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剧情介绍
小亚细亚往事电影免费高清在线观看全集。
位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧。正是黄昏时分，自山路的另一头驶来三辆汽车，最终停靠在路边一处喷泉旁边。车上的人走下来，似乎在辨认着什么东西。原来不久前发生一起命案，嫌疑人将尸体掩埋在荒原的某个角落。被捕后，嫌疑人带着当地的警察、法医、来自主 城镇的检察官以及其他不同身份的人四处寻找藏尸地点。犯人依稀记得几个标志性物件，却无法确定哪里才是真正的藏尸地。这群人彻夜奔波在山谷中，无聊之时便随意聊天，诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头……本片荣获2011年戛纳电影节评委会大奖、2012年都柏林国际电影节影评人奖最佳导演奖、2011年亚太电影节最佳摄影、最佳导演和评委会大奖。战斗列车梅林传奇 第四季迷雾中的她(下)想飞电影中的顶级齿轮第七子：降魔之战仲夏之夜疯狂教授烟雨的夏天四十不惑关于我的父亲超跑玩家神探阿蒙 第一季我杀人第一季白衣校花与大长腿2地球停转之日开拍吧，拉拉片！泡沫之夏天若有情3烽火佳人粤语罗马宝贝第三季阿尼巴尔哥本哈根牛仔牙买加旅店险角制暴 印度版张灯结彩1982凝视猎物大门奖 第二季黄石第三季宜家：组装帝国顽皮鬼1957PICU儿童重症监护室特别篇2024时之歌—花与焰的狂想诗月夜斩罪媚者无疆第二十二条军规1970生死瞬间结果失恋排行榜艾草仙姑妖术
位于亚洲西南部的安纳托利亚，一个远离城镇的蛮荒山区，肃杀静谧。正是黄昏时分，自山路的另一头驶来三辆汽车，最终停靠在路边一处喷泉旁边。车上的人走下来，似乎在辨认着什么东西。原来不久前发生一起命案，嫌疑人将尸体掩埋在荒原的某个角落。被捕后，嫌疑人带着当地的警察、法医、来自主 城镇的检察官以及其他不同身份的人四处寻找藏尸地点。犯人依稀记得几个标志性物件，却无法确定哪里才是真正的藏尸地。这群人彻夜奔波在山谷中，无聊之时便随意聊天，诉说着心中的隐秘以及对现状的不满。漫漫长夜似无尽头……本片荣获2011年戛纳电影节评委会大奖、2012年都柏林国际电影节影评人奖最佳导演奖、2011年亚太电影节最佳摄影、最佳导演和评委会大奖。战斗列车梅林传奇 第四季迷雾中的她(下)想飞电影中的顶级齿轮第七子：降魔之战仲夏之夜疯狂教授烟雨的夏天四十不惑关于我的父亲超跑玩家神探阿蒙 第一季我杀人第一季白衣校花与大长腿2地球停转之日开拍吧，拉拉片！泡沫之夏天若有情3烽火佳人粤语罗马宝贝第三季阿尼巴尔哥本哈根牛仔牙买加旅店险角制暴 印度版张灯结彩1982凝视猎物大门奖 第二季黄石第三季宜家：组装帝国顽皮鬼1957PICU儿童重症监护室特别篇2024时之歌—花与焰的狂想诗月夜斩罪媚者无疆第二十二条军规1970生死瞬间结果失恋排行榜艾草仙姑妖术
长篇影评
1 ) 往事就如苹果
我惦记那个苹果，它顺着水漂啊漂的
早上在洗手间，我一眨不眨盯着水龙头很久，只盯着水龙头，那是很普通的水龙头，两边的开关有些像阿拉伯男人的八字胡，出水口有些像阿拉丁神灯，都只是有点儿像，成千上万间盥洗室里最普通的那种，没人会盯着这种静物很久，现在我想，之所以会这么看它，因为我当时站的位置、灯光的角度、它就那么亮闪闪的在那里，安安静静，散发由里到外光彩的质感，还有，那只溪流里的苹果。。。
