三角关系

这不是认真的影评是瞎扯。Drei现在还找不到很多背景资料/访谈，有也大多是德文的 T-T

这片让我在电影院看到抽筋！喜欢这种题材的讨论，虽然觉得这部的讨论不够深入结局也太仓促，但整部电影还是很喜欢，节奏有趣而且拍得真美啊。（当然一定也有人觉得主演们不够漂亮。Youtube上的Q&A有人问导演为什么让两个很好看的男女主人公爱上长相丑陋的Adam, 导演倒觉得Adam的演员很有自身魅力呢 <--- 我想说男女主人公也不算传统意义上的好看啊，气质取胜倒是真。）男男的镜头平时不多见，这里拍得真是美好极了！演员也演的好，很喜欢Sebastian Schipper表现出的Simon在和自己"deterministic understanding of biology"说再见后羞涩的幸福感。Sebastian在罗拉快跑和英国病人里打过酱油，还有三部自编自导的电影，99年的导演处女作Gigantics评分还挺高(7.7/10 on imdb)。他和导演Tom Tykwer好像关系不错，Sebastian在Tykwer的Winter Sleepers(1997)和罗拉快跑(1998)里跑过龙套后，Tykwer给Sebastian的前两部电影做了制片。

另外Tom Tykwer的音乐真是没话说：还是过去的老搭档（A trio named Pale 3，including Johnny Klimek, Reinhold Heil, and Tykwer himself），写的和挑的都那么好，单单开头结尾的space oddity就相当讨喜了！
 
我觉得故事很有趣的地方是小两口不约而同爱上Adam之后，彼此都发现对方变了（you look nice, you smell nice什么的）。本来两人之间似乎一段时间来有些冷淡（因为都身在曹营心在汉地在想adam….），当天晚上又火热起来，而且很快就结婚了！竟然是爱上adam才让他们最终结婚，也许恰恰证明了原本他们俩人的relationship是不够完整的，只有当分别在对方身上感受到第三个人的影子后才下定决心。于是他们的婚姻，就算最后没有邀请Adam加入，其实从一开始就是三人行。

相对那部被洗脑般的《跨国银行》，汤姆·提克威这次至少愿意做回一次作者。影片视觉画面上的细抠加上各类艺术形式的帮衬，不至于平庸。

只是梦魇般的台词、后现代的人物设置加上混淆不清的情感着力点实在太不像导演了，不愠不火。我们要的真的不只是这些东西。

其实这部电影也没有那么长。。。
不过1小时53分钟左右。。。
导演比较有名气。。。
是《罗拉快跑》的导演——如果你看过红发罗拉的话。。。

三个主要演员反而在中国没什么名气。。。
但演塑造出了三个不同又能在生活中遇到的人物。。。
一个女人如何出轨。。。
女人的丈夫又如何遇到了女人的情人。。。
丈夫和情人又如何在一起。。。

通过这个故事。。。
不是那么容易看出来爱。。。
但是由性关系决定的生活关系还是挺清晰的。。。

电影里面也不乏一些小插曲样式的桥段。。。
例如在艺术展开幕的时候，女人和丈夫同时遇到了情人。。。
又例如情人和自己的男学生搞到一起。。。
再例如女人怀孕了，居然怀了两个孩子，到底谁是谁的父亲。。。

