我爱男闺蜜

觉得很不舒服的：
方骏有多能说会道，就有多自卑。表现在稍微一有打击，他就不接电话。这同90后、00后们的“玩失踪”，又差得了多少呢？其实他们两个配不上，不是第一次。前面的那么多集都没看到要借时间，到了最后来了个借时间、“异地恋”，365天之内双方根本不联系。（想起了《新女婿时代》里面也有类似的桥段，不过那个更长，好像是3年？）别看两人在一起那么多的磕磕绊绊，分开了反而经受住了时间的考验，除了誓死捍卫忠贞不说，还借着思念的车轮，作为自己事业向上的动力。我并不是非要来个皆大欢喜的“大团圆”结局不可，只是觉得编剧们是为了不落俗套而不落俗套，反而让人心里感到腻歪得很。

觉得看懂了并欣赏的：
是片头曲有个精心刻画的镜头 -- 大画家、前任药剂师和现任经纪商在构图上组成了三角形，惟妙惟肖地表明了他们的关系。纠缠到了最后，终于各自都放开了。男的是经历了一次生死，年轻的女人是有了自己的孩子作为安全感，而年纪大的那个女人则是重新找了另一半作为归宿。

完全可以嗤之以鼻的设计：
北漂的草根们，不混成蚁族就要谢天谢地了，哪里还敢做在别墅里混吃、混住、还能认干妈的美梦呢？看来中国的电视剧就像中国人的体质一样，现实生活中缺什么，就要在梦境里补什么。这个干妈好得一塌糊涂，什么秘密都是她泄露的，从而极大地推动了剧情的发展。至于再次验证的“不是一家人、不进一家门”，那位梁大叔也不含糊，剃头不要钱不说，还兼心理咨询、指点迷津。这部戏里就没有一个多余的人。（所以导演汪俊还要身兼主演？）

认为无所谓的：
离婚后，都是男人对女人心存愧疚，所以都热心地为前妻们把关。前妻们对之毫不领情，但又摆脱不掉，情势如同水火。无论男女，只要是主角，都有备胎：方骏有严晓米，叶珊有ABC。配角呢，那就“一人一首成名曲”，一人搭配一个相爱的，不多不少。方依依和莫小康、严晓米和娘炮......里面的台词，文艺腔很浓，金句良言也多（有另文摘录）。

