两个自我感觉孤单的颓废灵魂,酒后在喧嚣的街头飘舞。他们不被这个城市认同,也知道自己的低下;他们不被对方认可,但也知道自己的庸俗;他们毫不掩饰的凭直觉去决定与对方关系的远近。他们的决心冲动的泼洒在同一个人身上,而后来,他们飘摇而充满绝望的欲望,在一张宽敞而舒适的大床上,温柔的凝聚成淡淡的爱情。
这是一个边缘的故事,或许在城市的街边和酒吧我们用心便能够发现,而对很多人来说,也许这是一个过于边缘的故事,其安然的生活容不得此类惊世骇俗,每天的日子只被柴米油盐充满,而更也许,这是我们在心底都十分向往的日子,它让我们原本不应黯淡的心找到了属于自己的位置,奔涌绽放,活成自己。
城市中的高楼是我们活动的名不副实的掩体,我们在这些掩体的前后上演真实。两边的车水马龙跳跃不止,但不介入我们的喜怒哀乐。和你在一起,我并没有更快乐,但感觉生活幸福而充盈,流水一般的日子里多了一份幽幽的牵挂,无论你在我眼前,还是在我脑海中,我都能勾画出你无邪的笑靥,甜甜一乜,让我原本凡世的生活有了一丝希望。――我渴盼,能时时见到你,做不成你最爱的人,便做最爱你的人。听你在浴室音调全无的歌唱,随心所欲的熬夜,守候太阳照常升起,迎着浅浅的旭日,波澜不惊的一笑,大把大把的赐给我美好。
――而我最欣慰的,就是穿上你洗给我的雪白袜子,躺在集装箱顶,在巨大而若隐若现的轰鸣声中,点上一棵烟,看你满面泪水的飞向自由和幸福。
阿武和阿雯奔跑在香港逼仄的小巷子里,城市的霓虹灯闪烁,没人在乎这两个衣衫褴褛,头发肮脏的人,两个想要自我毁灭的人就这样一直奔跑,如果爱情可以留在这里该是多么美好。
阿武对生存早已厌倦,身上的钱屈指可数却仍每日混迹赌场,遇到赌场不如意的时候一脚踢翻桌子然后等待一场黑帮对他的拳打脚踢的暴力讨伐。这是阿武的生活常态,他似乎并不在乎他人加诸在自己身上的这种暴力,甚至是一种自暴自弃的态度,生活之于他的那种无聊已经让他无法感受到被打的痛苦。
也许是无聊,也许是赌资缺乏,阿武接了一单杀人的生意,这是个注定有去无回的买卖,阿武本来已经对人生感到无望,可是在拿到钱再次去赌场赢得盆满钵盈之后重新 尝到了生活的乐趣,他决定找一个杀手替他做了这笔生意,于是,阿雯出现了。
阿雯在14岁时爱上了一个男人,为了这个男人亲手捂死了自己的表弟,然后坐了十年牢,这个男人却抛弃了她,拿着她的钱去找别的女人。阿雯在刑满释放后却仍想着杀人赚钱为这个男人开一个酒吧,她说她要让这个男人的后半生只要想到自己就会感到愧疚,要他一生都活在内疚的阴影里。
于是两个对生活无望,寻求自我毁灭的人走到了一起,开始了一段惊心动魄又趣味横生的故事。
影片在演绎阿武对阿雯的感情时用了很多生活化的处理手法,一切奇怪的小细节但是充满了甜蜜,可爱的气息。比如,在廉价的旅馆里,阿武给睡着的阿雯洗袜子的戏,窗外的霓虹灯光照进漆黑的房间,阿武在卫生间的洗手池里,边哼着歌,边认真的,一点一点的揉搓着阿雯已经穿的发黑的袜子,这样小心翼翼又可爱的神态仿佛揉搓的不是两只袜子,而是阿雯的发丝,脸庞,身体和细细的脚踝。
另外一处细节化的处理是,阿武和阿雯终于在第三次成功住进了五星级酒店后,阿雯让阿武帮自己放一缸洗澡水。即使是五星级酒店的浴缸,阿武仍然用干净的抹布和肥皂把浴缸仔细的清洗了一遍,并且仍然满脸喜悦的神色哼着轻快的歌曲。阿武的爱是这样的细致入微,愉快的样子有如三、四岁的孩子。
