北京等待

据说爱情是美好的，但让人记住的永远是爱情的悲剧！据说生命是美好的，但让人扼腕的却是战争与疾病对生命的无视！据说等待是一种承诺，但失去却是一种常态！于是，将爱情与生命与等待相加，那么悲剧便注定了！
                                            ―――韩兮


身为燕赵悲士，本应击剑咏酒，但看这部《北京等待》，正值秋夜秋思，不免小资了一把，于是心有戚戚！
这绝不是一部完美的爱情电影，但却是一部主题明确情节完整的影片，尤其对于一个初执导筒的新人来说，这是相当难能可贵的了。
毫无疑问，这是一个爱情故事，云南姑娘朱迪默默地去成全美国小伙乔治的异国之恋，最终却如梦如烟，一切都化成了记忆，悲伤的情绪是显而易见的。我们不得不承认，本片中关于爱情的解构是相当全面的，围绕着爱情这个主题而提出了几个不可回避的现实问题，有些是美好的代言，有些则是残酷的无奈！
等待，这是片名中强调的字眼，也是乔治的心灵归宿。影片中的乔治家世显赫，长得也算不错，但却在经历着两次无可奈何地等待。一个美国小伙与伊拉克姑娘的爱情，虽然有些斧凿的痕迹，却为等待这个爱情中最常见的情节铺设出相当充足的理由。于是，我们了解到，这段爱情的等待是战争的结果。世界电影史上表现由于战争因素而等待的爱情故事有许多，一般来说，会从两个方面入手，第一便是等待之前的美好，第二便是等待的艰难。越美好的爱情，等待起来越是艰难，从而反战的精神也愈加深入人心。可以看出，此片从精神实质上，是极度符合国外这些经典名片的制作方式的，但由于各种条件的原因，也许编剧无法将乔治与伊拉克姑娘娜迪娅的爱情美好充分表现出来，于是，如风光片一样，美丽的巴黎衬托下，这份美好的爱情却显得有些无力。而乔治等待的艰幸却又由于朱迪的出现而淡化了，显然，这段由于战争引起的等待不应该是影片中的主旨。
那么，乔治的第二次等待便出现了，即朱迪。在忽略了娜迪娅与乔治的爱情之时，我们可以看出，导演所着重体显的其实是这种乔治对朱迪的等待。从故事情节来说，影片用了百分之九十五的篇幅来讲述朱迪与乔治的交往，带着乔治去游览名胜，帮助乔治去寻找娜迪娅的下落，以及最后守护生死边缘的乔治。无疑的，这是一种暖昧的交往，正如前面所说的，如果要反映出等待的艰幸，一定要把等待之前的美好做足！当朱迪失踪之后，乔治的等待也便开始了，影片虽然没有具体表现出乔治第二次等待的艰苦，但却为这种艰苦铺设了极其丰满的理由，于是这一次等待的结果如何已经完全可以留给观众想象了！这一次的等待显然没有第一次那么残忍，虽然也属于悲情的，但从某种意义上来说，显得更加阳春白雪一些，即失去中还残存着的希望，这却极度符合中国女性的读片视点以及心理适应能力。
说到女性，不能不说朱迪。影片几乎完全采取的是朱迪的视点，她的行为贯穿了影片的始末（直到她出走那一刻）！很明显，朱迪其实也是在经历着一场等待，她爱上了乔治，但由于有娜迪娅的存在，她不得不隐藏着自己的情感，在这种情况下，她的等待其实是无望的，所以，她只有把爱当成友谊却奉献。但娜迪娅由于战争的原因死去了，朱迪的等待便有了转机，这么说似乎有些失了人情，但爱情恰恰是这样的，虽然无法对抗生死，但却可以维持生的希望。于是，朱迪在悉心地照顾着病中的乔治，她等待着乔治的苏醒，当然也在等待着乔治的爱情。但十分不幸，流言成了这份等待的终结者，灰姑娘能否变成公主不但要有王子的追求，更要有灰姑娘本人的果敢与无畏。在这方面，朱迪是符合中国女性那份对流言的怯弱性格的，于是，她为自己的等待划上了句号，虽然有些可惜，但却是情理之中的事情。
在这样的一种情况下，我们可以看出，片名《北京等待》其实是相当符合影片实质的，乔治等待娜迪娅，北京是一个承诺，而乔治与朱迪之间的等待则恰恰是一段北京的情缘。
等待是爱情中的一种仪式，但刻骨铭心的爱情往往是与生死有关的。没有生命，无所谓爱情，但生命最大的敌人恰恰是战争与疾病。于是，战争与疾病便成了爱情的终结者。
