姜戈1966

    我看的电影不多，但历史上有名的西部片还是看过一些，却之前对《姜戈》闻所未闻，是昆汀又让我捡回了这一部经典。

    1964年的《荒野大镖客》讲诉的是由克林特.伊斯特伍德扮演的一名侠客，挑拨镇上的两股势力，从而消灭他们，渔翁得利的故事。片尾，克林特伊斯特伍德说：“墨西哥政府在一边，可能美国政府在另外一边，我就在中间？”意思是他可不想再挑拨美国和墨西哥，复制一遍内奸模式，这太危险了，就此收手吧。没想到，伊斯特伍德不干的事，两年后，还真有导演按这个思路拍出来了。不过《姜戈》也不可能真涉及美国和墨西哥政府，只不过是一群美国种族主义者和一小撮墨西哥武装势力的争斗。姜戈卷入其中，结果两派皆全部灭亡。《姜戈》的故事情节和《荒野大镖客》异曲同工。如果说不同的话，最大的不同还在于，《荒野大镖客》里的被解救的女人，这次被摆在了女主人公的位置，并且让她的爱情，直接降临在姜戈身上。

    《姜戈》让人惊奇的地方有好几处，从片头出现一个拖着棺材的主人公，就足以让人好奇，这是个什么样的故事？当姜戈要单枪匹马对付上校的40人时，观众都会为他捏把汗。直到这时，棺材里的秘密才得以揭晓。原来棺材里放的是把威力无比的机关枪，有了这把机关枪，敌人自然就好对付。这把机关枪三次大显神威，一次帮助姜戈基本消灭上校团伙，一次帮助姜戈和墨西哥人夺取黄金，一次帮助姜戈逃走。看到影片一大半，我在想，为什么这部电影不改名叫《一把机关枪的故事》。当然，编剧不会这么平庸，少不了一个精彩的结局来凸显主人公的形象。眼看着姜戈，美人黄金皆已到手，幸福的生活即将启程，剧情却峰回路转，一瞬间，黄金掉沼泽里了，美人中枪了，连姜戈赖以生存的双手也被人弄残废了。但结尾的神奇之处就在于，姜戈血性迸发，在最后的决斗，眼看一双废手，连枪都握不住，却在一瞬间，神迹诞生，连发几枪，将敌人全部消灭。一个没有手的神枪手，这在当年西部片林立的电影界，一定让人惊叹。还得说的是，棺材的蕴意并不仅仅是机关枪那么简单，它还埋葬着姜戈的过去，包括姜戈悲伤的爱情往事，让姜戈沉重而无法自拔。但他最终因新的爱情而觉醒。

    昆汀的《被解放的姜戈》像是《姜戈》的前传，但为什么原作里的姜戈明明是个白人，到了昆汀那里却变成了黑人？不过昆汀拍电影向来只重风格，不重严谨，他也不在乎这个。昆汀继承了原作里的种族主题和爱情主题，并把它们拉扯的更加宏大。在我看来，《被解放的姜戈》里，种族主题只是姜戈大行杀戮的一面正义的挡箭牌，而我更喜欢它是一个男人因为心爱的女人而勇敢的故事。

    1966年的《姜戈》据说因为太过暴力和血腥而被禁，我在观看的过程中一点也没觉得，和1969年的西部经典《日落黄沙》比，它真是小巫见大巫。但这一定是昆汀喜欢《姜戈》的缘由之一。

他拖着一口棺材在无垠的大漠中独行，无人知晓棺木中究竟藏有何物——直到大战上校时，众人方才明了——原来那是把不会转管的伪加特林机枪，煤球孔般的枪口射出的是让南方佬们绝望的夺命子弹；

大多时候，他喜欢把脸深埋在帽檐之下——直到有人搭讪时，他才会抬起头来，让对方略略欣赏他那性感的胡须与蔚蓝而忧郁的眼神；

那是个墨西哥人还不愿做拉美裔美国人的年代，他并不想介入反叛军和红套3K党之间的战争，他没有朋友，他的眼里只有黄金；

他等了一生想要把过去的自己埋进这口棺材里，“我许多年前就忘记怎么去爱了，现在它长眠在坟场的十字架下面”，他对着那个有一半印加血统居然还能长成金发的女人如是说。伤心欲绝的语调不禁令人想起了那个白驼山男人留下的凄清叹息：“我曾经听人说过，当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。”

