漂浪青春

这是一部女同电影。
阿姐看到阿妹对别人家恋恋不舍时，她心里很舍不得。就是前天天天向上做婆媳关系那一期，媳妇在婆婆面前和老公过分亲热，会让婆婆不舒服，有嫉妒感。也正是把阿妹送去别人家寄养，才让两个女同之间的感情更进一步。因为阿姐是盲人，需要关怀，因此那个人就趁虚而入，生活中满是这样的例子。这都是人之常情，也是生活的自然发展。
阿姐唱的歌曲还蛮乡音的感觉，很怀旧。
阿姐怎么总是那个白色连衣裙的装扮。
34‘33’‘，妹狗回忆，竹篙想要给阿姐带路，那个音乐好清澈悠扬，但到那的忧伤。
后半段戏，有些看不懂了。

看这部电影，开始因为它是台湾的电影，它是周美玲的电影-尽管我不喜欢她的刺青，它依旧是同志的边缘电影-在电影中你找不到正常的伦理。。。。总之 它给讲述了那么贴切的故事：
老子说，道生一，一生二，二生三，而三生万物，就是这三段看似无关而又息息相关的叙事，就象电影黄瓜那样，平凡的展现了他们之间的故事：
             1 狗妹
 狗妹是电影中年纪最小的，她的懵懂的青春似乎就是自己一味的追逐，她喜欢上了竹篙，很显然竹篙也是女人，狗妹和自己瞎眼的姐姐菁菁相依为命，她在上学，而瞎眼的姐姐白天在给别人按摩，而晚上却要在一家小饭店里面唱歌，她们的生活看似艰难但看上去很快乐，但竹篙的出现打破了她和姐姐的和谐感情，因为竹篙喜欢着自己的姐姐菁菁，菁菁是个漂亮的女子，她有着优美的嗓音，但她深爱着自己的妹妹。竹篙和菁菁一起在饭店工作，竹篙的个子很高，会和菁菁一起唱动人的歌曲，当第一次竹篙要求带菁菁走路时，菁菁和竹篙都略显羞涩，那是因为竹篙喜欢着菁菁，也许就是竹篙的出现，导致了狗妹的喜欢女人的情节，但狗妹似乎就是敢于表现自己的青春，她可以对她喜欢的女生表白，喜欢就是喜欢，还要分什么男女，她可以把暧昧的男生的情书撕掉，但她对竹篙，却是个被动的小孩子，她离开了姐姐，她埋怨姐姐，她甚至讨厌姐姐，但最后，她还是长大了，她接受了姐姐和竹篙。。。。。。
             2 水莲
水莲的故事是这3段故事中最压抑的，水莲的婚礼是在竹篙和菁菁的歌声中开始的，这段叙事，就象大象一样，摄象机引出水莲，然后跟进，水莲是和阿彦结的婚，很显然，这是一段形式的婚姻，因为她爱着阿海，而阿彦是个同性恋，依旧是火车，依旧是那个隧道，把阿彦带回了水莲的身边，而此时的阿彦已经不是以前的阿彦，而此水莲也非彼水莲，此时的水莲似乎已经是天命之年，而且神经恍惚，显然的病态，阿彦已经得了爱滋病，并且被自己的男友遗忘，所以他想到了水莲，那个和他有着婚姻关系的女人，水莲依旧活在自己的想象之中，她哪阿彦当自己的姐妹，自己的爱人阿海，于是又有了电影中的第2段寻找，水莲为了不让阿彦离开而藏了他的行李，因为她害怕孤独，于是阿彦自己离开，依旧是他的男友赤裸裸的背叛，他又回到了水莲的身边，而此时的水莲已经离开去找阿彦，紧张的阿彦又出去找水莲，显然阿彦必须要离开，而这次离开的，却是他们2人，在这部分最让人难受的镜头出现了，水莲的父亲已经不在，而她依旧期盼着父亲来看她，因为她是父亲的独女，她依旧把最重要的东西藏在自己的胸前，有阿海的照片，自己的身份证，和几百元钱。。。。。水莲把阿彦化成女人的样子，头发背过去，穿着红色的裙子，和她坐在一起，他们被人唾弃，阿彦被人打，水莲喊救命，看到的人都纷纷离去，依旧是火车，带走了阿彦和水莲，但却和狗妹在火车上相遇，尽管他们彼此没有对白，但他们都是同病相怜。
             3 竹篙
竹篙的这段故事是发生在狗妹的故事之前，竹篙的出场依旧是火车，载着她的青春，竹篙的故事带着些世俗的观念，因为她比起其他的人她是幸福些的，她有关心她的妈妈，可是她不喜欢她的性别，于是她选择了极端的阿彦，竹篙的哥哥是个世俗的人，他认为只有男孩子才能继承家业，才能让香火继续，竹篙和阿彦只能是朋友，竹篙喜欢女人，而阿彦喜欢男人，竹篙遇到了水莲，她和水莲，也不可能，水莲的父亲只有她这一个女儿，而竹篙是最终要离开的，也许我们只能祝福竹篙，祝福所有敢于自己挥洒自己青春的人。
              4 火车 隧道
影片的一开始就是火车，火车带走了很多人，但它也回带来很多人，也会把离开的人再带回来，火车进入隧道，黑黑的隧道哪管是短短的时间，但它依然会挡住一段时间的光明，也许这就是青春的一瞬间，我们抓住的是什么，也许就象水莲那样，或者狗妹，甚至竹篙，她们都想得到自己的感情，尽管会遍体鳞伤，但他们至少追求过自己的青春。。。。。。。。