     这段时间火爆荧屏的《我的男闺蜜》，我觉得应该叫《我的男话密》。
   这还是那个迎着夕阳长发飘飘的黄磊么？怎么这么贫！？
   众所周知黄磊有很多身份，演员，歌手，老师，作家，厨师，丈夫，爸爸……
   我喜欢叫他演员，电视剧演员。很多人都说黄磊发家于电影，只是我更喜欢他的电视作品。
   他应该是
   《橘子红了》中深情的容耀辉
   《人间四月天》无可取代的徐志摩
   《似水年华》里面那个安于平淡的图书管理员
   ……
   还记得《人间四月》的时候，我正在准备中考（把年龄暴露了），时隔那么多些年，耳畔依然回荡着“徽徽，许我个未来吧”，清晰的如同昨天的事情，深情的凝望，像是要看穿你的心底。徐志摩是一位诗人，浪漫主义情怀的诗人，他的一言一行就是要让你有种心痒痒的感觉，那一刻，徐志摩就是黄磊，黄磊就是徐志摩。我期待着徐志摩和林徽因在一起，就像我巴望着黄磊和周迅在一起。
   后来的《橘子红了》，我不知道看了多少遍，很多人不喜欢里面飘荡者的诡异气氛（那是因为当时还没有新版《红楼梦》），而我，却爱死那种气氛——阴冷平静的环境下，实则暗香浮动，心绪摇曳，太妙了，黄磊把那种只能暗藏心底却不能释怀的感情，化作屡屡青烟，袅袅诉说着。
   2003年，黄磊自导自演了《似水年华》，脱去长袍，依然有着浓浓的古典书卷气息的黄磊和奶茶的初次相遇，现在看来稍显俗套，但是倒退10年，那惊鸿的一瞥，就是上辈子注定相遇的一眼，四目相对，与《新龙门客栈》林青霞同张家辉那一眼一样都是神来之笔。
   然后，然后，黄磊就在荧屏上面停住了。
   转眼到了2010年黄磊携带者《婚姻保卫战》而来，后来《男人帮》，那个感情看似孱弱实则坚定的大男人变成了一个没完没了，天天家长里短柴米油盐的小男人。
   黄磊更接地气了，我安慰自己说。
   接下来就是《男闺蜜》了。一个巧舌如簧的现代媒婆活灵活现的出现在我的眼前，顶着一个凤梨头天天穿梭在各色大龄男女青年中。可能为了表现他的语言表达能力天赋异丙，画面不断给他嘴巴特写，硕大的高清电视上两片嘴唇上下翻飞（估计是向九品芝麻官致敬），嘴巴上的两颗黑痣越看越大，让人越看越想伸手。
   写着写着，突然很想听《似水年华》专辑，淡淡的歌词如潺潺的溪流汩汩而出，听得人想哭。
   《年华似水》这首自白式的歌曲，黄磊自言自语道，20几岁是青年，40几岁是中年，30几岁该是什么？
   我想说，黄磊的三十几岁是最好的年华。
   前几天，去朋友家，他们正在看《男闺蜜》，女孩说，自己很喜欢黄磊，我想问，你喜欢的是哪个黄磊？

        由打造过口碑之作《大男当婚》的制片人张为为、知名编剧李潇、金牌导演汪俊携手打造的都市喜剧《我爱男闺蜜》目前已经杀青，该剧由黄磊、陈数主演，聚焦男女之间的友达以上爱情未满的特殊情感状态，开创时下荧屏的新剧种——第三类情感剧。日前记者对制片人张为为进行了专访，在对话中，我们从另一个角度了解了《我爱男闺蜜》以及张为为的创作理念。

　　2012年《大男当婚》横扫荧屏，成为当年收视率最高的电视剧。作为这部剧的制片，张为为表示，之前《大女当嫁》、《大男当婚》的收视率都很好，所以原本打算紧接着进行这一系列的第三部《大男大女》。但是经过剖析收视和对市场的判断后，又产生了做《我爱男闺蜜》这个剧的想法。“其实从《大男当婚》开始，我们就发现男性观众其实也爱看电视剧，《大男当婚》的收视报告指出，同时也是《大男当婚》的最大特点，就是男性观众、高知人群，占得比例会比较多，而男女观众的比例，也能在图表中能很清晰地看到，男性观众能占55%左右，剩下的45%左右是女性观众。因为《大男当婚》有一个有趣的特点，就是很多男性观众会去看，男性观众的父母会去看，大女们也会去看，大女们的父母也会看，因为大家都在关心剩男剩女。”在参考了一系列数据后，张为为和编剧李潇一拍即合，二人协商，为何不做一部以男性视角为主的戏呢？《我爱男闺蜜》于是应运而生。

　　创作期望：成为话题引起共鸣

　　经过92天紧锣密鼓的拍摄，由黄磊、陈数主演的《我爱男闺蜜》一剧顺利杀青了。剧中黄磊饰演陈数的男闺蜜，从开始就默默的喜欢着陈数，历经种种艰辛，终于将其追到手。谈起黄磊这个角色，制片人张为为说：“方骏这个角色跟以往黄老师之前演过的角色不太一样，人物信息量很大，方骏特别像都市里的年轻人，在外是个话痨，但回家又是个特别孤独的人，他将他的孤独展现给了他养的一群冷血动物，蜥蜴啊，爬虫啊这些东西，而这些冷血动物又恰到好处地表现了这个角色的另一面，孤独。这些都是编剧构思的巧妙的地方，它能够通过这一点揭示当代人的很多想法。而我呢，一直觉得一部好戏，是永远要跟随这个时代脉络，要跟整个时代能够契合，要和时代走在一起。我觉得这个戏在明年播出的时候，能够形成一个很强的社会话题。”