前面说了，在许多反战影片中，都是以爱情为主要表现手法的，因为人们希望美好的爱情能继续，不希望战争对爱情带来伤害。影片中乔治与娜迪娅的爱情便由于战争而终结了，这是极其可悲的事情。如果说人们憎恶战争是由于战争是人为的，有一个可以谴责的对象，那么疾病便是一种宿命，是冥冥之中的伤害，让人无法左右。影片中引入了非典这个非常时期的概念，而主人公乔治也处于病患之中，虽然他是由于先天心脏病的原因，但疾病的确曾让人一度绝望，非典反而成了一种佐证。朱迪在看护乔治的时候，透过病房的玻璃看着街上的行人，那个路口是相当具有寓意的，这组镜头虽然看起来有些幼稚，却是影片中最精彩的桥断，反复地对切体显着多层意义，时间在流逝，非典的恐怖终于过去，病榻上的乔治慢慢地好了起来。影片编剧并没有落入俗套地把疾病当成爱情终结的另一大凶手，只是设了这么一个局，让朱迪的等待更令人信服，但客观地来说，这样的不落俗套却在无形中降低了疾病的可怕，同时也降低了爱情的艰难程度以及悲剧性。战争与疾病并没有达到统一的程度，使得影片的立意便轻淡了许多。
爱情终归是个人的，本片所表现的主旨也是爱情本身，于是，诸如战争与疾病这种较为宏观的概念其实的确不必特别强调，立意的轻淡也在所难免。而令朱迪出走的流言倒是极其符合爱情个体性的终结问题。这样便将爱情归于个体化了，而从另一个角度来说，也许流言对爱情的终结更甚于疾病，更具有杀伤力。
等待，终结，奉献等等，这些都是爱情的讲述，本人也一直强调这是一部关于爱情的影片，影片中对爱情的许多方面都给出了一种暗示与表现。但即便这样，我必须说，这份爱情并不如想象中的那么感人，主要由两方面原因，第一是细节的处理，尤其是乔治与娜迪亚的爱情，其美好几乎令人看不见的，而朱迪前一段爱情史几乎并没有任何作用。当然，还有许多细节是过于通俗，过于阳春白雪，过于高层次了，不是俺这种市井氓民所能理解的。第二点则是影片导演的心路历程。
对于许多导演来说，最大的问题便是想要表达的东西太多了，电影成为自己心路的一个代言工具，所以影片往往混乱不清。此片多少也有类似的毛病，虽然我们可以明显地体味出影片的爱情，但也常常会被一些导演所要表达的意念所影响。
2003年对于中国人和世界人民来说都是不寻常的一年，美伊战争与非典都是人类的灾难，而影片中也适时地引入了两件事情作为背景。娜迪娅的死可以说是美伊战争最直接的后果，而非典期间朱迪对病房中的乔治的等待也可以说是相当感人的。但既然是背景，我们更多的是希望得到背景的感觉，很不幸，这一点导演的功力还很欠火候，美伊战争靠剧中人的言语说出来，偶尔有电视或广播也没有什么实质性的帮助，加上淡化处理了娜迪娅与乔治之间的爱情，于是便更让人产生一种游离的错觉。如果片中出现一两个对战事漠不关心，甚至冷嘲热讽的人，也许更好些，当然，这具有相当大的审查风险，那么例入乔治的生活习惯，显得与众不同一些也不失为一个好办法。
至于非典，更是一种形式上的，无论是空旷的街道还是带口罩的人群，都没有体显出恐慌的背景，剧中人的接触更是完全游离的。只是前面所说的那个窗口对切的一组镜头是对非典的美丽描述，可怕的病魔终于过去了，被战胜了，虽然与乔治的病在对应着，但还是有些形式的意味。
导演的第二个思考便是文明古国与现代发达国家的关系问题。通过朱迪与娜迪娅极其相似的话表现出来，多少有反电影的感觉。但从另一个角度来说，乔治这个美国财团的公子被两个文明古国的女人所吸引，尤其朱迪的表现以及朱迪身世的古老性，从中我们倒可以看出一种自信与自尊，最后导演之所以表现云南那美丽恬静的风景也大多用意如此。但愿这是一个美好的梦，当然，这个梦在爱情的过程中还是相当有份量的，哪怕它仅仅是一种等待。
爱情的双方往往是吸引与被吸引的关系，所以爱情中最有戏剧性的人便是那个吸引者，而最佳的视点往往是那个被吸引者。在本片中，乔治由于坚守一份承诺成为了朱迪的吸引者，所以用朱迪作视点人物并没有任何问题。但在故事的讲述中却出现了较大的问题，即乔治的等待笔墨过少，并没有特别强调地表现出来，于是这份吸引便显得有些失去力度了。而导演过于急迫解决问题的心态也令乔治失去了神秘感，影片在情节处理上便有了断裂的感觉。
不得不承认，本片虽然在许多地方不尽如人意，但在故事的完整性以及主题明确性方面还是相当不错的，更主要的是，影片整体的感觉是极具商业爱情片元素的，可以说是一部较为国际性思维的爱情电影，这一点是它最大的与众不同之处！