少年竹蒿

我一直在想。要从哪里开始说这个电影。
导演很巧妙的把少年的部份放在了结尾部份，第三段。而不出所料。
每个看完的人都喜欢这一段。
第一段看完其实还未来得及做任何思考。
第二段看完满心满眼的苦涩堵在心里。
只有第三段是让人欣喜的。
我们的少年时光。

大概就是因为充满对不可知的未来充满了期许。
少年里那一些故事都在黯淡的天空里灼灼发光。让人满心喜爱。

少年时的竹蒿的造型极像蓝色大门里的桂纶镁。
晒得挺黑的皮肤。
剪得很短很短的短发。
平平的胸。
对于自己的取向带着迷惑不解，微微的罪恶感。
却对现实对于未来有着莫大的期待。
她不开心时的抿着的嘴角。她大笑时露出的牙齿。
她害羞时微微垂下的头。
细微末节里，渲染着一段耀眼的青春。

“阿彦。我们在一起好不好。”
“啊？”
这段少年时光从火车上这一段对话开始。
阿彦是一个gay。娘娘腔的受。
 

他问竹篙为什么喜欢和他在一起。
竹篙答：“因为你比较像女生。”
似乎是这样的。很多人一开始就发现，自己比较喜欢和谁呆在一起，男的。或女的。
可是。她们也会困惑。我为什么会不喜欢男人？
所以她问阿彦，
我这样到底算男生还是女生？
阿彦也不知道，阿彦答她，要是你真是男人就好了。
竹篙很无奈的说。对啊。所以小君去找了一个真正的男朋友。
自己喜欢的女生却喜欢真正的男人。
这是所有少年的t里觉得最悲哀的一件事了吧。


 

少年时的竹蒿还有一件事很在意。
就是自己的身体。
妈妈买来许多内衣，担心她的发育。
其实她并不是发育得不好。
穿上bra后。还是很像女生的。
但是她很厌恶这样的身体。
“这次还买了蕾丝的。”
“哇。这么大，好恶！”
她扔掉了bra。拿出了抽屉里的白纱布。

这一幕，怎么看。怎么真实。
 

 