电影以三个人在无伴奏下的现代舞开场。。。
最后以三个人在一张床上裸身拥抱的镜头结束。。。
让人心里有了时间和空间去期待与回味。。。

其实这三个人的生活态度。。。
在电影里表现得非常鲜明。。。
也很耐人寻味。。。
在我看来，情人这个角色是最出彩的。。。

非常有生活感的一部同志电影。。。
在同志电影里算得上精品。。。

   《三角恋》是汤姆·提克威在拍《云图》之前的一部作品，也是他近十年来第一部德语作品。极简主义并带点荒诞色彩的柏林，搞怪又张力十足的人物关系，以及那精妙而扣人心弦的电音配乐，一切都不能不让人回想起15年前那部横空出世的《罗拉快跑》。诚然，《三角恋》中，还是可以看到提克威一贯的个人小小符号：足球比赛、电话、电视、自言自语、同一时间的不同空间、不同人生之间的蝴蝶效应、巧合、用多重照片表现事情发展、死亡。开头处，男女主人翁躺在床上探讨爱情与死亡的话题，简直就像导演在对过去的自己喊话。而其中那幕足球比赛后众人在小酒馆中聚餐的场景让人充分相信这与《云图》中那幕球迷混战的场景必然出自一个导演之手。
    影片内容聚焦柏林的一对中年情侣，同居二十年，终于要谈婚论嫁。丈夫西蒙得了睾丸癌，切出手术那天妻子汉娜勾搭上一个做生物科技的帅哥亚当。无巧不成书，手术后，一次游泳时，西蒙也结识了亚当。然后，三个人就在彼此以为对方都不知情的情况下开始了这段双向出轨的荒诞恋情。直到发现自己怀孕了的汉娜冲进亚当的公寓，迎面看到了从卧室中走出来的西蒙......
    近年来的欧洲爱情电影屡屡探讨这个有趣的话题：三人行的可能性。2009年西班牙的《地中海厨娘》，2010年意大利的《我行我素》，2012年西班牙的《天使的性》，甚至2008年老爷子伍迪·艾伦在西班牙拍的那部《午夜巴塞罗那》都深深受到这种潮流的影响......这些影片的共性除了带着欧洲人夸张的自嘲与豪放的性爱镜头，更重要对于结尾的处理带着一种乌托邦式的乐观。单纯探讨两性关系已经不能满足一贯标榜独立、前卫与解放的欧洲电影。这似乎是性解放运动与LGBT平权运动发展了近四十年后的今天必然出现的一种结果。这是西方新的伦理危机还是两性关系的新出路？我不知道。但电影的作用不只是批判或者讽刺，电影也在对探讨未来的若干种可能性。
     影片中的妻子汉娜来自原奥匈帝国的奥地利，丈夫西蒙则是纯粹的西德人，两人共同的情人亚当来自分裂时期的东德。提克威本人对影片有一重政治方面隐喻的解释：“这种安排是要说明德国原先的分裂历史，因为这两个人说的都是德语，但是他们的文化背景并不一样，所以才会有后来的种种故事。影片中有三个人，每一个人都被拆成了两个部分。夫妻双方各有一半属于对方，还有一半属于自己的情人，而情人则更是两个部分——他的两个部分正好给了这对夫妻。这就好像是分裂的德国，只有一半属于对方，另一半则名花有主。在这对夫妻的中间夹进一个具有双重‘性别’的角色，也就是那个和妻子有外遇，和丈夫同性恋的男人，则更加彻底地体现出来了这种历史的痕迹，因为我们都曾经经历过去接受一个完全不同的同胞的经历。”
     有人会诟病这部影片节奏的繁复与拖沓。的确，影片和提克威之前那种快节奏、单线索、剧情集中的风格大有不同。影片事无巨细地描述德国夫妇的日常生活。那些关于弗洛伊德的探讨、关于吉尔伯特和乔治的调侃、关于《卡门》配乐《爱情是这小鸟》的运用等处处体现了导演的鬼马与德国人的小幽默（有那么一瞬间差点以为被伍迪·艾伦附体），也让影片呈现出浓厚的知识分子气质。
     不管怎么说，我觉得提克威一以贯之的精神还是在的。影片中，银幕多次被划分为不同的独立区域，同时上演看似不相关实则相互影响的不同剧情，也呈现出一幅妙趣横生的众生相。从《罗拉快跑》到《三角恋》再到《云图》，提克威似乎很坚信冥冥之中万事自有联系这样玄妙的哲学命题，而每个生命个体却不自知宿命，努力地生活，填补出生与死亡之间的巨大空隙，所以提克威影片中的每一个角色都让我觉得很可爱。影片中的电视，作为一个背景素材，总是在报道世界各地的灾难、苦难、恐怖主义，而室内，西蒙、汉娜与亚当，三个人赤身裸体，如婴儿一般紧紧相拥，这种对比与反差更让人深深感觉到：及时行乐也许不是一种消极的逃避而是一种积极的反抗，存在即合理，宽容地接受任何一种存在也许是一个不错的出路。

開初覺得探討婚姻為什麼要用這樣子的tone呢？又未係Ozon式的瘋狂幽默或荒誕，但又不是正正經經的講故事，就咁睇audience反應就覺得導演係咪真係可以deliver到想說的話語？另外，那些分鏡實在無可無不可，以及阿媽化身天使說道理，真是拍得很dood，presentation唔okay喎，that's why Tom Tykwer一直都係二線頭導演吧？
講左咁耐彈既說話，點解會有4+呢個分數？其實我很喜歡電影想問的題目：不只是explore and embrace your sexuality，情慾本身是流動、多元的（我竟想起中學性教育course講何式凝，還有卓韻芝的這篇 http://yuenisgfans.blogspot.com/2010/12/2.html）。婚姻、愛情是否=1+1？trust其實不就是建基於something we agreed on嗎？究竟我們應怎樣再思考loyalty（both思想上和肉體上）的位置呢？

上一回的提克威是老瓶子装新酒，了然无趣。这一回，他好似被法国的欧容附体，不是个味道。影片讲的三人行，不再讨论异性恋、同性恋孰是孰非，总之，三人一起还促进了婚姻结合，幸福感大有提升。这说出来，恐怕会让保守人士暴跳如雷。其实，关键倒不在导演学谁、像谁，然而一个拍过《罗拉快跑》和《香水》的导演，他怎么可以把这么严肃的题材，搞得如此轻飘飘。不管是二还是三，它看起来都有点无聊，玩不起。非要给影片说点好，那大概就是提克威卖弄了许多人类伦理学问。影片和配乐都算是一流，最重要的的一点，电影相当滑稽搞笑。【经济观察报】