韩兮
2008-10-17于通州

在影院看了《waiting in beijing》，烂得无与伦比的片子，不是因为电影院的效果估计不到一半就早拿出来扔了。

别的懒得说了：
你没看过的话，我说了你也不知道如何烂；
你看过了的话，不用我说你也已经知道多么烂了。

讲的03年的事情，有伊拉克战争和非典。
最抢眼的是主角开的红色甲克虫，是不错，也是我选这个片子先看的一个原因，其它的原因是因为讲了好几个国家的人，还有，讲的北京。

我一直喋喋不休的评论所有的bug，不然不足以泄愤。
身边的专家一言不发，看完后，就说了一句：03年的时候中国根本没有引进甲克虫。。。

更何况满大街跑的这个颜色的出租车。。
至少要先做个基本的调查来显示时间背景，不然就跟古装片出现iphone一样。

原来love bug（甲克虫车）是片子最大的bug。


ps，出来之后只想因为那些拙劣的地方笑个不停，我说，原来这是个喜剧。
看来，偶尔看看烂片也是一件好事。
只是，这个世界有那么地方需要人力物力，拍这样的电影浪费，造孽呀！

如果不是因為一些怪事，我是死也不會去看這個電影的。一聽這個名字就讓人暈。我不得不說，奧運后，我對北京嚴重的審美疲勞了，那段時日相當的不堪回首啊。每天打開電視，聽見的是北京，看見的是那些個故宮，天安門，頤和園。。太暴力了。所以這種片子，要我死也會放在奧運前上的，至少大家對北京總有多些美好的意淫。

看到電影更是讓人痛不欲生。我怎么覺得導演很自戀啊，總覺得自己的對當今世界的政治經濟指點下江山。然後不斷的讓我們懂得原來在小美攻占巴格達前，世界各國人民的各種不同觀點。噢。。原來想給咱上上世界政治經濟史。。。拜托您也稍微下點功夫，給點看頭，我記得那次看紀錄片《幼兒園》的時候，那個幼兒園的小夥子已經給咱講的非常明白了。也不是說我不愛看對白。比如說《before sunrise》里那樣你多少帶點腦子撒。我覺得導演侮辱了在電影院里看這個電影的四個非常怪異的小孩的智商。這讓我想起了我的姨婆，姨婆八十多了，十八歲從鄉下去了杭州，暑假的時候我們去她家探望，姨婆很開心，吃飯的時候，把一片肉很小心的放在我的碗裡，說，多吃點，家裡吃不到這個的。哈哈。。還有在長城很生動的用英語講了長城的歷史。或者這個電影是給american看的吧。在中國發行真是個錯誤。