不起眼的东西，在某一个特定的时刻，在某些特殊条件里，原来可以这么美，比格·锡兰的镜头，捕捉这些美
往事，把所有旁支侧节说的清清楚楚，
医生离婚了，也许是不愿意离开乡土，被投奔了远方的妻子抛弃，但他仍旧思念硬盘里疑似前妻的俏丽女人；
检察官明白了妻子的死因，永不被宽恕的负罪感，将萦绕一生；
警长有一个自闭症的儿子，他整天沉溺繁琐的警务，不是因为有多热爱工作，而是为逃避悲伤的现实；
村长有个漂亮的女儿，但儿子们都远走他乡，为乡民争取福利的时候，也担心自己有朝一日闭了眼，不能体面地被回乡吊唁的孩子们见最后一面；
唯独主干，那眉眼并不凶恶的杀人犯，他的前世今生，反而云山雾罩
各种疑问纷至沓来，也好，脑海里对此片的记忆会更深刻，脸带血污的医生，注视着远去的受害者妻、子，他为什么这样做，保护谁？懒怠去各种查证考据，何必呢，导演又不是给大家讲一件凶杀的来龙去脉，他只是告诉我，有这样一片土地，这样一群人，他们生存，烦恼，死。
看过几部阿巴斯，比格·锡兰风格和他很像，地缘上挨得近，民风大致也一样，很少声嘶力竭的情感悲鸣，他们都擅长以平静、冷漠的旁观者腔调，说出命运的杂乱无序又深不可测，真正的旁观者如我们，居然就这样傻呵呵地看着，看着看着突然发现很美，不可名状的美，像《何处是我朋友的家》那朵夹在作业本里的小花，像那只顺流而下的苹果
我领教了“偶然状态”下的极致之美，安安静静，又惊心动魄，比格·锡兰帮我开了这一窍。
早上在洗手间，我一眨不眨盯着水龙头很久，只盯着水龙头，那是很普通的水龙头，两边的开关有些像阿拉伯男人的八字胡，出水口有些像阿拉丁神灯，都只是有点儿像，成千上万间盥洗室里最普通的那种，没人会盯着这种静物很久，现在我想，之所以会这么看它，因为我当时站的位置、灯光的角度、它就那么亮闪闪的在那里，安安静静，散发由里到外光彩的质感，还有，那只溪流里的苹果。。。
不起眼的东西，在某一个特定的时刻，在某些特殊条件里，原来可以这么美，比格·锡兰的镜头，捕捉这些美
往事，把所有旁支侧节说的清清楚楚，
医生离婚了，也许是不愿意离开乡土，被投奔了远方的妻子抛弃，但他仍旧思念硬盘里疑似前妻的俏丽女人；
检察官明白了妻子的死因，永不被宽恕的负罪感，将萦绕一生；
警长有一个自闭症的儿子，他整天沉溺繁琐的警务，不是因为有多热爱工作，而是为逃避悲伤的现实；
村长有个漂亮的女儿，但儿子们都远走他乡，为乡民争取福利的时候，也担心自己有朝一日闭了眼，不能体面地被回乡吊唁的孩子们见最后一面；
唯独主干，那眉眼并不凶恶的杀人犯，他的前世今生，反而云山雾罩
各种疑问纷至沓来，也好，脑海里对此片的记忆会更深刻，脸带血污的医生，注视着远去的受害者妻、子，他为什么这样做，保护谁？懒怠去各种查证考据，何必呢，导演又不是给大家讲一件凶杀的来龙去脉，他只是告诉我，有这样一片土地，这样一群人，他们生存，烦恼，死。
看过几部阿巴斯，比格·锡兰风格和他很像，地缘上挨得近，民风大致也一样，很少声嘶力竭的情感悲鸣，他们都擅长以平静、冷漠的旁观者腔调，说出命运的杂乱无序又深不可测，真正的旁观者如我们，居然就这样傻呵呵地看着，看着看着突然发现很美，不可名状的美，像《何处是我朋友的家》那朵夹在作业本里的小花，像那只顺流而下的苹果
