得闲炒饭

为了喜欢的VIVIAN周慧敏，这次难得托人去香港买了一回正版，并坚决删去了电脑里下载的盗版。从内容上说，正版和下载版的区别就是里面收有一些小花絮，还有更完整的《YOU'RE THE ONE》的MV。

花絮里的许导给人很亲切的感觉，她喜欢身体力行，做一些不一定非要由她来做的事，比方说，片场需要有两个婴儿，去扮演ANITA和MACY的宝宝，可是，婴儿又不是那么好合作，一哭起来就煞不住，于是许导就主动把孩子抱到怀里哄他。还有，根据剧情需要，周慧敏要不断在某些地段来来回回地走动，久了就会累，现场又没椅子坐，于是许导就和另一个女孩子（估计是副导演）一右一左扶着慧敏，让另外两个年轻人去给慧敏压脚掌，揉脚踝，帮她放松。这一幕让人联想起慧敏这次在台湾做宣传时说的话：“在《得闲炒饭》片场，我觉得自己像是到了一个安全的地方，被一个很细心的人在保护着，感觉很幸福。”我觉得她的这番话不仅仅是恭维客套，也有发自内心。记得慧敏在数年前拍《乌金血剑》时，导演和工作人员都没这么友善，当时她要坐到一个水缸里去拍，有的工作人员就偏把里面弄得脏兮兮的，甚至小便在里面，导演也不爱护她，有些情况可以避免演员吃亏的，也不去做，结果慧敏从水缸出来后，回家泡浴缸泡了好久。戏里面MACY会给心爱的 ANITA揉脚，戏外则是许导照顾慧敏，其实许导已经是63岁的人，更需要晚辈去照顾，但看得出来，她对慧敏确实很友善，很喜爱，她们俩就象一对开心的母女，彼此也很欣赏对方。

DVD里收录了两个版本的《YOU'RE THE ONE》的MV。我们在网上看的都是那个不完整的，完整的是把内容集中在MACY和ANITA上，而且很多都是用慢镜头展示，尤其是她们的热吻，这样，整个MV就显得格外缠绵。尾声部分，两人并肩走在被昏黄路灯灯光照耀的空荡路上，随着两人的远去，ANITA的一段画外音响起：“我觉得，上天似乎是希望我们一起生BABY，一起养BABY，也许，这就是天意。”当“天意”二字在这样的音乐、这样的画面中响起时，一种感动顿时在我心中油然而生。我突然意识到，许导之所以要在电影中采用两人并肩行走在昏黄路灯灯光照耀的空荡路上的背影镜头，可能是有一种隐喻的含义，昏黄灯光下的街景也许隐喻着人生的黄昏季节，而到了那个时候，周围的人自然越来越少，最后少得只剩身旁的老伴，而那个空荡荡的街道，大概就是隐喻着人到老年时的冷清。在这种环境下，MACY和 ANITA并肩慢走的背影更显出了一种温馨，似乎预示着她们感情的HAPPY ENDING结局：MACY和ANITA永远在一起，她们将一直相伴到人生的黄昏路。

1、
这算不上是一部同性恋电影，片名『All about Love』已经说明了所指的泛化，更别提片中男同、女同、异国恋、姐弟恋、形婚、不婚、同性婚姻和生子等等题材的涉及。这分明是对『多元化』的一种支持。

2、
最欣赏这群人面对“被边缘化”和“被小众”的态度，没有自怜自艾颓废堕落，积极，向上，不卑，不亢，人家自得其乐，甚至还有点自我标榜。

虽然也有无奈和伤痛，那都是难免的，但是我选择，我认了，我还是努力活得开心，得闲给自己找点乐子。

值得一提的是，曾经有个小组——『同性恋不苦逼』——一度也充满着这种欢乐气氛。。。

3、
一直在等Robert老婆找碴的一幕，然而这个在现实中几乎不可能避免的情节，却被导演刻意的——或说善意的——忽略了。你可以说这是一个童话主义的现实题材作品，但人生需要梦想，屁民更需被鼓励。