到后面她和水莲在卡车里躲雨的时候。
两人试图第一次亲热，水莲的手刚触到她的衣服。她一把扯回来。
“不能脱”
“我不喜欢我的样子。”
可是等到水莲问她。那你喜欢自己是男生还是女生。她犹豫了一下。
说，还是喜欢自己是女生。
当两人亲吻过后。她笑得很纯粹。很开心。
竹蒿发现，原来在这个世界上还有是人和她一样。还是有女生喜欢她这样的女生。
清晨她和水莲坐在卡车后座上。背后是蓝色的早晨的天空。
她说
“我以后会离开家。找一个我爱的女生。”
说这话时。她的神情带着期待向往还有少年时倔强的坚定。
那一瞬间。我简直太喜欢她了。





 

 
 
水莲啊水莲。

 

老年的水莲演的入木三分。
这个一晃而过的镜头。几乎却成了开启众人回忆青春的钥匙。
她曾是那么美艳的水莲。
第一段完结时，是成年的竹蒿和自己的爱人菁菁在台上唱歌。
那似乎是一个婚礼。
镜头很自然的移到了婚房。
新娘和别人在亲吻。
那人明显是一个t。她叫她阿海。
门突然被打开。进来了新郎和伴郎。
新郎竟是阿彦。第三段里的少年阿彦。
在第二段是水莲的新郎。
看完两人在亲吻。
阿彦笑着说：“哦，你亲吻我的新娘，来我们也亲。”
说罢，两男作势要亲热。
看到这里晃然大悟。
那是许多同性恋走的过程。找一个gay结婚。满足现实社会对自己的要求。
私下却和相爱的人住在一起。
一开头就给出这样的结局。导演明显是给甜头再给棒槌的。
果然。
镜头马上就出现了老年的水莲。还有阿彦。
这时候。阿海已经死了。水莲耆耆之年，思念之甚。患了病，直把回来找他的阿彦当作了阿海。

阿彦得了爱滋病。相守多年的男伴却已耐不住寂寞。重新寻找了小亲亲。
年老色衰的阿彦赌气出走，回到法定妻子水莲的身边。
他的确是一个别扭的受。动不动就甩手走人。却又忍不住想给爱人打个电话。
在电话这边却听到那把年轻的声音。
他终于彻底死心了。
那一幕很是惊心。老残病弱的他抓着电话说不出话。
而脑中是黑暗那两具鲜活的肉体。
如果爱，只是为了情欲。不是为了相守。
那我们老了怎么办。

我和宋小queen为此感慨了很久。
我说，以前别人听见我说我不愿意结婚总劝我。说年少夫妻老来伴。你总得找个人陪，我不当一回事。可我看到这一段时。我骨头都冷了。

水莲在警察局里阻拦阿彦说他是她老公。因为她以为是阿海。
她说：“不要在外头这样说。会让人非议的。”
接着对警察陪笑说：“她是我的好姐妹，来接我回家的。”

还有她非要把阿彦打扮成一个女人。她说，这样我爸看到你，就不会说你是男人婆了。

只短短两幕，就知道，不管怎么掩饰，两个喜欢同性的人都不能光明正大。

这一点，在阿彦知道自己时日无多，心甘情愿打扮成女人陪水莲出外散步被几个年轻人取笑变态，还被推倒在地彻底的暴露了出来。

是的。不管是什么年代。人言可畏。所谓的道德观。社会观，都像一条无形的罪恶绳索。紧紧箍在了他们的脖子上。
他们自以为活得很洒脱。一直到脖子的绳突然被扯紧时。才发现自己对抗的无力。

第二段很苦。苦得说不出话来，每一个镜头都带着可以触动难过神经的气味。
轻轻一碰，就会觉得心酸。

 

导演的第三段里。把年轻时的水莲演绎了出来。
那是一个为讨生活。和父亲搭戏班唱歌舞戏的女孩子。
她一出场就香艳万分。
把少年竹篙叫上台来合唱。大跳贴身舞，笑得很妩媚。
台下一个女生。和竹篙一样的女生生气的扭头而去。
水莲的笑容凝在了脸上。


