮来到度假小镇，原本是为了等待“不确定的女友”莉娜，却在空窗期邂逅了温柔聪明、善解人意的餐厅女招待玛戈，在多次散步聊天之后，两个人的感情慢慢升温，似乎跨越了友谊的边界；几天后加斯帕德在舞会上偶遇的苏莲是一个热情性感却对感情有着坚定原则的女孩，主动的她很快攻占了加斯帕德的心，两个人甚至相约去加斯帕德原本计划和莉娜同去的岛屿游玩；然而莉娜突然从西班牙旅行回来，加斯帕德决意放下玛戈和苏莲打定主意和莉娜同赴岛屿之约时，莉娜的敏感多变阴晴不定又带给加斯帕德巨大的挫折。正当加斯帕德为几段关系所困几乎无法全身而退的时候，一通朋友的电话向深陷感情泥沼的他伸出了援手——为了得到心仪已久的录音器材，加斯帕德匆匆踏上了离去的渡轮，把三个女孩和一段回忆留在了碧海蓝天的夏日里。
《纽约时报》（The New York Times）的电影评论家史蒂芬·霍尔登（Stephen Holden）曾写道，“……侯麦本人几乎如同他电影中的主人公们一样严肃地对待其所处的恋爱困境，却始终保持着礼貌的距离……”一个显著的例子就是加斯帕德和玛戈的多次散步和对谈，这些段落贯穿全片，毫无疑问是影片的精髓所在。侯麦却几乎没有使用任何复杂的镜头语言或剪辑技巧，絮絮叨叨的对话，暧昧不明的神情和时而做作时而随性的身姿，都被侯麦以旁观者的视角，不加过滤地赤裸地展现在观众眼前。从另一个侯麦热衷的题材“道德“的角度来看，男主人公面对爱情时的等待，被动，优柔寡断甚至朝三暮四必然会受到传统观念的批判；而影片尾声加斯帕德自身的软弱导致他与苏莲和莉娜的约会被安排在同一天的同一时段，此时男主人公的一筹莫展和他所面对的必须做出选择的绝境，似乎也符合了观众的心理预期与好奇心。一向在电影中给人“无为而治”印象的侯麦，却令人感到意外地停止了此前的礼貌旁观，安排了对加斯帕德而言救命稻草一般的电话，给了他“绝处逢生”的机会和继续将选择拖延下去的借口。
观众们在分析侯麦设计这一戏剧性转折的原因时，被提及最多的原因还是他对人性的脆弱的宽容和怜悯。我虽然认同这样的观点，但是如果追问下去，为什么侯麦选择在这个时候表现他的宽容和怜悯？为什么这种突如其来的改变显得如此合理而被观众接受？在我看来，这所谓的救赎恰恰是在侯麦看到（导演）了加斯帕德的长大后，给予他的赞扬和褒奖，给予观众的鼓励和希望。
加斯帕德承诺为莉娜写一首歌，好不容易完成之后却盼不来莉娜，又架不住苏莲的热情攻势，竟然将它送给了苏莲；几天后莉娜意外现身，提起加斯帕德曾经许诺的那首歌时，加斯帕德只能搪塞说还没有写完。 有趣的是如同加斯帕德自己在剧中所说的那样，“我讨厌说谎”，他令人欣慰地没有把同一首歌送给两个女人；于是在影片日记式结构的最后几天，可以看到加斯帕德在夜深人静时还抱着吉他冥思苦唱，试图履行诺言为莉娜写一首新歌——但直到他乘船离开，也没能将断续的音符编织成流畅的旋律。新歌没有写成，但是加斯帕德在面对自己失约在先造成的被动时，没有自暴自弃，而是做出了更好的选择，体现了他对莉娜和苏莲的尊重 ，这是一种长大。
加斯帕德和玛戈的两段对话也值得玩味。一幕发生在加斯帕德安抚生气的玛戈并为自己辩解时，
加斯帕德：“我不会同时叫两个女孩去的。”
玛戈：“叫两个女孩去？是三个，你忘了我。”
另一幕发生在影片的结尾，玛戈在码头上送别加斯帕德，在谈到他和另两个女孩的关系时，
