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剧情介绍
西西里的美丽传说电影免费高清在线观看全集。
当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。 她，撩著波浪状黑亮的秀发，穿著最时髦的短裙和丝袜，踏著充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。 年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟著其他年纪较大的青少年们一起骑著单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻著玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想。 然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂著情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。 玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看著已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠著他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……仆助无巧不成婚精装追女仔老广的味道第五季实习医生风云第八季夏日星光夜第一季不结婚的女人翡翠之城舍我其谁细雪飞龙山斩虎屠龙为爱叛逆2之逆战到底我吃了那男孩一整年的早餐神奇乔纳森的纪录片双生记之误入总裁身少年侦探人间世 第一季课后战争活动帕累托的误算：社会福利机关调查员杀人事件人生清理员小象西娜风花仙子外传混乱之子第四季带吸管的玛格丽塔幽灵新秀公路之王靓妹仔情系我心海瑞猛鬼宝藏富贵列车刀锋走险月亮中的亚马逊女人黑夜怪谈优胜者通天长老心动警报 第二季我的浪漫暧昧食谱梦与无线电
当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。 她，撩著波浪状黑亮的秀发，穿著最时髦的短裙和丝袜，踏著充满情欲诱惑的高跟鞋，来到了西西里岛上宁静的阳光小镇。她的一举一动都引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都教男人心醉、女人羡妒。玛莲娜，像个女神一般，征服了这个海滨的天堂乐园。 年仅十三岁的雷纳多也不由自主地掉进了玛莲娜所掀起的漩涡之中，他不仅跟著其他年纪较大的青少年们一起骑著单车，穿梭在小镇的各个角落，搜寻著玛莲娜的诱人丰姿与万种风情，还悄悄地成为她不知情的小跟班，如影随形地跟监、窥视她的生活。她摇曳的倩影、她聆听的音乐、她贴身的衣物都成为这个被荷尔蒙淹没的少年，最真实、最美好的情欲幻想。 然而，透过雷纳多的眼，我们也看到了玛莲娜掉进了越来越黑暗的处境之中，她变成了寡妇，而在镇民们的眼中，她也成了不折不扣的祸水，带来了淫欲、嫉妒与忿怒，而一股夹杂著情欲与激愤的风暴，开始袭卷这个连战争都未曾侵扰的小镇。 玛莲娜一步步地沉沦，与父亲断绝了关系、被送上法院，更失去了所有的财产，这使得向来天真、不经世事的雷纳多，被迫面对这纯朴小镇中，人心的残暴无情，看著已经一无所有的玛莲娜，雷纳多竟鼓起了他所不曾有过的勇气，决定靠著他自己的力量，以一种教人难以料想的方式，来帮助玛莲娜走出生命的泥沼……仆助无巧不成婚精装追女仔老广的味道第五季实习医生风云第八季夏日星光夜第一季不结婚的女人翡翠之城舍我其谁细雪飞龙山斩虎屠龙为爱叛逆2之逆战到底我吃了那男孩一整年的早餐神奇乔纳森的纪录片双生记之误入总裁身少年侦探人间世 第一季课后战争活动帕累托的误算：社会福利机关调查员杀人事件人生清理员小象西娜风花仙子外传混乱之子第四季带吸管的玛格丽塔幽灵新秀公路之王靓妹仔情系我心海瑞猛鬼宝藏富贵列车刀锋走险月亮中的亚马逊女人黑夜怪谈优胜者通天长老心动警报 第二季我的浪漫暧昧食谱梦与无线电
长篇影评
1 ) 谁说人生需要重来？
这部电影是我到唱片店准备买3级片的时候老板推荐给我的，我买的是色既是空，老板嫌不够，顺便把这部片子拿给我，神秘地说，绝对好看！看了这部片子我才对老板刮目相看，我一直以为他所谓好看的片子一定是锁定色既是空那种纯3级娱乐的，谁知道他给我的这部片子既不3级，也不娱乐，更没有如期印证我脑海中他淫亵的品格，他甚至给我当头棒喝，让我从盼望黄色镜头的那份焦渴中暂时解脱出来，从他那似笑非笑的送别表情和影片哲学美学的节奏片断中端端被轧出臭皮囊包裹的那份小来，让我彻底无语，从此不敢再到他哪儿买碟子。
倒是有几个暴露的镜头，拍得不是惟美就是震撼，让人丝毫提不起性欲，不过，影片中小男孩刷刷的手淫却一点不含糊，自行车轮经常嗖嗖的转，丝毫没有停顿的意思，玛琳娜扭摆的美臀粘住了少年的梦，也粘住了人们嫉妒、仇恨的眼光。
梦时候很近，有时候又很远，梦从少年登高的树枝上跌下，又从玛琳娜躺着的妓院床上拾起，谁说美一定需要逻辑？
仇恨有时候很远，有时候又很近，仇恨从玛丽娜遭人妒嫉，惹人憎恶的臀部开始，又从小镇热闹的菜市和曾经跌倒过的路上结束，谁说人生需要重来？
不管怎么说，影片中马琳娜的坚强给我留下了很深的印象，套用说得很滥的一句话，走自己的路，让别人说去吧，话虽简单，道理不简单，要能做到这一点，我只想说，我辈人等，赶紧修禅。
倒是有几个暴露的镜头，拍得不是惟美就是震撼，让人丝毫提不起性欲，不过，影片中小男孩刷刷的手淫却一点不含糊，自行车轮经常嗖嗖的转，丝毫没有停顿的意思，玛琳娜扭摆的美臀粘住了少年的梦，也粘住了人们嫉妒、仇恨的眼光。
梦时候很近，有时候又很远，梦从少年登高的树枝上跌下，又从玛琳娜躺着的妓院床上拾起，谁说美一定需要逻辑？
仇恨有时候很远，有时候又很近，仇恨从玛丽娜遭人妒嫉，惹人憎恶的臀部开始，又从小镇热闹的菜市和曾经跌倒过的路上结束，谁说人生需要重来？