竹篙打电话给自己喜欢的女生想一诉难过，却被对方兴奋的告诉自己
她喜欢的那个男孩约她去看电影，还说他们有亲热举动。
竹篙失落的放下电话。然后便遇到了难过的水莲。
她说跟朋友吵架了。
她说。舞台上就是演戏。就是讨生活。为什么要当真呢。
这一段台词可以看出来，就是跟之前那个站在台下冷冷看的女生吵的架。

 

她们去飚车。
夜里的风和路灯，显得她们很快乐。

当大雨他们躲在卡车里，我一直在想。他们不会是要发生什么故事吧。
当她们亲吻时我有些微微的失望
大概在我道德观里。不管是同性恋或还是异性恋。
都要有起码的忠贞。水莲明明这时有女朋友。
我并且还一厢情愿把她当成阿海。
那这样和见了一面的人亲吻算什么呢？
可是看到后面我才明白。
水莲是竹篙的启蒙老师。她只是让竹篙明白。原来两个女生之间是可以两情相悦的。
她并且也告诉了竹篙
“你当然是女生。你只是一个不喜欢男生的女生。”
那一个亲吻过后，两人很纯真的开怀大笑。
让之前那一些旑旎变成了释怀。
 
竹蒿：“可是，女生可以爱女生吗？”
水莲：“怎么不可以，爱就爱了。”
她犹豫了一下又说：“可是你会喜欢我这样花枝招展的女生吗？”
竹蒿点头说，“会啊。－－－可是，你会喜欢我这样半阴阳的女生吗？”
水莲笑笑，温柔的说：“当然，我本来就喜欢这样的”
然后她们亲吻了。


 

 

她听到竹篙说会离开家去寻找一个真爱的时候。
也很坚定的说，我也要找到一个爱我的女生。
如果她知道她的老年将在思念和慢慢失忆中度过。她还会选择这一条路么。
或许不那么宿命。我想，她还是会。
她是一个那么勇敢坚定大胆热情的女孩子。
也许和相爱的相守相知的那一些时间已抵得过晚景凄凉。
妹狗及菁菁。

 

妹狗后面也喜欢女生。
百度里说，她变成了一个很理直气壮的Ｐ。
爱就爱啊。有什么不可以呢？
她站在班里这样对那个t说。
 
年幼的她。
爱慕竹蒿把她高高抱起擦试墙上的粉笔字。
初见竹蒿时，还学她抽烟的样子，把铅笔叨在嘴上。
因为姐姐和竹蒿亲近而不开心。
以为姐姐把她送到寄养家庭是为了独占竹蒿。
她有一个盲人姐姐。所以她有一颗过早成熟的心灵。
可是在感情认同上。
她没有丝毫犹豫，因为没有人教过她，女生就一定要喜欢男生。
为什么女生不可以喜欢女生呢？

 
当她半夜醒来，看到姐姐和竹篙在亲吻时，她只是生气姐姐真的和竹篙在约会。
并没有觉得这有什么不对。
就像我一直关注的，网上的一个叫三男一宅的博客。
两个男人一个儿子。
那的小男生肯定会觉得，两个男人在一起生活也没什么不对。
很自然的认同了这一种关系。

 

 

 

 

 


竹篙这时候已经成年。（我比较喜欢她少年时的样子。）
她长大后，变成了一个温柔细心有担当的女人。
她会慢慢靠近她喜欢的女生。搀扶她。
会在菁菁难过的时候，抱住她，对她说：“你还有我啊。”
会在她惊慌无措的时候，及时出现。紧紧的拥抱她，给她力量和依靠。

 

当已经是高中生的妹狗告白被人拒绝后回到寄养家里。
她看到是数年过后的自己年少时喜欢过的竹篙和自己亲爱的姐姐
双手仍然紧紧的握着。
那样的坚定，牢固。
她眼睛红了。
这是第一段里最大的闪光点。

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这个片子比刺青好太多，我差点都不敢相信这是同一个导演导的
那感觉就像陈凯歌导霸王别姬和无极一样。