4、
生活，有上有下，有苦有乐，但绝非只有一条路可走。如果你足够坚定和强大，不仅可以自己找乐，还可以予人快乐。

5、
总而言之，若要人爱，必先自爱；若要人救，必先自救。

昨天在natnatvip上看了＜得閒炒饭＞ ﹣要不是朋友介绍，还不知道这个网站，中港台日韩的娱乐节目都有，香港的电影电视剧都算全，虽然还是找不到我想看的＜囡囡＞，但是已经很不错。

这年头真是，连下载都嫌烦，网上娱乐太多，要是找不到线上观看便宁可不看，反正不一会就抛诸脑后了。


深夜时分看完了＜得閒炒饭＞。片名实在起得怪，把粤语「得閒」和台语「炒饭」混在一起，明明是道道地地的香港电影，导演、演员、取景无一不是香港人熟悉的，却取了个令香港人一头雾水的名字 ﹣虽说香港人也喜欢看台湾节目，但大概十个人有九个半都不知道「炒饭」在台语中的含义。如果片名起得好一点，对行销而言应该更好。

首先想说的是，很多人标签此片为同性恋电影，正确地说，这是关于双性恋的电影。吴君如的角色 Macy 很早就表明姿态，大声捍卫自己「时直时挛」的取向，虽然怎麽看她都不太可能会和男人「玩认真」；周慧敏演的 Anita 却不同，虽然少女时代与 Macy 的感情令她刻骨铭心，但她说后来她也被男人伤得很透，证明她并不是仅仅把男人视为玩物的同性恋者。


影片本身，中规中矩。我想定位应该是爱情小品吧，颇具娱乐性，演员表现出彩，个别桥段很别致，例如吴君如和周慧敏重遇当晚，两人在中环苏豪区上上下下，来来回回走了几次，除了藉此细緻呈现香港优皮一族日常活动的场景，兼隐喻两人总是在徘徊、摇摆、「唔上唔落」的关係外，也表现了同性恋的特点：在香港，送情人回家是男性的义务，女性的特权，可是在同性的关係之中，纵使保有男性化／女性化的角色，两者的关係还是比较对等，你送我回家，还是我送你回家，都没甚麽关係。Anita提议送Macy回家时，我难免觉得有点怪怪的，我想这是强迫观众（包括男性和女性）审视批判深植于己身的「男性霸权意识」的一种策略。

影片初段Macy参与女同聚会时关于双性恋的发言虽然精彩（吴君如的演绎可记一功），但是放在电影中，说教意味太浓了。整体的感觉就像许鞍华很想透过电影去 make a statement，劝诫观众应该以怎样的态度对待「异己」，有些地方太着痕迹，反而损害了影片本身的魅力。许鞍华的电影，屈指一算原来也看过几部，她的＜男人四十＞、＜天水围的夜与雾＞等，无疑拍得含蓄洗练得多，把故事娓娓道来，人物塑造得真实饱满，令观众易于代入，师生恋、中港婚姻等议题都退到后面，以人物、情节为先，但最终还是能刺激观众思考深层问题，却不是给出答案落力让观众接受。当然，＜得閒炒饭＞的定位和前述两部全然不同，是很难当文艺片看的，比较深度自然不公平，但是影片确实有点落入教条主义的俗套了。还有就是Eleanor（万绮雯）追忆曾经为 Macy 自残的画面有点煽情和多馀，其实这段过去靠演员和对白表现已经足够了。


不过，许鞍华对于同性和双性恋的取态却很有意思。一方面「异性恋霸权主义者」自然是影片调侃的对象。影片中 Anita 的女同事们对于她的所谓姊弟恋和未婚先孕（其实充其量是姊弟一夜情而已）百般嘲笑，当然更不可能接受她的女同志身分，在厕所说三道四的嘴脸显然是典型港女。男角们（Mike 和 Robert）都以近乎丑角的姿态出现，一个是乳臭未乾、连性经验都几乎没有的小子，另一个也可以说是大龄孩子，和惠惠（谷祖琳）的沉稳成鲜明对比。影片的一条副线可以说是两男的「启蒙」过程，因为恋上的两个女子各自选择了同性恋人而开始接触女同性恋，于是两人体认到男女皆是父权制度下的牺牲品，最终成为新品种家庭的一员，也算是指向当今社会人伦关係的一种崭新可能性。