加斯帕德：“第三个呢？”
玛戈：“现在你算上我了？”
十多天的兜兜转转，加斯帕德终于有勇气面对自己的真实想法和站在对面的玛戈，坦诚内心超越友谊的爱恋。从起初的怯懦回避到临别时的敞开心扉，这同样是一种长大。
长大后的加斯帕德最终依旧孤身一人，为了钟爱的音乐选择离开。影片末尾的长镜头中加斯帕德乘坐的渡船倒离码头，转向，加速，变小，最终几乎消失在茫茫海天之中。此前一直聚焦在四个青年男女身上的视野突然开阔了，海滨小镇对于无垠的大海如此渺小，十几天的旅程对于人的一生如此短暂，还有太多的未知和可能性在等待着加斯帕德，玛戈，莉娜和苏莲，等待着其他的青年男女——这个远景镜头就是侯麦给予观众的希望。另一个值得注意的细节来自声音——加斯帕德在片中完成的那首歌。这首水手歌与他忧郁伤感的气质大相径庭，名为情歌却唱出了一个海盗女儿对远航的向往和无畏，“我想到世界的尽头，看看地球是不是圆的”，节奏轻快充满激情，透露了加斯帕德内心不为人知的坚定和勇敢的另一面，为观众对男孩未来的信心提供了重要的来源。
借由描摹男孩在面对不同女孩的行为和心理来表现青春期的骚动、迷茫和成长的例子在文学作品中也屡见不鲜。侯麦对男主人公的厚爱和折磨使我想到了钱钟书在《围城》前段是如何对待软弱迂腐的方鸿渐的。虽然将方鸿渐这一旧时知识分子同男孩的形象联系起来太过勉强，但是谁知道方鸿渐 “在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好”的时候，有没有想起曾经的他和高冷优雅的苏小姐，火辣性感的鲍小姐，温柔聪明的唐小姐的点点滴滴？另一个更为恰当的例子是作家冯唐的《万物生长》，秋水正是在与初恋，前女友和柳青的相处中扎实用力地“生长”。冯唐将《万物生长》“献给老妈”，因为“许多母亲可能不知道有些孩子这样长大”。侯麦一生极为行事低调，甚至他的母亲离世之际还不知道自己的儿子 Jean-Marie Maurice Schérer（让-马里·莫里斯·舍热） 就是战后法国New Wave（新浪潮）的标志性人物导演侯麦。我时常怀疑《夏天的故事》是不是侯麦拍给当时早已不在人世的母亲，告诉她有一种男孩曾经这样长大。
影片的拍摄地位于法国西北部布列塔尼半岛的迪尔纳，这里是著名的避暑胜地，夏季的平均气温只有21摄氏度。片名叫《夏天的故事》，而侯麦选择了这样一个“非典型性”的夏天海滨，在我看来能够更好地表达年过七旬的他对于青春对于成长的独到思考和态度。侯麦讨论的重点不是青春期里像法国南部海岸的骄阳一样似火的热情，不燥热不粘滞，也不是青年男女的冲动和渴望；他站在人生边上，感受到的是青春的懵懂，是成长的阵痛，是不舍伴随着释然;他坐在监视器后面，拍的是海面的薄雾，是海水的微凉，是海风的淡淡的咸腥——英国《每日电讯报》（The Daily Telegraph）曾发表文章评价侯麦对于生活的见解随着年龄增大却越来越年轻，而观众们最终看到的夏天就是他将年轻心态和岁月积淀融合而成的“侯麦式”夏天——薄如蝉翼，透明而美丽。
当时在戏院里看着加斯帕德乘坐的渡船卷起的白色的浪花翻涌绵延，最终在蓝色的大海中消融不见，心也渐渐归于平静。但有一个信念延续至今——男孩终会写完那一首歌，遇到那一个人。
3 ) Margot, je sais pas...