   菁菁唱的闽南语，有几句里含着这两个字眼，微微，她唱出来真好听，柔软的，缠绵的，颤抖的，裹挟着丝丝无力，塌陷到心里。
   微有轻微，微有细微。同性爱是一种微微的爱，细致而敏感。
   菁菁，水莲，竹篙，阿海，这些名字仿佛盈满了水波，摇摇欲坠。她们都是如水一般的女子，无论是外表的清秀还是性情的灵动。
   初始，看到竹篙的那一刻，真是安能辨你是雌雄，太男性化，而且不够清秀，我开始隐约地不喜欢，中国的les总是把P,T分的那么清，尤其是90后非主流人群，简直把同性恋当时尚，T就一定要男生扮相，束胸，看起来帅气，这样不是很愚蠢吗？不如直接去爱男生，还兜这么大的圈？不过如果真的是你私人喜好的装扮，也无可厚非。但是发展为统一的趋势就显得畸形了。
   中国的导演总是在把同性恋边缘化，特色化，让你一看电影，就发现明显的T，然后突然感叹一句：她们是同性恋啊！真是。。。于是你对电影的印象就定了一半，如果你恰巧觉得同性恋是无耻的，变态的，那么毫无疑问你再也不会去关心电影的细节，你只会去揪影片的诟病，然后极力批判。而国外的影片如BBC所出的Fingersmith和Tipping the velvet就显得自然，没有刻意去渲染同性恋，只是让情感在特定的环境和历史下发生，女主角都相当美丽，故事也十分精彩，更能引人深思。
   菁菁的纯洁和清澈一直吸引着我看下去，她那一曲曲闽南歌唱的实在动情，她总是穿着素淡的衣物，笑起来明亮而晶莹，是一个让人为之静默和沉醉的女子，竹篙理所当然地陷入她的世界。两人合唱的那首歌藏着她们暗自里的情愫，美妙而婉转。妹狗对于竹篙的爱慕有点突兀，有些为剧情设想的意思，也许导演是想Les到底，把妹狗当做试验品，想要验证同性恋或许有一部分是天生的。
   水莲和阿彦老去后发生的这段故事，非常独特，饰演阿彦的人第一眼又把我看的触目惊心，是男是女啊，原来他患了艾滋病。导演太会挑人，一挑就挑个长得这么像得了艾滋病的人，瘦的不男不女，给人很不舒服的感觉。故事慢慢发展，突然觉得阿彦这种面庞的存在是有意义的，当他被水莲要求穿上女人的长裙和衣物时，一种怪异和病态传达出来，导演的一些想法也开始显现。
   最后一段我非常喜欢，年轻时的竹篙是俊秀的，很纯很羞涩的感觉，此时的水莲也有着一种蛊惑人心的美，总觉得她们在一起是适合的。水莲说：女生当然可以爱女生，爱就爱了嘛！导演借由她口说出了影片要表达的思想，爱，没有什么禁忌。
   影片展现了Les的生存状态，从恋爱时的热烈到老去的相守，因为逃避和遮掩，爱情难免磕磕碰碰，不断夭折又重来，其实，只要内心有一扇门永远只为那个人开，何必在乎最后的结局，你爱过，努力过，也许就够了。即使被迫分离，即使不堪重负，但只要你心中还有爱，你就没错，错的是糟糕的社会环境，错的是人们的包容度。
   导演身为同性恋，虽然已经公开出柜，并且正在为大众所认可，但是其自身似乎仍然不够坚定和勇敢，她之前拍的《刺青》我不喜欢，此次的《漂浪青春》干净了很多，镜头的处理也有了进步，但是她最大的问题在于，不够诚恳，因为不确定同性恋群体在中国会如何发展，又或者对自己的情感还没有达到真正的认同，她达不到Sarah Waters的高度，提供不了解决的道路，也不敢大声呼吁。其实同性恋又怎样，大家都应该享受爱情和美好，活出自己的人生。但是，她走到今天，她告诉我们爱就爱了，管他是男生还是女生，已经足够鲜明和珍贵。
   音乐太美好，爱情形形色色，流连穿场，镜头里晃动的火车和铁轨，曾经的青春，如今的老态，记忆都还在，忘不了的始终刻在心里。爱吧，微微的，Vividly.
   爱情理当鲜活，管你是男是女。