　　剧中，黄磊和三个离婚的“闺蜜”都有着对手戏，这三个离婚女性分别代表了时下社会20、30、40岁典型女性形象。张为为说：“这三个人都是围绕着黄磊，和黄磊心心相吸，黄磊也和她们交织在一起，而且有趣的是，20岁的是黄磊的妹妹，30岁的是陈数。40岁的是陈数的姐姐。这个戏的话题涵盖了20、30、40的女人寻找幸福的故事，而故事的结尾还能表现出很多正能量。”

　　创作理念：制作精良是最基本素质

　　一部好的电视剧，一定要舍得投资，用心制作。《我爱男闺蜜》正是秉承着这样的理念、制作精良的一部电视剧。张为为表示，“只要是对拍摄电视剧有利的投入我们都不会吝啬，因为有些钱是不能省的。比如说影像的品质，男女主角的服装造型，都是同期电视剧里面比较精良的，我们希望能够延续《大男当婚》的这种品质，《大男》在制作的时候，品质上是比较精良的，包括拍摄的服装造型，还有影像的品质。如今老百姓的审美也在不断提高，简简单单的造型不能满足大众的审美需求。就拿陈数来说吧，她的造型和服装都是贴紧时下潮流的。都市题材的戏，都市感一定要特别强，我们的剧看起来就很时尚。我希望自己做的剧比一般的电视剧能够再往前小迈半步。”

　　创作关键：好的切入点战胜一切

　　如今婆媳题材泛滥，大龄青年谈恋爱满屏都是，《我爱男闺蜜》又是如何找到一个荧屏支撑点的呢？张为为说：“任何一个大的范畴里都能找到老百姓的感兴趣的东西，比如说婆媳剧，其实任何素材都能做，但你要找到一个有意思的切入点。我们这个戏的切入点是20、30、40的离婚女人，二次寻找幸福，而将她们联系在一起的，是一个假定性的男媒婆，这在目前的婚介行业里是很少见的。要创作一个作品，就永远不要为了话题而话题，切入点才是关键。就算做同一类型的戏，换一个切入点，就会变得很有意思。”

　　创作秘笈：好剧本+好演员+好导演

　　张为为制片的《大男当婚》荧屏大火，他希望《我爱男闺蜜》也将成为明年荧屏的一剂强心针。谈起制片的秘笈，张为为说：“我很看重剧本，电视剧嘛，剧本剧本，一剧一本，你剧本的空间越大，演员的表演，还有导演的创作空间，就越大，这是相辅相成的，我特别感谢编剧李潇创作了这个剧本，也特别感谢汪导、陈数和黄老师为这部戏付出的努力。我觉得好的东西，是需要有人呈现出来的。从目前我们看到的素材、样片，我们对这个项目很有信心。我希望，明年这是个大热戏，是观众一看就觉得这是特别好玩的一个喜剧。而且我认为，好的喜剧背后，一定隐藏着一个淡淡的忧伤，《我爱男闺蜜》这个戏就带了这么一点味道。就像黄老师演的《暗恋桃花源》一样。当所有人都笑完之后走出剧场的一刹那，心里有一点痛有一点反思，还会有一点别的东西。我希望这个戏会让受过高等教育的人看完之后，觉得是有点嚼头的戏。”

