向天真的女生投降

2006年的电视剧，视频清晰度着实糟糕，人物一出场的杀马特造型也有点好笑——并且男主貌似得长时间保持着这辣眼画风（若有强迫症的观众怕是恨不得抓他去剪下头发，挺精神的小哥哥为啥就不能来个清爽点的发型，不嫌遮挡视线么，hh），呃，当然这是符合人物设定和时代背景的。

看了几集后，发现这个“小混混”和“乖乖女”的故事还蛮动人的，暂标记三星半。

想起很早以前看过的洛心的小说《小雏菊》。（除了作为言情故事以外，简直可作为青少年反黑教育片——赌博、毒品、黑社会哪一样也绝不能沾，一旦沾染上，就难以脱身，小混混们靠打打杀杀讨生活，单纯美好的人事物也会在黑暗中被吞噬。）小雏菊因为懵懂的爱，为了要跟这个自己也没多大的“大哥”在一起，天真地以为只要拥有爱情，其他就可以什么都不管不顾，结局是她爱的人横死街头，他们的爱并没有明天，她再也没有了在完全陌生的环境中继续生活下去的动力。这样的人设，除非是在网络爽文的语境，似乎很难走出悲剧以外的剧情。

小记一下观剧引发的杂七杂八的想法：

1。刘烨的表演还挺自然的，他在《蓝宇》和这部剧里的呈现是我看过的他所演出角色中印象突出的。他注视着女孩时的神情，让人感到王谦是真心喜欢对方的，也很贴近人物的内心，没什么表演的痕迹。（电视剧看的不多，回想最近一个有他的大概是《北平无战事》，那里面刘烨的演绎个人观感就有点点耍帅的刻意了，反而是早期作品时演得更真实投入。）

2。沈佳妮气质清纯，选她来演姚兰是很合适的。

3。钢琴曲《少女的祈祷》贯穿始终，波兰女作曲家巴达捷夫斯卡在18岁时创作的曲子，她二十几岁就因病去世了。

4。王谦第一次去姚兰家，她翻出来一个钢琴造型的小盒子，给他临时用作烟灰缸，这里的道具猜想是主创专门设计的，后来姚兰干脆把它送给了王谦，他每次看到时，大概都会想起这个纯真的女孩儿，想起她为他弹奏钢琴的样子和琴声，心弦不觉间就被拨动了，这是属于他的美妙瞬间吧。

5。关于家人／恋人间的沟通，为什么有些话总是说不清楚。

6。男主跟着女主坐的公交车在后面跑，龇牙咧嘴、傻笑着，快要岔气了还在追着跑，看到这一段眼泪快掉下来，弹幕上飘过一句话：憋追了，再跑假发套该掉下来啦——被这位网友的发言给逗地又咧开嘴，边感动边好笑😢，自己都乱了，这个傻笑和掉眼泪也会传染啊～

7。有时候太用力的感情，就好像手握流沙，攥地越紧却漏的越多。

8。关于名字‘向天真的女生投降”和主题，剧名乍一听好像是文艺小女生的调性，私以为故事中探讨到的主题包括有爱（什么是爱，怎样／如何去爱，不同成长背景的人是否可以拥有爱情／如何相处和相爱）与伤害、自由、个人成长、人生道路的选择、获得救赎的途径、原生家庭／亲情的羁绊、社会现实、生命意义等，涉及的面还挺广的，如果简单归为偶像纯爱剧的话倒有点受限和浅化了。假如不算侵权Beyond歌名的话，可否取名叫《光辉岁月. 披头的钢琴烟盒》？

《光辉岁月》

作词 : 黄家驹 作曲 : 黄家驹 编曲 : Beyond 制作人 : Beyond / Gordon O'Yang Synth Programming : Gordon O'Yang / 叶世荣 Mixed by Philip Kwok

钟声响起归家的讯号 在他生命里 仿佛带点唏嘘 黑色肌肤给他的意义 是一生奉献 肤色斗争中 年月把拥有变做失去

疲倦的双眼带着期望 今天只有残留的躯壳 迎接光辉岁月 风雨中抱紧自由 一生经过彷徨的挣扎 自信可改变未来 问谁又能做到

可否不分肤色的界限 愿这土地里 不分你我高低 缤纷色彩闪出的美丽 是因它没有 分开每种色彩 年月把拥有变做失去 疲倦的双眼带着期望 今天只有残留的躯壳 迎接光辉岁月 风雨中抱紧自由 一生经过彷徨的挣扎 自信可改变未来 问谁又能做到

今天只有残留的躯壳 迎接光辉岁月 风雨中抱紧自由 一生经过彷徨的挣扎 自信可改变未来 问谁又能做到 Woo

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今天只有残留的躯壳 迎接光辉岁月 风雨中抱紧自由 一生经过彷徨的挣扎 自信可改变未来 问谁又能做到 Woo