影片一开始，便是一条向前延伸的铁路，铁轨和石子不断后退，像是过去的时光，一寸一寸。然后镜头切到车厢内，依旧是老式的绿皮座椅，两个老人，一个闭眼沉睡，另一个起身向前，目光中带着寻找的味道，却茫茫然失了焦点。音乐响起，是姑娘轻柔舒缓的唱音，遥远而穿心，很自然的将列车拉回了时光的最初点。

我想，大概又是一典型的台湾电影。

火车厢里的调子永远是安静闲散的，没有形色各异的乘客拥挤聒噪的混乱场面，没有食物从出包装袋到腐烂的过程散发出来的各种诡异气味，没有乘务员扯着万年不变的推销嗓子来来回回，只有阳光恰到好处地照进来，火车同铁轨摩擦发出的像极了时间流逝的咔嚓声，乘客不多，没有喧哗，各怀心事。年少的借着火车想要逃离现实桎梏，意气风发对未来一无所知却有着执拗的信念。年老的借着火车重返人生的道路，那么长，那么长的岁月在窗外呼啸而过，曾经年轻的脸带着纯真的笑容匆匆掠过，悻悻然想用力抓住想再看你一眼想再听你说一句当年的誓言，却最终都消失不见。

然后是闽南语，手风琴，民俗庙会，布袋戏等一系列鲜明的本土元素，加上三段故事不按时间分配的叙述，个中人物复杂交错的关系包括明显会让人费解的年龄bug问题，以及底层生活味道浓重却带着游离于现实之外的对几段零碎故事衔接之后极力表现的文化意味，再在镜头处理与音乐的衬托下，就已活脱脱与导演之前口碑较差的《刺青》分开了档次。

然而导演太狠，在我刚刚看完《candy rain》这种尚可娱乐的mv电影之后，就送上了整个寒意渗骨的夜晚。拿同志说事的电影这几年如雨后春笋，质量参差不齐，即便鸡肋居多，骂名迭起，但也部分满足了直人们窥视同志生活的好奇心，哪怕多数时候电影实在背离生活。就像断断续续看完《last friends》时我就可以想见直女们必定要爱上瑠可，原因很简单，因为直女们看到了每只牛看不见的瑠可，因为直女们不会是每只牛，而日剧的风格又通常善于捕获外貌协会者们的眼睛，自然就轻而易举了。那么这部电影呢，直女们估计都会喜欢看第三段的竹篙，外型帅啊，年轻率真啊，最后说的那段“我想要独立生活，以后，找一个我爱的女生”也充满诱惑啊，比起第二段里感染了HIV的阿彦和阿兹海默病趋向的水莲，要贴近我们接触的生活的多。所以说，即便是我想破了脑袋，再怎么努力去感同身受，仍是像片尾青春期的妹狗看见两个老人那样，隔了时间与年代背景的横沟，暗自揣测一番然后与之擦肩而过。想必大多数观众亦是如此。就算你是那种每每看电影都设身处地对剧中大小人物同情心膨胀的有爱观众，也消化不了其中的辛酸。那么我这种看到老年阿彦的样儿都有些作呕的人无法完全理解人物极度耗尽的内心也就无可厚非了。

当然，电影向来有一个本事就是让你联想到现实。特别是这种探讨特殊群体的题材。不可否认，类似少年、成年、老年这三段的真实版本也确是隐蔽在流光溢彩的都市镜头下。导演是六十年代末生人，不可避免地会将自身感受和成长背景扣入到电影中，除非她只是拍一部yy片。所以即便电影与自身生活所处年代相差颇大，有些感受仍是相通的。比如存在于部分同志身上的自我认同障碍，比如为他人眼里所谓正常生活的形式结婚，比如膝下无子而又丧失爱人的凄惨晚年。这些种种，导演都硬生生地撑开你的眼睛让你看，很不幸地，我过分投入了，导致一段时间的绝望恶狠狠袭来，不为自己，不为剧中人物，为这现实的某种结局，为这打从一开始就注定了是悲剧的电影所反映的某种社会结局。