另一方面女同性恋者却同样被讽刺。在前面提及的女同聚会中，正如 Macy 所说，一众女同攻击双性恋，本质上和异性恋霸权主义者无甚区别，同样不尊重别人的选择，Macy 说话时许导不忘特写一下两位女同轻蔑的样子，再想想 Macy 刚加入聚会时那位 Tomboy 俨然知识分子般的发言（「我们每次来玩都很有agenda，例如会谈谈父权社会之下的性别阶级...」），更觉得讽刺。

而影片中四位比较正面的角色 ﹣Macy，Anita，Eleanor，惠惠 ﹣也很有趣。首先，致力批判父权文化的 Eleanor 和她的伴侣惠惠虽然是女同，却有颇为传统的家庭观念，总是催促 Macy 找寻另一半，尽快「成家立室」，还介绍女友给她认识。片中几次提到两人和 Macy 的关係就像家人，Macy 还说怕她们见到 Anita 会像父母般 「口水嗲嗲啼」﹣两人岂止是家人，简直是家长了。Anita 也是一个比较传统的女同，渴望和 Macy 组织家庭，根本没考虑过独力抚养孩子的可能。影片后段 Anita 深深陷入该生孩子还是堕胎的苦恼中，却被 Mike 一语道破：其实生不生孩子，应该是她自己的选择，根本不应该取决于 Macy。可是后来镜头一转，两个孩子都出生了，Anita 到底对自己的自主权有没有真正的觉悟呢？还是一如以往地，必须依附在另一半身上，幸福、快乐，都只能倚靠别人？影片没有答桉。原本我觉得 Anita 的角色如此设定，实在太守旧，可是如果经人家一说便大彻大悟，从此独立起来，恐怕才是真正的教条主义吧。

＜得閒炒饭＞高举的不是同性恋，可能也不是双性恋，而是选择权和自由。廿一世纪了，就别再把自己和别人框得死死的，世界很大，性别不止得两种，学着尊重别人，放过自己，才是正途。不过，自由诚然可贵，却不应以自由之名，作践人与人之间的爱，因为包含了关怀、包容和忍让的爱，才是人类社会最高贵的价值。所以片中最自由的双性恋者 Macy，也被 Eleanor 当头棒喝：她一直逃避对 Anita 给予承诺，负起责任，这却是 Anita 最需要的。爱一个人，同时被这个人爱着，就意味着你没有权利伤害她，哪怕是自由也不能成其为藉口，因为你选择了让这个人对你敞开心扉，让她把自己最脆弱的一面，毫无保留地向你暴露，为此你必须对她负责。

当然，真要说的话，所谓承诺其实也只是很脆弱的东西，你说永远的爱，有谁能承诺得起呢？我一直坚信，如果有一天，爱真的逝去了，尽早分开也是负责任的表现。所以最后两人都生下了孩子，一起组织了家庭。说到底，Anita 的想法是对的，亲生骨肉是永远的亲人，你把他带来世上，就得对他负责，所以只有让 Macy 生下孩子，才能令这隻没有脚的小鸟停留下来。孩子不但令两人的关係更完满，宏观地看，对于今天这个多元性别和性向的社会而言，也是极其重要的稳定因素。


许鞍华以大众化的方式，表达了相当有趣的观点，相信这也是她的策略，影片的娱乐性恰恰是她的软销技俩。虽然个人认为许导这次的手法太露，但她表达的东西却很有意思，对生活于高度发达资本主义社会的我们来说，可以视为思考性别问题的指南，用以提示我们必须避免的思维陷阱（如同性恋霸权）和 “what not to do”。女笑匠吴君如和玉女周慧敏的组合，应该吸引了不少「异性恋和同性恋霸权主义者」看吧！