黄金入沼，女人遇险，两手还被打成三级伤残，更要命的是——他没有社会保险。但就像所有孤胆大侠的结局一般，他愤而雄起，手刃仇敌，然后在黄土地的背景里踽踽远去，留下的是一把挂在十字架上的左轮手枪和一曲荒原中不断被传颂的英雄绝唱。

他是一匹来自北方的狼，他的名字叫强哥，“D”不发音，就像贝克汉姆里的“H”一样。

骚客闻此，立诗为证：
事了拂衣去，深藏身与名。
大漠孤烟直，强哥老强了。

    为了看昆丁的《被解放的姜戈》，预习了一遍1966年意大利版本的《姜戈》，听说《被解放的姜戈》是昆丁致敬《姜戈》而拍，大为期待。
   《姜戈》讲述了，主人公姜戈拖着棺材救了一个快被坏人弄死的漂亮姑娘，结伴来到墨美边境酷似龙门客栈的一个地方，在那里姜戈帅气的从棺材里扛出一鼎重机枪（哥一直想着会从棺材里蹦出一个NB的双枪男儿）轻松解决了当地最NB的黑社会“红头巾”，之后伙同旧友“将军”及部下深入墨西哥抢回众多黄金，最终姜戈与将军产生分歧，姜戈过河拆桥再次劫走黄金，带着姑娘成功远去。眼看美好的未来就在眼前。
    要是我，片子至此就可以结束了，金钱美女都有了，姜戈，你还想要些什么呢？
    所以我拍不了电影的，俗！实在是俗！
    结果到此影片最奇葩的转折开始了。
    在去往美好远方的途中，姜戈竟然停下与姑娘磨磨唧唧大谈“人生”！就在这时马儿受惊，装着黄金的棺材不幸落入沼泽，姜戈痛心疾首毫不迟疑跳入沼泽营救黄金。眼看姜戈NB的生命就要葬送沼泽，紧急时刻姜戈眼前突然一亮，一双世界上最好看的手把他拽上了岸，可惜就在这时将军赶到，“砰”的一声，姜戈不得不与这双天下间最美丽的手告别，姑娘中枪瘫倒在地。姜戈看见躺在血泊中姑娘热泪盈眶，在他悲伤的瞬间，将军念及旧情，只废了他的双手，姜戈悲伤到都没有感觉到痛。
    片子至此，我真不知道该怎么继续演下去，我只能感叹姜戈的“一棋错，满盘皆落魄”悲惨命运，保着小命，背着姑娘赶紧躲远了吧？不要在想那些复仇的屁事了。
    但是姜戈想的是：铁血男儿活着一定要热血沸腾。
    姜戈背着姑娘重回客栈。在这时，将军在去往墨西哥的途中被逃跑的红巾BOSS杰克逊击毙。姜戈在客栈里重振勇气，他决定消灭红巾余孽杰克逊。
    最终影片还是上演了主角不死的狗血剧情，被废双手的姜戈在坟场艰难的摆弄着那把左轮手枪，装B的杰克逊众人嬉笑看着悲惨的强子，仿佛在说：“你丫在牛逼个试试?”世间所有的坏人在死前都会后悔自己为什么那么啰嗦，如果不罗嗦，最后笑傲江湖的会不会是我？是呀，这是所有的反派都会琢磨的问题！就在杰克逊结束嘲笑准备枪决姜戈的瞬间，“砰砰砰砰........”强子匪夷所思的开动了扳机，在倒下去的一瞬间杰克逊终于顿悟....“命运是注定的,我再NB也逃不过主角的一颗子弹”。姜戈骄傲的从坟场爬起，慢慢淡出观众的视角...........一段牛逼的音乐响起，仿佛在嘲笑坟场的亡魂“让你们丫的跟主角装B......”
   作为电影史上NB的西部片，说句装犊子的话，谈不上喜欢。为什么呢？因为有太多的为什么要问?虽然，我很喜欢那口棺材，很喜欢强子，很喜欢大波美女，包括在泥泞地里打滚的妓女我都喜欢，甚至反派我都喜欢，但是导演安排的痕迹过于严重，剧情上有些不甚合理，有不少地方值得推敲~，对于一个对影片逻辑有强迫思维的我来说，看着实在有点难受！不过再看看这部电影拍摄时间~1966年~~~~~~~在那个年代能够让大佬爷们看到“美女、牛仔、血腥、枪战、爱、恨、情、仇”，能够在标榜民主自由的西方被禁，难道还不够装B吗？

