韦驮天：东京奥运的故事

去年的这部给东京奥运会献礼的大河剧，本以为会是应付公事般的敷衍，没想到却拍成了近十年间最好的一部大河剧。本剧不仅在质量上是《坂上之云》后最优秀的一部大河剧，同时无论是在所传递的情感或是叙事结构上，都与《坂上之云》极其相似。

《坂上之云》是NHK十年前拍的一部特别剧，讲诉日本如何从明治维新时的小国，通过两场战争，成为世界上不可忽视的力量。本剧则是从奥运的角度，去讲诉从日本首次参加奥运，到两次成功申办的过程中，日本从不被世界认可，到逐渐被认可的过程。相比战争中难以避免的民族主义，奥运会所承载的民族主义更加温和，编剧也有更多的空间去描写，而不用担心高涨的民族主义被解读为军国主义。

不同于传统的大河剧，以人物为核心，去讲诉其人生不同阶段的历史事件，这种模式会因为每个人物都不可避免的有着人生中的低谷，而面临无故事可写的尴尬境况，16年的《真田丸》和19年的《西乡殿》都有着各自的改进方法，但也都存在着各自的问题。但是这部不再以人物为核心，而是以事件为核心，虽然最终仍然要通过核心人物去完成叙事，但人物的低谷，以及与事件无关的经历可以完全剔除，保证了叙事的完整性，也避免了之前部分经历无内容可写只能瞎编的情况发生。因为本剧的讲诉的事件周期更长，相比《坂上之云》选取了同期的3个人物来去完成叙事，本剧则选取了两个不同时期的人物去完成叙事：一个是第一次代表日本参加奥运会的金栗四三，一个是为日本第一个举办奥运会而鞠躬尽瘁的田畑政治，两人之间通过日本柔道之父嘉纳治五郎来串联。

而从所传递的情感上来看，前后两位主角的设置，也恰好代表了日本当时在国际上所处于的不同地位，也代表了日本国内对奥运会的认识过程。前期的金栗四三只是一个单打独斗的马拉松运动员，通过自己在赛场上的努力获取同行及观众的对自己的认可。而后期的田畑政治作为一个游泳领队与记者，可以带着一批运动员在赛场上证明日本的实力，获得美国民众对日本的尊重，并且让着在美日侨同样因此获得了认可。日本的第一次靠着“作弊“在质疑中获得1940年的举办权，但此时民众与政府均不表示支持，而到了1960年的奥运会，不仅举办权拿下的光明正大，国内也是一片支持的声音。田畑政治作为此时奥运会的实际策划者，可以靠着举国的支持，来让世界认可日本。

本剧在叙事上由于舍弃了人物的核心，因此可以看到对于日本第一次参加奥运会，游泳队在洛杉矶的大获全胜，1949年第一次申办的成功，1960年承办的各自波折，而没有因为主角在此的参与感的多少而影响这些事件的叙事分量。而每一次的事件，所带来的强烈的民族主义的感情，在一波一波的变得更为强烈，知道最好奥运会的开幕式达到最高潮。本剧还有一大创意，就是在不同事件间的联系，没有通过角色本身的故事来串联，而是通过落语，这一传统文化的表现形式来串联，非常新鲜，又普及了一次传统文化。

本剧的唯一缺点，就是因为申办奥运会这个事件其实并不那么有趣，所以前期的剧情表现可以说有些无聊，只是到最后，由于之前这些事件一次次在情感上的上升，整个剧的精彩程度在逐渐上升，最终才做到了可能是目前个人看过的所有大河剧中，最喜欢的结局处理。

《坂上之云》以日俄战争结束，开始了日本接下来的一段“辉煌“时光。《韦驮天》以1960年东京奥运会结束，开始了日本接下来的经济高速发展。拍出这种整个国家昂扬向上的状态，从一个旁观者的角度来看，非常羡慕。

PS.本剧的后面几集涉及到了二战，没想到NHK的历史观非常正，大方承认自己在战争中给其他国家带来了惨剧，也没有通过刻意宣扬本国民众的惨状来把自己也放到受害者之列，这种态度我已经不知道上次是在那部日本影视作品里面看到了。