不管怎么说，影片中马琳娜的坚强给我留下了很深的印象，套用说得很滥的一句话，走自己的路，让别人说去吧，话虽简单，道理不简单，要能做到这一点，我只想说，我辈人等，赶紧修禅。
2 ) 那纷纷的情欲
这是一部让人看很多遍的电影。它有很多看头，其中最让人心驰神往趋之若骛的当属性感天神莫妮卡贝鲁齐三点全露，男人可谓人间尤物，女人当叹我见犹怜。也许这就是电影的原名为‘玛莲娜“的原因。而“西西里美丽传说”无疑属于难能可贵的出彩中译版本，远好于不知所云的“真爱伴我行”。然而影片播出后，莫妮卡贝鲁齐说：“性感的不是我，而是意大利”。
传说一向是在人口相传中添添补补，在时间磨转中剥离真相的。一个传说，完全可以没有确定的人物，没有确凿的剧情，每一个人都是龙套，每一个版本都只有一支桨，在粘稠的时间里摆渡圆圈。西西里美丽传说，这是一个发生在一个确切地点的故事，却遗失了主人公，人人都是龙套，而主角，与其说是“玛莲娜”，不如说是“美丽”本身。
第一次看的时候，觉得主角是骑着单车的少年。从一开始少年就在和爸爸纠缠自己不是穿短裤的小孩了，应该像大人一样穿长裤。每一次的提议都在一片鸡飞狗跳中不了了之，暴躁的父亲，宠溺的母亲，神经质的姐姐，意大利语独特的节奏将每一个重音押在倒数第二个音节，穿插在影片开头俨然是交错在浓淡绿色中的地上海诙谐诗---在一片热闹中少年的单车弹跳着，以一种年少人的姿态穿入人群。
三三五五这样的单车穿插在古老小镇的每一个门拱，每一个石桥，每一个小巷，只为了制造不经意的遇见---玛莲娜。色欲熏心的男人们拦着她进行最贪婪的吻手礼，男孩子的单车只是在西西里的巷弄上吱吱呀呀地折转，然后被扔到路边，他们安安静静地看着她路过，从出现，经过，到离开。然后跳上单车，飞驰向下一个她将出现的路口。
“命缘是怎么结在一起的？只是一个擦肩而过，然后丝绳就这么系上。”
然后就是该影片著名的桥段，将男人的性幻想演绎到了极致。从好莱坞电影到神话传说，从学校里的胡思乱想到藤蔓缭绕少年律动的床。钱钟书在《猫》中说，十八九岁没有女朋友的男孩子心中藏的女人，往往比得上皇帝三十六宫的数量。在这部影片中，无疑是从一个印记上，生根发芽了万般巧笑，千种风情。她贞洁不屈，又热情如火，是生命之光，也是罪恶之火。
当玛莲娜丈夫死讯传来，随着玛莲娜的一步步堕落，影片开始推向高潮。而少年，也就在一个从未有过言语的女人的悲剧中蜕变。他想在她痛哭时对她说我会陪着你。他祈祷，请你保护她。他在她家窗边的树上看到玛莲娜被律师强暴，跌下来摔断了手臂。于是他去教堂，用自己的石膏手打断了圣彼得石膏像的手。他向馋涎她的男人酒杯里吐口水。但是他不能阻止失去经济来源穷困潦倒的玛莲娜变成暗娼，明妓，最后被驱逐。
在影片最后少年罗纳多做出了两件与玛莲娜有直接间接关联的事情，是一个男孩最后的帮助。若干年后他写信告诉玛莲娜残疾还乡的丈夫她搭上了前往何方的火车。当这个荒颓的妇人傍着她残疾的丈夫重返西西里后，在一次市场里的“偶遇”，他第一次面对她，捡起了她掉落一地的橘子，他说谢谢。少年跳上单车，一边晃晃悠悠地蹬着一边回头看。松松垮垮的裤腿绕在小腿上，不知道是否个子长得太快。
旁白是：后来，我的生命中出现过许多女人，她们在我怀里问：你会不会记得我？但是我知道，那个让我记一辈子的女人，她从不曾问过。玛莲娜。
也许每个男人都有这么一个记一辈子的女人。你并非不能再遇到像她一样好的姑娘，你不过是只能年轻一次。
第二次看的时候，主角就被幻化成了玛莲娜。名符其实。莫妮卡贝鲁齐的精彩演绎脱离了台词。同时不得不赞叹特纳托雷天才的展现手法。玛莲娜的三个形象每一个细节都配合到了极致。伊始，是白色连衣裙，黑色波浪长发，白色高跟鞋，一枚项链在胸前的位置高一分是修女第一分是荡妇，地中海的阳光给连衣裙加上了半透明的暧昧效果。在人群中，玛莲娜始终低眉而昂首，持她自己静默的自矜--葡萄，你是吃不到的。玛莲娜被逼良为娼是以一个艳冶而哀的高调转变开始的。火红的短发（后来染成金色），浓妆的容颜，黑色的套装，她挑衅地穿过人群，坐在他们中央，她低下头，然后很多很多男人伸手来为她点烟。玛莲娜终于不是一个传奇，因为所有在梦中不清净的男人终于有了名正言顺的机会，传说，变成了艳闻。最后，当玛莲娜再次回到西西里的时候，特纳托雷将她改成了缺乏打理的短发，棕色的宽大套装，平底旧皮鞋，走路外八字，她穿过人群，低眉然而不再昂首。她回来了，美丽已死。玛莲娜的美丽并不在她被嫉妒的女人们驱逐时消逝，而是经历了一个完好的含苞-盛放-凋零的过程，只是因为被加速而带有悲剧式的引颈就戮。---但是美丽，几多能长久？
第三次看的时候，主角其实绕回了莫妮卡贝鲁齐的话--是众人。玛莲娜三次出现在广场上的时候，众人的反应堪称经典。每个龙套都很到位。从嫉恨的主妇，馋涎而不愿惹麻烦的男人，到浪荡的妓女。玛莲娜和罗纳多可谓两个在众人中独立的角色。老态横生的玛莲娜像所有的主妇一样去市场上买菜，她出现的时候是一秒钟微妙的寂静，糅合了猜疑，羞愧和宽容。妇女们像对别人一样和她打招呼，把菜塞给她，女人间的纠纷恩仇就这么泯然.也许她们的敌人不是玛莲娜，而是美丽。玛莲娜回到了西西里，而罗纳多呢？他是否正要离开？他是否终要回来？
上次看是学期初的时候，一直没有机会写这篇影评。我也不知道影评正确的格式是什么样的。很多内容已经记不清，好像传说本身，只留下了一种朦胧的美感。只记得上一次把旧录影带放进播放机里，波士顿鹅毛大雪，西西里情欲纷纷。
传说一向是在人口相传中添添补补，在时间磨转中剥离真相的。一个传说，完全可以没有确定的人物，没有确凿的剧情，每一个人都是龙套，每一个版本都只有一支桨，在粘稠的时间里摆渡圆圈。西西里美丽传说，这是一个发生在一个确切地点的故事，却遗失了主人公，人人都是龙套，而主角，与其说是“玛莲娜”，不如说是“美丽”本身。
第一次看的时候，觉得主角是骑着单车的少年。从一开始少年就在和爸爸纠缠自己不是穿短裤的小孩了，应该像大人一样穿长裤。每一次的提议都在一片鸡飞狗跳中不了了之，暴躁的父亲，宠溺的母亲，神经质的姐姐，意大利语独特的节奏将每一个重音押在倒数第二个音节，穿插在影片开头俨然是交错在浓淡绿色中的地上海诙谐诗---在一片热闹中少年的单车弹跳着，以一种年少人的姿态穿入人群。