这是转来的，不是原创。出处：
http://promlin.pixnet.net/blog/post/16746855-%E8%A7%80%E5%BD%B1%E9%9A%A8%E7%AD%86%EF%BC%9A%E9%BA%BB%E8%BE%A3%E8%A1%80%E8%85%A5%E7%9A%84%E9%80%9A%E5%BF%83%E9%BA%B5%E8%A5%BF%E9%83%A8%E7%89%87%E3%80%8A%E8%8D%92%E9%87%8E%E4%B8%80


日本鬼才導演三池崇史今年拍了一部《壽喜燒西部片》(Sukiyaki Western Django)，企圖將刀劍武士片和西部槍戰片結合在一起，這部片子是改編自1966年的通心麵西部片《荒野一匹狼》(Django)，只是將故事背景改到日本歷史上的源平合戰時期。我記得小時候好像有看過這部《荒野一匹狼》，後來買的一捲西部電影配樂錄音帶中也有此片的主題曲，那首融合義大利曲風和擬似貓王腔調的主題曲讓人印象非常深刻。

不過話說回來，通心麵西部片和日本武士片之間，本來就有相當深遠的歷史淵源。早在1964年，義大利導演塞吉奧李昂尼(Sergio Leone)就曾經將黑澤明的武士浪人片《用心棒》(Yojimbo, 1961)改編成《荒野大鏢客》(A Fistful of Dollars)，讓原本逐漸陳腐老舊的西部片呈現出煥然一新的風貌。這種由義大利人所拍攝的西部片，後來就被戲稱為「通心麵西部片」(Spaghetti Western)。因為這些電影大部份都是在義大利和西班牙取景，所以片中所呈現出來的沙漠景觀幾乎都是白色的，跟美國西部片的遍地黃沙是有顯著的差別。

除了塞吉奧李昂尼的《鏢客三部曲》(Dollars Trilogy)和《狂沙十萬里》(Once Upon a Time in the West) 之外，最著名的通心麵西部片就是由塞吉奧柯布奇(Sergio Corbucci)執導、法蘭哥尼羅(Franco Nero)主演的《荒野一匹狼》。此片在全球各地都受到觀眾的熱烈喜愛，被視為是一部最具有Cult趣味的西部片，片中男主角「強哥」(Django)的形象，更是成為後來無數電影、動畫和電玩遊戲模仿的對象。據說還衍生出超過一百部以上的非正式續集，單單是1966年同一年就有四部非正式續集在開拍，因為1960-1970年代義大利的版權法令非常寬鬆，片商經常都會擅自挪用其他賣座電影的片名或是人名。

《荒野一匹狼》的片頭已經成為一個極為傳奇的經典場面，隨著悠揚的主題歌曲響起，在細雨飄零的空曠沙漠中，一個孤獨的流浪漢背後竟然拖著一副棺材，步履蹣跚地在泥濘的沙地上緩緩前行。這個人為什麼會拖著一副棺材？他要前去什麼地方？棺材裡面又是裝著什麼人或是什麼東西呢？

