敬启，父亲大人

 白天：密布石阶的小路，铺满石子的街道，阳光洒在地面上，流浪猫自己玩耍。
    夜晚：如约而至的食客，空无一人的巷子，如水一般的月光，艺伎们自弹自唱。
    故事发生在这样的神乐坂。我喜欢这个设定。

    二宫和也说，这是一部看过之后能安心睡去的戏。

    神社门前，他一脸不快地迎来了7年来的第一位后辈，带着沾沾自喜的口吻，炫耀自己长6岁的年龄。于是我说——“哦，这是个厨师成长的故事”。
    坂下料理店，反对派聚在一起开会，神乐坂要拆除改造，让老板娘想想办法，她是政坛大鳄熊泽老爷的妾一事神乐坂人尽皆知。于是我说——“哦，这是个传统文化反抗城市化进程的故事”。
    洒满阳光的后巷，女孩掉落一地的苹果，拾级而下，倒完垃圾的他回头，呆在当下，以至于“不知道她说的是什么语言”，工作时发呆、臆想，供奉起女孩漏捡的苹果。于是我说——“哦，这是个爱情故事”。
    狭小的公寓，后辈给父亲写信，却在“拝啓，父上樣”之后再无内容，于是他说神乐坂北街处某家文具店里有出售可以让人毫不费劲就写出信来的信纸，脸上带着孩童般的深情。他用柔软的声音给虚幻中的父亲讲着周围的事，探寻每一个可能的身影。“拝啓，父上樣，我对你一无所知……”。于是我说——“哦，这是个寻找父亲的故事”。
    以上，是我看第一集时想到的。
    三个月后，我才看到了这本剧的后面10集。
    这不是一个我之前想的任何一个故事可以概括的故事。

    第二次看仓本聪的剧，男演员还是二宫和也，据说是老爷爷钦点的。二宫那张万年不变的17岁少年的脸，在这里还和《温柔时刻》里一样波澜不惊，“演技派的战士”，这样的评价不为过吧。看他在剧里的每一个表情和动作，以及听他用擅长的旁白语气说出“拝啓，父上樣……”的时候，都觉得一平这个角色是为他量身打造的。外表忠厚老实其实有点小坏心眼的厨房学徒形象，生动了起来。
    
    曾经的红牌歌舞伎雪乃，巧妙地周旋于恩客之间，却在一个人时落寞地喝酒抽烟。她总是笑着，只准儿子叫她“雪乃”，却在听到“妈妈”之后开心的流泪。像个小孩子，和众人一起寻找明明在自己家里的老板娘，在路上装作擦肩而过观察儿子心仪的女孩，和年轻的歌舞伎一起打闹。她够专一，在所爱的男人逃走之后随便和人做了爱，把孩子当成是之前的男人留下的……
    端庄贤淑的老板娘梦子，丈夫死了却不能去守灵，尽管有她这个“妾”的事情人尽皆知。她会去后巷喂流浪猫，会在正室夫人前来时给年轻人发求救短信，会去老人街买红色内裤，会在跟男人说话时说“请坐近一点”，哪怕是最后老年痴呆了，还是谦恭有礼地感谢着早已不认识的女儿女婿。
    少夫人律子，做了第一个主张拆掉坂下改建公寓的人，外表强势的她为了安顿不愿留下的店员，不惜向自己的对手低头。
    大厨龙师傅，技冠神乐坂却从无骄矜之态。
    还有爱嚼舌根的女人们，甘居人下锤炼记忆的入赘女婿阿保，决绝地辍学当艺妓的大小姐，莽撞的傻瓜后辈，手指修长的“父上樣”嫌疑人，喜欢入镜的咖啡店老板，打嗝先生，甚至花瓶“苹果小姐”，每个人都着墨不多，但是深入人心。

    尤其欣赏这本剧的片尾设计，黑白的照片给每个人的笑容定格，在森山良子《パピエ》的音乐声中，安静地一张张呈现。
    
    喜欢森山良子的这首主题曲，有一种在午后的阳光下迈着小步子行走的感觉。

前阵子看完日式西餐厅的家族故事，这两天又开始看日式料亭小厨师的成长故事。比起面向工薪阶层的马卡尼罗西餐厅，这家叫做“坂下”的料亭只对有身份的人士开放。尽管如此，在这个背后牵扯政治大人物的由三代女人执掌的料亭里发生的不是勾心斗角利欲熏心的故事。相反，这个故事洗尽铅华，关于亲情的背叛和救赎，更关于在时代车轮无情碾压下传统发出的微弱悲鸣，由一个丢进人堆里就找不着的普通年轻人在旁娓娓道来。