maîtrise pour passer ses vacances avec sa petite amie Léna. En attendant que Léna le rejoigne, Gaspard fait la musique et il rencontre Margot et Solène. Margot, charmante et intelligente, est une étudiante en thèse et une serveuse dans une crêperie locale pendant l'été. Solène, fille séduisante, cherche un garçon pour l'été. Gaspard se perd entre Solène et Margot, il aime aller se promener avec Margot, il aime également être séduit par Solène. Un jour, il tombe sur Léna en cherchant Solène à la plage. Trois filles à la fois, il est confus. Il n'est pas sûr qu'il aime Léna, il trouve que Solène est très sympa mais il sait que il ne l'aime pas, et c'est avec Margot qu'il est le plus à l'aise, il est simplement lui-même quand il est avec elle. Il promet à ces trois filles, l'une après l'une autre involontairement, de voyager à Wissant, et il ne peut pas décider avec la quelle y aller. Finalement, il reçoit un coup de fils d'un producteur de musique, laisse les trois filles et part pour sa musique.
Comme beaucoup d'autres films de Rohmer, ce film met l'accent sur le dialogue, la séduction par les paroles, et très peu d'action physique, c'est-à-dire, le sexe. Dans ce film, c'est plutôt les filles qui lancent la communication. C'est bien Margot qui commence à parler avec Gaspard à la plage et l'invite à droite à gauche. Il en va de même pour la situation avec Solène, c'est elle qui invite Gaspard chez son oncle, dans un bateau, etc. Ce n'est pas le cas avec Léna, elle n'a pas contacté Gaspard au début du film, d'ailleurs c'est peut-être pour ça que Gaspard pense qu'il l'aime. Ce qui est difficile à atteindre est toujours plus séduisant que ce qui est facile à obtenir. C'est une caractéristique typique de l'amour chez les jeunes. C'est pour ça que Rohmer a ensuite réalisé Conte d'automne sur l'amour des gens un peu plus âgés.
Rohmer est un des réalisateurs français que je préfère. Dans Les Contes des quatre saisons, il n'y a jamais une vraie histoire. Les films parlent toujours des relations entre homme et femme, garçon et fille, l'amour et la séduction. Le dialogue est intéressant et très bien écrit. Rohmer est un des réalisateurs majeurs de la nouvelle vague. Il fait une série de contes de moraux qui comprend six ou sept films. Parmi eux, Une nuit chez Maud et Le genou de Claire font de lui une figure de cinéma international. Puis Rohmer fait les proverbes dans les années 80s et Les Contes des quatre saisons pendant les années 90.
Quelques phrases de Margot:
-Habitude du hasard, c'est jolie comme formule.
-Il n'y a personne qui ne soit sans aucun intérêt.
-Si tu continues, tu finis par le devenir.
Quand Gaspard part en bateau, on entend la musique qui chante: Margot...