這位自稱是強哥的孤獨槍手來到了美國和墨西哥邊界的一個城鎮，當地盤據著兩股互相衝突的惡勢力，一邊是由傑克遜少校(Major Jackson)所指揮的美國南方種族主義者，另一邊則是由雨果將軍(General Hugo)所率領的墨西哥革命軍，這兩批人馬之間經常發生流血衝突，把這個城鎮變成了人煙稀少、民不聊生的幽靈城鎮。強哥在沼澤邊救了一個具有美墨雙重血統的妓女瑪麗亞(Maria)，墨西哥人因為她擅自脫逃而鞭打牠，美國南方佬則因為她賣身給墨西哥人而想要燒死她，強哥挺身而出來保護她，勢必要同時面對這兩幫兇悍惡徒的挑釁。

這兩幫惡徒中最讓人痛恨的是美國南方的種族主義者，話說在南北戰爭結束以後，美國南方的種族歧視歪風仍然是方興未艾，一些南方聯盟軍隊的退伍老兵就組成了「三K黨」(Ku Klux Klan)，對黑人、猶太人、亞裔和其他種族移民展開了恐怖的攻擊行動。本片中那些戴著紅色頭巾的種族主義者就是在影射「三K黨」，他們像是一群邪惡的狂熱宗教份子，將深褐色皮膚的墨西哥人視為不共戴天的仇敵。領頭的傑克遜少校是一位塑造得極為成功的反派人物，在他優雅斯文的外表下卻有著冷漠無情的兇殘天性，他不僅是欺壓百姓、強行搜括保護費，而且還將交不起保護費的墨西哥人像火雞一樣獵殺。跟這些可惡到極點的種族主義者比較起來，另外一邊的墨西哥革命軍，只是一群被迫逃竄在美墨邊界，偶而幹些偷雞摸狗勾當的流寇而已。

當然此片並沒有意圖要深入探討種族問題和墨西哥革命史，最主要還是在於提供一個艱難險惡的處境，讓男主角可以淋漓盡致地施展快槍大開殺戒。這種情節設定讓人聯想到塞吉奧李昂尼的《荒野大鏢客》，該片中的無名槍手同樣也是周旋於兩個對立的幫派之間。通心麵西部片的主角通常都不是懷抱崇高理想、具有正義感的英雄俠客，反而是那種歷經滄桑、看盡世態炎涼的「反英雄」(anti-hero)。《荒野大鏢客》中的無名槍手原先只想要攛掇兩個幫派互相火拼來從中獲取利益，直到他同情那個妻離子散家庭的遭遇，才下定決心要鏟除地方上的所有惡棍。《荒野一匹狼》中的孤獨槍手強哥也不是正義凜然的救世主，觀眾會發現到他是個一心只想復仇和自私自利的傢伙，他只是被無情的宿命驅使才被迫去殲滅匪徒。

強哥是個多愁善感、為情所困的悲劇人物，他在許多年前就忘記該怎麼去愛別人了，他的愛情已經長眠在墳場的十字架下面。片中並沒有詳細地描述他的過去經歷，但是從他和酒館老闆的一段簡短交談中，我們還是可以找到一些蛛絲馬跡。強哥一生中最愛的女人曾經被傑克遜少校的手下殺害，當時他似乎是遠走他鄉去參加南北戰爭，他無法幫助他的愛人，因為他那時候正在很遙遠很遙遠的地方。有人問強哥說，他背後拖著的棺材裡面裝著什麼人，他回答說是「一個叫做強哥的傢伙」。那個棺材裡面裝著的正是他自己本人，他終其一生都要拖著自己的痛苦回憶和內疚，直到殺盡所有的仇敵之後，才能夠將自己的悔恨埋葬在地底下。後來墨西哥導演勞勃羅里葛茲(Robert Rodriguez)在《流浪樂手三部曲》(El Mariachi Trilogy)中就借用了這個寓意，那個裝滿武器的吉他盒子裡面，同樣也是隱藏著男主角失去愛人的痛苦和內疚。