影片中阿雯对阿武说“我只在五星级酒店才做”,即使阿雯对生活已经丧失乐趣和信心,但是仍然对性抱有神圣态度,只有在干净整洁的,推开窗能看到漂亮风景的房间打开自己才是可以的,也许性和爱一样,只有在明亮,温暖的场景中发生才符合一个女性的想象。
影片的风格化特别明显,银河映像高饱和的色调,极少的台词,漠不关心的旁观者视角在游达志的这部处女作里表现的淋漓尽致。
影片中一些不断重复的故事设计非常有趣,比如东尼的三次断指(最后一次没断),阿武和阿雯的三进酒店,阿武的三进赌场,每个场景都有独属于这个场景的配乐,所以当故事和音乐重复出现时就会带来十分诙谐的效果。
影片的名字让人以为这会是一个悲剧的结局,两个只能活一个,然而,故事的最后结局翻转,观众跟随着阿雯一起去报摊翻报纸,去酒吧看电视,为阿武最后成功逃离现场而满心雀跃。结尾时,阿武躺在轮船大大的集装箱上,看阿雯乘坐的飞机从头顶飞过,点燃一支烟,仿佛已经看到了自己开在日本的寿司店,拉开门走进来的那个人是阿雯。
文/石头记
《两个只能活一个》是银河映像早期的作品,由韦家辉、杜琪峰监制,游达志导演,金城武、李若彤主演。是一部颇具个性、妙趣横生的电影。
难忘片中的那些人物。有了钱才惜命的金城武,为了爱一条筋的李若彤,黑帮大佬、赌场大哥、酒吧大叔,以及那个做中间人的印度阿三。无不精彩,身负玄机,出人意料。
好些段落,紧扣主题,又能独立成章,令人回味无穷。比如断指这般残暴的情节,在剧中众人浮夸的表演配合下(比如找冰块),在欢快配乐的帮衬中,爆发的幽默感让人忍俊不禁,又感慨良多。
而且,整部影片的故事本身就讲得很漂亮!我忍不住要剧透一下:该片讲述了生活潦倒的穷鬼金城武,接了一笔杀人的活,不料在赌场里他却狠狠赢了一把,于是他想把杀人的任务转包别人。偶然间,他选中了怀揣梦想的女杀手李若彤。可是,在一段出生入死的交往中,他们两人竟然相爱了。
男杀手为了证明他是爱女杀手的,将雇佣她的钱冲进了厕所的抽水马桶。女杀手终于被男杀手感动了,他们在酒店做了一场真正的爱,还一起去看了回归夜的烟花,吃了两个圆筒冰激凌,而且金城武特意跑去教训了以前伤害过李若彤的旧爱⋯⋯
爱情从来就是千篇一律的东西,所以,与爱有关的故事总有机会讲得精彩。关键还得看能否遇上,看运气了。
影片里的爱情不是多余的。在两个只能活一个的抉择之下,金城武选择了冒死去完成杀人任务。爱情使他的人格得以升华。
(2019-5-13于市一院住院部)
依旧是韦家辉超人的想象力,无尽的黑色与宿命,也依旧是最大的主题。明明只是群疯癫人物,细看却如此可爱。有了钱才惜命的金城武,为了爱一条筋的李若彤,黑帮大佬、赌场大哥、酒吧大叔,以及那个中间人印度阿三,都太精彩了。就连断指这般残暴的情节,在众人浮夸的表演下,在配乐欢乐的奏响中,爆发出巨大幽默感,让人忍俊不禁间又印象深刻。有意思的是,片名的2加1刚好等于3,而3在片中有巨大含义,很多情节重复到第3遍,便迎刃而解了,似乎韦家辉有心给这精致的片子留下希望。而叙事上能看到王家卫的影子。有趣的是,杜sir日后访谈《杜琪峰与香港动作电影》中表明:游达志是名义上的导演,真正的导演是他。之所以协助他完成拍摄(告诉他该怎么做,他再告诉下面人)是希望他取得成功被人认识。可关于受王导影响,他否认了,但这种忽视又明显是自欺欺人
我一直不觉得李若彤好看,这次是个例外
“我们如果走散,要什么时候才能再碰头?”