Ah

今天只有残留的躯壳 迎接光辉岁月 风雨中抱紧自由 一生经过彷徨的挣扎 自信可改变未来

9。看到中段，有点不敢往下看了，这分明是要开虐的节奏啊。

还挺理解王谦和姚兰会互相喜欢／欣赏，他们俩虽然成长背景经历迥异，但其实某些地方挺像的，都有轴的一面，王谦表现为重情重义，姚兰是痴心一片，对认准了喜欢上的人毫无保留，可以说两个人内心中都有熊熊燃烧着的中二之魂。可有时候太执着／真挚也是会让别人感到害怕的，譬如披头喜欢她，也想要逃离，因为害怕自己的存在会伤害到她，因为爱上她，会越发感到自卑和自惭形秽，没有信心能够带给她一个幸福承诺，而他的犹疑和企图逃开也会伤害到对方，反过来，对那时的姚兰来说，爱情几乎就是她的全部关切，满心满眼里只有这个人，只想有爱人陪在自己身旁，仿佛只要能够在一起就无惧任何风雨，但是爱情只是生命中的一部分，她也需要继续长大成熟，努力成为一个能够自食其力也有能力去把握自己生活和创造未来的人，她的爱对王谦来说既甜蜜美好又沉重灼伤自尊。

10。开始细想生活中真实发生的逆天改命的范例。人是可以尝试去改变和成长的。

To 剧中人：

我命由我不由天，只要是你们真正想要走的道路，绝对值得为之付出。

也祝福每一位倔强又天真的人。

当你见到克里斯朵夫的面容之日，是你将死而不死于恶死之日。

（古教堂门前圣者克利斯朵夫像下之拉丁文铭文）

圣者克利斯朵夫渡过了河。他在逆流中走了整整的一夜。现在他结实的身体象一块岩石一般矗立在水面上，左肩上扛着一个娇弱而沉重的孩子。圣者克利斯朵夫倚在一株拔起的松树上；松树屈曲了，他的脊骨也屈曲了。那些看着他出发的人都说他渡不过的。他们长时间的嘲弄他，笑他。随后，黑夜来了。他们厌倦了。此刻克利斯朵夫已经走得那么远，再也听不见留在岸上的人的叫喊。在激流澎湃中，他只听见孩子的平静的声音，——他用小手抓着巨人额上的一绺头发，嘴里老喊着：“走罢！”——他便走着，伛着背，眼睛向着前面，老望着黑洞洞的对岸，削壁慢慢的显出白色来了。

早祷的钟声突然响了，无数的钟声一下子都惊醒了。天又黎明！黑沉沉的危崖后面，看不见的太阳在金色的天空升起。快要倒下来的克利斯朵夫终于到了彼岸。于是他对孩子说：

“咱们到了！唉，你多重啊！孩子，你究竟是谁呢？”

孩子回答说：

“我是即将来到的日子。”

——《约翰·克利斯朵夫》(摘录自傅雷先生译本）

（作者罗曼·罗兰在题记里说把这本书献给全世界正在战斗的人们, "在此大难未已的混乱时代，但愿克里斯朵夫成为一个坚强而忠实的朋友，使大家心中都有一股生与爱的欢乐，使大家能不顾一切的去生活，去爱！")