我领教了“偶然状态”下的极致之美，安安静静，又惊心动魄，比格·锡兰帮我开了这一窍。
2 ) 醉翁之意不在酒
安纳托利亚，又名小亚细亚或西亚美尼亚，大体上相当于土耳其的亚洲部分。绝大部分为山地环绕的高原，故又称安纳托利亚高原。这基本已经是土耳其除了伊斯坦布尔之外的全部疆域。这片土地上曾有数不清的王朝盛衰兴替，所以也显得格外神秘而冷峻。
就在这片广袤的高原之上，夜色中的车灯显得非常美丽震撼。汽车灯、火车灯在黑夜中安谧划过，给这本来就扑朔迷离的谋杀案更添一分诡谲。就这点来说，影片的摄影真是让人叹为观止。对比白天的部分，反而倒是让人有点失望，人物的交互更加明显，然而却少了黑夜部分的冷静克制。
锡兰这部电影很多人认为是他作品中划时代的一部，与其以往的电影相比，更加冷静克制，叙事手法非同一般。电影故事主线是一行10人的警官、检察官以及医生带着两名嫌犯去寻找被害人的尸体，经过漫漫长夜的苦苦搜寻，一行人疲惫不堪，终于在小宿一晚、天亮之后找到了尸体，回到城市之后尝试破案的半天时间。导演刻意放慢了时间，事无巨细的叙事手法以及琐碎无华的对白让观众也似乎随着时间的放慢渐渐疲惫，跟着搜寻队的成员一起迷失在高原之上，对这个谋杀案的真相也千头万绪起来。
然而醉翁之意不在酒，锡兰并不是想让观众为了寻找谋杀案的真相而去看这部电影，他只是用寻找真相这条线作为线索，串联起影片的一干人等，展现他们的言行举止，借此折射安纳托利亚高原上这群人人生的生命现实。至于真相，一句对白，一个微表情，乃至一个幻影，都是构成真相的必要枝节，而正是因为线索太少，留白太多，这部电影也极其考验观众的耐心和脑力。而当真相的揭秘变得味同嚼蜡，观众其实也渐渐失去了对真相追寻的耐心，而是更在意故事人物的命运和生存状态，恐怕这才是导演真正的意图。
锡兰的镜头近到直贴人脸，观众观影时难免也不让自己代入搜寻尸体的过程，细碎的对话让人渐渐了解到关于片中每个人的家庭生活，每个人的习性和脾气，却不深入挖掘，仅浮于表面，仅由观众自行联想推断。刚开场没多久警长和司机就开始聊起了奶酪，连头号嫌犯Kenan都差点睡着；之后医生和司机的对话，基本奠定了医生的是非观；警长和妻子的那通电话，以及他孩子需要服用药的事实，也证明他的家庭生活不如意，而之后终于找到尸体，他也因为各种压力脾气发作；而检察官和医生那席关于自己妻子的神秘对话，也把检察官的家庭不幸模糊地表现出来：妻子产后自杀，留给他一个孩子；医生翻出曾经的旧照片，旧日妻子勾起自己的阵阵思忆。风雨欲来电闪雷鸣的安纳托利亚高原之上，每个人似乎都藏有秘密，每个人都似乎因一次次的搜找失败而觉得心力交瘁。
锡兰由他的第一部影片的一个人全部完成，到现在拥有14人的技术团队，证明了自己执导能力的提升和跨越。他的作品《远方》曾在2002年摘得戛纳电影节评审团大奖，2006年的《适合分手的季节》获得费比西影评人奖，2008年的《三只猴子》则让他获得最佳导演奖，这次的《安纳托利亚往事》则让他梅开二度，再夺评审团大奖。我个人觉得电影的确彰显了锡兰的大师风范，不少处理让人感觉很高妙，几个长镜头的调度也很自如。虽然电影的剧情并不是十分紧凑，但有不少片段却让人印象很深，譬如高原上闪电映射中的恐怖雕塑，以及片尾医生脸上带血看着死者的妻儿慢慢走远，都是我很喜欢的片段。但是又因为电影留白太多，叙事过分含蓄，也的确非常考验观众。当最后高原上的芸芸众生终于跟随片尾字幕的升起而远离了我们的视线，那些难以忘记的画面似乎仍在脑海里萦绕不散，似远似近，仿佛讲述安纳托利亚那一段细碎却又现实的随风往事。