4 ) 请赐我一个法国姑娘吧！
“可真想做一个法国姑娘啊！”走出地铁口，我闷闷的说了一句。
尽管已经习惯我的思维跳脱，M还是吓了一跳，“什么什么，你做自己不是蛮好的嘛！”
“我倒不是觉得中国妹子就不如法国妹子好，只是，法国妹子爱别人和得到爱的机会似乎总是要多一些！”
M有点手足无措，“好吧，生在法国似乎真的是有一点先天优势呢。不过，Rohmer这片子里的男主真的是蠢透了啊！”
“什么，什么男主？根本看不到！只看到妹子好么！”
Rohmer的片子时隔十多年在美国上线，电影院里除了我们，果然只有两三对半老的夫妻。即使是那一小部分会看法国文艺片的美国人，大概也宁可选择woody allen的月光魔法什么的吧。
四季故事里，夏天的这一部显然不是最好的，但怎么能抵挡得了在夏天的末尾来影院重温一遍呢？我爱秋天的那个故事，但我最爱夏天故事里的妹子。
爱夏天的海边，蓝白条纹的小帐篷，沿着海岸线的石头城堡，布列塔尼的crepe，海边、树林里冗长的调情与对话，sunset\sunrise那里的对话虽然也是好的，但比起Rohmer设计的这些来说，略显做作了。
一本正经的、长得像是博物馆希腊雕塑活起来的少年遇到三个妹子。
玛歌是最招人爱的，笑起来甜甜的，像梨子果汁。偏爱她出于私心，因为她是一个民族学的博士生，跟随着自己的喜好，颇有些任性的世界各地做调查、爱一个人，因为爱的人漂泊到下一个地方，从爱里脱身出来，好整以暇的继续做研究，继续爱下一个人。这种不带目的性的爱情与漂泊，简直迷死人。驱使玛歌的，大概就是一种天然而强烈的好奇心，去老渔夫家里采风，听老渔夫唱几乎快要失传的船歌（天哪，这和我做过的那些调查是多么像！）；好不羞涩的搭讪一脸迷惘的小帅哥男主，没有心机的聊天，带男主四处玩耍，也懂得恰如其分的闪躲。“喏，我是不会傻等的，我要找一个夏日情人”。但她从未软弱，即使要一个夏日情人，也不能要摇摆的、赌气的、替代品那样的，对不对？玛歌这样聪明的姑娘，实在很像我周围那些优秀的女孩子了，既不懦弱畏缩，也懂得什么样是好的爱情，分分钟看到自己得到的感情究竟有几分。因而特别的懂得保护自己，但渐渐无法控制感情的时候，也只能眼睁睁的接受“他确实真的只爱我两三分吧”，是啊姑娘，你如此冰雪聪明，从不让他苦恼迷惑，是不是只有接受这样淡淡的羁绊就好了。
苏兰是我一向羡慕的那一种女孩子，《海盗婆之歌》绝对是为她天造地设，敢爱敢恨，盛气凌人，天生就该在暴风骤雨的远航高歌。“也许和你想象的不一样，我也是有自己原则的人，我绝不会第一次约会就和人上床”。你这么美，又这么坚定，显然男主这样的，只能默默在心底说：不知道什么样的男人才能征服你啊。
所以男主魂牵梦萦的是琳娜，就是那种时常耳闻、但不会出现在我生活圈子里的“磨人的小妖精”，不晓得Rohmer是不是故意安排，这个女孩子最不漂亮，但分分钟把男主玩弄于鼓掌之间。她也不是狡黠，就是情绪化，时而甜蜜，时而情绪爆发让你再也别来找她，说着“我周围的人都不如我好，为什么我还一直要顺着你们生活”，第二天又温柔乖巧的黏上来。她要你围着她转，还要你觉得你做的总是不够多，百炼钢也会化成绕指柔好么。有些短暂而深刻的爱情都是这样的斯哥德尔摩。
不管是哪一个爱情，在夏天的余温里，都看起来不太坏。男主就和大部分男生一样，无法消受这等艳福，借口自己的音乐远远的逃走了，我想，留在玛歌心里的是淡淡的一声叹息，留在另外两个被放鸽子的女孩子心里的，大概就是“谁年轻时候还没爱过几个人渣啊，简直没有比逃走更令人讨厌的了”。