多年后重新在一起的两个人
各自怀了孩子
旧时的回忆
诱惑的眼神
激情重燃

在一起是很自然的事情
维持感情是艰难的旅程

美思说
感情分四个阶段
第一阶段 一见钟情
第二阶段 维持一两年 比较容易
第三阶段 维持两年 需要勇气去忍受
第四阶段 靠负起忍受

她自己觉得自己不是一个很能坚持的人

意外的怀了一个男人的孩子

想到朋友因为是Les而被政府拒绝领养孩子

她取舍不定

安妮塔说
美思的朋友个个当她是亲人
自己却没有什么朋友
美思是最最最英明神武的一个人
时常弄的她方寸大乱 迷失方向
但她又时不时让我找到生命的意义
爱情 就是邪教

和美思一起
安妮塔时常困惑
没有给他任何承诺
没有确定要不要孩子
她不能想象这样的未来

安妮塔被单位歧视未婚先孕
美思一心想帮她
拉来朋友搞抗议
时间托很久
安妮塔抱怨


不知道哪里出错了
一向半开玩笑的美思
对待感情认真的安妮塔
似乎都有些疲惫

终于在朋友的点拨下
经历了差点流产的惊吓后
美思终于下了生孩子的决心

之后的就是幸福的生活了

感情最需要的是那份安定感
让对方感受到你的想法 心情
能够体会到你的真切生活
或许才能持久的相处

不是说一定要感天动地的承诺
而是在生活中的细节中倾注进你的那份安心

忽上忽下 忽左忽右的变幻
到底会心力憔悴

铜锣湾的9点场，许鞍华的新片《得闲炒饭》。入口处熙熙攘攘，到处是牵着手的拉拉和同志。拉拉们带着黑色大框眼镜，白衬衣下是单薄的身体，抿着薄薄的唇，桀骜不驯的样子。同志们穿着鲜艳短裤，高傲地撅起翘屁股，如孔雀开屏。

许鞍华离开天水围，来到苏豪区。上上下下的手扶电梯，载着陈太和周小姐人生的起起落落。她们曾是情侣，分手后各自挛挛直直数十年，不巧怀孕又相逢，重续前缘。故事简单，倒叙的平行手法屡见不鲜。人物刻画略显单薄，陈太依然是没心没肺的飒爽女子，周小姐是一贯娇滴滴的玉女形象。一出场，左边的拉拉couple小声说：“怎么老了这么多。”接着镜头拉全景，右边的同志兄弟咕哝一句：“着衫都不好看。”的确，周小姐白得略显浮肿的脸上盖个厚刘海，大花连帽风衣里面是土黄色的连衣裙，下衬黑色粗呢长统袜，老气横秋。四十岁的女人，还要在拉长的大银幕上被人评头论足是有些难堪。不过她是拼着为自己争一口气，倒也无可厚非。

至于两个男配角，演戏如做戏，表情太夸张，动作太频繁。时时刻刻提醒观众，我是明星，你在看戏。当然，这些都是噱头，和周小姐手上的pacific coffee, pure fitness出现无数次的招牌一起，保证片商两头收钱。香港导演深谙此理后游刃有余，拍商业片也没有俗得露骨，还有些与情节叙述无关的小片断留人回味。

有一个片断写搞大女人肚子的两个肇事者打算“负起男人的责任”，却被决定在一起厮守的拉拉们拒绝。自尊心受挫的二人在苏豪酒吧对饮，镜头却拍后面桌东南亚裔女子和秃顶中年港男的对话。东南亚女子操着南洋风情的英语数落某女人“拜金，虚伪，也不照照镜子就要找糖爸爸。”港男听着这种自己搧自己巴掌的话有些不耐烦，视线落到已经烂醉如泥搂搂抱抱的失意二人组。从后面看，他们有些像一对亲密同志。港男看了一阵，站起身，走出去的时候瞟了二人一眼，没有特写的厌恶镜头，我看，倒是有些艳羡的。

