霓虹心

       两个异国男孩在台北偶然相识，彼此的生活都不甚如意，更是惺惺相惜，两个人都是那么的羞涩而内敛，但却挡不住彼此之间的好感，迪迪的柔弱逆来顺受让人心疼，维特的含羞纯洁无暇让人爱怜，两个人就这样分享着彼此的不幸与生活，却也就这样静静的喜欢上了对方，这是一种纯净的毫无其他的爱，仅仅是因为我喜欢你你喜欢我，两个少年年纪虽都以不小，但是面对爱情却是很青涩很低回。无论是在残楼里看海，在飞碟屋欣赏台北的景色，在日月潭中的小船上临头而卧、听水声、看天空、聊自己，还是矗立在小旅馆的楼顶、在闪闪的霓虹之下踱步漫溯，两个人都是那么的一尘不染，仿佛两块璞玉被琢磨成情侣信物，两个人就这样把青春镌刻进彼此的生活，或许是永远，我希望是永远。好久没感受到过这么纯粹的爱情了，以至于影片结束我却还是意犹未尽，到处寻找，希望知道之后两个人发生了什么，其实这可能也就是留给我们去探寻的去体会的，两个人很可能在短短的几天之后就会因为维特的回家而分开，而也许也会迪迪与维特一起回到瑞典，两个人幸福快乐的在一起，不过以后毕竟是以后，未来毕竟是未来，两个男孩都会成长，两个人的生活也会有种种不可预知的变化，也许这纯纯的爱情不能持续很久，but anyway，它至少触碰过他们彼此的心灵，也触动了我的心灵，我当然更希望两个人能够好好的在一起，永远保持这份美好的一尘不染的爱情，两个干净的男孩、一段干净的爱情，再干净不过了，再美不过了，仿佛就是闪闪霓虹之下的一道美丽的彩虹，灿烂你我心底。

    霓虹是在瑞典见不到的光景，如此呼喊着闹市的喧嚣终归是与瑞典格格不入的。人情冷落处，冷暖人自知。
    
    Kicki是瑞典典型的独居女人，孤独侵蚀着她灵魂的每一方干涸的土地，而她的儿子Victor也是如此，不知这是从瑞典还是从母亲那里继承来的。镜头刻画的是一对尴尬的母子，他们甚至无法进行正常的对话或者相处。这在瑞典并不是稀罕的场景，在瑞典的一年里，我看到得不乏如此的客套，甚至是生分。即使血液里是浓郁的骨肉之情，在肉眼能触及的范围内我们依然很难察觉到那份情感。这就是瑞典与中国大相径庭之处。中国人的情感灌溉着自己的行为与言语，我们对于感情毫不吝啬，我们趋向热闹的地方，但“热闹”这个词在瑞典语里连一席之地都难以占据。这也是为什么弟弟能走入这对母子的世界。

    Victor起初对弟弟的排斥，并不能终止弟弟的一路跟随，直到弟弟步入Victor的心灵。Victor从未与人如此亲近过，在瑞典的文化里，亲近是禁地。于是Victor手无缚鸡之力地看着弟弟一点一点地改变着自己与母亲的关系，甚至改变自己的世界。

    至于Kicki，她是一个懂爱而不敢爱的人。可能是因为她经历过之前数不过来的男朋友（根据Victor对弟弟的描述），她对爱望而却步，她甚至不懂怎么去爱她的儿子。说来也讽刺，虚情假意的张先生让她失望以及神伤，却潜移默化地提供给她一个修复与儿子关系的机会。

    三个人在同一个契机中试探，摸索，这次他们终于把握住了人生的另一种可能性。到底谁是谁的霓虹，究竟谁是谁的希望。

我很奇怪，这部片的中文译名不是《奇奇小姐》而是霓虹心。其实本身英文译名就有心思，为什么是Miss而不是Ms~~因为Kicki一直在恋爱，所以她是永远的Miss，永远年轻。电影的开始就是Kicki和网恋对象在视频聊天，刚好那一天是Kicki的生日，网恋对象张先生还邀请Kicki到台北玩，更让Kicki心花怒放。互相隐瞒自己的真实生活，真实的样子，在网络的世界谈一场理想国度的恋爱，那不是很好吗？偏偏这个时候，只是恰好有一个机会，有一个缝隙，让Kicki主动把现实带进理想国度，她要带儿子Victor一起去台北。为了修补像陌生人一样的母子关系，Kicki认为这个方法可以尝试。所以后来儿子发现母亲此行的目的是来找一个男人，他很生气，他认为在母亲的天平里男人比自己重要。但其实，在我看来，找张先生算是一个契机，就是让理想照进现实的那一条缝隙，修补母子关系才是Kicki实实在在能收割的成效。

