精英部队

（芷宁写于2008年3月）
    看过影片《上帝之城》的人都对巴西里约热内卢贫民区的状况有过触目惊心的了解，这里就不再罗唆。比之电影给予的残酷影像，现实更令人唏嘘——“巴西每年有40000多人死于暴力”，在这个疯狂的国度里，生命如草芥般得不到尊重，当年拍摄《上帝之城》时所启用的贫民区小孩在参演影片后不久，就在其后陆续的帮派火拼中丧命。不同于《上帝之城》聚焦了一群生长在“被上帝遗忘角落”的毒贩少年，《精英部队》则将镜头对准了里约热内卢的警察以及BOPE，即特别警察军事行动部队。
    影片具有很强的讽刺性和现实意义，再现了巴西警界和司法的黑暗面，以及富人志愿者的伪善，伊始的画外音就告诉观众，在巴西，和平是脆弱的，如果幻想着警察冲进暴力横生的贫民区执法，那就大错特错。非但如此，“在巴西，如果你是一名警察，你的薪水很低，你在一个腐败的环境中工作，那么你就会暴力起来”（该片导演乔斯·帕迪哈语），于是，观众们看到了一些腐败至极的警察。
    警方高层和武器精良的匪帮达成交易，按时收取保护费，对其贩卖毒品、买卖枪支、控制卖淫等勾当不闻不问；因为体系问题，每个有点级别的警官都自备拖车，一来可以应对交通问题伺机勒索，二来不必向拖车部门付高额使用费；一旦发生命案，各片警察互相推卸责任，纷纷将尸体运到不属于自己负责的区域，于是便有了奇特的“尸体抢运”现象；警局后勤人员随便“以旧充好”，明目张胆地拿走公共资源，以中饱私囊；至于在街头喝“霸王啤酒”、抢收保护费，那真算是小菜一碟了……正因为警察部门滥用职权、腐败成性、不干正事，政府成立了BOPE——特别警察军事行动部队，以打击贩毒杀戮、枪支泛滥等重大犯罪事件。
    当然，也不排除存在为人正直、有正义感的好警察，如片中BOPE的队长Nascimento，及两个初出茅庐的毛头小子Neto和Matias。从小一起长大的Neto和Matias一同成为了预备警察，然而，在无处不腐败、办事拖沓、官僚作风严重、自由散漫无纪律、毫无公正可言的警局，雄心万丈的他们一再失望，在一次打击暴力事件的行动后，他们决心加入BOPE。队长Nascimento对他们进行了“非人类”的强化训练，并密切关注着他们。队长之所以这么上心的“传、帮、带”，是因为已为人父的他打算“退出江湖”，不再参与危险的军事行动，想在新人中找个继任者。
    选择接班人是艰难的，在队长看来，Neto果敢勇猛，缺点是过于冲动，Matias看似冷静却常犹豫不绝，缺乏决断力，如果能把这两人融合成一个并全取优点，那就再理想不过了，然而，现实没留给队长挑肥拣瘦的机会，一场意外，替代Matias去贫民区给小孩送眼镜的Neto被匪帮杀害，这一变化令Matias负疚，令队长心痛，他们决定为Neto复仇……
    影片所涉及的巴西现实问题还不仅限于警界弊端，贫富差距的不断拉大，也是巴西陷入这种局面的因素之一，上流社会的富有少爷小姐们貌似很有爱心，常常出入贫民区去帮助可怜人，可事实上，这种“亲切行动”是他们更为方便获得毒品的途径，而对警方不法行径义愤填膺的他们却从没觉得自己的行为有什么不对，也正是上流社会对毒品的嗜好和依赖，直接或间接地导致了更多犯罪的滋生。
    法国学者卡琳·巴特这样评价该片，“我们见证了两个小时的极端暴力：强行侵入和枪林弹雨，了解到可能是大多数人所不知道的——杀害穷人也是巴西国家政策的一部分。”这类评说，观众们应该不陌生，《上帝之城》的制片人、巴西著名导演沃特·塞勒斯也曾说过：“不要期望怜悯与救赎。在上帝之城里没有此类东西。它描述了这样一个世界：那里的人们被巴西的统治阶层遗忘了太久；国家从未提供过适当的健康和教育服务。事实上，国家唯一充分提供的就是子弹。”
    正因为题材的敏感性，影片在拍摄之初就倍受媒体关注，这种关注还得拜巴西警方的百方阻挠所赐，由于种种不招人待见的政策，巴西警方一直引发媒体的批评，而该片又是直击警方弊病的，这让向来牛气冲天的警方“情何以堪”，于是，影片的拍摄过程异常艰难，可谓“腹背受敌”，导演表示，警方曾阻挠过他们的拍摄计划，同时，犯罪黑帮分子也没放过他们，“我们有的工作人员被绑架，枪支被盗，警方突袭贫民窟，几乎要把整个拍摄计划毁于一旦……”
    在这部获得第58届柏林电影节金狮奖的影片中，观众能看到一些过往经典影片的影子，这或许和导演乔斯·帕迪哈十分欣赏马丁·斯科西斯的作品有关。影片故事虽是虚构的，但不少剧情取材于导演与现实中巴西警察以及一位警方心理咨询师的访谈，当然光影手法的加工是不可避免的。影片整体效果虽不似《上帝之城》那般撼动人心，但确也具有相当的真实感，只是因其所叙枝杈不少，人物塑造又流于表面化，容易引发观影疲惫感和无趣感。
（http://nicolew.blog.hexun.com/17543027_d.html）