三三五五这样的单车穿插在古老小镇的每一个门拱，每一个石桥，每一个小巷，只为了制造不经意的遇见---玛莲娜。色欲熏心的男人们拦着她进行最贪婪的吻手礼，男孩子的单车只是在西西里的巷弄上吱吱呀呀地折转，然后被扔到路边，他们安安静静地看着她路过，从出现，经过，到离开。然后跳上单车，飞驰向下一个她将出现的路口。
“命缘是怎么结在一起的？只是一个擦肩而过，然后丝绳就这么系上。”
然后就是该影片著名的桥段，将男人的性幻想演绎到了极致。从好莱坞电影到神话传说，从学校里的胡思乱想到藤蔓缭绕少年律动的床。钱钟书在《猫》中说，十八九岁没有女朋友的男孩子心中藏的女人，往往比得上皇帝三十六宫的数量。在这部影片中，无疑是从一个印记上，生根发芽了万般巧笑，千种风情。她贞洁不屈，又热情如火，是生命之光，也是罪恶之火。
当玛莲娜丈夫死讯传来，随着玛莲娜的一步步堕落，影片开始推向高潮。而少年，也就在一个从未有过言语的女人的悲剧中蜕变。他想在她痛哭时对她说我会陪着你。他祈祷，请你保护她。他在她家窗边的树上看到玛莲娜被律师强暴，跌下来摔断了手臂。于是他去教堂，用自己的石膏手打断了圣彼得石膏像的手。他向馋涎她的男人酒杯里吐口水。但是他不能阻止失去经济来源穷困潦倒的玛莲娜变成暗娼，明妓，最后被驱逐。
在影片最后少年罗纳多做出了两件与玛莲娜有直接间接关联的事情，是一个男孩最后的帮助。若干年后他写信告诉玛莲娜残疾还乡的丈夫她搭上了前往何方的火车。当这个荒颓的妇人傍着她残疾的丈夫重返西西里后，在一次市场里的“偶遇”，他第一次面对她，捡起了她掉落一地的橘子，他说谢谢。少年跳上单车，一边晃晃悠悠地蹬着一边回头看。松松垮垮的裤腿绕在小腿上，不知道是否个子长得太快。
旁白是：后来，我的生命中出现过许多女人，她们在我怀里问：你会不会记得我？但是我知道，那个让我记一辈子的女人，她从不曾问过。玛莲娜。
也许每个男人都有这么一个记一辈子的女人。你并非不能再遇到像她一样好的姑娘，你不过是只能年轻一次。
第二次看的时候，主角就被幻化成了玛莲娜。名符其实。莫妮卡贝鲁齐的精彩演绎脱离了台词。同时不得不赞叹特纳托雷天才的展现手法。玛莲娜的三个形象每一个细节都配合到了极致。伊始，是白色连衣裙，黑色波浪长发，白色高跟鞋，一枚项链在胸前的位置高一分是修女第一分是荡妇，地中海的阳光给连衣裙加上了半透明的暧昧效果。在人群中，玛莲娜始终低眉而昂首，持她自己静默的自矜--葡萄，你是吃不到的。玛莲娜被逼良为娼是以一个艳冶而哀的高调转变开始的。火红的短发（后来染成金色），浓妆的容颜，黑色的套装，她挑衅地穿过人群，坐在他们中央，她低下头，然后很多很多男人伸手来为她点烟。玛莲娜终于不是一个传奇，因为所有在梦中不清净的男人终于有了名正言顺的机会，传说，变成了艳闻。最后，当玛莲娜再次回到西西里的时候，特纳托雷将她改成了缺乏打理的短发，棕色的宽大套装，平底旧皮鞋，走路外八字，她穿过人群，低眉然而不再昂首。她回来了，美丽已死。玛莲娜的美丽并不在她被嫉妒的女人们驱逐时消逝，而是经历了一个完好的含苞-盛放-凋零的过程，只是因为被加速而带有悲剧式的引颈就戮。---但是美丽，几多能长久？
第三次看的时候，主角其实绕回了莫妮卡贝鲁齐的话--是众人。玛莲娜三次出现在广场上的时候，众人的反应堪称经典。每个龙套都很到位。从嫉恨的主妇，馋涎而不愿惹麻烦的男人，到浪荡的妓女。玛莲娜和罗纳多可谓两个在众人中独立的角色。老态横生的玛莲娜像所有的主妇一样去市场上买菜，她出现的时候是一秒钟微妙的寂静，糅合了猜疑，羞愧和宽容。妇女们像对别人一样和她打招呼，把菜塞给她，女人间的纠纷恩仇就这么泯然.也许她们的敌人不是玛莲娜，而是美丽。玛莲娜回到了西西里，而罗纳多呢？他是否正要离开？他是否终要回来？
上次看是学期初的时候，一直没有机会写这篇影评。我也不知道影评正确的格式是什么样的。很多内容已经记不清，好像传说本身，只留下了一种朦胧的美感。只记得上一次把旧录影带放进播放机里，波士顿鹅毛大雪，西西里情欲纷纷。
3 ) 无法触及的美丽
一直喜欢这张海报，被镜头放大的玛莲娜，既是背景，也是主题，不经意的张显着美丽，俯下身来看向别处，那样宁静，让美变成一种气质，一种回味，以及一个遥远的传说。身后顾盼流连的少年，模糊的眉眼又看向哪里？玛莲娜，他的梦，关于爱与美的第一次靠近，也是身后更加模糊的小镇的梦，的确，在他们的梦里，只有这个女人是清晰的，被放大的，却永远无法触及。
一个简单的有些落俗套的故事：战争期间，西西里的一个普通小镇，一个美得令人陶醉的寡妇，成为所有男人幻想和所有妻子诅咒的对象，生活在欲望与嫉妒编织的阴霾中，最终不得不因为生活选择沦落，战后她被赶出了小镇。当残废的丈夫回来寻找她时，所有人只是嘲笑，只有“我”——一个懵懂的少年给了他寻找的方向，因为只有“我”才是真正爱着玛莲娜的，只有“我”。
这是意大利人文导演朱萨佩·托那托雷寻找三步曲之一，英文翻译为《玛莲娜》，还有翻译成《真爱伴我行》，我觉得都不如中文片名《西西里的美丽传说》，读起来就像一段尘封的往事，让人惦记，又不忍提起。
影片最大的特点是用少年雷托纳的视角来展示世界。美丽的玛莲娜是他青春期的女神，是他性意识萌动的开始。他像小镇上所有的男人一样为他的美不能自拔。每天放学，奔跑到路边，只为等待风姿绰约的玛莲娜从他身边轻轻走过，每天傍晚，爬上高高的屋顶，只为能看到玛莲娜在客厅里一段孤独的舞蹈。他能做的只有等待、关注和幻想，那样纯洁。我很喜欢那个镜头：雷托纳躺在床上，把偷来的玛莲娜的内裤放在脸上，忘情的手淫。也许因为他是个孩子，也许因为我们能够理解那种感情上的真实，总之，这种表现方式丝毫不会让人觉得淫秽。相反，钢丝床发出如音乐般嘎吱嘎吱的响声，被子如波浪般有节奏的起伏，你几乎能想象到少年脸上投入的表情，整个房间都充斥着快乐的因子。那种快乐与手淫这种方式本身无关，而是一颗纯真的心灵从睡梦中醒来，释放着自己的爱情，干净、纯粹、快乐无比……与之相较，不久以后他与玛莲娜真的亲密接触时，他的内心倒是非常痛苦的。因为那个时刻， 被父亲带到妓院以促成成长的雷托纳，面对已剪去长发和挣扎的梦中情人的引导，他只有心疼，只有恐惧和悲哀。就象你爱冬天里洁白的雪，却又像很多人一样，在上面留下黑黑的脚印。这里面充满了宿命的色彩。我想导演是有意安排这种对比的，让我们看见，爱与美都是盛开在彼岸的花朵，雷托纳的成长也发生在我们每个人的内心：爱情就如同青春期的一场幻觉。纯洁美好，却无法长大。然而，不管从哪个角度说，都是玛莲娜帮助少年长成一个男人，这本身就是温暖的。