影片叙事完整，脉络清晰，支线明显又在适当的时候交汇在一起。尽量避免不必要过度，手起刀落的剪片节奏，场景比例分布合理。写下来好像优点非常多，可为什么我只评了8，按这个标准，我应该把它打到9.5分才对（时光网没有9.5的评分选项）终究扣分在台湾电影的小清新上。导演刘汉威是挪威和台湾混血，自小在台湾长大，后来去挪威修读艺术，接着在瑞典读导演，多国文化的交汇在刘汉威的镜头下有说不明道不清的引力。在小旅馆的一些镜头，用了近景拍摄，尤其拍Kicki独处的时候，小旅馆案头的红色灯罩和Kicki手上的香烟，还有绿色的窗纱，这些颜色拼在一起，在灯光的调配下，自然形成一层滤镜，我以为自己在看杜可风的镜头。

在取景上，导演用镜头告诉我们他对台湾的爱。Victor独自走在街上闲逛，问路的时候认识了Didi，Didi载着Victor用偷来的摩托车穿街过巷。这是台北街巷真实的一面，小而温馨的街巷，包括人情，在这一条支线上，通过Victor和Didi作为载体，反映寻常百胜家的台北。Victor和Didi由于相似的背景很快成为好朋友，他们一起喝酒、一起在秘密基地看着最美的景色，当然这种桥段有是点矫情，但谁叫帅哥在一起都好看，就让我暂时忽略掉这种俗套。有一次喝酒中被逮捕，镜头换至警察局。没有不必要过度，我们没有必要知道他们是如何被警察抓到，知道对我们后面的剧情理解没有任何意义，干脆就手起刀落不交代。反正这个时候，就该到Kicki和Didi交汇的地方。Kicki感谢Didi带她儿子玩，还把自己此行的另一个目的告诉他，结果Didi以为自己要做好事来了，从警察局出来后，按着地址，带Kicki去了找张先生住所。

张先生是一位成功人士，办公大楼宽敞明亮，住所别墅占地不小，太太谈吐大方知书达理，一对儿女乖巧可爱。在Kicki眼前呈现的就是这一幅不能更完美的画面，只是理想国度的恋爱要破灭了。张先生并没有告诉Kicki他有妻儿，而Kicki也没有告诉张先生，自己有一个儿子。理想与现实本应不该交汇，但阴差阳错他们在这个点上不期而遇，只能各安天命。这一顿饭，各怀鬼胎，大家吃得战战兢兢，但我喜欢这个场景所占的篇幅比例，他是整部电影的一个高潮点，也是一个转淚点。Kicki面对张太太的热情款待，于心有愧，面对张先生的欺瞒又感到意外，面对儿子的误解更无力招架。大大的一个“我想尽快逃离”写在脸上。晚饭结束后，张先生介绍Kicki一行可以去美丽的日月潭游玩，并留下了纸条，享受你的旅游，以后不要再来找我了。没错，这就是现实，理想国度的恋爱一旦被掀开了背后的面纱，大家就无法继续了。

日月潭果然美，我住的地方在蔡英文上台之前都没能批出台湾自由行，现在我更加心死。日月潭的美，也是导演爱台湾的又一例证，在这里，每一个建筑、每一个镜头、每一个摆设都那么精美，人造的、自然的又恰好到处地互融。Victor不想独自面对母亲，带上Didi泛舟湖上，两个年龄相仿的少年，在小船上依偎在一起，Didi把头轻轻靠上Victor的肩膀，手牵着手。Victor很欣然地接受，仿佛这是很自然而然的事情。

一次争吵中，Kicki给了Victor一巴掌，Victor气得拿回自己的passport就离开了日月潭，Kicki发现儿子不见了，通过警察找到了Didi的住处，想必Victor一定无容身之所，Didi是他唯一可以依靠的朋友。不料Didi那好赌成性的父亲欠下一些债务，让两人被挟持困在屋里，Kicki的出现又显得非常合理。她知道无论如何她要筹钱回来救儿子，她只身前往张先生的办公室，即使被误会也没所谓，她非常清晰地知道，她要救自己的儿子。于是，她问张先生借钱。于是，她成功救了儿子，于是，她成功救了这段奇特的母子关系。最后三人在天台那个美丽的地方，还有日落，我觉得导演简直爱死台湾了，最后一个镜头的取景是我最爱的地方。