不过她们都有大长腿、细腰、巴掌脸，根本不要两天就会忘记了吧，这样的女孩子，我只想说，请给我也来一个啊！
看我有点失魂落魄，M说：“我觉得你还挺像法国女孩子的，起码你穿衣打扮很像，也很有些法国的性格，非常接近了呢”。
我简直更受打击：“一点都没有被安慰到好么，我最讨厌‘非常接近’这种了。好吧，我认命了，既然我没办法做一个法国姑娘，那么，哪一天，让我和一个法国姑娘相爱吧！”
5 ) 侯麦《夏天的故事》里的服装、色彩及其他
如果要我挑一部代表夏天的电影（且仅选择一部），不管是现在问我还是几十年以后问我，我的答案永远都是《夏天的故事》。这部电影绝不是将夏日元素如YouTube vlog般简简单单流水线式地罗列，尽管它拥有关于夏天的一切——海、沙滩、卷着阳光的风、湿热的夏夜，男男女女那五彩斑斓长短不一的泳衣……就像波提切利没有选择让繁花溢满整个《春》，侯麦对夏意的捕捉，明明白白地“藏”在青年拨动吉他弦的指尖或刚系起又散开的肩带或船头女孩唱错的音节里或脚踩在松软沙地上留下的一个一个脚印中，或只是一个简单的吻……她爱他，他爱她，她爱她，她他她她，一个人对另一个人的爱也许会飘散在风中，被浪卷入海底，甚至是消磨在沙滩上的你追我赶之间，情人会各自散开，而"夏天"永远在那儿……
p.s 服装的顺序，我按照电影里的顺序（即日期）排列，重复和类似的款式我没有排进去。ky勿扰，文明冲浪～
1.七月十七日
这部男主的服装变化不多，前前后后一只手数得过来，服装颜色基本也都是黑白灰，就像他本人一样，永远只是在三个女孩之间徘徊。我排除了（过于基本款的）优衣库和部分（摆明抢钱的）潮牌，选择了muji lab线，较之基础线，lab的版型和舒适度都要胜出不少，薄款卫衣春末夏初穿也是刚刚好。
2.七月十八日
第二天餐厅戏中男主穿了一件水泥蓝的衬衣，虽然蓝绿调，基调依然是灰色，不声不响把自己藏在了环境中较亮的黄色里，而背后最亮的绿（植物），似乎是“绿光”（侯麦另一部电影的一个象征物）一样的存在——女主要登场啦～衬衣我选择了lemaire的一件圆领衬衣，圆领算是lemaire的一个特色，较之其他圆领，在纽扣位置的摆放以及领口形状，它没有那么“放不开”。
3.七月十九日
侯麦是如何摆放颜色的？背景较粗的蓝白线条相间的帐篷和沙地上女主洗白条红色底的泳衣，一密一疏，剩下的空白就交给沙粒和阳光，令人过目难忘的和谐感。同时也毫不费力地点出了女孩在两个人关系里的位置，比起男主的犹犹豫豫，她显然要直接且诚实很多。因为我不太游泳，关于泳衣的选择我就选了以前有人给我安利过的一个牌子。下图里那种“对应”产生的整体和谐感，在上图也可以找到——白衬衫和白亚麻衬衣，黑色长裤和黑底印花短裤。我短裤很少，印花的更是没有，就按照关键词在网上翻到了向日葵印花的这条Prada，亚麻衬衣的话，mhl的永远是可以穿几年的选择。
4.七月二十一日
男主的一整套都是灰调，女主的服装整体也暗了一度。吊带不再是泳装的亮红色而是偏紫的红，半裙也是偏紫的群青色。我在网上搜了好多，没有发现一模一样的颜色（或者多半是内衣），就选择了mango这件，很橘很橘，所以搭配的裙子我也没有挑基本款，而是选了异形裙摆的Vivienne Westwood，颜色也更蓝。