当然，导演的用意并不仅仅是描绘一个少年性意识萌醒的过程，更主要的是呈现人性的弱点，现实中的欲望与妒忌，这就是对爱与美无法抵达的原因。
狂躁的小镇上，玛莲娜始终宁静。因为她的美，人们爱她（确切的说，所谓的爱只是欲望的借口），因为她的美，人们恨她。整部影片，期待与侮辱，诋毁与崇拜交织在一起。女人们骂她是荡妇，其实对她的美丽充满艳羡，男人们说她如何风骚，其实都想得到她，哪怕一个眼神。美，点燃了欲望与嫉妒的烈火，也成了她生活的障碍。赢得官司，获得食物，甚至最基本的生存权利，都必须以身体为代价。她坚持过、抗争过，可是最后，丈夫死了，连耳聋的老父亲也不相信自己的贞洁时，她又如何靠意志生活下去。剪去丰洁茂盛的黑色长发，在脸上涂抹厚厚的脂粉，眼睛依然宁静，但那个时刻一定异常痛苦。她代表你放弃所有的坚持和信仰，放弃自己，放弃对世界仅存的希望。因为美，注定孤独与苦难吗？不，因为，人性的弱点注定美是无法根植于世俗的。
战争结束，为德国人服务过的妓女们被赶出小镇。女人们终于可以堂而皇之地用最恶毒的语言辱骂这个让她们既羡慕又嫉妒的女人，她们殴打她，撕扯她的衣服，仿佛要一下子把美撕碎，而男人们都在沉默，惋惜或者遗憾，都是一样的冷酷，没有人真正爱过她，真正懂得她的美，除了那个少年，还有，她并未牺牲的丈夫。这个时刻，玛莲娜终于哭了，没有挣扎，只是用手臂紧紧抱着自己，撕心裂肺地哭喊着。我想，不仅仅是因为伤害和疼痛，更是长久以来压抑的爆发。她宁静得太久了，宁静的承受如花的容颜所带来的一切侮辱与亵渎。她终于哭了，用眼泪冲刷所有的伤口，证明自己依然活着。
很多年以后，玛莲娜又回到了小镇，和他幸存却残疾的丈夫一起，这时候，人们看见的已不是当年撩人心弦的美丽少妇，而是一个普通的中年妇女。身体有些臃肿，衣着发型都极朴素，拎着篮子在市场买东西。每个女人都惊讶的看着她，随后，不可思议的事情发生了：她们开始亲切的和她交谈，甚至热情的送她东西，挽起她的胳膊，仿佛极好的朋友……我们不用去琢磨个中原因，总之，导演安排这样的结局是一丝温暖的疼痛，是人性阴暗与善良的交织。不是抵达的彼岸，而是放弃了航程。最后，玛莲娜的背影消失的回家的路上，银幕的尽头，没有变的是宁静的眼睛和幽雅的步态。她依然很美。就如昔日的男孩会回忆说：“以后的日子里，我交往过很多女人，但我最爱的还是玛莲娜。”爱就这样永恒了。
这部影片是两年前看的，一直没有重温过，好象经过了时间，在心里一点点沉淀。这几天，总是想起玛莲娜的那双眼睛，于是就生出了很多关于这部电影的感慨。想想也奇怪，好来坞并不缺少美女：薇诺娜·赖德的清纯，朱莉娅·罗伯茨的明亮，安吉莉娜·朱莉的野性，詹妮佛·洛佩滋的性感……却没有一个人能演玛莲娜，除了这位意大利模特女星。我仔细看过莫妮卡·贝鲁齐很多照片，可以说没有哪个女明星敢象她这样肆意的暴露自己的身体，而不担心画面变得色情。的确，在所有的照片里，她的眼睛都是干净的，湖水一般，使得表情甚至有些严肃，她可以那样坦然的展示自己的美，那样坦白的面对世界的目光，使你不得不相信，她心地纯洁。她的美不仅仅是性感，还有承担这份性感的冷静。从《吸血惊情四百年》里的无名演出，到令她走红的《玛莲娜》，再到后来的颇受争议的《不可撤消》，几乎所有的影片里，莫尼卡都会有裸露或者激情演出，但没有一个人说她是色情女星，这就是她独特之处。一个人的纯洁与身体无关。我想这就是玛莲娜所要诠释的，就是为什么托那托雷只看了一眼莫尼卡就确定她是女主角。她的美如同清晨的一个梦，那样靠近，又那样遥远。
《西西里的美丽传说》，不美丽，也不浪漫，只像一段尘封的往事，不忍提起又让人惦记，我也如那少年一样把玛莲娜放在了心里，然后看向彼岸，那里依然有如花盛放的容颜……
一个简单的有些落俗套的故事：战争期间，西西里的一个普通小镇，一个美得令人陶醉的寡妇，成为所有男人幻想和所有妻子诅咒的对象，生活在欲望与嫉妒编织的阴霾中，最终不得不因为生活选择沦落，战后她被赶出了小镇。当残废的丈夫回来寻找她时，所有人只是嘲笑，只有“我”——一个懵懂的少年给了他寻找的方向，因为只有“我”才是真正爱着玛莲娜的，只有“我”。
这是意大利人文导演朱萨佩·托那托雷寻找三步曲之一，英文翻译为《玛莲娜》，还有翻译成《真爱伴我行》，我觉得都不如中文片名《西西里的美丽传说》，读起来就像一段尘封的往事，让人惦记，又不忍提起。
影片最大的特点是用少年雷托纳的视角来展示世界。美丽的玛莲娜是他青春期的女神，是他性意识萌动的开始。他像小镇上所有的男人一样为他的美不能自拔。每天放学，奔跑到路边，只为等待风姿绰约的玛莲娜从他身边轻轻走过，每天傍晚，爬上高高的屋顶，只为能看到玛莲娜在客厅里一段孤独的舞蹈。他能做的只有等待、关注和幻想，那样纯洁。我很喜欢那个镜头：雷托纳躺在床上，把偷来的玛莲娜的内裤放在脸上，忘情的手淫。也许因为他是个孩子，也许因为我们能够理解那种感情上的真实，总之，这种表现方式丝毫不会让人觉得淫秽。相反，钢丝床发出如音乐般嘎吱嘎吱的响声，被子如波浪般有节奏的起伏，你几乎能想象到少年脸上投入的表情，整个房间都充斥着快乐的因子。那种快乐与手淫这种方式本身无关，而是一颗纯真的心灵从睡梦中醒来，释放着自己的爱情，干净、纯粹、快乐无比……与之相较，不久以后他与玛莲娜真的亲密接触时，他的内心倒是非常痛苦的。因为那个时刻， 被父亲带到妓院以促成成长的雷托纳，面对已剪去长发和挣扎的梦中情人的引导，他只有心疼，只有恐惧和悲哀。就象你爱冬天里洁白的雪，却又像很多人一样，在上面留下黑黑的脚印。这里面充满了宿命的色彩。我想导演是有意安排这种对比的，让我们看见，爱与美都是盛开在彼岸的花朵，雷托纳的成长也发生在我们每个人的内心：爱情就如同青春期的一场幻觉。纯洁美好，却无法长大。然而，不管从哪个角度说，都是玛莲娜帮助少年长成一个男人，这本身就是温暖的。