原文出处：http://i.mtime.com/edenruan/blog/7958622/ 同为本人

       虹，七色彩虹，色序从外至内分别为：赤、橙、黄、绿、蓝、靛、紫。霓，虹外侧的第二道虹，光彩比第一道虹稍淡，色序是外紫内红，与虹相反。霓与虹，一正一反，一里一外，彼此相互映射，又彼此不同。霓从虹之中找到自己的影子，虹也只有与霓心心相印才构成霓虹美景。霓虹的心，是霓与虹之间的纽带。融合，沟通，相形相伴——三颗霓虹心，在坎坷之中抹亮了天际，哪怕逆光，哪怕曾经被阻隔。

       霓虹心，miss kicki, 一部电影，两个截然不同的名字。当瑞典遇到台湾，当彩虹偶遇了霓虹。

       其实我并不认同这是一部同影。它更像是在透过两段感情来小心翼翼的探讨感情与境遇的关系。你经历了太多的感情，经受过太多的伤害与被伤害，就比任何人更加渴望下一段的真情，就越信任别人带给你的哪怕虚无，哪怕虚假的点滴承诺。你宁愿相信这是真的，宁愿去欺骗自己，也要像飞蛾扑火一般将自己置于万劫不复之境。当真相大白，有的人恍然大悟，有的人灰心丧气，有的人拍拍身上的土，继续下一次西西弗斯般的轮回。而如果你单纯，你的人生太过寥落，或者你渴望一个依靠，一个可以并肩行走的身影，一个默契的微笑，一段惺惺相惜的朋友，当他如同人群中迷失的羔羊一样出现在你的面前，你又有什么理由拒绝这段感情呢？所处的位置不同，心态就不同，于是也就产生了无法理解的厚障壁。这也就不难理解电影的英文名字——miss kicki——一对多年未见的母子，一个连自己生父都不知道的儿子与一个渴望寻找爱情滋味的母亲。kicki在感情的沉浮中迷失，victor向往与kicki弥合亲情的裂痕。那么Didi的出现，只是为了证明感情可以是纯真透明的，可以是惺惺相惜的，可以如同荡漾在日月潭上的小舟——如果追逐的太累，随波逐流又有何不妥？

     ”我们可以就这样，随波漂走。“

      ”去哪儿？“

      ”嗯，就是漂走。“

      ”你知道，这只是个湖。“

       ”我们可以去找座岛，然后再也不回来了。在哪儿建立自己的国家。我让你当总统。“

       ”那你呢？“

       ”我什么都不想当。“

       ……

       那么爱情与友情的界限到底在哪里？Victor与Didi，与其说是暧昧，不如说是心灵相通之后的彼此依赖。两个有着相似经历的少年，一个略显懦弱渴望依靠，一个孤独内敛渴望倾诉。”身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通“。两个少年并肩走，走着走着就发现彼此间有了难以割舍的默契。这种纯纯的友谊，比友谊又多一层的彼此温暖，仿佛一束光，照进有过似曾经历的你我的心中，混淆了爱情与友情的界限。这种暧昧，我们暂且不要给他们安上标签，就像我们无需以非黑即白的心态来看待这个世界一样。中间态，往往最能拨动你我的心弦。记起听过一首名为《关于爱情》的钢琴曲之后室友的话，”这首歌断然是写给小三的，动人的旋律需要的是除爱情之外的激情“。这样的说法或许偏颇，然而暧昧并不等于爱情，暧昧也并非等于友情。暧昧就是暧昧，是一种美好的状态，一种超越友情的亲密，却无须承诺束缚的情怀。我们需要爱情，需要友情，但当二者以暧昧的形态闯进我们的生活，为何要用一根红笔在中间强行划出一条所谓的界限？所以，我么还是去随波吧，去逐流吧！这暧昧，无关风月，只有彼此。

       总会有那么一抹映照天际的霓虹的。

       PS, 看过电影去看导演介绍，才恍然大悟，原来这个片子和《幸运蓝》出自同一导演之手。不同于《幸运蓝》里的犹疑与执着，《霓虹心》把两段看似全然不同的感情的细微之处勾画的栩栩如生。导演似乎很热衷于从平淡的生活中发掘每一种感情的特质，然后以平凡的视角展现平凡的故事。这种在看似缓慢的节奏中不停勾动观者心弦的感觉，是看所谓的大片从未曾有过的，而且是更加深层次的震撼——因为他们的故事离我们太近，他们的经历与我们是如此的相似，感同身受之后，回味无穷。不同于许多同样关注平凡生活中小人物感情生活的导演与作品——他们塑造的小人物都太过悲情，在生活的苍白无力之中苟且寻活，即使有希望，也是那么的渺渺。刘汉威的作品，总是能让我们透过他的镜头关照到我们自己的同时，温润着我们。没有煽情，没有激情，没有悲情，却时时刻刻的安抚我们走过，和即将走过的坎坷。