就在这片广袤的高原之上，夜色中的车灯显得非常美丽震撼。汽车灯、火车灯在黑夜中安谧划过，给这本来就扑朔迷离的谋杀案更添一分诡谲。就这点来说，影片的摄影真是让人叹为观止。对比白天的部分，反而倒是让人有点失望，人物的交互更加明显，然而却少了黑夜部分的冷静克制。
锡兰这部电影很多人认为是他作品中划时代的一部，与其以往的电影相比，更加冷静克制，叙事手法非同一般。电影故事主线是一行10人的警官、检察官以及医生带着两名嫌犯去寻找被害人的尸体，经过漫漫长夜的苦苦搜寻，一行人疲惫不堪，终于在小宿一晚、天亮之后找到了尸体，回到城市之后尝试破案的半天时间。导演刻意放慢了时间，事无巨细的叙事手法以及琐碎无华的对白让观众也似乎随着时间的放慢渐渐疲惫，跟着搜寻队的成员一起迷失在高原之上，对这个谋杀案的真相也千头万绪起来。
然而醉翁之意不在酒，锡兰并不是想让观众为了寻找谋杀案的真相而去看这部电影，他只是用寻找真相这条线作为线索，串联起影片的一干人等，展现他们的言行举止，借此折射安纳托利亚高原上这群人人生的生命现实。至于真相，一句对白，一个微表情，乃至一个幻影，都是构成真相的必要枝节，而正是因为线索太少，留白太多，这部电影也极其考验观众的耐心和脑力。而当真相的揭秘变得味同嚼蜡，观众其实也渐渐失去了对真相追寻的耐心，而是更在意故事人物的命运和生存状态，恐怕这才是导演真正的意图。
锡兰的镜头近到直贴人脸，观众观影时难免也不让自己代入搜寻尸体的过程，细碎的对话让人渐渐了解到关于片中每个人的家庭生活，每个人的习性和脾气，却不深入挖掘，仅浮于表面，仅由观众自行联想推断。刚开场没多久警长和司机就开始聊起了奶酪，连头号嫌犯Kenan都差点睡着；之后医生和司机的对话，基本奠定了医生的是非观；警长和妻子的那通电话，以及他孩子需要服用药的事实，也证明他的家庭生活不如意，而之后终于找到尸体，他也因为各种压力脾气发作；而检察官和医生那席关于自己妻子的神秘对话，也把检察官的家庭不幸模糊地表现出来：妻子产后自杀，留给他一个孩子；医生翻出曾经的旧照片，旧日妻子勾起自己的阵阵思忆。风雨欲来电闪雷鸣的安纳托利亚高原之上，每个人似乎都藏有秘密，每个人都似乎因一次次的搜找失败而觉得心力交瘁。
锡兰由他的第一部影片的一个人全部完成，到现在拥有14人的技术团队，证明了自己执导能力的提升和跨越。他的作品《远方》曾在2002年摘得戛纳电影节评审团大奖，2006年的《适合分手的季节》获得费比西影评人奖，2008年的《三只猴子》则让他获得最佳导演奖，这次的《安纳托利亚往事》则让他梅开二度，再夺评审团大奖。我个人觉得电影的确彰显了锡兰的大师风范，不少处理让人感觉很高妙，几个长镜头的调度也很自如。虽然电影的剧情并不是十分紧凑，但有不少片段却让人印象很深，譬如高原上闪电映射中的恐怖雕塑，以及片尾医生脸上带血看着死者的妻儿慢慢走远，都是我很喜欢的片段。但是又因为电影留白太多，叙事过分含蓄，也的确非常考验观众。当最后高原上的芸芸众生终于跟随片尾字幕的升起而远离了我们的视线，那些难以忘记的画面似乎仍在脑海里萦绕不散，似远似近，仿佛讲述安纳托利亚那一段细碎却又现实的随风往事。
3 ) 安纳托利亚往事