97年的片子 现在再看还是那么牛逼
一半纯爱加一半炫酷,一半小龙女姑姑加一半金城武. 最后跟阿飞跳一场舞,即使过了97,还不是每年都能两个一起倒数?
黑色幽默包裹下的一个爱情故事,创作于回归前的港片最后黄金期,大量的倾斜摄影和从头到尾贯穿的配乐,加上对叙事本身的忽略,一部气氛十足颇有情调的电影,可以说基本就是为金城武 量身定做的,影片开头近十分钟说了三个字,时不时的大特写,香烟不离手,最后为爱一搏,真是帅死人不偿命
最後 她說「答應我一件事 明天我出發之後 不要看電視、不要看報紙、不要聽廣播 最好馬上飛赱 以後別再問。你不知道 就永遠不可以當我死了。」她好像自從演了小龍女之後就再也沒有演過正常的角色了 妓女、殺手、潑婦、連楊門女將都演了。其實大家心裡都清楚 她已經把一個仙女演到了極致 再也無法超越。
还是港片有味儿!金城武帅得有味儿,李若彤灵得有味儿,再加点黑色幽默,配上颓废昏黄的画面,这搭配简直绝了!
脚本一般不过演员的表现很棒,不知为何评价好像很低,我捧!
昏沉的镜头,浓郁的银河印象风格,充满后现代的黑色幽默,而且很快活、很大胆。尤其惊艳的是李若彤的表演,让人眼前一亮。97前后的香港,两个只能活一个? 7.8
游达志是除了李志毅、王家卫之外第三个能深度挖掘金城武特质的导演。
游达志做导演的片子,不多,但都是经典。这部自然也一样,无法猜测的剧情发展、诡异的音乐烘托氛围、加上银河映像特有的画面光线色彩的处理效果,这些都是他们的标志性的电影标签。在这部电影逐步地发展过程中观众会慢慢发现这是一部爱情片,真是功力深厚,用故事带动情感。
既有杜琪峰的阴冷、王家卫的迷离,还有彭浩翔的黑色幽默。(后来得知,原来这片基本就是杜琪峰执导的,游达志只是名义上的导演。)
这是我看过的最糟的银河电影了,混乱矫情,勉强加一星给配乐
李若彤在酒吧那场戏我个人最喜欢。特别是她走后抛下的那句“我觉得我很无聊”非常有味道。
霓虹下电车里迷人的一对儿奔跑的洗剪吹组合,几乎所有的配角也都很出彩,韦家辉编剧,游达志在97的语境中港片里最美好的一部,自由颓废黑色幽默又不失温馨感动,爆点金句绝美瞬间太多了,利用片名对结尾悬念的剪辑处理,银河御用摄影郑兆强冷暖对比色调倾斜构图用的也十分大胆洒脱,配乐洗脑。百老汇香港影展。
怪异的拍摄,舞台化的表演,切断老大手指的那部分很好玩。拍于97,光影片名字就让人浮想。
惜字如金第一次令我有點反感了(或者說竟超過了我的承受範圍)......歡度97元旦的時候是不是正在嘀咕,香港和大陸究竟“兩個只能活一個”還是...幸存著倆倆相望?
2009.10.05晚突然有这个电影的消息,几乎完全对这个电影没有印象了...
仍是游达志、韦家辉一如既往的悲观情绪与香港大陆隐喻的内涵系列。影片中渲染的冷漠人情使男女主人公突现的异乎寻常的情感难能可贵。在灰色沉重的调子下面,突出了“热血最强”精神。如果两个只能活一个,我希望那一个人是你。