两个异国的少年在旅馆的楼顶吹着风，一个中年的女人在下面吸着烟笑着看着他们，“Hotel”几个霓虹字闪闪烁烁——这是影片的最后一幕，也是现在唯一在我脑海中停留的画面。

不得不说，在下影片之前，我对这部的电影的期待并不高，原因很简单——演员不美型。相信有很多人和我一样，希望这种类型的电影能有浪漫的剧情和萌死人不偿命的男主角。可事实恰恰相反……

当然，这些也仅仅是我在看之前的想法，要看一个人有没有魅力，毕竟不是几张“剧照”就能察觉的。我现在仍旧沉沦在维特略带羞涩而单纯的笑容里，他一个人徘徊在台北街头的惶恐的身影和与弟弟在威胁之下接吻的投入……

也许电影就是要充满戏剧性吧。光是一对貌合神离的外国母子和一个台湾小混混这样的组合就已经很有悖常理了不是吗？

整部电影始终笼罩在一层忧郁之中，以至于有时我甚至喘不过气来。当奇奇在日月潭的豪华旅馆里独自看着绝伦的美景，享受着丰盛大餐时，我们谁都能感受到那阵压抑。而这样的感受，在现实生活中，我也时常会有。
我很好奇，奇奇究竟是怎样一个女人。从维特的描述中，她的曾经仿佛浪荡不堪，而从她与曾志伟网聊时的眼神中，你又会觉得她是一个真正渴求爱情的女子。她貌似不善交流，特别是对自己在乎的人，但同时她又和旅店老板很聊得来……
奇奇和我们每个人都一样，充满了矛盾。

但不管怎样，她是爱着自己的儿子的。但她又很刻意地装出自己很不在乎的样子，“你有女朋友了吗？”“在学校早餐都吃什么？”“我差点就要问学习成绩了……”多么尴尬的母子聊天啊……直到维特有真正的危险的时候，她才拿出了一个母亲所特有的全部能量。

也许是电影看多了吧，我始终相信平静如死水的生活并不能给我的现状带来根本性的改变。如果维特和奇奇没有在台湾遭遇这一切，仅仅是简简单单地转了一圈，那么“冰”就不会捅破，尴尬将延续很久。因而我也会感谢自己生活中出现的各种状况，无论是幸运还是不幸。

电影的另一个线索当然就是维特和弟弟的暧昧之情了。大概有两个高潮——湖中小船的相拥和被绑匪要挟接吻。
本来我以为他们会紧紧地拥抱在一起，可是弟弟的一句回答打消了我的念头，也着实让维特感受到了“欺骗”……维特意识到他们不可能继续下去，因为显然弟弟的生命中还存在着一个“她”。
而就在这么纠结的状态下，导演安排了一场特殊的吻戏。
我很钦佩导演的想象力，这样做也确实制造了非常大的戏剧效果。我相信他们并不仅仅是受胁迫的，也同样出于本能和爱。

电影算是给了一个不错的结尾，尽管留下了一连串的问号，我们不知道弟弟和维特后来怎样了，也不知道奇奇和曾志伟之间还有没有故事……但这不就是电影的魅力吗？

《霓虹心》是戏剧化的，可同样是现实的。我曾看过一篇研究报道，里面说在缺乏感情，特别是父爱的家庭中，很容易出现同性恋的孩子。而电影中的维特和弟弟都是在不健全的家庭中成长的，我，也是这样。
而奇奇的扮演者也把一种焦虑和不安的感觉演绎地很出神。她不停地在抽烟，她的眼神中时常交替着失望和希望。她是整部电影的灵魂。

剧情也许可以很狗血，可感情依旧可能很饱满。这正是我欣赏这部电影的地方。

当然，里面的一些细节仍旧有待斟酌。例如奇奇在发现自己的房间遭遇窃贼之后，为什么没有立马报警？弟弟和维特被三个同龄人绑架，虽然对方手中有刀（很小的刀），但2对3，况且手脚都能动，难道就这样坐以待毙？

最后，奉劝那些想在网络上调情的成功人士，不要把自己的真实信息和地址告诉网友，因为说不准哪天人家就拖家带口地来找你玩了。

來到台北，選擇了五星級飯店下榻，你不是商務旅客，就是純粹走馬看花的觀光客。

《霓虹心》中的女主角Kicki（由普妮拉-奧古斯特飾演），遠從瑞典帶著兒子Viktor（由路威帕莫飾演），來到台北，穿過熱鬧繁華的台北東區，卻來到巷弄裡一家小旅館，那是一家用著鮮豔的霓虹燈招牌，召喚著過往客人休息或住宿的賓館。