還有那些個群總演員。想起來我就心疼那五千萬。怎么花的真是。個個木在那裡。看相聲。還有或者我的審美有問題，胡婷婷真的沒發看。

還有那法國的那段。真夠唯美的。還唰來個回憶。忒復古了。接受不了 。挺說導演喜歡飄那類的電影哦。。

就是想不通，你幹嘛要把一部這么。。電影加那么多的“時事政治”。這是不是叫眼高手低？（第一次用這個詞，有點緊張）。

最後你要加段廣告吧，也沒啥。可是也得稍微來點情節過度下吧。什麽叫去雲南找人。。沒看見。老太太說來了肯定到瀘沽湖。。（莫非去瀘沽湖做野人去？）然後男主角站在瀘沽湖畔不停是眺望。一片美景在眼前展開。多少有點邏輯吧。太跳躍了，我們老年人接受不了。

這樣花錢不好，不能拉動內需，不能救世。

還有啊，這個電影怎么沒個宣傳的？要不是百度搜，我哪找去哦。給了李連杰一百萬也不網易下，真是浪費啊。

搞個萬達還整天把電影放在早上十點。整個電影也沒個兩點，連噱頭也無。讓人心寒。

哪有這么燒錢的。強烈建議導演以後不要拍片。

要拍也拍宣傳片。看那景選的。。。

很激動。沒意思。發泄下。

一部电影还能有多烂，作为观众我们的意志力不断地被挑战。如果看完诸葛亮对赵云说我们都生活在美好的回忆里我们只得感叹导演的想象力之丰富，那么看过这个中国话都说不清楚的中国女孩儿爱上了大财团公子的故事，就只能说北京还是一个挺漂亮的城市阿。
什么是真爱呢？伊拉克姑娘为了祖国和父亲离爱人而去，美国男子日日在北京天坛等待着大叫三声就会重新出现的爱情，中国女孩儿听了动人的爱情故事之后对男主角悄然动情，得知爱人死去的消息轰然晕倒，默默的卖掉家当位爱人治病，大病初愈的第一个念头是死去的爱人希望自己好好活着从而转向身边人，还是在爱人的父母出现之后立刻消失在他的视线中，不知其死活。导演在安排情节的过程中把一切都归为爱情，在政治文化与爱情的冲突之中，人物的选择又不断的退位。而在对政治和文化表达看法的时候，导演的观点实在比身在中国的我们还要和政府步调一致，长城是几千年以来封建王朝对内忧外患的恐惧，非典是一定会被中国人民战胜的，虽然酒吧里的外国人一个个都带着口罩飞回老家了，伊拉克战争到底是不是因为有大规模杀伤性武器，是一个问题，但伊拉克人民是一定要为祖国而战的，小布什作此决定也一定是情有可原。当然还一定要上个高调，今天的北京在传统文化面对西方文化入侵的时候，一定是飞速发展，比原来更好了。
猪跑我没见过，但猪还是很容易见到吧。城市与爱情，能把这样的题材拍到如此在我有限的观影经历中还是头一回，我想导演不会没看过《情归新泽西》或者《布拉格之恋》，更不会没看过《罗马假日》，《卡萨布兰卡》，而在北京，每天发生的爱情千千万万，中国妞儿爱上外国人的故事，酒吧里一见倾心的爱情故事，就跟街头的麦当劳一样几步一见吧。
北京，中外文化的碰撞，因战争拆散的爱人，从旧爱中解脱看到眼前人……都是好题材，却不是每个人都能拍的好的。

这次我没有为我能够享受到一场“包场”电影而感到庆幸，当电影结束之时，我感到这空落落的电影院里只有我一个人也是理所当然的事情，地处福州市中心的几家电影院甚至没有购买这部影片拷贝，这简直是个极其英明的决定。因为这部电影既带不了任何的商业价值，也无法带来所谓的心灵震撼，简单来说，这是一部无论从感官上以及心灵上都没有让人掏钱买票的理由的电影。一些“业内相关人士”认为“这是一部把思想艺术和商业市场结合得很好的电影”，看来我是永远无法达到他们如此的高度，居然能从这样一部充满无数俗套的三流爱情故事能悟出所谓的思想艺术，更谈不上商业市场。一个新导演的片子应该给予一定的宽容，而我也找不到对这部电影宽容的理由，事实上我在电影院里屡次将我的手机当成了遥控器，急切的寻找“快进”的按钮。