1.婚姻，单身与幸福的关系

 整个电视剧宣扬了一个“事业和地位对一个女人来说不重要，家庭和老公才最重要”的论调。辅以“一个人生活就是孤苦伶仃，结了婚才幸福。不能生孩子的女人不完整的，不生孩子以后一定会后悔”。真的很难相信，已经二十一世纪了，大众媒体居然还在传播这种思想。【我当然不是说，不能有人有这种思想。但很显然剧里所有人都是这样的。而且第一句话是剧中叶珊说的话。她不是说自己更在意家庭和老公，而是说的女人，当了剧中女性的代言人。】

剧中的主要矛盾就建立在叶珊的事业成功和方俊的事业不成功之上。而解决的办法是方俊莫名其妙地升职。这样方俊是不用被别人指指戳戳了。

可笑之处在于，值得批判的难道不是方俊在大男子主义么。明明没本事还要打肿脸充胖子。明明买不起钻戒，自己打八份工也要攒钱买。买不起就不结婚了。这在方依依的最终叫做“真爷们儿”。

所以被冷落的叶珊的感受根本不值得考虑。闲言碎语才是需要考虑的第一要素。比男性强的结果，就是男性都受不了你。没有男朋友就是因为女性太强了。真是看得人莫名其妙。
百年以前，简爱就说过：
Do you think, because I am poor, obscure, plain, and little, I am soulless and heartless? You think wrong!- I have as much soul as you,- and full as much heart! And if God had gifted me with some beauty and much wealth, I should have made it as hard for you to leave me, as it is now for me to leave you. I am not talking to you now through the medium of custom, conventionalities, nor even of mortal flesh;- it is my spirit that addresses your spirit; just as if both had passed through the grave, and we stood at God's feet, equal,- as we are!
爱情正是两个平等的灵魂之间产生的感情。很难想象，觉得地位不平等的两个人能产生什么真正的爱情。
比如，叶珊和方俊。

叶珊生病，方俊天天做饭，体现的也是方俊劳其体肤。叶珊更像是吃人嘴短。

剧中叶珊根本没有任何朋友。她只有同事和亲戚。所以老了孤苦伶仃或者生病了没人照顾似乎也不是危言耸听了。
每个人都有选择自己生活方式的权利。想要恋爱结婚，没有错。想要一个人生活也没有错。
根本不能从一个人是否单身才断定他是否幸福。比如日剧里演因为各种原因单身的老人，可以跟年轻人交朋友；生病的时候，也有朋友去探望聊天。【参见《深夜食堂》】

爱情和友情绝不是类似养儿防老，才在年轻时上的保险。那样显然本末倒置了。

2.丑化同性恋。

剧中叶珊说，“你身上怎么有杰尼的香水味儿啊。恶心死了。”
不仅婚恋情况是剧中人物不停judge的对象，杰尼的行为举止也不停被剧中人一直judge。
娘不是杰尼的错。跟别人不一样，更不是被judge的理由。

3.

当然，有一个现实情况就是中国人见不得人单身，也见不得人娘娘腔。还都觉得自己做什么都对。所以不遗余力地judge别人，排除异己。
比如，明明是自己没见过世面，还理直气壮地说“闺蜜不都是女的吗？”【跟叶珊相亲的男性】
比如，方俊一直教导叶珊说女人就该怎么怎么样。勾搭男人该用什么样的眼神。
强迫别人照着自己的想法做，永远包裹着一个叫做“为了你好”的包装，辅佐以俏皮话见缝插针。
如此，自然看不到理解与支持的关系。

编剧对矛盾的理解非常表面。想法不同的两个人除了争吵别无他法。
我想，现实中的人们都在学习着带着矛盾相处。和自己，和别人和解吧。
而在剧中，所有人都在变成同样的人的路上。问题的解决通常是因为人物的突然转变。怎么看都是编剧一拍脑门想出来的。比如莫小康变得越来越能说会道。比如莫正源车祸之后，突然支持了小康和依依结婚；比如一年之后，方俊突然当上了经理。

4.