一平，一个23岁的厨师，7年前从小渔村来到东京的神乐坂，开始了成为一名优秀日料厨师的磨练。不过这部剧关于他专业上的磨练说的很少，更多的是围绕着他寻找父亲和寻找爱情展开的。他曾经对自己的身世困惑迷茫，因为怀疑自己心爱的女孩是同父异母的妹妹而选择斩断联系，对不告诉他真相的母亲狠心地发出“再也不见面”的通牒。就算是这样一个平日里温驯到没脾气的年轻人，也会有属于自己的执拗叛逆，这就是成长路上每个人必经的阶段。在经历了一个个冥思苦想不得要领的不眠夜，经历了深夜石板街上凄清的含泪独行，当他终于度过了青春的迷惘期获得成长时，这个记录着他每一步成长历程的幽雅古朴的神乐坂，却不可避免地消失在时代的尘埃中。

这是一个看着叫人心头暖暖却又忍不住心酸落泪的故事。比起那些宣扬人间大爱的高风亮节多拉玛，比起那些纠缠到天涯海角的恋爱多拉玛，比起那些塑造小人物成名成腕传奇经历的梦幻多拉玛，我果然更爱看讲述一个普普通通的少年成长历程的朴素多拉玛。因为当我花了比看一部电影多几倍的时间去看一部多拉玛的时候，心里总是抱着看完了之后可以从中得到点什么的憧憬。真要叫我总结从这部多拉玛里获得了什么启发，说不出来。但是它给我的共鸣和感动，会比别的多拉玛停留在我心里更久的时间。
 

很喜欢一平以“敬启，父亲大人”为开头的自言自语，就像我不时会以"hidesama"作为一篇日志的开头。一直到剧终，一平都不知道自己的父亲是谁，就像我从头到尾也没见过hidesama一样。可是一平的父亲是谁并不重要，这个幻想中的父亲是他的最佳倾诉对象，见证了他的心路。最喜欢他那句，“拝啓，父上様，たいへんだ!”带着孩子像爸爸寻求庇护的撒娇口吻，就像我在很灰暗的时候会在心里叫，“hide様，助けて!”虽然没有任何人会回应这句话，却莫名其妙地获得了克服困难的勇气，就这样神奇地被拯救了。


在那么多珠光宝气先声夺人的多拉玛中，《敬启，父亲大人》犹如一柄古旧的木梳，不起眼地静悄悄地躺在化妆盒里。可是当你拿起它，用它梳理自己的三千烦恼丝，会发现它是如此称手，那些打结分叉干枯如乱麻的烦恼丝仿佛毫不费力地梳通了。这时你端详镜中的自己，会明白一头柔顺发光的秀发胜过在头上别花枝乱颤的珠钗。你会恍然大悟，这柄神奇的木梳一定是出自名家之手，乃是化妆盒里最昂贵的物事。《敬启，父亲大人》便是出自编剧仓本聪之手的神奇之物，让我在观看的时候禁不住满怀感恩之情。