英语泛滥的崇洋情结

有这么一种人，在海外呆了几年回来，就恨不得将自己的梦话都变成英语。而这部电影，几乎就是专门为这样的人所准备的。

我在看电影时，已经不断的在寻找全片使用英文对白的理由，比如男女主角分别是属于不同的国籍，用英文对白也是应当，影片中有许多的外国人，用英语对白也是应该，但看到一个个黄皮肤黑头发的人也操着一口流利的英语唧唧歪歪的时候，我几乎难以忍受了。就算两个中国人在海外呆过再长的时间，估计也不会装B到连唠嗑都要用上英文，似乎操着一口流利的英文就使得影片中的几个角色俨然就是跨国公司的金领一般。当女主角终于开其尊口说了几句中文之后，我彻底崩溃了，原来这个女主角不会讲中文。这究竟是导演为了迁就演员还是导演压根就没想过拍一部中国电影而故意找个蹩脚演技的假洋鬼子来演戏——我当然更倾向于后者。影片里口口声声说这个女主角来自云南偏远的山区（据说是摩梭族），拜托导演，你不要用这样的手段来黑我们通过自己努力而走出山区并成才的云南籍女大学生！

我想，同样的题材如果交给一个真正的老外去拍，里面出现的中文频率也比你这个假洋鬼子导演的片子多上百倍。

故作精英的装B倾向

在影片开头那段冗长的酒吧戏中，那群来自世界各地的中年男人就让我有了走出电影院的冲动。导演让这些男人用极其啰嗦的语言以及做作肢体动作来反复表现一种所谓的北京精英的酒吧生活，当那些演员用一脸朝圣的表情品酒，并用流利的英语说着那些不着边际且做作的台词时，我宛如看到一群龙套演员在三流广告片中憋着劲演绎着上流社会来“完善”广告导演那老套的创意，同广告所不同的是，那些演员推销的是三流产品，而这些演员则是在推销着一部不入流的劣质电影。可以说，这几个男人一齐出现的桥段，也是这部电影最最让人难以忍受的时候。

纵观整部影片，其剧情以及角色的设置，几乎就是国内三流偶像剧的翻版，纵然加入了如伊战、非典这些国际真实事件，也没让这部影片显得有深度起来，相反这些事件反而成为了影片中装B的元素，于是我们在酒吧，车内看到的都是英文电视台以及英文广播，所有包含中文的信息似乎都让导演觉得有伪其精英本质，或者说，这些中文都成为影片装B气氛的绊脚石，必须除之后快！

粗糙低劣的剧情技巧

外企女白领、失业女白领、大企业的儿子、绝症（影片中是先天性疾病）、失去爱人、榻前生情……这一切的一切，都是一出三流都市爱情片的元素。导演张伦将上个世纪的中国人才会盲目憧憬的异国恋以及对所谓外国人和白领的莫名崇敬搬到了一部故事发生在二十一世纪的电影中，我只能说，这个假洋鬼子太低估了中国人的审美观。他以为简单的开几部好车，进出下写字楼便是一部现代都市影片，这太小看都市影片了。这部影片里所呈现的都市感甚至不如几年前《爱情麻辣烫》来得更为强烈，纵然影片中是个人都操着一口流利的英文。这部根据蹩脚的三流爱情故事而拍摄的三流影片，甚至不如内地的偶像剧来得赏眼，毕竟后者的演员还有一群操着一口流利中文的帅哥美女（还是纯国产的），而不用像《北京等待》中那样，是个女的，都要把自己往美女上演。

除了画面更有质感之外，这部影片不仅从剧情上仅仅是个低劣电视剧的水平，就是电影技术方便，也如同这部影片的故事以及表演一样平庸。这部电影的画面、剪辑等元素所呈现出来的感觉，和内地三流电视剧的水平几乎没有什么区别。