安纳托利亚，动人的原野 雨下了几个世纪，不改它的容颜
他们深夜寻找死者的骸骨 那是所罗门的后代在大地上认亲
但没有人认出芨芨草深处的石头面具 没有人熄灭头顶的满天星
安纳托利亚，聚光灯下的神 它让人类重新长出头发，让树结果
如此安静的时节，像是古代—— 古代的风又吹遍原野
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4 ) 那颗苹果
现在追评：反映普遍人性的片子，朴实却厚重。导演只拍下了真相的50%，另一半不可见的真相需要通过思考得到。困扰自己的问题，从与别人的对话中找到答案。大路向天边延展，颜色晦暗，车灯划一道明亮的线，近至眼前。有一搭没一搭地对话，却句句都在引出问题。
现在依然印象深刻的，是那颗自己从果树上落下，随着水流载浮载沉，最后搁浅的苹果。世人所能观察到的，往往就只是搁浅了的事实。时间流逝，大风吹过，真相不易寻觅，于是有了种种解读与猜测，你可以知晓它从哪条小溪漂流而下，但可能永远无法知晓它从哪棵果树上落下。透过这个长镜头，可以映射全片。
现在依然印象深刻的，是那颗自己从果树上落下，随着水流载浮载沉，最后搁浅的苹果。世人所能观察到的，往往就只是搁浅了的事实。时间流逝，大风吹过，真相不易寻觅，于是有了种种解读与猜测，你可以知晓它从哪条小溪漂流而下，但可能永远无法知晓它从哪棵果树上落下。透过这个长镜头，可以映射全片。
5 ) 无处可逃的悲伤
本来以为“三个猴子”以后，锡兰会下坠，没想到又迎来如此有力的一击。
小村一夜开始发力，当那个奇美的村长女儿出现（我早已知道她会不出所料地出现），还是深深打动了我。那里有古典精神的强有力的回响。比如契诃夫什么的。在他的那些苦难的小说里，某个特定的时候，也是有这样的女人或是孩子出面来救赎。
故事的隐藏，还有映照，做得十分的好。现实的进行是那样干枯，乏味，但是那隐现的现世时空以外的故事，却无声潜行。活跃而有诗意。
有时候，那些故事，甚至只是几张黑白的相片。在那几张照片上，时光倒流，只剩下镜子前面那个垂老的观察者。
观察者（或者说是一个置身事外的知识分子的角色），一直在锡兰的电影里出没。那个人在这部电影里是医生。不知为什么，在我的想象里，陀思妥耶夫斯基就是这个模样。只不过这个医生，似乎比老陀要忧郁些，沉静些。总是发呆，在心里和自己说话。但却同样带我们对于日常的全新发现。
有时候他回到他的医生办公室，很疲乏的下午，然后镜头摇出去，看见发红的阳光照到办公室对面一个无人的阳台上。那阳台上似乎有些晾晒的衣物，还有植物，以及一些毫无意义的支架。但那个瞬间，我们却无可救药地感到了生活沦陷。
我们总是在设想着出逃，但又该逃向哪里呢？
小村一夜开始发力，当那个奇美的村长女儿出现（我早已知道她会不出所料地出现），还是深深打动了我。那里有古典精神的强有力的回响。比如契诃夫什么的。在他的那些苦难的小说里，某个特定的时候，也是有这样的女人或是孩子出面来救赎。
故事的隐藏，还有映照，做得十分的好。现实的进行是那样干枯，乏味，但是那隐现的现世时空以外的故事，却无声潜行。活跃而有诗意。
有时候，那些故事，甚至只是几张黑白的相片。在那几张照片上，时光倒流，只剩下镜子前面那个垂老的观察者。
观察者（或者说是一个置身事外的知识分子的角色），一直在锡兰的电影里出没。那个人在这部电影里是医生。不知为什么，在我的想象里，陀思妥耶夫斯基就是这个模样。只不过这个医生，似乎比老陀要忧郁些，沉静些。总是发呆，在心里和自己说话。但却同样带我们对于日常的全新发现。