当然，导演的用意并不仅仅是描绘一个少年性意识萌醒的过程，更主要的是呈现人性的弱点，现实中的欲望与妒忌，这就是对爱与美无法抵达的原因。
狂躁的小镇上，玛莲娜始终宁静。因为她的美，人们爱她（确切的说，所谓的爱只是欲望的借口），因为她的美，人们恨她。整部影片，期待与侮辱，诋毁与崇拜交织在一起。女人们骂她是荡妇，其实对她的美丽充满艳羡，男人们说她如何风骚，其实都想得到她，哪怕一个眼神。美，点燃了欲望与嫉妒的烈火，也成了她生活的障碍。赢得官司，获得食物，甚至最基本的生存权利，都必须以身体为代价。她坚持过、抗争过，可是最后，丈夫死了，连耳聋的老父亲也不相信自己的贞洁时，她又如何靠意志生活下去。剪去丰洁茂盛的黑色长发，在脸上涂抹厚厚的脂粉，眼睛依然宁静，但那个时刻一定异常痛苦。她代表你放弃所有的坚持和信仰，放弃自己，放弃对世界仅存的希望。因为美，注定孤独与苦难吗？不，因为，人性的弱点注定美是无法根植于世俗的。
战争结束，为德国人服务过的妓女们被赶出小镇。女人们终于可以堂而皇之地用最恶毒的语言辱骂这个让她们既羡慕又嫉妒的女人，她们殴打她，撕扯她的衣服，仿佛要一下子把美撕碎，而男人们都在沉默，惋惜或者遗憾，都是一样的冷酷，没有人真正爱过她，真正懂得她的美，除了那个少年，还有，她并未牺牲的丈夫。这个时刻，玛莲娜终于哭了，没有挣扎，只是用手臂紧紧抱着自己，撕心裂肺地哭喊着。我想，不仅仅是因为伤害和疼痛，更是长久以来压抑的爆发。她宁静得太久了，宁静的承受如花的容颜所带来的一切侮辱与亵渎。她终于哭了，用眼泪冲刷所有的伤口，证明自己依然活着。
很多年以后，玛莲娜又回到了小镇，和他幸存却残疾的丈夫一起，这时候，人们看见的已不是当年撩人心弦的美丽少妇，而是一个普通的中年妇女。身体有些臃肿，衣着发型都极朴素，拎着篮子在市场买东西。每个女人都惊讶的看着她，随后，不可思议的事情发生了：她们开始亲切的和她交谈，甚至热情的送她东西，挽起她的胳膊，仿佛极好的朋友……我们不用去琢磨个中原因，总之，导演安排这样的结局是一丝温暖的疼痛，是人性阴暗与善良的交织。不是抵达的彼岸，而是放弃了航程。最后，玛莲娜的背影消失的回家的路上，银幕的尽头，没有变的是宁静的眼睛和幽雅的步态。她依然很美。就如昔日的男孩会回忆说：“以后的日子里，我交往过很多女人，但我最爱的还是玛莲娜。”爱就这样永恒了。
这部影片是两年前看的，一直没有重温过，好象经过了时间，在心里一点点沉淀。这几天，总是想起玛莲娜的那双眼睛，于是就生出了很多关于这部电影的感慨。想想也奇怪，好来坞并不缺少美女：薇诺娜·赖德的清纯，朱莉娅·罗伯茨的明亮，安吉莉娜·朱莉的野性，詹妮佛·洛佩滋的性感……却没有一个人能演玛莲娜，除了这位意大利模特女星。我仔细看过莫妮卡·贝鲁齐很多照片，可以说没有哪个女明星敢象她这样肆意的暴露自己的身体，而不担心画面变得色情。的确，在所有的照片里，她的眼睛都是干净的，湖水一般，使得表情甚至有些严肃，她可以那样坦然的展示自己的美，那样坦白的面对世界的目光，使你不得不相信，她心地纯洁。她的美不仅仅是性感，还有承担这份性感的冷静。从《吸血惊情四百年》里的无名演出，到令她走红的《玛莲娜》，再到后来的颇受争议的《不可撤消》，几乎所有的影片里，莫尼卡都会有裸露或者激情演出，但没有一个人说她是色情女星，这就是她独特之处。一个人的纯洁与身体无关。我想这就是玛莲娜所要诠释的，就是为什么托那托雷只看了一眼莫尼卡就确定她是女主角。她的美如同清晨的一个梦，那样靠近，又那样遥远。
《西西里的美丽传说》，不美丽，也不浪漫，只像一段尘封的往事，不忍提起又让人惦记，我也如那少年一样把玛莲娜放在了心里，然后看向彼岸，那里依然有如花盛放的容颜……
4 ) 请允许我这样无能为力得爱着您
西西里的街道温暖而干燥，美丽的玛莲娜穿过集市，穿过众人，穿过嫉妒和欲望，穿过一个少年隐忍而谦卑的爱慕。
时间仿佛静止，周遭的一切恢复宁静，手扶单车的少年的心里只有那个孤独而明艳的背景，那从来都是一抹雪白或者一片漆黑。
不管你是天使还是恶魔，请允许我这样无能为力得爱着您。
哭泣的玛莲娜，悲伤的噩耗，战争和世俗的重叠改变了她的一生，潜伏的流言像洪水一样吞没了这个美丽的女人。
窗外的台阶上，男孩窥视着她美丽而悲伤的容颜，幻想自己能够有一双强壮的臂膀一双温柔的大手拂去她眼角眉梢的哀伤。
我是这样的谦卑，这样的无能为力，请允许我远远地望着您，爱着您。
猥亵的男人，赤裸裸的欲望，玛莲娜满眼的无助恐惧写在少年的心中，划成一道道伤口，她美丽的身体，完美的胸部在男人的丑恶面前颤抖战栗。那些无力得挣扎和反抗激起男人更深的兽性，同样激起得还有少年心底深藏的悲哀。
在神像前，少年对天神愤怒得怒吼。从此，泯灭了信仰，少年的心被巨大的无力感所充斥，尽管我是如此的无能为力，请允许我深情的爱着您。
艳丽的发色，袒露的胸口，美丽的玛莲娜摇曳生姿得穿过人群，从矜持到放荡的穿越包含着多少屈辱和无奈，少年一颗心被撕碎。男人呼之欲出的欲念，一只只索取的手，玛莲娜空洞的眼神。
少年低垂着双臂，双眼写着深不见底的绝望，玛莲娜，曾经你离人群如此之远，可是在你接受众星捧月般的恭维时，我却觉得永远的失去了您呢？
可是我依旧深深地迷恋您，爱慕您，尽管我一直都是无能为力。
女人们疯狂地撕扯着她的衣服，头发，美丽的身躯沾满的泥土，鲜血，还有世间的残酷。
女人们的咒骂和男人的噤声形成讽刺而悲哀的对比，玛莲娜绝望了，她的尖叫呼喊控诉回响在少年心中，可是单薄的少年什么迈不出一个接近的步伐，好吧，他一直都是如此的无能为力，麻木了吗？还是一直都无法挣脱世俗的枷锁？
少年远远地望着离去的火车，是否自己是唯一为玛莲娜送行的人？少年的心，无能为力。。。
憔悴的双眼，饱满风霜的面容，空荡荡的衣袖，男人的出现让西西里暗潮微涌，人们的心是否有所内疚，有所亏欠？不不不。。。人群的冷漠将男人重重得摔在冰冷的街道。
少年终于强健了的臂膀决定去帮助这个男人，去帮助玛莲娜。
尽管那一切是无足轻重的，没人在乎，没人注意，可是谁让我这样爱着您？直到现在，我都是无能为力。。。