不管是面对疫情带来的变故，还是其他挑战，祝愿我们大家都可以像克里斯多夫似的，保有热情，勇敢、真实地去生活，去爱。

生活与情节，美丽的心痛 活着，这两个字该怎么定义，我此时不想听任何人的精辟的见解，我看，活着就是从平静的睡梦中，很平常的醒来了。 可是，除了衣食住行之外，活着总是单调的，我们会不自主的渴望一些情节，如同我们在烧菜的时候习惯了加上一些调料。 在生活中，人都自然的披上了各种面纱，叫虚伪世故圆滑等等。可是当一个人把所有的面纱扔掉了，他必然是活在悲剧中，他总傻傻的，傻的让人心痛。他怎可如此天真呢，这虽然让人感觉很实在，很贴心，但更多的是让人心痛起来。可无论怎样，人一旦心痛起来，他肯定是在认真的活着。而一个对生活总无所谓的人，很难有这种心痛，他总像是活在平静的睡梦中，还没有醒来一样。 生活，不论你是否承认，是离不开情节的，生活的高低起伏会让你更直接更迅速的感受到自己。即使我们在用力的控制，让自己的生活平稳简单，可当我们看到某个人的生活波折后，常常会不由自主的心痛。即使你不认识这个人，可你还是愿意为他的经历有不程度的心痛。 人一旦有了心痛，必定会在心中有起伏的波折，这种波折会带着我们前后高低的想到很多很多，虽然你没有经历这件事，可是这件事让你有了心痛，仿佛你自己亲身经历一般。 人都是有群居属性的，这与生俱来，谁也无法离开割舍掉。同时，人都共情的本能，会感受到别人的痛，像和他一起经历了一场波折一般。 人活着要面对生活，而富有波折起伏的生活，像是加了调料的菜一样，这会让人感受生活的多姿多彩，从而爱上生活。然而，痛却是生活波折的重要组成部分，是生活不可少的一部分情节。所以，一个很容易心痛的人，不是不喜欢生活，而是他活的很认真，很深刻。 我们每天都会从一个个平静的睡梦中醒来，而心痛是一个人生活中的很重要的情节，它会一层层撕开你的面纱，让你到一个真实的自己。 生活离不开情节，心痛是美丽的。 零六年的一部校园青春剧，向天真的女孩投降，就是在用各种各样的心痛，拉着你不放，或者说，你看了，不看完就不愿轻易的放弃。其实，人通过心痛，可以触摸自己的心，与其说我们不愿放弃电视剧，不如说我们不愿放弃自己的心痛，不愿意放弃一个机会，一个让自己看到自己真实的心的机会。生活中，总会有很多谎言和欺骗，我们自然有了各种各样的面纱，这样时间一长，我们很容易忘记自己真实的样子。 如果，某天你心痛了，这可能是一件好事，因为心痛之后，你会看见一个不一样的你。 当然，在人生百态里，你首先要明确自己可以承受的心痛程度，主动去把持好自己的心，别让自己崩溃掉就好。 在人人都不一样的生活情节中，心痛会让你难受，可也会让你活出自己的样子来。 我想，《向天真的女孩投降》这部电视剧的编剧和导演，肯定是和这本书的作者在心痛的认识上，不约而同的达成了某种默契，另外加上一些拍摄技巧，才会拍的动人心弦，甚至比原著还要好看。致敬美丽的心痛，是人人都会有的虔诚态度，这像我们身体里的脊椎骨一样，我们虽然看不见他，却可以摸得到。

周末两天刷完了这个短剧，这是一部典型的早期国产剧，长度适中，节奏明快，兼具爱情与社会现实的探讨。前半部分的剧情特别好，完全没有快进，男女主的爱情，他们的相守和坚持让人难以放下，也让人向往。男主被女主妈妈一席话刺激从而出走家乡后的戏，开始向外拓展，但是在长达数集的时间里让男女主失去了联系，失去了对线，甚至让女主走向极端抑郁的设定未免太过极端，过于戏剧化。或许是时代变迁吧，我们这一代是不够相信爱情的一代，也很难让自己把一切都献给另一个人，可能这是女主“天真”的一种表现，但是从戏剧设置的角度来看，有些过犹不及。最后几集的反转总算是圆了回来，也让男女主的人生都得到了升华，让他们的爱情受到了所有人的祝福，大海、空气、音乐、爱情，这是国剧少见的浪漫。总体而言，本剧和韩剧有很强的可比性，是一部比韩剧更现实，更深刻，更朴素的大陆剧，主演和配角的水准都是国内一流，但是没有成为当时的爆款，是一个时代的遗憾。

最喜欢的小故事：内蒙采石场。本段是男主命运转折的前奏，借男主不幸的命运和善良的品质批判了当时国内严重的社会问题—不法采矿。世纪之初山西经常出现煤矿透水事故，事故原因指向民间大量的不法采矿业务，矿主为了一己私利残忍压榨矿工，罔顾矿工生命，甚至在事故发生后瞒报案情。戏中内蒙采矿厂的情况和现实中的黑煤矿情况很相似，矿工的悲惨被刻画得很真实，有点电视剧版《天注定》的感觉。

男女主刘烨和沈佳妮化学效应十足，沈佳妮的清纯和刘烨的硬朗气质非常契合，时隔九年后两人在北平无战事中再度合作，演绎了另外一番浪漫的革命爱情，面对了更为艰难的困境：时局。

刘烨去年的新戏在远方和本剧情节有多处相似之处，都是跨越阶层的爱情，早期刘烨发型甚至都一模一样，男女主中间都长时间分开，后期都实现了男主命运的逆袭，女主结局都生病？？？但是男女主最后都在剧本里在一起了。。。在远方有强烈的时代气息，算是年代戏，期间穿插了很多历史大事件，比如改革开放，比如非典，比如经济危机等等，在大时代的机遇之下，男主的事业和人生有着非同一般的高度和格局。而本剧则专注于探讨小人物的经历、生活环境和社会环境，更具有现实意义和深度。本剧的男女主爱情是一种完美的爱情遭遇了不完美的家庭，而在远方的爱情充满了妥协勉强与纠结，而且从CP的角度讲，我更希望刘烨的角色和梅婷在一起。

刘烨为什么可以那么帅啊我的天