个人主观倾向浓厚的Mark

虽然这是一部某种意义上的霓虹主旋律 但是宫九一贯水准的发挥让人看的还是挺有滋有味的。不止主角的故事，每个配角的设置安插都不是闲笔。

看到第九集的时候被结尾漫画小剧场中大森兵藏和妻子安妮（字幕译作安仁子）的感情故事戳到了。再加上前几集这两个绿叶每次出场要么秀恩爱要么调节气氛，所以觉得这对还挺萌的。谁料到第十三集兵藏就挂了QAQ

（容我一问 丰叔 自从继母一剧后 您是要走病弱专业户路线了吗？从良一到兵藏 病弱美虽然也是一种美 但是肿么都是演到一半就挂了的角色啊……）

1. 第四集俩人出场就已经奠定了秀恩爱的主基调啧啧啧。虽然不知道宫九是出于缓和气氛还是塑造兵藏这个“模仿欧美的日本人”这个形象，让兵藏说英语，安妮进行日语翻译，夫妻俩携手不动声色的显摆了一把又秀了一把。尤其是兵藏说：“不用句句翻译”，安妮嗔了他一句后众人的表情……哈哈哈哈哈真是微妙。只有看到后面才知道这里宫九已经开始埋永井、可儿对大森夫妻的不满和牢骚了。

2. still第四集 安妮和兵藏过来帮忙修运动场。我诡异的笑点在于大森说修运动场需要“bank” ，旁边人自作主张和嘉纳说就是“银行” 。被安妮怼了说“bank可不止是银行的意思哦 bank是倾斜的意思”哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈不管什么时候霓虹金的英语段子都会戳到我的笑点

3. 第六集夫妻两人又出来打酱油了。在和嘉纳校长讨论究竟带几个人去参加斯德哥尔摩奥运会的时候，心直口快的安妮不顾兵藏的眼色示意，直接的和嘉纳校长说出羽田预选赛上金栗四三的成绩可能是误测。 这里兵藏急着拦她“这件事现在就先别说了”的语气和安妮一句“闭嘴”好可爱哈哈哈哈。同场酱油还有永井和可儿，他们也和观众一起见到了兵藏乖乖听安妮话的一面，这里持续埋伏笔中。（一个细节：看到日本体协的穷酸与保守固执 安妮翻了两次白眼23333）

4. 持续第六集。没想到四三竟然完全不想去参加奥运会，让雄心壮志踌躇满怀的嘉纳校长又心痛又生气。为了让四三明白奥运会究竟是什么，兵藏也忍不住站出来和他解释。这里就能看出来了，兵藏留美应该是真的很多年……很多词句的第一反应都是英文不是日语了。（插播吐槽：丰叔的英语口音真的还挺标准的 老怀安慰 在日剧中听到纯正英语真的好不容易啊……）

5. 第七集 稍微不那么酱油中。兵藏询问弥彦的情况，安妮顺势说如果只让四三一个人去很容易思乡，借此大森夫妻提出了应该有领队带着去。可儿和永井听了之后开始心思活络起来。永井、可儿、大森这三个人到底谁来领队这个伏笔正式揭开一角。这里安妮说了“homesick”之后不忘补充说是兵藏的意思不知道为什么戳中了我的萌点……

6. 持续第七集 终于四三和弥彦都同意参加奥运会，为此练习英语会话和西式礼仪就提上了日程。安妮教四三这里真的好好笑哈哈哈哈哈哈，叫四三forty-three我真的笑到头掉。

7. 仍然第七集 从弥彦家出来后，可儿和永井背后吐槽大森夫妻ing。通过可儿之口简单的勾勒了一下兵藏和安妮的过去，原来兵藏在美留学期间是安妮家的house boy，因此他们大声嘲笑兵藏是妻管严。两个人一边开始恭维对方，一边各自心怀小九九都想要做领队去斯德哥尔摩奥运会。 就在这时！屏风后突然传出来一阵咳嗽……果然背后说人就一定会被人听到哈哈哈哈哈哈哈哈。安妮专门走过来“笑着”用日语说：“我什么也没听到”。（一个细节：从这里开始，兵藏就持续咳嗽中……上一个伏笔揭开，又埋下了新的伏笔）

8. 第七集结尾 嘉纳校长终于正式宣布由大森夫妻两个做领队同去，可儿桑好受伤hhh。一个萌点：嘉纳校长看到安妮后赞美她“you're beautiful as always”，安妮马上就和兵藏说：“dear be careful. he might as well steal me away.” 哈哈哈哈不管到什么时候都在秀恩爱二人组，根本没空管永井和可儿会错意后的黯然神伤。

