无论这部电影,80后90后.....多么看不懂,多么要吐槽,但是我还是要说,有理想的人是真正幸福的人------这句话同样是当今青年人不明白的!当那首驼铃响起,男主人公在早晨的阳光中,在战友的依依惜别中,踏上千里追凶的险恶道理,我觉得他内心一定是非常幸福的!
为革命为国家不顾个人荣辱和生死,其实有这种崇高理想的人,才是真正活的幸福的人,不管他们肉体上遭受过怎样的磨难,但在灵魂上却是充实的,无比自豪和幸福的。有了崇高革命理想的人,是不会有那么多世俗烦恼,甚至得心理疾病的,吃苦受难对他们来讲是一种人生价值的崇高升华,慷慨赴死对他们而已更是实现英雄主义的体现!
应该是大陆最早的好莱坞式影片之一,好人成逃犯、被昔日同事缉拿、内奸陷害、山地格斗的桥段,在该片之后的不少好莱坞大片里屡见不鲜;打斗的尺度,也超越了它的时代。摄像方面频繁使用了近特镜头,于洋导演的这个处理略显尴尬,可能是想突显“骆驼”在各种逆境中的坚韧吧,表演风格仍然受到样板戏的影响。俩女性太出彩了。女特务的摇摆舞是昆汀创作的源泉,蔡明30年前的胸还没那么大个。最后给插曲《驼铃》好评,这片最经典的桥段就是插曲。
《戴手铐的旅客》,想来和邵氏武侠远开八只脚,但左右细看都是规规矩矩的邵氏出品, 甚至认得出张彻的模样。如立意,是阴天里小人当道、义士蒙难,忍辱负重终得昭雪;镜头语言,是多在打戏中追身特写,要拳拳到肉,甚至还依样画瓢玩儿暴力美学,几处的刀锋入肉、坠落高崖那样血腥刺激,最紧张处闪四天王狰狞面目更是邵氏从《江山美人》时代就常用的cliche;情节是粗糙不讲究,叙事全靠一种蛮横的气力带着。别看是北影厂,南边来的内参资料真没少看。
石窟,古城,傣寨,实景拍打戏够排场的,相比下邵氏电影不是影棚里戏台一样的假景就是香港那些蹩脚的土山,难怪开放后港影蜂拥北上取景了。
走在大街上,偶然听到《驼铃》这首歌,使我想起了《戴手铐的玈客》这部电影。影片讲述了主人公为了革命为了国家不顾各人荣辱和生死,在早晨的阳光中,在战友们的依依不舍与惜别中,踏上了千里追凶的险恶道路。
电影通过主人公遭受不白之冤,然后通过自己的努力,与公权对抗,经过千难万险和不惧生死精神,最后把敌人消失。
通过这部电影,最让人感动的地方,是全片对善良的歌颂,即便在最黑暗的时候,也不会放弃理想,也不放弃美好。
致敬经典,致敬岁月,致敬为祖国默默奉献的每一个人。
这个电影和我想的不一样。完全不一样,我一直以为这是一个在八零年代拍的主要以反思批判文革的电影,类似于天云山传奇 芙蓉镇一类型的。万万没有想到,这是一个商业化十足的电影,撇开文革的历史背景,这个故事不是就和成龙的电影的思路和类型完全一致吗。代表正义一方的主角遭人陷害,然后主角一路披荆斩棘的打败了坏人取得了胜利。而且还有相当长时间的打斗场景,虽然这些打斗远不能和成龙相比,可是想想它拍摄的年代背景和纯大陆背景还是相当不错的。在高潮处还有主角力战反派,支援团队最后一秒才到达的经典桥段。和港片相比缺的也就只是一个美女了。(可是还有可爱的小小少女蔡明老师,那浓浓的婴儿肥呀),可想而知如果当时的人看的话是多么的引人入胜啊。