《敬启，父亲大人》
神乐坂街道，是深长的石板街，总是潮潮润润的，有着雨丝和露珠的痕迹。在清晨清寂街头出没的野猫，那些九曲回折的日式街道，低矮建筑，穿着和服、妆容冶丽的艺妓，这是如同《深夜食堂》中一般充满和式情调的传统日本民居生活。带着昭和年代的怀旧气息。
坂下，一家经营和式料理的传统餐厅。老板娘，是日本政坛大鳄的外室，永远整洁的清秀和服，抿得一丝不乱的发髻，如同睡莲花开般让人宁静安详的晴天笑容，气质幽然。不怒不争，似一朵水莲，在静谧的一隅默默爱恋等待着那个深爱的男子。这家传统的日式料理店里，厨房永远都是快节奏却
有条不紊的。龙次师傅，这个面容严峻，却心底慈祥，会说出“男人，改行要做好充分的心理准备”这种睿智哲理话语的厨房掌舵者；阿保，真人版小丸子中那个喜感的逗比废柴老爸，在剧中依然饰演者一个懦弱苦闷，郁闷时靠玩柏青哥来排遣情绪，但依然疼爱女儿、迁就妻子的上门女婿；律子，这个强势的外室女，作为坂下新一代的老板娘，有着与大鳄情妇母亲截然不同的凌然姿态，但是却也会在坂下经营不下去没有办法留下全部员工时向死对头又是儿时闺蜜的对手低头，恳请她接纳自己的员工，心高气傲、口硬心软；一平，这个在坂下厨房里已经帮厨七年的助理厨师，二宫和也饰演，这张永远十七岁，如柴田犬般有喜感又有昭和年代怀旧气息的容颜真是再适合不过了，老实勤勉，带点文艺又有点羞赧，作为剧中贯穿起整个故事的灵魂人物，二宫和也的演技真的已经炉火纯青；雪乃，一平的母亲，单身母亲，曾经风华绝代的艺妓，现在经营者一家小酒吧充满故事的优雅女子；时夫，这个莽撞的，仿佛不良的元气少年，坂下厨房新进的见习生；还有那个冷艳高贵，一三五说法语，二四六说日语的古怪黑木美人……坂下，这个小小的厨房，这屈指可数的不到十个的人物，贯穿起一个关于日常，关于传统与现代，关于爱情的故事。
最爱剧中那如低诉般的独白，二宫和也饰演的一平，对素未蒙面的父亲的倾诉，其实更像是一种自我的喁喁私语。“敬启，父亲大人……”这样的开端，每一次的诉说都仿佛一篇优美的散文诗。和神乐坂深夜空寂幽深的石板街，和坂下厨房忙碌沸反的节奏，交织成夜阑时分最深邃最动人的小夜曲。二宫和也带着青涩气息的嗓音说出这些诗意的独白，让人忍不住只想一次又一次的倒转重复。
仓本聪爷爷真是太厉害了，七十几岁高龄时的他，依然能拍出这样日常这样和式的日本电视剧，不急不缓，徐徐的，好像一场漫长的诉说，又好像今年南京夏日永远不止的雨。看这样一部日剧，你要说它到底讲了什么，似乎什么也没有，只是围绕一家小食堂的几个人物日常而已。然而，也许电影也好，电视剧也好，其实并不需要什么宏大叙事、英雄主义，只要那么淡淡然然，将真实的生活片段截取下来，就是最摄人心魄的。那些生命之重太过沉重，我只想围绕着这些生命之轻，做一个在年岁辰光中安然微笑的女子。想起仓本聪的“富良野三部曲”，《北国之恋》太过漫长，《温柔时刻》有点闷闷，而《风之庭院》只记得神木隆之介的少年惊艳，其他竟已记不太清。还是喜欢《敬启，父亲大人》，返璞归真，重拾起年少心事的仓本聪依然宝刀未老，那些二宫的独白，其实是仓本聪耄耋之年时对年少岁月的观澜与回望吧。
剧中，坂下终于被拆迁，而神乐坂这个有着《银魂》中如歌舞伎町街道般温暖回忆的地方也渐渐消泯在现代化的汽车尾气中了。篇子就那么淡淡的结束了。最难忘的是片子最后，那个已经罹患老年痴呆，记不得儿女女婿，连最疼爱的外孙女都认不出来的老板娘，却依然那么矜持的礼数周到的向被误认为是陌生人的女儿女婿道谢的摸样，那弯起的嘴角依然优雅而迷人。这个甘心为所爱的男人不计名分，独守在神乐坂的年迈女子，让我的心忍不住酸涩而饱胀。
在雨季看一部让人心底淡然的日剧，真是愉悦。

初めて神楽坂に行くのは、東京にきて４年目。
フランス語の先生に、東京の中フランス文化が一番感じやすいところ、フランス語学校もあるし、やすいフランス料理店もたくさんある、フランス語の勉強にはすごくいいってすすめられた。それから、頭の中に神楽坂はフランス街みたいイメージが残った。