直男和挛男不共戴天似乎是普遍现象。波伏娃说：女人是被男人的眼光和话语塑造出来的。一个女人要进入她的角色，在受到异性追求时，就必须有些防卫性的矜持。譬如所有的约会手册都教女人“play hard to get”. 而一个男人在受到同性追求时，他如果拒绝，就落入女性角色的巢臼，如果同意，就是不折不扣的挛男。所以，对于一个直男来讲，面对挛男的态度是个尴尬的两难问题。同性恋边缘化是异性恋男权主导的结果。陈太在电影里反复强调“男性也是男权压迫的对象”。正如那个片断里的中年港男对自己注定“准糖爸爸”的角色无可奈何，看到外面的同志（边缘），身处里面的自己（中心）也想走出去（出柜？！）

另一个片断是一群挛男挛女支持未婚妈妈静坐示威，选了皇后像广场前面的空地。挛男甲捧着淡而无味的盒饭，眼睛瞄到对面办同乡会菲律宾妹妹的大盆卤鸡腿，看了很久，看得妹妹不好意思挟了一个大鸡腿给他。他咬了一口，脸上露出吃到人间美味的表情。爱人口水直流，也厚脸皮凑上去要鸡腿。善良的菲律宾妹妹也给了他，于是挛男们一拥而上。吃罢，礼尚往来的挛男们把橙子分给菲律宾妹妹，其乐融融的样子。

这个片断在影片快结尾时出现，让欢乐祥和的大团圆结局有了些深意。电影中，孩子顺利出生，直男拉拉欢聚一堂。现实中，被边缘化的人群相对无言，挤在香港为数甚少的公共空间，发出主流社会不屑一顾的声音，他们互舔伤口——你看见我笑着歌唱，你怎么知道我的内心没有哭泣？

太多人说过，一个社会对少数群族的包容度是文明的体现。确实，香港挛挛的男男女女可以穿得五颜六色手拖手看电影。可这只是一种姿态，一种鲜明的对抗姿态，甚至成为一种自我标榜的潮流。挛或直，如果不成为一个评判个人社会身份的标志，他们用不着这么高调地张扬，达到让人侧目的地步。见过一个在三藩市居住的华裔舞蹈家，高大清新，眉目舒展，跳起舞来你会忘记他的性别，真正的unisex. 当然，他是同志，不过他没有把这个太当回事，穿白衬衣和卡其裤，却自有其风骨。

你是否期待过一场爱情，像探戈一样，优雅迷醉，性感撩人。

无关其他，只关情爱。

《得闲炒饭》，也许我们可以像影片的风格般随意，将它译为：有空做做爱。这部因为一夜情从而引发一系列乌龙事件的城市轻喜剧，整体风格散漫而舒适，人物性格相对鲜明，加上电吉他、小提琴、探戈舞曲以及钢琴曲的衬托，引人入胜。

陈伟霆在影片中扮演的Mike，就是其中一场一夜情的主要人物，在电影中的特质很奇特。

首先，他相当年轻，至纯至性 。初见Anita，他梳着成熟的发型，穿着合身的西装，迫不及待要尝情欲，却抑制不住单纯的少年心性，他向Anita告白：我单身。再问他，依然只有一句：单身咯。说他是个孩子，还真是一点儿也不为过。他还在念大学，还不到20岁，而这个还不到20岁的年轻人竟然要做爸爸了？这个消息也确确实实吓了Anita一大跳。

其次，Mike是一个三观端正，性格没有大缺陷的人。他很执着，很坚定，从他锲而不舍地追求Anita，刻意创造出一个又一个可爱的偶遇就能看出来。他去菜市场，去超市，去奶茶店，在箱子上画桃心，一次又一次地出现在Anita面前，没有任何功利，只是单纯地去“遇见”，这样简单的心意也很是难得。他这种奇特的呆萌属性最后都萌倒了“情敌”Macy，以至于Macy对着Anita说道：你真的不用躲着Mike，这小子是真的可爱啊。