实在沉重。

然而导演作为一个已经出柜并且生活还算好的电影人，并不是想通过drifting flowers来展现一下同志们悲伤的命运之流的。即便它没有给同志们指明一条如何通向完美生活的铁路，但至少借几个人物之口大声喊出了“女生当然可以爱女生”的观点。辛酸调儿弥漫整部影片但还是在片末给出了希望，加上国语使用渐渐取代地方语言、新兴歌舞团取代传统布袋戏等等的寓意也让人看到了社会变化的大步子，同志这个弱势群体逐渐被大众所理解和接受大抵就是影片要表达的列车尽头的那片光明。

仍然是乐观的吧。

从开头到结尾，电影就像在列车里颠簸行进着，我们透过屏幕看到镜头里的晃动，但是大概，晃动的并不只是车窗外模糊飞速的景色。还有整个人生。




还是太年轻。

铁轨，笔直，似我们青春里的义无反顾。


气味，花的香味，情人的香味，指引我们不远万里来来到她身边。是默契，更是恩赐。

年迈的水莲茫然无措的找寻着什么，是旧日的情感和光辉，那飘飘摇摇的青春年华。

时间如同弯曲的光线，相互交错缠绕，剥开那晦涩凹凸的外壳，你是否看见人世间最美得爱情发芽，是，我看得见。



灯光迷幻的茶室，从盲女咽喉里摇曳出来的声线，如细沙般温柔。年轻的女乐师指尖弹奏出的红色音符缓缓去包裹。她们的柔和是从声音开始的，然后是命运。如同所有的三角关系，除了竹篙与盲女的惺惺相惜，距离之外还有于盲女相依为命的年幼妹狗。


或许是因为从小缺少一个健全的依靠，当竹篙出现并扮演一个愿意保护她们的角色时，妹狗也那么轻易而自然的爱上了她。这样的错误的开始不遗余力剪开了妹狗与盲女的相依为命，妹狗最后被一对富有的夫妇收养。


在成长过程中妹狗追求班上一个像竹篙的女生遭拒，也收到过帅气男生的情书，最终妹狗也只是在火车上将其撕碎。那些过往撕裂不了，火车前行，而她依然活在过去。

庆幸的是，在妹狗十八岁时终于与盲女相聚。此时的竹篙显得愈加成熟，她依然用生命在做盲女的眼睛。我不知道她的手指是为何而断落，但是，她们连同她们的爱情还存活在这个世界上，这就够了。



第二节讲述了水莲和男同性恋阿彦迫于世俗的压力假结婚之后发生的故事，水莲的爱人早逝，阿彦感染艾滋拒绝治疗与男友感情急速减温最后分开。这两个孤单的人在老年后相遇在一起，水莲过于思念以前的情人而固执地将阿彦认为自己的情人并要求他穿女装，以免让别人发现她们的关系。直到老年水莲依然小心翼翼地隐藏自己同志的身份这实在让人心酸，而阿彦穿着女装在公园被戏弄的一幕更是让人感觉到同志不被社会认可的悲哀。



第三节讲的是竹篙过去的生活，一个穿喜爱男装的女生渐渐发现自己胸部增大而感到苦恼万分，于是选择束胸。在不确定自己性别和女生是否能喜欢女生的困惑中企图从身体上探索到自己的秘密，在与布袋戏班舞娘水莲发生关系后寻找到了答案。她踏上了离开家乡的火车，去更远的地方寻找她想要的。

青春散尽，我们并非颗粒无收。


从《刺青》到《飘浪青春》，周美玲导演的造诣又进了一大步，视野更加广阔，也更具有现实性。前者是个故事，后者是故事，但却是让人感觉真实的故事。她的彩虹六步曲还未完，很期待后面的作品。