玛莲娜回来了，依旧是矜持的套装，黑色的头发，挽着丈夫穿过惊讶的人群，仿佛那些屈辱那些伤痛从未存在。少年挽着年轻女孩站在街边，眼中有欣喜，有哀伤。。。
当他终于懂得拥有女人，懂得付出爱和接受爱，玛莲娜却想要渐渐老去，当他懂得怎样去处理那些痴迷和留恋，玛莲娜却准备像所有女人那样生活。
只是少年终于具备了勇气，他终于可以坦诚得帮她拾起掉落的橘子，然后对她说：祝您好运。。。
玛莲娜回头望他，那一眼，是永恒，是消解。。。少年了却了心中的无奈，他终于成长。。。
时间仿佛静止，周遭的一切恢复宁静，手扶单车的少年的心里只有那个孤独而明艳的背景，那从来都是一抹雪白或者一片漆黑。
不管你是天使还是恶魔，请允许我这样无能为力得爱着您。
哭泣的玛莲娜，悲伤的噩耗，战争和世俗的重叠改变了她的一生，潜伏的流言像洪水一样吞没了这个美丽的女人。
窗外的台阶上，男孩窥视着她美丽而悲伤的容颜，幻想自己能够有一双强壮的臂膀一双温柔的大手拂去她眼角眉梢的哀伤。
我是这样的谦卑，这样的无能为力，请允许我远远地望着您，爱着您。
猥亵的男人，赤裸裸的欲望，玛莲娜满眼的无助恐惧写在少年的心中，划成一道道伤口，她美丽的身体，完美的胸部在男人的丑恶面前颤抖战栗。那些无力得挣扎和反抗激起男人更深的兽性，同样激起得还有少年心底深藏的悲哀。
在神像前，少年对天神愤怒得怒吼。从此，泯灭了信仰，少年的心被巨大的无力感所充斥，尽管我是如此的无能为力，请允许我深情的爱着您。
艳丽的发色，袒露的胸口，美丽的玛莲娜摇曳生姿得穿过人群，从矜持到放荡的穿越包含着多少屈辱和无奈，少年一颗心被撕碎。男人呼之欲出的欲念，一只只索取的手，玛莲娜空洞的眼神。
少年低垂着双臂，双眼写着深不见底的绝望，玛莲娜，曾经你离人群如此之远，可是在你接受众星捧月般的恭维时，我却觉得永远的失去了您呢？
可是我依旧深深地迷恋您，爱慕您，尽管我一直都是无能为力。
女人们疯狂地撕扯着她的衣服，头发，美丽的身躯沾满的泥土，鲜血，还有世间的残酷。
女人们的咒骂和男人的噤声形成讽刺而悲哀的对比，玛莲娜绝望了，她的尖叫呼喊控诉回响在少年心中，可是单薄的少年什么迈不出一个接近的步伐，好吧，他一直都是如此的无能为力，麻木了吗？还是一直都无法挣脱世俗的枷锁？
少年远远地望着离去的火车，是否自己是唯一为玛莲娜送行的人？少年的心，无能为力。。。
憔悴的双眼，饱满风霜的面容，空荡荡的衣袖，男人的出现让西西里暗潮微涌，人们的心是否有所内疚，有所亏欠？不不不。。。人群的冷漠将男人重重得摔在冰冷的街道。
少年终于强健了的臂膀决定去帮助这个男人，去帮助玛莲娜。
尽管那一切是无足轻重的，没人在乎，没人注意，可是谁让我这样爱着您？直到现在，我都是无能为力。。。
玛莲娜回来了，依旧是矜持的套装，黑色的头发，挽着丈夫穿过惊讶的人群，仿佛那些屈辱那些伤痛从未存在。少年挽着年轻女孩站在街边，眼中有欣喜，有哀伤。。。
当他终于懂得拥有女人，懂得付出爱和接受爱，玛莲娜却想要渐渐老去，当他懂得怎样去处理那些痴迷和留恋，玛莲娜却准备像所有女人那样生活。
只是少年终于具备了勇气，他终于可以坦诚得帮她拾起掉落的橘子，然后对她说：祝您好运。。。
玛莲娜回头望他，那一眼，是永恒，是消解。。。少年了却了心中的无奈，他终于成长。。。
5 ) 《玛莲娜》—— 一场赤裸裸的交配战争
在一个独立的生物系统里，美丽的雌性永远是雄性们争夺的焦点所在。与此同时，雌性之间也处于暗下的竞争状态，目的是获取最强大的雄性的关注，因此这里面有两个交配权：雄性获得与最美丽雌性的交配权和雌性获得与最强劲雄性的交配权。 玛莲娜无疑是她那个世界里最令男性心往神驰的女性，她所经历的一切遭际、变故和悲剧，无不源自男性对她展开的争夺，自从她丈夫阵亡的消息传来，这场争夺便一步步进入白热化，小镇上稍有身份的男人们一个个再也按捺不住了，他们赤膊上阵，意欲直取对于玛莲娜的交配权，不惜为此而大打出手。与此同时，由于受到失去交配权的威胁，女人们与玛莲娜之间的交配权之争也由原来的暗箭中伤转变为明枪厮杀，她们冲上前台，摩拳擦掌，一定要让她成为千夫所指的罪人，必欲置之死地而后快，直至最后的大打出手，以期彻底消除其对于上流社会女人们交配权的一切影响。
在经历了沦为妓女、成为德军玩物、并在战后受到妒火中烧女人们复仇式的侮辱和惩处之后，玛莲娜被彻底毁掉了，作为一个男人们觊觎的美丽女人以及女人们心头大患的竞争对手来说，她已不复存在。一年之后，玛莲娜在丈夫的扶持下从异乡归来，昔日的光彩已然不再，成了一个平庸、甚至教人怜悯的女人，当然，也就再也不能成为交配权争夺战中的主角了，于是乎，一切便又归于平静，生活又回到了原先那种比较“正常”的轨道。一个循环结束了，生活进入了下一个轮回。 有一点可以肯定，那就是：美貌的玛莲娜所引起的战争虽然已经画上了句号，但是人类的交配战争永远不会停止，它将以新的形式在新的舞台继续上演。
6 ) 我的爱与你的精神家园
对于故乡，常常记忆中可能只是一部电影，一个女人，或者一艘船。所以托纳托雷的西西里三部曲就是这样，一部电影，一个女人和一艘船。一架钢琴如同一片土地，一个女人教会了他一个男人应该了解的一切，不只是身体上的启蒙，还有关于人性的美丑以及家国的悲哀。这些词汇都如此沉重，却因为都发生在西西里这部土地上，于是一切都喧闹而奔放。
战争结束了五十几年了，西西里岛上的每一寸土地似乎都不曾改变过。黑手党的儿子还是黑手党，那些沉睡了几个世纪的橄榄树继续有一搭无一搭的收获着。也许，每一个小镇都有一位女子叫做“玛莲娜”，或许现在她已经变做七尺粗腰的西西里老妪，顶着染过的菊发，穿着睡衣，继续行走在那条唯一大路上，当年那些曾经追逐的孩子们也已经变成广场上闲聊的老头儿，他们一定还记得，“玛莲娜”。他们可能和我一样，在很久之后，甚至忘了，“玛莲娜”其实还有一位老公，也忘了其实她一直深爱着自己的老公，电影即使已经是生活的精华，却还有那么多内容渐渐的要被遗忘。于是，我们都只记得她的美，并在某一个阳光灿烂的日子中仿佛突然看见她朝你走来，才明白，原来她的美是如此的单纯而无辜，原来我们不只是外表丑陋，内心也是这么的猥琐，无法接受她人的美好，正如同无法原谅自己的丑恶一般。