跟塞吉奧李昂尼的《鏢客三部曲》比較起來，此片的拍攝水準顯然並沒有那麼精緻，充斥著低成本B級片的粗糙質感，不過導演手法還算是相當流利順暢，幾場槍戰的剪接都處理得非常快速俐落。此片的風格也更為暴力血腥，從頭到尾都沒有太多廢話，一場接著一場的激烈槍戰，殺得是屍橫遍野、血流成河，整部片子中的死亡人數高達138個人，創下了當時西部電影史上最高死亡人數的紀錄。當年義大利電檢處將此片列為「十八禁」(18-certificate)，並且遭受到許多國家的長期禁演，最主要是因為那段墨西哥將軍割掉敵方間諜耳朵的血淋淋鏡頭，據說不曉得是導演忘記或是故意的而沒有剪掉。後來昆丁塔倫提諾(Quentin Tarantino)的成名作《霸道橫行》(Reservoir Dogs)中，那段讓人血脈賁張的經典「割耳場面」就是受到此片的啟發。

《荒野一匹狼》(Django, 1966) 的繁體中文、英文字幕.....
http://www.shooter.cn/sub/detail.html?id=71206
註：1、此字幕適用於義大利原音版，跟美國配音版可能會有出入。
     2、中文字幕有一個筆誤，下載後，請自行將第33句修正為「不，她不能留在這裡」。

參考資料：
Django (film) - From Wikipedia, the free encyclopedia

来路不明的大镖客，姜戈，拖着一副棺材游走了美墨边境。后来我们知道，箱子里藏着一架机枪，但非得拖着棺材吗？当然，西部片得追求点仪式感，牛仔拿腔拿调这种范儿，也是吸引我们这些西部片爱好者的元素之一。
姜戈初来乍到，在坟场救下了一个漂亮的风尘女子，玛利亚。玛利亚身上有白人、墨西哥人、印第安人的血统，作为一个风尘女子，因为接待过墨西哥人，3K党徒打算杀死她，被姜戈救下。
姜戈带着玛利亚来到小镇，到了她以前工作的娱乐城（餐饮、保健都有，不是娱乐城是什么？）。这里的人都知道玛利亚的底细，他们不敢得罪3K党首领杰克逊，本来不想接纳玛利亚。姜戈用美元说服了他们，将玛利亚安顿下来。
在密探那儿听说，知心的玛利亚曾回来过，残暴的杰克逊大怒，带了几个手下就来砸场子。姜戈弹无虚发，只留杰克逊回去叫人。大队人马杀到，姜戈大杀四方，用机关枪除掉了绝大部分3K党徒，只放跑了杰克逊。
从后面来看，他是想留杰克逊活命，用来制衡墨西哥革命军？
姜戈手段高强，人还特别仗义，长得又帅，玛利亚爱上了他，一夜温存。
革命军来了，他们和姜戈是旧相识，在姜戈的出谋划策之下，特洛伊木马攻克了墨西哥政府军堡垒，掠走了大笔黄金，再次放跑了杰克逊和几个军官。
姜戈提出分红后散伙，被首领拒绝。姜戈不得不想办法逃走，玛利亚坚持一起走。到了河边，姜戈打算跟玛利亚分开。玛利亚阐述了自己的心意，姜戈不为所动。之后马受惊，装着黄金的棺材掉进沼泽地。玛利亚勇敢地救了姜戈，就是在那一刻，姜戈爱上了她。革命军追到，开枪击伤玛利亚，废了姜戈的手。
返程的路上，杰克逊和政府军的队伍伏击了革命军，后者全军覆没。
姜戈带着玛利亚回到旅馆，安顿好她之后，跟杰克逊决战。杰克逊卖弄了一下枪法，但双手残疾的姜戈仍然兵不血刃，斩草除根，happy ending。
西部片，是妥妥的直男电影。一直到现在，出现的女性角色都很少。少数的几个女性角色，通常也是风尘女子。《黄金三镖客》、《不可饶恕》，都比较典型。感情故事，故事塑造得好，非常给这类影片加分。本片中，虽然姜戈是绝对主角，但是玛利亚绝对给影片添彩。玛利亚虽然沦落风尘，但是跟娱乐城里那些热情的大姐比起来，她有一种很不一样的感觉。再加上长得漂亮，非常吸引人...挨打时心疼，坏人们蜂拥而至时替她担心，看到她中枪后心都凉了...
好的影片人物塑造必须要有移情效果，有的影片，主人公特别作的，特别不希望他们好（即使影片将他们塑造成正面人物），这就是人物塑造的失败。