然而以上感想和结论都是我在看到最后一幕以前得出的,当看到结局处以上感想全部被剥离推翻了。代表正义的主角不屈不挠的拿回了被偷盗的重要燃料(竟然那么小一块儿),抓住了坏人却没能改变自己的命运没能扬眉吐气,最后成了戴手铐的旅客。真让人揪心。现在的电影这种结局是不可想像的。中间的部分主角有大量的超时代的开挂画面,我想当年一定会让观众目瞪口呆,除了打斗还有跳火车、反侦察 受伤中抢而不死,可以说是港片里主角一路开挂的各种模式是全齐了。万万没想到到了结尾处一路开挂的主角在真正需要开金手指的时候没有了。他还是一个反动派,还是一个犯人。这一下子就区别了我的结论和感想,这还是一部以反思批判为主的电影。但是很巧妙的融入了相当商业化的成分,而且在我看来商业化的不可思议啊。一个不小心不一定要被批判到什么地步。导演融合的如此巧妙太厉害了。除了港片的动作片模式,开头小部分还是颇有传统的反特片风格。开头那火葬场阴森的气氛让我想起了《圣保罗医院之谜》,我觉得在影像上后者是学了本片的。
开头众扔派以为主角死了,反派说了一句 烧,一下子转到火葬的画面,吓人一跳我还以为真被烧了。心想烧了怎么往下演嘛。这个镜头有明显的迷惑性,老司机如我也没反应过来。电影两次直接出现了把人送进焚尸炉里烧的影像,那么直接赤裸裸。虽然说这也不是专门制造的恐怖画面,但是因为真实所以很惊悚。毕竟我想即便现在去了火葬的地方,亲人们也不会看逝去的人进炉的那一刻,更不会呆在那儿看他被烧!这个镜头的尺度太大,别说不适合孩子 ,大人也不适合。照现在的审查标准,万万不可能让出现的。而且是少数我认为真的不该出现的,比那些恐怖片里假的血腥场面要厉害的多。
那位反派女性也承担了在反特片中一贯由国民党女特物承担的作用,穿上紫色纱睡裙,听听迪斯科类型的音乐跟着跳个不健康的舞,露点肉肉。让观众正常的审美需求通过反派达成。
开头有主题曲《驼铃》的变奏。结尾有合唱,力度和感染力都比中间正式出现的全唱版好。第一次唱全那一段实在是铺垫不够,不是那么感人。但在结尾大家以为皆大欢喜却急转直下的那一刻,再加上大合唱的渲染,感觉一下子出来了。“待到春风传佳讯,我们再相逢”然后主角挥起戴手铐的双手,画面定格,电影结束,一切尽在不言中!
虽然也是早就知道,但还是因为看了《芳华》才先把它提出来看的。而且从弹幕看还有不少人和我一样。看来这《芳华》带动了不少人却怀一把子电影的旧。功德无量。
我以前只觉得《驼铃》的曲调好听,直到看芳华电影,才细细的体会了它的词作。委实做的太应景太好了“革命生涯常分手,一样分别两样情”“亲爱的弟兄,当心夜晚北风寒”。是何等深情。像这种优美动听,歌颂战友情,离别情,兄弟情又不闹又不娘又不吵的歌曲已经绝种了。剩下的只是反反复复,复复反反的痴男怨女。更觉提那个时代里这种音乐的珍贵。我再一次为王立平老师献膝盖。
老的电影制片厂的LOGO是一个风景线,本片的北京电影制片厂还是闪闪发光的天安门。
有一个我不能忍受的BUG就是反派在逃跑的时候披了个红被单,在丛林地带你不披迷彩服披个红单子你那不是暴露目标呢吗。
葛存壮老师在里面连个名字都没有,就叫个葛逼部长,滑稽脸。
脸型张春桥加江青,曾泰文革受迫害。有时照片是很有意思的东西,比如 我一看到黄袍怪就想到任正非。脸谱化是当时电影的特征,这也是没有办法的事情。但整体来说,1985年之前的文艺作品都比较敢于揭露现实,而后来不同见解者就会被扣上资产阶级自由化的帽子。时间会证明一切,但有时真相也会被淹没在时间长河中。
中国版《追捕》,套着反特片外衣的伤痕反思电影。
那首《驼铃》真的很深入人心
7,在伤痕电影当中加入商业片的元素,于洋的想法很好,驼铃很经典,水准以上