有时候他回到他的医生办公室，很疲乏的下午，然后镜头摇出去，看见发红的阳光照到办公室对面一个无人的阳台上。那阳台上似乎有些晾晒的衣物，还有植物，以及一些毫无意义的支架。但那个瞬间，我们却无可救药地感到了生活沦陷。
我们总是在设想着出逃，但又该逃向哪里呢？
6 ) Once upon a time about Lie
一个人在家，关灯泡茶。
趁热打铁，看完《三只猴子》，因为喜欢这种大气的大远景镜头，直接跳转过来。
好似与谋杀有关，但却又貌似无关。影片前半纠结于各种土耳其人名，一头雾水。
开场，识骨寻踪。几乎无外界灯光的土耳其小亚细亚地区，在ceylan的世界里，有一种狂野而旷野的空间感。突然想到在《樱桃的滋味》里面德黑兰同样豪迈的山路。
在我看来，这不是个悬疑片。没有人拾着绳索去探寻谋杀的真相，自杀活埋先奸后杀酒后时常，没有人在乎。
在大的框架背景下，还是讲，人的故事。
先说男人。医生是全片从头至尾出现的角色，穿针引线。似乎因为职业特点，置身事外般的冷静决绝。很少说，看在心里。洞穿秘密，也保守秘密。悲观主义者，看管生离死别，视生命为沧海一粟。平视，但不尊重。
“时间仍在流转，而我什么痕迹也不会留下，寒冷和黑暗缠住我疲惫的灵魂……”车灯粗犷的扫出去，枯草连天……
检察官。占领社会的上层，却无法掌控自己的下身。看似光鲜的生活却隐藏了不为人知的痛楚。酒后乱性，捉奸在床。原以为风平浪静，其实内藏暗涌。“一个人，会以自杀来惩罚他人吗？”不小心吐露出的“我妻子”其实是埋藏在心里多久的秘密……不愿示人的一面。
警长，被岁月磨平棱角但仍有血气还存有一丝人性的男人。妻管严，儿子多动症，20多年依然还是警长。岁月在他身上砍下了深深浅浅的痕迹。头一次他拒绝让医生给kenan香烟，因为他觉得他们诡计多端禽兽不如，而第二次他点了两支，一只是给触动了他神经的kenan，一支点给戒烟已久的自己。他的内心在颤动，父爱，是不分贵贱而会产生共鸣的。
这似乎是部男人的电影，女人的出现有种画龙点睛的意味。
先说那个纠结的女人的故事。三次出现，贯穿电影，起伏跌宕，最后翻了底牌，分毫不差。谁能讲别人的故事讲得如此意犹未尽？
村长的女儿领人眼前一亮，满场男人的电影终于不那么紧绷。那听可乐，
那风中飞舞的长发，似水柔情。
托普拉克女士的出现似乎更多的是在用表情诠释内心。最后一场，检察官丝毫不在乎她的眼泪，丝毫不感冒她的悲恸，自说自话只在意报告内容有没有完美。托普拉克女士的戏份不多，但是如果如同kenan所说，那么一个男人被杀，一个男人被抓，拉扯着一个幼童的她今后将何去何从？……
孩子不应该承受大人的罪过，但是所有似乎都压在他们的身上。那一颗石头，打中了是一个人的脸，却是三个人的心……
彻头彻尾，谎言贯穿了一切。生活，或许就包裹在谎言中。
趁热打铁，看完《三只猴子》，因为喜欢这种大气的大远景镜头，直接跳转过来。
好似与谋杀有关，但却又貌似无关。影片前半纠结于各种土耳其人名，一头雾水。
开场，识骨寻踪。几乎无外界灯光的土耳其小亚细亚地区，在ceylan的世界里，有一种狂野而旷野的空间感。突然想到在《樱桃的滋味》里面德黑兰同样豪迈的山路。
在我看来，这不是个悬疑片。没有人拾着绳索去探寻谋杀的真相，自杀活埋先奸后杀酒后时常，没有人在乎。