直到我走出电影院，我也找不到一丝一毫让我喜欢这部电影的理由。

见缝插针的幼稚政治

《北京等待》，几乎和北京没有太大的关系，这个故事放在任何一个城市都可以，我甚至诛心地揣测，选择2008年推出一部以“北京”之名的影片，是否有借奥运之嫌而骗点票房的嫌疑？当然，这部影片和奥运是完全没有关系的。“北京”在这部影片中如同“伊战”、“非典”一样，只是一个被导演张伦用来遮掩他这部影片低劣本质的遮羞布之一。或者说选择“北京”这个地方只是为了兜售他那可怜却又幼稚的政治观念有了一个比较合适的客观环境？

两个人跑到长城，中国姑娘就迫不及待的开始痛诉2000年的封建社会，伊拉克姑娘和美国小伙做爱前还要互相控诉下对方的政府，酒吧里的那群B男喝口酒也要对伊战胡扯几句，“美国人是为了中东的石油才攻打伊拉克”这样是个人都知道的事实居然会在影片中让一个老外如梦初醒般喊出来。而这些动不动就感怀天下百姓的男女角色口中所絮絮叨叨多是报纸以及电视上的老生常谈，我不明白张伦导演是否真的低估了中国百姓的智商？因为电影中一而再再而三的出现挑战我们智商的台词和情节。

一方面他在见缝插针的兜售他那可怜的政治观点，而一方便却又迫不及待的拍中国的马屁，就如同前文所说的，张伦如此在影片中批评美国政府赞扬中国，是否就是为了能够在2008年这个特殊的年份获得更多的支持？

今年最烂的没有之一

如果正如导演说是筹备了二十年才拍了这部电影，那对此我对张伦感到的只是可怜，纵然憋了二十年，也仅仅憋出了这样一部低劣的影片出来。这只能说明张伦你实在没有拍电影的天赋。从某种意义上来说，二十年拍出一部烂片尚且不如一部拍了十几天的粗制滥造的B级片来得更有价值，毕竟后者的投入产出比远远高于前者，并有可能产生更多的票房。

毫无疑问，《北京等待》是我今年在电影院看得最烂的影片，没有之一——而且我相信剩下的两个月里，我要在电影院里看到比《北京等待》还更一无是处的影片的几率几乎为零。

文：十一月的雨

1973年，乔治·卢卡斯还未因《星球大战》红遍全球的时候，曾经执导过一部电影，　描述一群刚步出高中校园，即将因不同的人生选择各自发展的哥儿们，在小城一夜之间的经历，这就是《美国风情画》。那时的卢卡斯还不是后来的技术狂人，他用对一群人的单纯描慕折射了美国在肯尼迪遇刺和越战爆发前的一段纯真年代，自然且深刻，丝毫没有说教造作之感。
      
后奥运时代的2008年，借着北京在世界舞台上的余温，中国导演张伦却用一部《北京等待》反其道而行之，用大时代背景和北京的风景做华丽的陪衬，最终只给我们讲了一个跨国爱情童话故事。
     
《北京等待》讲述了2003年2月，美国一跨国公司老板的儿子乔治在法国巴黎与伊拉克国家博物馆馆长的女儿娜迪娅相爱的故事。由于伊拉克战争日趋逼近，留学在外的娜迪娅被迫返伊，两人相约去北京见面。纷飞的战火使娜迪娅没能如约到达北京，痴情的乔治只有选择在北京等待深爱的恋人。在打工的酒吧里他结识了来自云南丽江泸沽湖的摩梭族姑娘朱迪。热心的朱迪知道乔治与娜迪娅的爱情故事后，决定通过自己在巴格达的记者朋友帮助乔治找寻娜迪娅。可当娜迪娅即将出现时，朱迪却发现自己已经爱上了乔治。
 