曾经的侦查科长曾泰已经蹉跎成大爷了,但是神儿犹在 在洛西市十年时期那段之写实堪称勇敢 武斗传单忠字舞对语录小兵 全片反思出发人性贯穿始终于洋的无限忠诚你们可以说成愚忠但除开时代的局限性这是部伟大的电影 于老導演主演一肩挑 稍显不足的还是敌人类型化了点 最后的结局经典,鞭挞现实
从宏观背景到细节呈现,一百来分钟的内容非常充实。于洋导演出身于部队,同样的主题表现手法就迥异于沈耀庭谢晋。阶级斗争从来不是你死就是我活,全面解禁后文化界首当其冲迎来了反思潮。战友啊战友,于洋的一颗赤子心。造反派与掌权派等人物的现实影射不可谓不露骨。来自老一辈的这类观点也很有代表性:别有用心的敌人利用了高层的信任,令斗争的方向和对象出现了偏差。他们始终坚信天还是那片天,却不愿承认烈日会灼人。
很精彩。就是结尾有点憋屈,可能也是八十年代电影的特色。影片里有好多七十年代特殊背景的风貌,现在看着就跟闹剧一样,有些无法想象。
反特外皮下的阳刚十足的文革反思片 比那些狗屎伤痕电影强多了 除了插曲驼铃还有不少十分经典的桥段 比如跳舞的女特务 大佛像 焚尸炉 云南风情 最后的手铐等等 。。。文革中的复杂性片中有所表现 其实可以更加展开
片中那悠扬的《驼铃》哦!
yun.baidu.com/s/1dEzqzol 【3.5】造反派的对白掷地有声——幸好砸烂了公检法!差点没认出蔡明阿姨
剧情巧合太多,但是捕头在登机前戴上手铐的一幕……好感人……
当年蔡明,确有灵气
评价一个人,不要看他说了什么,而是要看他做了什么,手铐永远铐不住革命的底色
反特电影,骨子里面反思WG。导演刻意将故事设定在特定时代背景下,让主角被诬陷后独自追逃之路上的一切悲悯和无奈,有了借力打力的承载。牛棚、当权派、走资派,火车上座座位被问询出身,火葬场那段看了让人唏嘘。但并非一味的悲观,几位正面角色身上都能看到相应的反思,且蔡明角色的朝气,象征着未来的希望。结尾界河边上的擒敌,多年后《战狼1》借鉴了这个桥段。蒋大为的《驼铃》还是非常经典的。
1980年
比伤痕文学那堆ZZ垃圾不知道高到哪里去。
那个年代的演员转导演的作品中算有想法的,创作者把自己的文革苦难赋予其中,充满对“砸烂公检法”机构的控诉。主场景虽在火车上,却穿插了不少回忆段落,突破了时间、空间的限制。也是继《405谋杀案》之后又一部模仿《追捕》的类型片。不过现在看来有些过时和老套,经不起积淀。
牛
主题曲更有名
七末八初历史反思已成国影主旋律,可光玩伤痕悲调是不行的,过于偏重在特定族群之外,更无法应对与越交恶南方用兵的重大而紧迫时代诉求!本片的独特之处就在于它没有为了凸显国家安全(反特在广西边境针对性很强)而回避历史,但却巧妙利用敏感历史问题构造了一个好莱坞常见而大陆电影受国情所限很难采用的叙事格局:被冤枉的人!他必须单独追凶,还不能被警察抓到。为什么这回无法信任警方?因为公检法被砸烂了!竟然自圆其说。但故事弱点也是很明显的,非政治纯逻辑的构思还是粗糙了点,对打起来更是接近惨不忍睹。最优一场戏来自火车棚顶,深陷在异样味道与密集黑色窗格光影之中的于洋大叔与时年十九岁扮假小子的蔡明!https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3415188071/
“拿大顶看世界,一切都颠倒啦。”“有的人就是要在这场混战里搞掉我们这些老家伙。”“能够活着就是胜利。”老革命影人对文革(受辱)悲愤而又小心翼翼的控诉,顺便追忆下战争年代的光辉和团结。反派的表现仍旧愚蠢而刻板,无非抽小烟喝小酒听艳曲偷穿吊带裙。年轻水嫩的蔡明阿姨的变装秀还挺出彩。