5.七月二十二日
舞会上女主穿了一条红色吊带裙，这也是她最后一次穿红色调的衣服，仿佛她和男主关系和剧情（新的女孩出现）的一个转折点。舞会这里侯麦将女主放在光和阴影的中间，随着她身体的旋转，交换的不只是光和影，左边的男主和右边背景里的女二号也在她这里“交汇”。裙子我选了一条九十年代vogue上的topshop，光泽和颜色都和女主身上那件很像。
6.七月二十四日
女主的服装开始由红色调转向蓝色调，她把心事写在面上，男主却还是“无动于衷”。夹克和裤子我在Levis和mmm之间选择了后者，做旧感更明显，其次就是趣味性，mmm从来都是最有意思（趣味）的衣服；吊带裙肯定是ck啦，况且电影的背景也是九十年代，ck在九十年代就是吊带裙之王啊，简直就是“你想要的，ck都有”，一点点的小性感绝不会牺牲舒适，每一件都是流动的都市雕塑。卫衣我选了lemaire，比muji lab更上一层楼。
7.七月二十六日
这场戏女主一直是云淡风轻，浅灰蓝的衬衣加上灰白色的报童帽，整个人似乎要渗入背景了。帽子我直接上亚马逊搜了一顶盖茨比帽，颜色很像；短袖衬衣则来自zara（应该没有记错）。
8.七月二十七日
女主对于她和男主的关系要如何发展已经有了一个决定，这场戏她穿了一条紫色棉质连衣裙。找类似款的适合找了好久这种腰际可以系起来款式，最后只在优衣库发现了一条类似款。
9.七月二十八日
山坡戏中，背景一片郁郁葱葱，女主上衣保留了之前的紫色，下身的半裙则是白底碎花，在绿色的背景中很轻松地跳了出来，而她和男主的“距离”也显现了出来，这里也是两个人关系最后的过渡。我挑了国产品牌shushutong，印花乍一看真的像是一个模子刻出来啊～
10.七月二十九日
最后再贴一张女二号的裙子吧～一直很喜欢法国电影里密密的扣子，但没有找到宽肩带的，就挑了一条扣子比较密的细吊带吧～
FIN.
6 ) 爱情三棱镜
喜爱侯麦因为在人间、在四季都有他电影中的影子，对于那些热爱生活、渴望爱情魔力润泽的凡人来说总能在侯麦的电影里偶遇一份欣喜重逢一段感动。《夏天的故事》中侯麦把春天的爱情哲学由花园带到海边，并放大了爱情多样性的美妙将一个爱情迷局摆放在观众面前。或许每一个直男或已经步入婚姻生活多年的中年人都会幻想和不同性格的女人有过一段暧昧回忆该是多美妙的事情，侯麦懂得男人的这点欲望和小心思所以在布列塔尼亚的海边编排了这样一出爱情故事。
贾斯帕在这个暧昧夏日遇到的三个女孩玛戈纯真直率，苏莲热情奔放，蕾娜反复无常她们分别代表着单纯、性感和神秘，不禁让人窃笑侯麦真是太坏了！少年贾斯帕原本的计划是在海边等着心仪的女孩蕾娜度过一个甜蜜的夏日，可不想约定好的女孩迟迟未到且毫无音讯，在这里侯麦把第一个爱情选择丢给了观众，“等待戈多”式的守望，蕾娜来或不来成了一个未知数。在爱情中我们知道最耐忍受的就是等待，这是一个消磨热情的过程，对异性交往的渴望会加强这种焦躁感的发生。在蕾娜没来的日子里，贾斯帕无所事事的在海边游荡结识了兼职招待的玛戈，两人相谈甚是投机常常相约散步聊天，而此时爱情的第二个疑问已经冒出，道德感束缚着我们对爱的选择，先来后到的顺序以及约定的潜在让贾斯帕和玛戈止于好友关系，在她们之间有一条浅浅不可逾越的线，而这条线的名字叫：“蕾娜或许还会回来。”