9. 第八集 活在永井和可儿抱怨中的大森夫妻。两个人吐槽就算让兵藏去一共两个名额怎么还要带妻子哈哈哈哈。虽然但是，有感觉到可儿的怨念。

10. 第九集 这次不是酱油了。因为嘉纳校长被扣住，所以一开头夫妻两个就被弥彦和四三吐槽指望他们两个靠不住，俩人是出来度蜜月的哈哈哈哈哈。（一个剧情设计：喂葡萄时鼓鼓嘴好萌啊！）

11. 在卧铺车厢里，兵藏和安妮已经把秀恩爱融入日常，动辄就是honey。遇上一个德国佬，本来打算自己做饭结果兵藏主动说好啊去餐车，四三和弥彦立刻响应，安妮一个人拿着菜篮子气鼓鼓可爱死了！

12. 和德国人吃饭的时候兵藏说第一天他请客，安妮嗔怪他那里好日常但是好温馨哦。结果果然被德国人逃单……还得连着人家的份一起付，兵藏你后悔了吗？

13. 兵藏持续咳嗽中，前面埋下的铺垫慢慢展开。吃过一顿很坑的饭后一行人决定自己做饭。于是安妮超级贤惠的开始做味噌soup了hhh，可惜应该效果不佳，四三这个老实孩子直接吐槽，弥彦也忍不住委婉暗示。但看我们兵藏桑，表情岿然不动，淡定微笑，眼神威胁两只，同时赞不绝口。“汤很好喝，你很美。” 估计对面俩单身狗已经吃狗粮到饱，饭菜难吃点就难吃点吧。

14. 漫长的旅途使人疲惫，四三和弥彦开始看对方不顺眼起来。但是我们秀恩爱无底线夫妻是不可能的，早上起来之后就my love啊，哼歌啊，背后抱啊通通来个遍，结果没想到被在上铺的四三和弥彦眼神锁定了吧哈哈哈哈哈哈。兵藏追出去提醒弥彦注意衣着整洁结果反而咳个不停，兵藏病情是真的很严重啊。

15. 四三还处于对兵藏的不了解和看不起中，明信片里写到兵藏就是个模仿欧美人的半吊子。这一段通过嘉纳校长对可儿和永井的解释以及兵藏自己对四三的讲述，终于开始介绍兵藏和安妮的过去了。兵藏说自己在美国就在安妮家画廊打工赚学费，就是那时两个人互生情愫。安妮出身名门，兵藏却只是个贫穷的留学生，这俩的确是跨阶级、跨国籍的大恋爱啊。一个萌点：兵藏说是他把排球、篮球带回日本，然后补充说还有安妮（安妮也是我带回日本的），啊啊啊啊啊那里两个人的互动萌死了！

16. 但是兵藏一直咳个不停，四三和弥彦也认识到了他病情的严重。嘉纳校长也向永井和可儿解释了他得了严重的肺痨……唉丰叔你最近真的一直在演这种中途挂掉偏偏又好温柔好舍不得的那种角色……

17. 第十集开始兵藏病情持续严重中。连续多天无法到练习场地帮忙指导，客观来说这也加重了两个运动员的心理问题。安妮照顾兵藏带哭腔求四三体谅一下那里有被虐到。

18. 四三告诉兵藏三岛的情况后仿佛突然兵藏的病情就好转了的样子。但是结合后面几集看总觉得是兵藏强撑而已……一个小萌点是兵藏拜托安妮拍下三岛的起跑姿势以便他进行指导研究，但是安妮却拍了一些花花草草还有四三哈哈哈哈哈。安妮的“yes，sir”三连发甜死了！面对安妮兵藏还能怎么办，只能宠溺脸说下次注意咯（摊手）

19. 第十集结尾嘉纳校长终于赶来了，还把永井和可儿帮兵藏整理好的论著带来了。安妮自己作为一个画家，但是也是真心实意的为丈夫的体育事业与梦想而骄傲、激动、奔走啊。

#韦驮天：东京奥运物语# ep35 这集让人心理很不是滋味啊——

日本期待已久的马拉松金牌是1936年柏林奥运会日朝合并后由朝鲜选手获得的，选手在领奖台上才知道会奏国歌升国旗，奏的自然是日本国歌升的自然是日本国旗，显然不可能去展示朝鲜选手国破山河在的内心，于是只能嘻嘻哈哈地说是足袋店老板的胜利。。。