Kicki年過半百了，有一位即將成年的兒子Viktor，但是她在情海浪遊多年，夫妻仳離，母子分居，習慣離群索居的Kicki，心頭卻依舊渴望著愛情，面對著曾志偉飾演的網路情人，透過電腦視訊祝賀她生日快樂，並且展現台北101大樓的遠眺景觀時，邀請她隨時來訪時，她怦然動心了。

《霓虹心》的廣告詞上標榜著：「愛情，可以帶你走多遠？」Kicki從瑞典飛到了台北，她的行動充分說明了她的熱情能量。但是她下榻小賓館的選擇，欣然於房間不新不大的擺設格局，一方面暴露了她不寬裕的經濟情況，另一方面則透露著她可能想要以不同的視野來認識台北或者台灣。

我錯了。

小賓館的老闆（由阿Ken／林暐恆飾演）英語很溜，面對Kicki北歐腔的英語，溝通毫無困難，台北的國際化就在阿Ken身上得著非常浪漫的投射：即使是陌生人來到陌生的城市，一點都不陌生。

行銷台北，或許正是台北電影委員會大力支持瑞典華裔導演劉漢威拍攝《霓虹心》的始意，但是從小賓館切入的起手勢，像極了一場美麗的煙霧，若有情趣，卻讓人莫名所以。Kicki對巷弄裡的台北，並沒有太多的好奇，阿Ken固然是她認識台北的門窗，更多時候卻也只是陪她打發無聊時光的陌生朋友，可以喝酒、聊天、跳舞，平凡的商務關係可以發展出這麼多的友情內容，台北的友善力量，形成了帶動劇情的推手助力。

只不過，Kicki志不在台北，她對台北的憧憬，不在城市，而在陌生的網路情郎。

不惜千里跋涉，只為見君一面。但是Kicki卻臨陣忐忑了，她沒有以網路郵件告知情郎：「我來台北見你了。」亦不想告知：「我到了台北了。」Kicki選擇了直接殺到曾志偉的內湖辦公室，想要給他意外的驚喜（這意謂著他們並非網路上莫名相識認識的網友，以前或有商務往來，或者曾有動心的地下情，才會擁有情郎的辦公室或者住家地址），但是她卻臨陣退縮了，原本有如火山即將爆發的熱情，何以臨時就冰封了呢？她可以躲在電梯旁，偷窺著談笑風生的曾志偉，或許是嫌自己太魯莽了，或許是對洋華之戀，充滿疑惑，怕人多口雜，對方尷尬；但是為何她可以獨闖空曠辦公室（員工都旅遊去了），卻不敢敲響曾志偉的辦公室大門？Kicki的怯懦，模糊了她的愛情，更模糊了她的個性：她不就是因為敢於追求愛情，所以放棄了婚姻，疏離了兒子？忐忑如初戀少女的她，放棄了可以面對面的獨處機會，何以又敢於直接登門，殺到曾志偉家中？愛情固然可能讓人迷亂，但是《霓虹心》臨愛猶疑的腳步，其實才是混亂的主因。

愛情上找不到歸依的Kicki開始只能閒逛台北，從101到東區，她不曾在巷弄中看到另類的台北，卻還是依循著旅客必經的景點路線，逐一穿越檢視，讓《霓虹心》還是無可避免地成為一部觀光風景片，更關鍵的是劉漢威並不能從台北風景中找到襯映Kicki落寞心境的連結符號，不像《愛情不用翻譯》那般找到語言隔離，無法溝通的文化高牆，甚至她還會接受曾志偉給的紅包，帶著Viktor去了日月潭旅遊，錢，模糊了愛情，更醜化了愛情。

劉漢威理解的中年男女的愛情其實是有口無心，只能想像，無法行動的，於是他試圖把台北的解碼工程交給小男生Viktor來執行，Viktor行走於巷弄裡，因為問路而認識了黃河飾演的弟弟，開始了偷機車，大街小巷跑，因而有了飛碟屋或者大橋下的非傳統旅遊景點，然而這些選擇，同樣只是走馬燈式的風景片而已，有些另類，有些新潮，卻看不出任何的故事情節，一切只有姿態，少了動人的力量。

霓虹燈或許明亮，卻空洞，無法定義，亦無從觸摸，《霓虹心》想要從小人物的愛情與友情，重新書寫台北的國際性格，坦白說，連明亮的境界都達不到，反而像是霓虹燈下的幽暗背影了。