    有评论将这部刚刚荣获了第58届柏林电影节最佳影片金熊奖，并因此导致力促这一结果的评委会主席康斯坦丁·科斯塔·卡弗拉斯在电影节上腹背受敌的巴西影片，称为“《上帝之城》之后最有力的巴西电影”。如果我们轻信了那些总是要在电影界政治问题上确保其高贵地位和情绪化的西欧媒体，那么我们一定会错怪这位头脑清醒而意志坚定的主席先生，我们甚至会对将这部电影和“完美的《上帝之城》”相提并论的评论家也一起感到失望，因为如果你不亲自去看看这部电影，你就不会明白我为什么会感到自己被这部电影深深地“伤害”，而且会不无夸张地说：这部电影根本不是电影。

   《精锐部队》讲的是里约热内卢特种警察部队（“精锐部队”）和贩毒网络对抗的故事，它几乎是最近这些年出现在我们视野里较为出色的巴西电影中，仅有的一部以警察视角叙述的里约热内卢暴力故事。此前，无论是《上帝之城》、《人类之城》（City of Men 2007）或者《卡兰迪鲁》（Carandiru 2002），都将警察放在一个被有意忽略的位置，因为在巴西，警察对改善地区治安几乎无足轻重，他们要么是政客手中的暴力工具，要么干脆是和毒贩沆瀣一气的小丑。在导演何塞·帕蒂尔哈2001年拍摄的纪录片《巴士174》（Bus 174）里，他们甚至沦为无耻懦弱的杀人凶手——警察在解救174路公共汽车被劫持人质时先是表现地手忙脚乱，然后又在并非必要的情况下采取武力，结果在混乱中误杀女人质，紧接着为了掩饰这一丑态，警察在将歹徒制服的情况下把这名21岁的青年压上汽车，并在尚未离开现场时就将其处决。何塞·帕蒂尔哈显然不会喜欢这样的里约热内卢警察，整个里约热内卢都不喜欢这样的警察，因为他们要么像操控他们的政客那样贪婪和胆小如鼠，要么就和那些横贯街头毒贩一样过度滥用暴力，但“精锐部队”不同。精锐部队是唯一能令里约热内卢贫民窟那些杀人不眨眼的毒贩感到害怕的警察部队，同时，他们也让那些收受贿赂的腐败警察心惊肉跳，他们像明朝东厂的锦衣卫一样令人闻风丧胆，但在扫荡毒贩涤清贫民窟的同时，他们也使这座城市的暴力更趋于极端化。这也难怪，这支部队诞生的目的本来就不是维护正义、缔造和平，他们只不过是当局为了对付例如教皇来访这样的特殊情况的备选方案，因此，他们存在的方式就只能是以暴制暴。