赛前对于1940年奥运会举办城市的投票，中国奥委会代表面对中日关系极其紧张的局面却出于东亚人要帮东亚人的心理把票投给了日本，并说出了“体育与政治无关”的话（非常想了解中国代表的真实想法有这方面的书或纪录片吗），日本成功获得了奥运举办权；结果下一年七七事变爆发，1938年中国代表强烈抗议，长达八年的侵华战争以及二战的全面爆发令这届奥运最终无法召开，这应该是下几集的播放内容了，下周看NHK怎么展示这段历史。

体育和政治无关，不代表奥运会不和政治有关吧。。。

韦驮天不算成功的大河，但意外地让我补了一点奥运知识（虽然我并不喜欢奥运会）。没想到当时日本游泳这么强，能够制霸1932年洛杉矶奥运会。

日本代表在投票前的最后一次发言中提到奥运也应该到非洲、大洋洲、亚洲开，但是至今也没有进入非洲。

可能这也是我不喜欢奥运的原因之一。

我越看越觉得NHK和日本的电视工作者很厉害，在这些电视里看不到我们所谓古装剧的锦衣华服，应该算是比较符合当时历史情况的人物着装~

但更让我觉得震撼的是一个经营不佳的乡村酒厂、父亲多病、子女七人的家庭在1908年居然可以让所有子女读完小学，主角金栗四三更是在全家的支持下考上了大学....从这一点，也能看出当时的中日差距，中国战败也就不足为奇了。

而医生的独生女也能去读女校，虽然主要以女红为主，老妇人可以自己看报；以及前一阵看晨间剧《雏鸟》60年代的工厂和学校伙食有牛奶和意大利面，这些小细节展现的社会繁荣确实令人感到称奇....

第一次看完一部大河剧，真是好漫长的旅程啊。

前24集以日本马拉松之父为主角的故事我比较喜欢，一方面有东亚国家都可以共感的部分，第一次参加奥运会只能派出两名队员，面对强大的西洋选手也没拿到任何奖牌，但这却是走向世界重要的第一步。而且运动意识逐渐的进步也非常让人热血。

另一方面金栗四三淳朴又一根筋，可以说是热血故事里最经典的主角了，所以他的热情和苦闷都很容易传达出来，泪点和燃点说来就来。

后23集虽然刚开始以风风火火的河童作为主角以制造节奏感和笑点，但不幸的是这个时期的故事太难了，既不好笑，也没有感动，还不热血，甚至我们看着心情也复杂，只剩下沉重了。若说这个部分的精华，就是河童拼命坚持运动不与政治挂钩，奥林匹克是和平的盛典，却也无法改变它的走向。所以最后几集的申奥原本应该是热热闹闹的喜事，结果政治家插手变成了玩弄权术的无聊对战，成了最没意思的几集。

不过我很喜欢这个结尾。之前去维基看了四三的介绍，觉得他有一个故事特别有意思：当年在斯德哥尔摩奥运会跑马拉松到一半失踪，也没有弃权，54年后收到斯德哥尔摩的来信，邀请他将当年没跑完的比赛跑完。七十多岁的他跑到了终点，创下了马拉松比赛最慢的记录，54年多的用时。剧中用了他接受采访的话作为结尾。一个因为生来体弱而跑步上下学的孩子，跑着跑着，竟跑了一辈子。

早就想写关于《韦驮天》的东西了，一直拖到现在主要还是因为今年的剧实在不给力，这《麒麟来了》真的是太无聊了，各方面的无聊。

疫情在家也很无聊

首先，不得不说的是宫九的才华在《韦驮天》里展现得淋漓尽致，我认为这部作品已经超越了《海女》和《虎与龙》，这部剧也是大河剧历史上的一个重要的里程碑因为它实在是太精彩太过创新了：

新“科马内奇”

一. 近现代运动题材，这是大河剧历史上第一部运动题材的剧，算上《春之波涛》的话，大河剧历史上也只拍过4部近现代题材的正剧，而韦驮天距离大河剧的“近现代三部曲”年份实在久远了一些，33年来首部近现代题材的大河剧还选了一个“奥运”题材，这一下让前一秒还在明治维新、最后的武士道精神的日本观众一下子接受不了，尤其还是这么欢快轻松的氛围，这也为韦驮天收视率上的大失败埋下伏笔。