可以看得出，在构思剧本时导演显然是绞尽脑汁颇为用心了。设置每个情节前似乎都恨不得问问观众：这个你们都听说过吧？用伊拉克战争把美国人乔治和伊拉克姑娘娜迪亚的命运串联了起来，用浪漫之都巴黎作为二者爱情的始发地。再用一个约定带出本片的核心地北京和中国姑娘朱迪。如果你觉察出被影片反复强调的朱迪的身份是云南的摩梭族时，理解导演的意图其实就没有任何困难了。
 
这是一部中美合拍的影片，目标是在全世界的市场上通行。如果这样打击范围过大难度系数太高的话，那至少要保证在美国市场上流通没有文化障碍。如果要取得这张无形的通行证，只有两种方法，或者如李安这样的大师，兼通中西方的七经八脉，能把两国文化隔阂化于无形之间；或者就只能如《功夫之王》一般，把最为外国人熟悉的中国元素再三精简，直到浓缩成最为外国人喜闻乐见的一个个符号，方能满足对神秘东方的想象。
 
《北京等待》显然属于后者一列。伊拉克战争举世皆知，这样的背景安排想必是为了谈情说爱期间顺便强调下国家冲突中个体的牺牲。不管是哪国人，谈论爱情必然得到全世界都知道的巴黎去，于是他们只能都在巴黎上大学。可能你要说了，与美国小伙邂逅的中国姑娘没什么刻意的了吧？我不禁莞尔，不是我想四处联想，可是每当听到片中那个尖刻的女上司用尖刻的声音说朱迪她只是个来自云南乡下的人时，杨二和她头上的那朵红花就会立即映入脑海。多年前那个摩梭族姑娘走出大山最终与挪威王子相恋的传奇故事在世界范围内流行恐怕比任何宣传语更畅通无阻吧！
 
于是，这样一个看似偶然的爱情故事，在导演的精心安排下发生了。于是，北京的壮美风景在一幅幅宣传画般的镜头中向全世界展开。长城，后海，天坛，香山，一个个熟悉的文化符号让人应接不暇，每一个都急不可待的要凸现自己所代表的“北京风情”的身份。此时此刻爱情的刻骨铭心或两国的文化冲突等画外音都无关紧要了，能让更多的外国人在画面中欣赏北京的美丽风景才是王道。在2008年美国A·O·F国际电影节上，本片获得的“最佳摄影奖”就足以概括本片的全部特点了。
 
把最容易为人知的国际元素都集中到了一起，在用一幅幅宣传画把它们剪辑起来，讲完一个爱情童话故事后，如果外国人看了会啧啧称赞北京真是美丽啊，乔治朱迪的爱情真是感人啊。如此，导演这层用心良苦的文化包装就达到效果了。
 
当乔治得知娜迪亚身亡的消息后昏厥过去，医生诊断是先天性心脏病所致。于是朱迪卖了自己的车为他筹款治病，但却在他醒来之后黯然离去。爬过死亡线的乔治终于意识到一直以来这个姑娘对自己浓浓的爱意。于是，天南海北，地老天荒，誓死要找到她为止。至此，导演终于剥去了最后一层文化包装外套，露出了这只是个童话故事的本质。影片也从北京风情画转到了云南丽江的悠远画面，仿佛这份追逐的执着将带领主人公走遍中国的名山大川。
 
朱迪和乔治在长城上的一段谈话其实颇值得玩味，她说到北京是一个处于现代和传统文化碰撞的都市，有着转型时期所特有的迷茫和困惑。而其中的个体呢，是否也如大环境一样没有方向？这其实是一个非常值得深入挖掘的话题，正如《迷失东京》里男女主人公迷失在钢筋森林之中的两颗心灵，有着穿透人心的力量一样。时代背景下对个体的关注最能体现一部影片的人文价值。但是导演显然没有心思在这个问题上停留，稍作休息，一笔带过，以示深刻。
 
没能体味到主题升华的快感，不免觉得怅然，于是我索性自己进一步思考一下，作为本文的结尾：正如片名一样，奥运之后的北京继续等待着来自世界各地全方位立体式的关注和探寻。与此同时，如何继续对我们自身进行认识和反省，这同样是一个问题。

摘自我的博客：http://www.mtime.com/my/mxl117/blog/1503539/

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