    影片就在这支精锐部队队长纳西芒托的叙述中急速展开：纳西芒托妻子怀孕，他打算离开这个危险行业，但首先必须先找到一个接班人，充满抱负的年轻警察马西亚斯和乃托成为候选，影片在一连串令人眼花缭乱的枪战、虐待和谋杀场景中展开这一过程，观众身临其境，很难不体会到暴力对人性的瓦解和扭曲。在里约热内卢你不会有任何安全感，你会觉得，活着本身就是个错误。影片最后，乃托被毒贩杀害，队长纳西芒托通过严刑拷打一个男孩得到毒贩的藏身地，他打算当场处决这名毒贩，而中枪受伤的毒贩倒在地上向他恳求道，“不要打脸，请给我一个体面的葬礼。”队长则对着不远处的一名队员大喊：“拿霰弹枪来。”

    最终接过霰弹枪执行枪决的是马西亚斯，他将枪口对准银幕下的观众，叩动了扳机。这部电影根本不是电影，它是地球上某个地方每天都在发生的现实，这样的现实，使任何局外人的评论都失去了分量。

 
 
   卓别灵和卫西谛也都写了这个片子的影评，都写得比我好，呵呵（是否应该考虑退役？）。其中卫西谛开篇写的那个《巴士174》开头的航拍镜头，我也印象极深。
   [卫西谛] 精锐部队：里约热内卢只相信暴力
   [卓别灵] 象巴西足球一样的巴西电影：ELITE SQUAD
 

http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b658a9901009cju.html

        《精英部队》这部片子很多人褒贬不一，很多以为就是一宣传JC暴力的枪战片。就连媒体引用最多的导演话语都 是 “政 治化”问题等 等 。在我眼中这些都很可笑，就想片中所言：“你们在豪华别墅的阳台上是看不见真实。”

        
 “你这群玻璃，懦夫！是你们资助着这里的一切，最后却要我们来擦屁股，解决问题。”——主角在刑讯一个瘾君子时所痛描的话语。

          真实的社会有的争斗，有着看似无用但必须存在的官僚体系，更有着非暴力无法解决的底线问题。而POER等精英警察部队的存在就已经是最后的正义底线，他们是一群承认黑暗的光明执行者。



          有人评论虐囚，不警告直接击毙贩毒嫌疑份子等问题是这部片子的黑点，简直是警察罪恶的化身。其实这种人是生存在“无菌大棚里的野草”只配给大地增加肥料，完全不考虑实际情况。为了所谓白痴般的伪“善良”而在那里去指责那些为了心中的荣誉与正义而卖命保护他生存环境的英雄们。匪徒身上就是宝贵的人权了，而JC身上的性命反而不值钱了？

 

         在对待最深的黑暗时，你必须要有一双正视黑暗的眼睛，否则你最终会被黑暗吞嚼

从来没想过我会看巴西电影。英语还能懂一些，巴西的那个语言真的搞不懂。所以其实在前面二十多分钟我都是在一遍干着别的事情，觉得需要看的时候才抬头看一眼。但万万没有想到，剧情却在不知不觉中吸引我看完了，直到影片播完之后，我才发现我后来居然是津津有味的看的，没有再开小差。
要说主题，这部电影的主题当然是贫民窟中毒贩的肆无忌惮、警局的腐败和小队在夹缝中的挣扎。但让我记忆更加深刻的是对富人阶层抑或包括中产阶级的抨击。那些年轻的学生，富二代或是富三代们，因为自己心中还残存的一些善心去贫民窟中做慈善，可这种慈善有更大的意义吗？并没有，只能是让他们这些小年轻人在吃喝玩乐的享受生活中有一丝丝平衡感和心安理得感。那个把内图出卖给毒贩的年轻学生更是他们之中的渣滓，内图把他揍一顿也是理所应当。当内图冲着EX大喊：你们都是一伙的，你们和那些人都是一伙的一样的，时候，我能感受到他的不平、愤怒和绝望，这也奠定了在第二部中他那么愤世嫉俗的基础。他和兄弟感受到了警局的腐败不公，他本也有想当律师的愿望，可在兄弟死后他毅然决然的放弃了本来的理想，选择了第二理想，替兄弟走下去。
这部片子让我感受最深的是全片压抑，积极向上是有，可这些积极向上的乐观却不如嘶吼、愤怒、悲伤大，所以我想导演和编剧们是想用这部片子唤起社会的注意和良知崛起，还有政府的反省，可他们也实际上知道这条路是很难走的，尤其是政府的反省是特别特别难的，所以他们心中的失望甚至是绝望更大，虽然理智告诉他们要充满乐观的精神。
没有去过巴西，但对巴西这个国家有好感，所以希望它能越来越好。