二. 三线叙事，从剧名上就可以看出端倪，《いだてん～東京オリムピック噺》，いだてん（韦驮天）——金栗四三，東京オリムピック（东京奥运）——田畑政治，噺（落语/故事）——志生，值得一提整剧也是多角度叙事的作品，三线叙事就意味着要有三位“主人公”但在大河剧的历史上并不是没有多主人公的剧，例如《利家与松》、《国盗物语》、《草燃》、《宛如飞翔》......但这些都是同时代的叙事而且并没有摆脱角度的问题，即单一角度叙事，这些大多都是站在同一阶级或者说同一个类型、同一家族的立场上来看待某段历史，摆脱了单一时代的诸如《葵德川三代》、《炎立》这些则并没有摆脱单一角度的问题。《韦驮天》则成功做到了两者结合，首先故事由金栗四三冲击奥运开始，再借由田畑政治过渡到1964东京奥运的举办，从明治到昭和，时代的跨度很大。而且《韦驮天》的前半部分由参与奥运的选手之眼带领观众领略所谓的“奥运”，例如1916柏林奥运会的取消对选手而言是怎样的感受，1912初次参加奥运是怎样的体会以及1920安特卫普奥运会的失利，这些对观众而言难以体会的情感通过宫九的笔触传递到了观众们的心中，后半部分由奥运举办者或者说教练员的身份来叙述，让观众感受到的就是不同人对于奥运精神的理解、奥运筹办的艰难与坚持的精神；穿插其中的落语则更像是我们这样的普通人，从一步一步地了解奥运了解奥运的人与事慢慢地在最后像五轮一样积极地投身奥运。对于同样的“奥运”二字，不同人的不同感受都由宫九娓娓道来，一下让整部剧的情感丰满了不少，涉及的人物越多自然情感也就更丰富。（这点留到后面再说）加上宫九不断地打乱情节顺序，一下落语，一下金栗四三，一下田畑政治（详情可见第一集）本就面向年龄偏大的大河剧其受众一时很难适应。（我记得当时就有日本观众说上了个厕所回来发现已经跟不上剧情了）

三. 轻快的节奏与氛围，一提到大河剧，一般观众的脑海里浮现都是严肃的古装古语，板着脸的武士和古旧的服装。大河剧给人的感觉就是严肃，从那些气势磅礴的op就可以听得出来，而《韦驮天》一改常态让大河剧变得十分有趣，尽管三谷的《真田丸》也有很多搞笑的梗和桥段但是整体上还是较为严肃

三谷的客串

（三谷在剧里有客串）。《韦驮天》的op给人的感觉就是十分的轻快、欢乐一下就让观众变得兴奋起来！值得一提的是，本作的配乐是由大友良英制作，没错《海女》，这位宫九的老搭档显然是十分了解宫九的他配上的音乐实在是很符合本作的氛围。这种轻快的节奏与氛围显然和宫九脱不开联系，我不相信这是nhk要求宫九写成这样的，这其中实在流露出太多的宫九风格了，落语、无厘头、老熟人们、大脑洞......这些无不让人感到“啊，这是宫九的作品吧”，如果真的很认真地看完本剧很多地方肯定都会让你忍俊不禁的，同样剧中人物还有很多有趣的台词。前一秒让你感动流泪后一秒让你捧腹大笑，在我看来这就是宫九最让人觉得有趣的地方。很可惜，就像很多热评、观众所说“这让大河剧看起来更像晨间剧”，让一贯严肃的大河剧变得如此幽默有趣确实让很多观众难以接受。

四. 左，它太左了，不得不说《韦驮天》是近年来最“左”的一部大河剧了，早年间的大河剧其实也是很“左”的，但在近年来全球“右”化的浪潮下，日本观众更喜欢类似《坂上之云》这样的“日本崛起”“日本精神”的故事。而在《韦驮天》里，看到的是奥运精神超越国界超越种族超越政治，中国代表团能为当时的日本投票（这点让某些国内观众有些许的反感）田畑政治为奥运费尽心血与政治因素对抗，以及“我们日本人在亚洲做了恶，必须做点有趣的事情才行”，对军国主义的讽刺等等这一切实在是太“左”了，自然在日本多少是不受待见的。