我相信，对于玛莲娜，很多男生拥有的不只是爱情，爱情在此刻显得太过淡薄，那是一段人生，关于成长的最刻骨铭心的记忆。我曾经十分不理解我们为什么要学政治，我妈说，因为谁也离不开政治，于是我一直希望自己能成为那个逃离政治的人。直到我看到玛莲娜，我发现她就是那个逃离了政治的人，能在墨索里尼的煽动中继续默默前行的人，即使她的老公可能就是前线的战士，即使她也无法抵抗寂寞与饥饿，于是我才发现如果人不与所谓的政治勾结的话，就一定会被摧残。人类社会的政治，说穿了就是要彼此捧臭脚。如果你在这个庸俗的体系之外的话，生活平静的时候可能尚且一团和气，一旦动荡来临，风口浪尖的受害者一定是在群体之外的人。而美丽这件事本身就是惹人嫉妒的，所以，玛莲娜，即使她毫无兴风作浪的想法，却也无法平静的生活，因为邪恶的是我们这些平庸的人。
我常常觉得《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》其实是一部片子的内外两个面。《西西里的美丽传说》是关于爱，《海上钢琴师》是关于精神家园。他们都是悲惨的，只是因为他们的爱不在他们的精神家园中，所以他们才会在选择中痛苦。1900在电影的最后不是曾经对Max说过这样一句话：Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. 陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。这个世界太大了，却没有1900容身的地方。虽然琴键是有限的，但是他带给1900的人生确实无限的。而船下的世界虽然看起来是无限的，却无法带来他任何一丝确定的存在感。所以，最后，虽然他深爱的女人和他人口中的焰火与幸福都在船下的世界，他也还是选择留下。因为这里有他的精神家园。这就如同多年后，玛莲娜终于挽着她的老公再一次出现在西西里的小镇上时，所有人的呆住了。她们本以为成功地摧毁了这个完美的女人，却在多年之后发现，即使你抓破她的脸，剪断她的秀发，也无法摧毁她的信念，她的精神家园。
对于这样的片子，我只能在热烈的捧臭脚中讴歌
战争结束了五十几年了，西西里岛上的每一寸土地似乎都不曾改变过。黑手党的儿子还是黑手党，那些沉睡了几个世纪的橄榄树继续有一搭无一搭的收获着。也许，每一个小镇都有一位女子叫做“玛莲娜”，或许现在她已经变做七尺粗腰的西西里老妪，顶着染过的菊发，穿着睡衣，继续行走在那条唯一大路上，当年那些曾经追逐的孩子们也已经变成广场上闲聊的老头儿，他们一定还记得，“玛莲娜”。他们可能和我一样，在很久之后，甚至忘了，“玛莲娜”其实还有一位老公，也忘了其实她一直深爱着自己的老公，电影即使已经是生活的精华，却还有那么多内容渐渐的要被遗忘。于是，我们都只记得她的美，并在某一个阳光灿烂的日子中仿佛突然看见她朝你走来，才明白，原来她的美是如此的单纯而无辜，原来我们不只是外表丑陋，内心也是这么的猥琐，无法接受她人的美好，正如同无法原谅自己的丑恶一般。
我相信，对于玛莲娜，很多男生拥有的不只是爱情，爱情在此刻显得太过淡薄，那是一段人生，关于成长的最刻骨铭心的记忆。我曾经十分不理解我们为什么要学政治，我妈说，因为谁也离不开政治，于是我一直希望自己能成为那个逃离政治的人。直到我看到玛莲娜，我发现她就是那个逃离了政治的人，能在墨索里尼的煽动中继续默默前行的人，即使她的老公可能就是前线的战士，即使她也无法抵抗寂寞与饥饿，于是我才发现如果人不与所谓的政治勾结的话，就一定会被摧残。人类社会的政治，说穿了就是要彼此捧臭脚。如果你在这个庸俗的体系之外的话，生活平静的时候可能尚且一团和气，一旦动荡来临，风口浪尖的受害者一定是在群体之外的人。而美丽这件事本身就是惹人嫉妒的，所以，玛莲娜，即使她毫无兴风作浪的想法，却也无法平静的生活，因为邪恶的是我们这些平庸的人。
我常常觉得《西西里的美丽传说》和《海上钢琴师》其实是一部片子的内外两个面。《西西里的美丽传说》是关于爱，《海上钢琴师》是关于精神家园。他们都是悲惨的，只是因为他们的爱不在他们的精神家园中，所以他们才会在选择中痛苦。1900在电影的最后不是曾经对Max说过这样一句话：Land is a ship too big for me. It's a woman too beautiful; it's a voyage too long, a perfume too strong. It's a music I don't know how to make. I could never get off this ship. At best, I can step off my life. 陆地对我来说是一艘太大的船，一个太漂亮的女人，一段太长的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一种我不会创作的音乐。我永远无法放弃这艘船，不过幸好，我可以放弃我的生命。这个世界太大了，却没有1900容身的地方。虽然琴键是有限的，但是他带给1900的人生确实无限的。而船下的世界虽然看起来是无限的，却无法带来他任何一丝确定的存在感。所以，最后，虽然他深爱的女人和他人口中的焰火与幸福都在船下的世界，他也还是选择留下。因为这里有他的精神家园。这就如同多年后，玛莲娜终于挽着她的老公再一次出现在西西里的小镇上时，所有人的呆住了。她们本以为成功地摧毁了这个完美的女人，却在多年之后发现，即使你抓破她的脸，剪断她的秀发，也无法摧毁她的信念，她的精神家园。
对于这样的片子，我只能在热烈的捧臭脚中讴歌
从13岁男孩眼里看到了人性的丑陋不堪，对特别美丽，又无所依傍的玛莲娜任意伤害，把她逼到绝境，不得已成为妓女，战后更是残酷暴虐把她逼离小镇，讽刺的是当一朵鲜花零落成泥后，她再一次和丈夫回到小镇时又用友善的一面对待。她终于不再美丽，不是异类，对她们没有威胁，沦为和她们同样普通。
贝鲁奇实在太美！连咪咪都美得人神共愤！男孩视角不能更动人。我们的历史总是在动荡年代，挑出一两位绝色女性，用她们的绛唇妆点狼烟，然后任之委弃风尘...