    如果有一个城市介于天堂与地狱之间，那肯定是里约。
    没有几个城市都像她一样有着如此多变的地貌，数个异常狭长而银白色的海滩，纯蓝的海水，巨大的城市内湖，高耸的基督山和整块巨石形成的面包山。所见之外，山海湖相间相交，移步换景，山水入画。美景配上狂放的桑巴，小得不能再小的比基尼，美味的烤肉，她就是天堂。
    一方面，她又是地狱，从山项到山底浩浩荡荡的贫民窟，有着世界是最强悍的匪徒，每一两周必有警匪枪战。除了美国洛山机，里约是第二大拥有重装甲车的城市。警察们躲在严不透风的装甲里，从小洞中与悍匪交火。据说，联邦警察的直升机都能给打下来。
    不用看电影，看新闻，在里约，新闻就是电影。前一则是某模特在海滩与情人热吻，下一则可能就是从贫民窟飞出的火舌，或者联邦警缴获的重机枪，手榴弹，AK14，或者边吸毒边拿着手枪甚至冲锋枪的十二三岁的少年。它们时刻提醒你，这不是香港或者好莱坞的电影，这是巴西，这是美丽而残酷的现实城市。
    记得最近新闻里有两个面画让我长久震憾，一个是当警匪交战时，记者拍到的躲在建筑物后还击的孩子，好像只有十一二岁，向联警打几枪后，竟然在那跳桑巴舞，手舞足蹈，然后又向这边开枪。他是最无知却又是最快乐的匪徒，交战只成了游戏。
    另一个画面同样枪战时，好多人一听到枪声，下意识地加快迅速绕开，可那一天，新闻画面上一个中年人，在警察与匪帮的枪声中，从容地走过十字路口，好像这一切都与他无关，或者好像完全置生死于渡外，或者他想通了，TMD，在里约贫民窟，就是比谁命大，阎王要我三更死，不能留命到五更。
    这就是里约，其实里约的匪徒们也许也是世界上最幸福的强盗，他们的家都在依山面海的半山，气候宜人，每天早上睡个懒觉，中午去海滩冲浪泡妞晒太阳，下午做烤肉，晚上吸毒贩毒，跳FUNK，找女人，或者作案，在不一留神中被一颗子弹结束人生。
    这就是里约，没有电影，人活就是电影。
    我没有讲电影，因为，如果你明白里约，你就明白了这部电影。

在看过了《无主之城》之后，再看的《菁英部队》，两部影片都让人有一股压抑的感觉。不过这两次的主人翁的角度，以及导演要体现的主题也不太一样，但是同样是里约热内卢那点事情。只是影片各有重点，《无主之城》更多的描述了小霸王的一生如何成长，而《菁英部队》更多的是描述警队如何与里约的毒贩交易和交战。
人性的扭曲，秩序的无力，警察在贫民窟的秩序维护上无能为力，他们唯一做了的事情就是在水开的时候将壶盖揭开了一下，炉子里的火苗依然正旺，只是水壶已经不叫了。这就是贫穷的代价，贫穷之下的秩序只有暴力才能让其稍微有点模样。然而富人们总是在其自身利益受到伤害的时候才走上街头示威游行，殊不知他们购买的大麻都是从那毫无秩序的贫民区中流通出来的，他们的生活秩序其实只是贫民区的一种延伸，一旦暴力介入他们之间的秩序只会更乱。