如前面所说三种女孩代表三种模糊的性格关系，贾斯帕和纯真女孩的好感止于对神秘的守望和道德的束缚，而在舞会认识的苏莲则是男人最无法拒绝的“热情性感”。苏莲的性格透露着诱人的气息强烈的吸引着贾斯帕，如果和玛戈是类似好感的模糊爱情，那么苏莲带来的则是性欲直接牵引而来的爱情，所以苏莲会一次次和贾斯帕聊及上床的事，能在夏日和这样的女孩恋爱将是多么曼妙的事情，所以第三层爱情疑问则是性欲带来的爱情是不是真切的？
如果故事到这就结束了实在太不符合侯麦狡黠的风格，所以此时我们神秘的蕾娜终于出现了，对于贾斯帕爱情的第四层审判出现了这将是一件很痛苦的事情，首先贾斯帕要重新审视他和苏莲的爱情还要选择欺骗蕾娜隐藏玛戈和苏莲的存在。爱情这一伟大的迷所制造的层层困境总是让人在选择的交叉点上费尽心思，蕾娜突忽其然的出现让贾斯帕短暂的经历不知所措之后选择和苏莲尴尬的分手，然而蕾娜喜怒无常的性格却又让贾斯帕难以接近，看起来还不如和苏莲在一起好呢，观众在窃喜渣男的窘境同时纯真的玛戈又悄悄回到贾斯帕身边在袒露真心的同时带着遗憾的和贾斯帕分开，在这个夏天却出乎意料的以贾斯帕两手空空的结果而终。侯麦的故事轻盈有趣却又不乏对爱情的思考和生活哲理的探究，我们乐于在侯麦的爱情小品中再次体味生活，感受爱情中的狡黠，夏天的恋爱故事是那么的热烈和短暂，和一切短暂存在的夏季事物一样，留存下来的有遗憾也有曼妙暧昧情感。细细回味三种女孩三段还未成型的爱情，我们对纯真的好感是爱情的潜在，对性感的不可拒绝是爱情的假面，对神秘的向往和不可接近是爱情的幻想，然侯麦选择让玛戈离开贾斯帕又重新把这个爱情谜题推给了观众，那么当爱情来临的时候你会选择怎样的一份爱情呢？
阳光，海滩，轻风，游艇，贝壳，碧浪，白帆，木屋，沙排，吉他，露天咖啡馆……侯麦恬淡悠闲的气调与宁谧的夏日小镇浑然一体。在养眼赏心的同时，爱情的本质也在影片中缓缓展露出来。一位英俊男子脚踏三只船，在徘徊犹豫间不知何去何从，三位女性各有自己的爱情观，性格也恰成互补：有坚持谈心但至终友达以上恋人未满的，有热烈主动但要求双方都一心一意的，还有不断放鸽子飘忽善变的。兴许，我们不应该放弃永恒的真爱这一理想，但现实中的大部分爱情确乎是不断游移、难于久长的罢。侯麦运用了不少长镜头，雅致而耐心地聆听一场场暧昧而细碎的对话，几无画外配乐（男主的吉他弹奏或歌唱作为调剂），夏日的微风、鸟啼与虫鸣声贯穿全片。（8.5/10）
题外话：男主的美貌在2005年达到了巅峰！
Rachel花了整整十季的时间才发现Ross最适合自己，卡斯巴想用短暂的夏天作出取舍也不太可能。年轻人的姿态被捕捉得不错，我们总是既大胆奔放又畏手畏脚，想奋起逐爱又摇摆不定，真是个可爱又美好的夏天。
男主最喜欢的是性格、人品、相貌、大脑最差的一个，另外两个，一个真聪明，一个真性情，以他的心理成熟程度，确实没那个智慧能力爱上她们……这种男生比话多浮夸男还容易吸引女孩，虽然约会、恋爱本该是先轻松后慎重的多项选择，但他根本搞不清楚爱是个啥子，一如在座的各位年轻仔。
纽约夏日露天法国电影第二弹，部部精彩啊！到了90年代的侯麦，在“爱情你我他”这个话题里更加炉火纯青，圆润丰满的人物、悠闲自在的节奏，让人觉得2小时里读了一本酣畅的小说。电影里几个女孩就像代表了蓝白红三种不同的颜色一样，迥异且各有特色。法国的年轻人呀