在大的框架背景下，还是讲，人的故事。
先说男人。医生是全片从头至尾出现的角色，穿针引线。似乎因为职业特点，置身事外般的冷静决绝。很少说，看在心里。洞穿秘密，也保守秘密。悲观主义者，看管生离死别，视生命为沧海一粟。平视，但不尊重。
“时间仍在流转，而我什么痕迹也不会留下，寒冷和黑暗缠住我疲惫的灵魂……”车灯粗犷的扫出去，枯草连天……
检察官。占领社会的上层，却无法掌控自己的下身。看似光鲜的生活却隐藏了不为人知的痛楚。酒后乱性，捉奸在床。原以为风平浪静，其实内藏暗涌。“一个人，会以自杀来惩罚他人吗？”不小心吐露出的“我妻子”其实是埋藏在心里多久的秘密……不愿示人的一面。
警长，被岁月磨平棱角但仍有血气还存有一丝人性的男人。妻管严，儿子多动症，20多年依然还是警长。岁月在他身上砍下了深深浅浅的痕迹。头一次他拒绝让医生给kenan香烟，因为他觉得他们诡计多端禽兽不如，而第二次他点了两支，一只是给触动了他神经的kenan，一支点给戒烟已久的自己。他的内心在颤动，父爱，是不分贵贱而会产生共鸣的。
这似乎是部男人的电影，女人的出现有种画龙点睛的意味。
先说那个纠结的女人的故事。三次出现，贯穿电影，起伏跌宕，最后翻了底牌，分毫不差。谁能讲别人的故事讲得如此意犹未尽？
村长的女儿领人眼前一亮，满场男人的电影终于不那么紧绷。那听可乐，
那风中飞舞的长发，似水柔情。
托普拉克女士的出现似乎更多的是在用表情诠释内心。最后一场，检察官丝毫不在乎她的眼泪，丝毫不感冒她的悲恸，自说自话只在意报告内容有没有完美。托普拉克女士的戏份不多，但是如果如同kenan所说，那么一个男人被杀，一个男人被抓，拉扯着一个幼童的她今后将何去何从？……
孩子不应该承受大人的罪过，但是所有似乎都压在他们的身上。那一颗石头，打中了是一个人的脸，却是三个人的心……
彻头彻尾，谎言贯穿了一切。生活，或许就包裹在谎言中。
7/10。锡兰是一如既往的匠气，却是死气沉沉，少了点早期的灵性。150分钟的沉闷纪实，错综复杂的人物，旁观倾听的态度，在未高潮时嘎然而止，这是对生活的高度还原，也是需要观众在电影外寻找‘’真相‘’。‘’谋杀‘’并非重点，人物间大量对白缓缓铺设出土耳其现况全景图，这才是本片社会意义所在。
寻尸之一人一段往事，以一个案件作为主线，但目的却不在于此，而是由之辐射到每个人，通过他们不间断的对话引出每个人的一小段故事。留白就像叙事的填空题，需要观众脑补。按片长基本可以分为两部分，一黑夜一白天，更喜欢黑夜部分，因为光线更神奇，而白天则专注情节和情绪的力量，大把锡兰的长镜头
留白的力量很强大，似乎对白和动作都无法拼凑出所谓的真相，电影也没有明确的告诉你什么，残酷的事实在于画面和电影之外，需要观众去思考，去探寻。通过不同角色的对白和社会体制现状来探寻真相，让人无所适从也是很正常的，完全留白给观众，看来努里·比格·锡兰太信任自己的影迷了。★★★★
说实话，我只看到了这导演的野心、努力和计算，就是没看到他的才华
2021-9-20重看；暗夜灯光里飞舞的落叶，群鸟振翅的天空，细风掠过屋檐的婆娑，光线制造了某种近乎奇迹的象征——少女举灯出现在众人面前时，如神祇般激起这些拥有各自秘密的男人们的敬畏或怜惜，虽然这般超俗的美最终大抵也仍是消亡于荒凉乡村；声效依然迷人，溯风飞扬间枯叶旋舞，安纳托利亚高原如一块散佚于世外的审判之地——是谓寄情于景，醉翁之意在乎山水间。草蛇灰线一鳞半爪尽显东方美学神韵，大量留白处的隐秘细节书写着一个个难以言说的伤痛，视点扫视过群像，最后定格于医生，结尾大有余味；我们用眼睛看到的、用心灵感受到的主观感受不尽然真实，影片用摄像之眼叙述了另一种真实。