还有好多匪夷所思的地方我简直都懒得说。

比如叶珊这个外企高管。就她这个不知道怎么与人相处的EQ，到底是怎么当上高管的？

叶珊在David家作客，方俊在楼底下大叫叶珊的名字。这样的男人能要？

叶珊跟David吵架的时候说，我要的是长久的关系，奔向婚姻的感情，不只是满足生理需要。生理需要什么时候跟感情矛盾了？不相处哪来的长久？想要长久就能长久了？两个月跟男朋友不上床，跟不是男朋友的男人接吻反而正常了？

对黄磊总是有着无限好感，一个好丈夫、好老师、好爸爸、好演员，既有浪漫飞扬的一面，又深谙厨艺，紧接地气。黄磊这样一个人，就是非常中国式浪漫的理想化身，他的情怀生发于柴米油盐的碰撞中，不追求极致的唯美，而是点石成金般化腐朽为神奇的巧思。

有时候觉得唯美离矫揉造作只差一步，对浪漫的解读可以有千万种，有人爱长腿欧巴多金沉默呆萌，但也有人爱话唠煮夫，玫瑰花不等于浪漫，白开水可以多情，一切都看那时那刻的心境和情怀。

很喜欢这部戏整体的基调，聊天耽误了接吻，口炮之后是深深的无奈和孤独，看过制片人张为为的专访，他说“先要脸，后要钱”，追求剧集的口碑和品质，制作费用占总投资的一半，目标是打造接地气的本土偶像剧。追完男闺蜜，我想他们已经做得不错了。据说张为为是黄磊的学生，海清黄海波的同班同学，表演专业转行做了幕后。黄家班的人总还是挺靠谱的。大众文化需要他们这样雅俗共赏的人。

全剧中，叶姗与几位男性的关系很有趣。前夫就是目前很常见的男性形象，对自己的另一半并没有真正了解愿望，他需要的也许只是一个对象，和她一起完成人生任务，结婚生子然后变成社会上正常的一员，总觉得这种人的人生挺遗憾的，因为他们不会真正的爱，只会机械地活着或者自私和自恋。大卫其实蛮好蛮健康，只是人物设计有些刻板，也没有充分展开，其实我倒挺期待这种东西方价值观冲突的展现，毕竟在生活中，已经处处在上演这种冲突了。不管是由于实在的接触，还是舆论的影响，人们多少知道些东西方生活婚恋伦理的差异。不过，我想最容易被忽视的可能是杰尼吧，我觉得他才是真正的男闺蜜代表，方俊就是一披着羊皮的狼。如果这几层关系都展开得更详细些，我想会激起观众更多的思考，也可以多拍几集，呵呵。

陈数表现好得让我意外，确实没想到婉约古典的陈数可以有这样的飒泼辣和干脆。不久前海清在抹布女一剧中也塑造了一个女汉子的形象，跟陈数在男闺蜜中的珊爷恰好形成一个鲜明的对比。海清扮的修车工“葱哥”是个徒有其表的女汉子，外表中性，内心还是个贤惠小媳妇；而陈数扮的珊爷，外表凹凸有致，女人味十足，可是个性独立、自主、拿得起放得下，一句句“我会对你负责的”，句句戳中我的萌点，真真向纯爷们靠拢，新时代女性模糊了的性别角色真是魅力指数爆表。不过，结局时珊爷一段自己还是个女人的自白，让我觉得多少有些失望。不能酷到底嘛？倒是很希望国产剧能够挑战一下观众的思维定势，方俊陪着叶姗去香港如何？一定要分开才能追求自我的提升吗？

抛去情节上的一点点不满意，人物性格和演员表现得都近乎完美，导演汪俊演得十分精彩，那一副贱兮兮的样子，让人从恨到爱，跟她搭戏的转正小三白洁演得特别自然，漂亮的演员不卖弄自己的漂亮，总是做出各种有戏的小表情。很久没有完整地看完一部电视剧了，回头想想，黄老师的嘴皮子还是最大的亮点吧。