观感比《春天的故事》好一些：卡斯巴与玛戈各种散步对话联想到1995年的《爱在黎明破晓前》；与莲在房间里弹吉他唱歌联想到2004年的《爱在黄昏日落时》；与蕾娜吵嘴时联想到2013年的《爱在午夜降临前》；然而《夏天的故事》还是不及后三部电影让我心仪和享受。P.S.：<Definitely Maybe>的封面→小惊喜。
#重看#可能“友情以上恋人未达”的状态是最完美的两性关系---既拥有倾慕的向往，又兼有客观审视的独立，与马戈似有若无的情愫的确如“仿佛并无故事”，在漫行的运动长镜中建构起关乎情感的深层探讨。色调从明媚转入阴霾，结尾时再度明媚，三段关系结构折射出的性格完满成型，患得患失优柔寡断的蠢萌男孩或许藉此契机走向成熟。
玛戈其实没有交谈时那么淡然，苏兰也没有外在那么奔放，琳娜实如男主所说的性情多变，谈一场恋爱的话夏天还是太短了。
侯麦人间四季第二部。必须五星，这故事讲得太妙了。虽然只有一个少年、三个叫雷娜、玛戈、苏莲的姑娘。但当船开走时，我突然明白，这竟是我们所有人的青春故事。那片海岸，就是我们的青春，卡斯巴，是所有少年曾经的模样。恋人、情人和友人，你曾辜负了谁？那个叫威松的岛，年轻的时候，我们怕是到不了
我和大家一样非常喜欢玛戈，真的太迷人了，我甚至觉得她脸上的那些雀斑都是那么美好。然后我想说小伙纸贾斯伯的时间管理能力太差了吧，应该好好找罗志祥哥哥学习一下，哈哈，另外说自己不会犹豫，但是明明可以改名叫“纠结伦”了好哇。其实苏兰也蛮好，挺cool的，直接了当。侯麦真的有毒，在本片中对这类青涩文艺男青年的挖苦讽刺简直绝了！非常精准，惟妙惟肖，有太多台词适合截图当表情包的哇。我游进了哥哥的鱼塘，没想到哥哥是个海王，Oh，没有关系，因为我也是个海后，哈哈哈哈。法国人是人均脚踏三只船是吗？所以理论上全法国人都在互相谈恋爱呀。用绿茶、PUA、渣男这些概念来形容侯麦的电影可能不一定合适，主要是画面的调色着实太美了，美到可以不去计较那些混乱的男女关系罢。最后想说这么帅的帅哥会担心没姑娘喜欢，太凡尔赛了！请往死里打！
前半部时间溜得快略显琐碎，随之略发入味，侯麦式的人物一直来都很有趣，所以电影中的矛盾处理很有意思（至少从“路人”视角而言，电影前半小时时我竟还有点觉得：“这人挺像我的”，然而后来发现，根本不是一回事...... aha）。
摇摆不定，一个天秤男的夏天。
“人间四季”之夏侯麦一直如此：在看似无止境的唠叨中，探寻男女关系的真相。三个女人中，女店员温婉如水、“海盗之女”热情似火，但当那个像风一样自由的女子突然出现时，刮乱了夏日乐章上的每一个音符，随命运逃离是抚平这乐章的唯一方法。P.S.那个永远被动的贾斯伯与我的性格太像。
贾斯伯是寻找爱的小王子，玛戈是狐狸，教会了小王子爱的意义和如何去爱，并且爱上了小王子，却得不到爱；琳娜是玫瑰，自负地总在伤小王子的心，小王子却始终爱她。
看侯麦讲爱情，就像高中时独自坐在堤坝上看河水。无可言喻，无法形容。
敘事節奏，紀實表演，小動作，氣氛營造，細節……哇不得了阿……這樣一部隨時可能變成鬧劇的戲竟然能拍出這種味道！非常牛逼！
男猪脚天秤,玛戈双鱼,苏兰射手,琳娜天蝎
那个叫威松的岛，我们在还年轻的时候是到达不了的吧
水手之歌，夏日感觉。这大概是看过被动的渣男，想玩弄女孩但一直被一堆女孩玩来玩去。从来不感觉侯麦拍的是爱情片，反而觉得是反爱情片，他压根不相信爱情，只是喜欢一堆青春的肉体走来走去。
#侯麦展#我选玛戈，以及，遇到男主这样的男人请打死他。