寻尸之意不在尸，在乎言语之间。
一个好电影的镜头是不存在情绪的，它无关乎道德，也不存在情理，所有的一切，都是为了记录这个故事，情绪由观众本身来决定。
前半段黑暗中的灯光显得如此具有力量感，却同时又照不透事件真相。片中所有人物都在阐述都在表达，不管是通过大量的对白或只是一个眼神，但却又很少深入他们的内心，所有这些可不知的碎片构建起了这个描绘安纳托利亚的故事，就像片尾被解剖的尸体，存在于画面之外却又似乎历历在目。
锡兰是在把古代神话(感性概念)与现代神话(冰冷医学)，进行彼此渗透。他将一个无形的神秘世界可视化，使这个通过摄影机调度产生的艺术世界与一般现实意义上的人类的潜意识世界，进行勾连。并，节奏分明地借由那澄黄的车头灯，将影片带入一个宇宙空间片的质地，好像一叶漂泊在历史河流之上的舱舟。大赞！
抓不到导演的点。
寻尸之意不在尸，随着故事的推进，支离破碎的对话中对于生存与信仰、死亡与愧疚、法律与科学的双重对应一一展开，然而所有这些又都处理得不动声色。黑夜戏尤为迷人，听一群老男人唠嗑之后，那个端着油灯的女子突然叫人眼前一亮。
缩壳懦夫《母与子》的光效之夜，一车人寻驶在阿巴厮的伊朗高原小亚细亚，一只苹果从《随风而逝》里穿越而来，跌落在塔可夫斯基的脏水沟里滚啊滚
好漫长的电影，一夜一日，案件只是麦格芬，警长、检察官、法医、凶手，以及村长、司机都各有各的问题，言谈之中带出的才是真正的故事，主角其实是这些人背后的女人们。法医放过了凶手（修改了验尸结果）。这种叙事方法太NB了。大全景，NB摄影。而锡兰的”听点“设置依然很独特。
默认为开启三部曲模式……
就像老人给你娓娓道来，从前，有这样一个故事，这样一群人。直到后半程才浮现出愈发鲜明的人物形象。需要安静欣赏的电影。米粒&熊仔侠原创字幕：http://www.shooter.cn/xml/sub/192/192580.xml
醉翁之意不在酒，锡兰并不是想让观众为了寻找谋杀案的真相而去看这部电影，他只是用寻找真相这条线作为线索，串联起影片的一干人等，展现他们的言行举止，借此折射安纳托利亚高原上这群人人生的生命现实。摄影很美，剧情留白很多很辛苦观众，但大师风范出来了。
塔可夫斯基粉丝的又一闷作。杜琪峰说它“用太长的时间讲太少的东西”，这倒不算是问题，每个导演的节奏感不一样而已。那么多的黑夜镜头是受了曼多萨的刺激？视听方面一如继往的精耕细作。只不过，这回的对白实在是多到有点刻意（过多讲述背景和各种故事），削弱了力量。
太長，完全超出我可以忍受的極限
片子就像人生本身，大量堆积的、貌似无意义的时刻里，少量如光灌顶的瞬间（如少女持灯出现的一幕）。谁说这是用太多时间讲太少的事？这明明是部非常【满溢】的作品。只不过那些伤痕、宽恕、惩罚…所有的故事，所有导演意图你明了的，都在讲述的留白之中，需要你跟随事件耐心走一遭，自己去揣度出来。
黑夜寻尸的部分节奏感过于单一，在缺乏视觉激励的情况下很难吊人胃口；进入小村之后众人个性与隐秘的内心细节逐渐展开，越拍越有力道，越品越具回味。慢热好戏。