可是光可爱怎么够呢？Mike还是个勇于承担的人。不知道Anita怀孕以前，他说过：我想过打电话给你的，我不是吃完就走的那种人；Anita因为种种原因不接受他，他也真心实意地对Anita表示：你可以将我当做朋友，有什么烦恼尽管对我讲；而知道Anita怀孕以后，他虽有片刻震惊，但很快便调整过来了，在Anita遭到公司不公正待遇的时候，用男人的身份去替她斗争过，也用男人的身份，向她表示过：无论如何，我都是你的朋友，是孩子的亲人。我永远不会遗弃你，永远不会遗弃孩子。

这就是一个不到20岁的小男人做出的庄严承诺。

从刚开始的故作成熟到最后真的成熟，Mike的变化最为明显。其他人在整个过程中也行只是顺应本心，而Mike却是蜕变。知道孩子的事情后，在那短暂的震惊过后，他头脑清晰，行动果敢，所有的一切都让人感到意外。

在这部高调标榜了后现代女性主义崛起的电影中，Mike的存在略显平淡，与影片中事业有成且自由独立的女性角色相比，Mike在年龄，事业以及争取爱情的筹码上都有绝对的劣势。可是他的这种接近一无所有却纯真的本质，更容易让人记住他。如果不纯真，他不会花对自己来说很多的一笔钱，去特地证明自己的“清白”，只因为别人的一句话；如果不纯真，他不会用最纯洁的思想去理顺自己与Anita以及Macy之间的关系；如果不纯真，他不会帮助Anita和Macy追求幸福。而正是因为有了这些纯真，影片最后才能皆大欢喜。Mike在整个过程中是极其重要的纽带。

也许是因为轻喜剧的特质，所以我们很容易忽略Mike在整个事件中受到的伤害。他在影片最后抱着孩子，不由哭泣的时候，实在是让人心酸。可这个时候，他内心的坚定与强大也更好地表现了出来。

所以回头看一看，Mike实在太容易了让人喜欢了。可爱，有担当，有思想，而且坚定执着，甘愿付出。他随身携带的塔罗牌也充满了神秘的色彩，他每个笑容都是发自内心。对于路人，Mike甚至只用“萌物”两个字就可以圈粉了。

而我，在欣赏了优雅而性感的探戈之后，看着Mike，相信了这个世界还有单纯美好的爱。没错，不是看见Anita和Macy，而是看到横冲直撞的可爱的Mike。

陈伟霆在2009年饰演Mike的时候才25岁。这个时候，不算小，但仍是处于一个踏入社会的懵懂状态；既不是小孩子，却也不算一个成熟的社会人；以这个身份去饰演19岁的Mike，想必他也是为难过的。

可是他没有让人失望，他仔细揣摩了少年时期的过往，揣摩了一个少年陷在恋爱里的心情：伸手去握Anita的手，总是去盯她的眼睛，单手支着下巴看她的脸，甚至会抬起下巴撒个娇——回想自己的初恋，再看陈伟霆的Mike，就又会有了自己也在恋爱的错觉。我们随着陈伟霆的脚步，看到了Mike哭，Mike笑，看到Mike靠在楼梯口熟睡，看到Mike一脸严肃对Anita许下誓言。无论是青涩还是成长，Mike的喜怒哀乐都与他紧紧相连，他与Mike融为一体

整部电影在导演的视角下显得温柔而独特，倒叙与插叙的手法充满了故事性，you are the one的清亮女声穿插其中，让画面舒适而惬意，以至于很严肃的关于“同性恋、异性恋、双性恋、男权主义、男女平等、性别歧视”等问题的讨论，都变得诙谐而幽默起来，Mike就曾在无意之中振聋发聩：我不明白为什么大叔可以牵着少女上街，我就不能和姐姐拍拖？

你只要看到这个人，就会会心的笑出来。

只要看一眼，你就会记住这个少年，他站在酒吧，背影陷在黑暗里，脸却朝着阳光。亮亮的光里有淡淡的尘埃，他远远望着Anita，目光仿佛跨越了千山万水，最后终于，缓缓地露出一朵微笑来。