五. 人物，这次大河剧多了很多宫九剧里的老面孔，阿部隆史、荒川良良、小泉今日子、桥本爱、安藤樱、药师丸博子、太贺、生田斗真......这些都与宫九有过不少合作，而且也加入很多有实力的演员诸如中村勘九郎、北野武、绫濑遥、役所广司......这种几乎完美的卡司使得宫九的剧本能写的更加洒脱，因为不用担心演员的演技问题。正是这种大河剧历史上难得一遇的阵容，让这部剧的感情戏也更加有力度有冲击性。小松胜在听完志生的富久跑起来后被枪杀，金栗四三跪在嘉纳治五郎雕像面前哭泣未能当上火炬手，金栗四三在听到奥运取消时的崩溃，田畑政治在对抗政治家时的无力，嘉纳治五郎最后的轮船旅行......这些桥段多少也触碰过观众们的内心吧，看完后不得不说宫九在塑造人物方面已经能和三谷相提并论了，也正是演员出色的实力和天马行空的剧本，让演出也更具感染力。有多少观众在为前畑秀子加油的时候内心也在喊着“加油”呢？又有多少观众在金栗四三跑步之时也在“嘶嘶哈哈”呢？至少都记住了阿政的那段“是！不是！”了吧？令人印象深刻的桥段实在太多了，“天狗天狗天天狗”，宫九的剧本几乎让每一个出场的角色都有自己的个性与特色，不会让观众觉得xx与xx太像了，避免人物的同质化这在大河剧里很难做到，因为在以往的大河剧里总有那么一些角色会让你觉得实在是太像了，很多都是个性不突出或者太过相似从而使得观众厌烦某一个角色。这种立体饱满，富有生机的人物让观众能有一种看下去的欲望。

结局也很动人

这些要素实在是太过于新颖了，对于年轻人来说这种富有冲击力的改变是喜闻乐见的，但种种因素结合到一起可能就不太受传统待见了。我想说一说我的想法，整体上我觉得《韦驮天》是几乎完美的，很难挑出毛病来，宫九把他的个人风格与各类元素（运动、女权、坚持不懈精神、岁月变迁、低俗与高雅）结合得非常好。而且他的情节设计很精妙，在前半段叙事是以金栗四三为主，但宫九不会将故事的所有篇幅都描述金栗四三一个人物，他会穿插田畑政治的早期生活，会穿插早年志生的生活并且在有时候还会打乱时间顺序穿插一些申奥的故事，在后半段也不仅仅只讲述田畑政治，依然会时不时地放出一些金栗四三的事件，这就不会让观众觉得“我好想看xxx”并不是因为重点改变而完全地使某一个角色消失。（包括在最后还出现了早期配角——可儿德）

宫九的想象力又回来了（不如说是脑洞）比如死后的嘉纳治五郎与田畑政治通过画像对话，也许是《朋克武士》、《宫九和远藤宪一之受您指教了》这类本写多了，亦或是《木更津猫眼》时期的灵感又回来了，总之在看了《宽松世代又如何》、《对不起青春》《自恋刑警》后总感觉不是曾经宫九那味了。

曾经在《对不起青春》里写过那么多“至理名言”的宫九，对待人生与挫折一定有很多自己独特的见解，这也是他竭力想在《韦驮天》里展示的，他对于“奥运精神”的理解通过他的方式展现在了剧中，这其中也有很多对1940东京奥运取消的思考与见解，但也许这就是这部剧不是那么完美的地方，这部剧更加侧重于“奥运”、“运动”，它的思想有深度但是缺乏广度，大量的“抖包袱”也好，“收回伏线”也好，多角度的叙事也好，多线索的故事展开也好，复杂的人物设计构建人物与故事的联系......这些归根结底是剧本上表象的优秀，是宫九的“炫技”其内涵是围绕“奥运”这一主题展开的，所讨论的也局限于奥运，它缺乏对人生的或者说是个人的解读，亦或者说在这方面并没有很深刻地进行阐述来丰富有关思想。这一点可能是唯一美中不足的地方，虽然跳出了小题材但是还是被束缚在“奥运”这一题材之下，相比之下诸如《武田信玄》《独眼龙政宗》这些叫好又叫座的大河剧前辈，它们更多地涉及到了关于人生、武士的思考，思想更具广度一些，这也是它们成功的原因之一。

当然我觉得，《韦驮天》是理应有资格与这些优秀的大河剧相提并论的，因为它实在太具开拓性与艺术性了，它本应成为里程碑式的作品永载史册（某种意义上已经做到了），希望未来的大河剧编剧们能够继往开来不断地创新大河剧，也更希望宫九能够继续保持这样高水平的创作给热爱他的观众们带来更多更优秀的作品。（还是更想看东京奥运）

东京奥运！