最喜欢一段：之前走路眼目躲闪低垂的她，在那一夜后将蓬松凌乱的头发染红，低胸黑色连衣裙，眼里全是看破之后的凌厉无畏，姿态轻佻却强韧无比，翘腿，叼一根烟于唇间，四下便倏忽忽如游鱼抢食般凑来十几只握着打火机的手。從頭到尾沒有一句臺詞。
每個人在他最純真的歲月裡全身心愛上的那個人總是最難忘的，然而在她最無助的時候竟然沒有人挺身而出
这女人是可以让整个城市心跳加速的
原来男孩子青春期是这个样子地，原来女人美丽起来是这个样子地，原来登徒子的沉默和中年妇女的疯狂是这个样子地……
“时光飞逝，我爱过许多女人，问我可否忆起她们，我说是的，我可记起你们，但唯一我不能忘怀的，是那个从未问过我的……玛莲娜”
美丽无罪，不忍心看美丽在暴民政治下低头
有人问我是讲什么的：一个青少年的性幻想和女人美到一个程度就会很悲惨（大概）。
8.1/10 1.细腻精致的制作，美丽的画面，悦耳的配乐。2.少年的蠢蠢欲动，意淫无限。3.西西里的美丽传说，却皆是丑陋。4.结尾失去手臂的丈夫挽着妻子从人群中走过，这个男人的尊严秒杀了一镇子仅仅是大胸大屁股就能勾起无限猥琐的搓逼。5.我唯一无法忘记的，是那个从未问过我的女人。
当你不再年轻艳丽，当你的丈夫回到了身边，那么你就成了那群丑妇的朋友。
震撼全城的美貌，罪恶之源，情欲之源，纯真之源。这是公共意淫、诋毁、同化的典范。
想说 小朋友 你圆满了
即使美丽也不能太招摇，招摇总会惹来悲惨的下场。男人在小的时候都喜欢成熟的女人吗？那为什么长大了却又喜欢小姑娘？......
关键时候男人都不出来帮他们的女神，不过如此
看到了人性的丑恶 更是看到了人性的光辉一个性启蒙时期的少年雷纳多 爱上了成熟美艳的少妇玛莲娜那些为了能见到她 为了能碰到她 而骑着自行车狂奔的时刻 像是在追逐自己的幸福那些因为看到别人诋毁 自己喜欢的女人 而去报复 的小动作那个在教堂里 虔诚的跪在圣象面前喃喃自语的说 在我未有能力照顾好她之前 请神一定要好好保护她 的少年那个亲眼目睹她因为生活所迫 而被迫 出卖肉体 去换取卑微的生活用品时看到她被那些世俗的男子拥抱在怀里 那种悲愤交加的心情 的少年个中掺杂的辛酸和怨恨 还有嫉妒 又有谁可以明白呢 这是一个少年最初的爱啊会记得那个女人被小镇人唾弃 侮辱 的时候 少年的眼泪哗啦啦的流着 就像那些难以言明的痛楚一样还有在月台上 少年看着自己一直爱的女人落魄的离开小镇时 那双洋溢着不舍和爱的眼睛里 目睹着火车的渐行渐远像是在把少年的思念延续到远方一样 我想 尽管火车带走了她 但少年那份爱 是任何时间和距离都无法跨越的 这个少年就是爱的如此执着 爱的如此刻骨铭心感谢导演托纳托雷 在最后把尊严还给了玛莲娜 这个曾被世俗所堙灭的美丽女人 在洗尽铅华过后 重返小镇 在广场上 在众人的诧异和谈论中 丈夫挽着她的手 她依靠在丈夫的怀里 目无表情的穿越过人群 那些曾垂涎并且无耻的占有过她肉体的男人们 看到她的那份淡定和从容不知他们会不会有所反思 想起片中的一句话 只有重返旧地 才能重拾尊严 这也许是对玛莲娜最好的褒奖 不得不提的是玛莲娜那位被误以为战死于沙场的断臂丈夫 在经历了一场因狂热的民族主义而爆发的战争后 带着已有残缺的身体和疲惫不堪的心 回到他的故乡或许生命于他而言 唯一还有一点希望的是 他一直以为他的妻子还有他们的家 一直在等待着他的归来 只是当他回到那个小镇 回到他曾经的家 却再也找不到他的妻子爱人 没有人告诉他玛莲娜在他离开之后所遭受的种种不平 没有人告诉他玛莲娜的下落 只有小镇的人对他的无尽的讥讽和嘲笑 他甚至必须和难民一起拥挤在曾属于他和她的温暖小家里 会想起电影的这些镜头 在沉默的黑夜里 他背对着镜头 沉思 尽管看到他的表情 但我想 那便是关于落寞的最好诠释 还好 有雷纳多的帮助 或许说是这为丈夫对玛莲娜的爱 让他去相信自己的妻子 在是非面前 依然坚定不移的相信自己妻子的人 这才是真正的好男人 再美好的花前月下的承诺 也比不上他在黎明之前踏上列车 去远方寻找妻子的动作 因为这才是真爱 我喜欢这个男人 他让我有理由相信 男人除了所谓的好色和花心以外 还有一种所不能获缺的品质 它的名字叫责任 影片最后 这个叫黎诺的玛莲娜的丈夫 用仅存的一只手臂 挽着妻子穿越所有的人 穿越所有的舆论和诧异 穿越所有小镇的人曾对他们夫妇的伤害 表情坚定就如他对妻子的信任和爱 看到这里 若是要我以一个词来形容这个戏份并不多的男人 我想到的是绅士 优雅的绅士 真正的男人 真正的好男人其实或许我应该把重点放在影片主角雷纳多身上 但我却不想对他做过多的评论 我相信 看这部片的每个人会以不同的角度去审视他看待他 我想说的是 在他的身上 我看到了一个少年在成为一位男人的过程里 在面对着所谓的“爱情”时 面对自己真正喜欢和爱的女人时 所有的细腻心情 包括很多看似荒诞但却真实反映人性的动作 也许这少年浓烈的感情里面 包括占有 嫉妒或许还有少年时对感情浓烈的企盼 但 请别怀疑 这个少年 对自己喜欢的女人的爱在雷纳多最后看到那个曾深爱的女人玛莲娜时 看到她也开始老了 胖了 开始有皱纹了 不再是那个穿着丝袜身着性感的美丽女子了 但我不怀疑他的爱会因为玛莲娜的容颜逝去 而有所褪减 也许是他成熟了 懂得了真正的爱 最后的镜头里 雷纳多骑着他那辆自行车 在向前行的同时 不时回头看渐行渐远的玛莲娜 也许这个细微的动作已足以说明他所有内心的爱 “好象要逃避似的 逃避的是我对她的一段纯真之情岁月匆匆 而今我爱上过许多女人 当她们紧紧拥抱我时 问我会不会记挂她们 我相信我当时的心里是会的 但唯一我从来没忘记的 是一个从来没问过我的人 她就是玛莲娜 ” ---雷纳多
玛莲娜其实就是意大利，她最后的结局就是意大利的结局。
有人深情的当做政治隐喻片来看，有人矫情的当做青春回忆片来看，也有人坦率的当做肉欲情色片来看。
看到了美国往事。人性面对美的虎视眈眈，人们团结坏起来，不分男女。看到玛莲娜被殴打那一段，痛哭流涕，看她裸露着身体，被同类，被女人羞辱，被男人，冷眼旁观，感到了前所未有的悲哀。最后结局我不相信。玛莲娜在第一次被强暴时就已经死了，小男孩的梦我不关心，我只知道我永远都不会原谅那些女人。
当相貌远远高于一个人的社会地位时，所带来的伤害也会远远高于一般人。