ちゃんと行くのは、今年のことだ、もしろんフランス文化を探しに（あの時まだドラマを見てない）。学校から一駅しかないところだから、ずっと前からいつか行ってみたいと思ったけど、このいつかは二年間もすぎた。
彼氏とゆっくり歩いたのに、この坂ばかりの道は１時間もかかった。長い下り坂を見るとき、二人はバカみたい、「どうして外人の姿あまりないの」って伸子先生の話を疑った。花道なんかまったく知らない二人は南ヨーロッパ風のレストランを選んだ。名前は「matoi」だった、かなり可愛い店だった。また人を殺せるほど固いフランスパンもあって、古い和菓子屋もあった、いろんな文化の混じってる面白いところとの直感もした。笑えるほと、私たちの欧風探しは一応あれで終わった。

寒い冬に、この神楽坂のドラマと出会うのは運命の感じ。北海道にある森の家に参った時、倉本聰さんのことを初めて知った。私がまだ産まれてないときから北海道に移住して、北国の脚本を書いてると知っていたけど、東京の話も書いたのを知らないのは自分の愚かでもあった。
この一週間ずっと「拝啓、父上様」を見てるが、今日はやっと終わった。終わるとき、なんか薄々と懐かしいというか、寂しいというかの気持ちも出て、しばらく何もできなくなった、ドラマのことばかりを考えていた。

OSTを聞きながら、ドラマの中の人物の一つ一つの顔も思い出して、坂下がある坂のこと；
一平君、ゆき乃の雪乃チャン、女将さん、若女将さん、龍さん、ちょっとアホの時男君、おっぱいが大きいリエちゃん、澄子さん、みんなの忙しい姿のこと；
キッチンの包丁、ピカピカまで磨かれた鍋、時男君が毎日チェックしてるガス、ゴミ箱のこと；
あの町に長年住んでる猫ちゃん達のこと；
古い料理店の灯籠とチェーン店の看板が同時に灯してること；

時間は風か砂かのように、少しずつ、少しずつ、この町を変えてる。ドラマから七年も経た今、あんな古い店の姿もだんだん消えていった、女将さんが言った、「私が消える」。若女将さんが「消えていて」と答えた。「坂下」は女将さんとともに時に流されて行った、これは寂しいが、幸せでもある。残って、店が潰されるのを見る人よりずっといいの。仕方ない、これは日本人よく口にする言葉、このときにはちょうど。
仕方ない、時間は止まらないから、だれか時間を止めようとしても悲しいことばかりになる。女将さんは老人ホーム、龍さんが岩手に最後の親孝行、澄子さんはまた新しいアルバイト。保さん、若女将、一平君が、最後まで坂下になにを残しようと頑張ってる（閉まると聞いてまた来てるお客さんがいる）。

若女将に未来の事を聞かれるとき、一平君が言った「分からない」。これから、どこに行くのは分からない。でも最後まで、頑張れる。四月になると、全部変わるけど、最後の三月で毎日頑張るのはどんなに美しいことだな。
世の中、何千万、何億人の中、あなた、私、一平君のような小さな人々、しかたなく時に流されてる。
でも、大丈夫、その時、流れていればいい。時代はいつも変わってる、居ただけでいいの、存在しただけでいいの、坂下のように、坂下の人のように。

“东京，神乐坂
满是斜坡的街区
我最喜欢的，是这里的清晨。”

二宫和也那把清脆的嗓音，伴随着悠长的配乐，彻底地把我领到一个别样的日本。
我无法确定，那样的东京那样神乐坂，是不是确实如此。
我能确定的是，我深深地被吸引了。
后来看记者招待会，才知道仓本聪要在此连续剧体现“最高雅的日本幽默”。
可惜，那年的日本观众不太赏面……
不过，有时，收视率是浮云。我相信，有些东西像酒——越久越醇。

我已经好多年没有买碟了。为了它，我专门跑了一趟。
我一直没有注意arashi这团体。因为它，我认识了二宫和也，继而发现松本润、樱井翔、大野智、相叶雅纪。
我很想告诉仓本聪：老爷爷，其实你的这部剧，真的体现了日本最高雅的幽默。

在我们不停地说“别人别人多好”的时候，别忘记了，最民族的东西，最美丽，也最能打动人。

末了，请允许我喊一句：八千草薰婆婆，你真的很漂亮！

    迄今为止，最让我心动的日剧中的男人，一个是松山健一在奇迹爱情物语里面的农民小子，还有一个就是父亲大人里面的小厨师，我想像健一那样无忧无虑的悠闲生活，却想要二宫一样的厨师男友哇。
   每天工作场合都很单纯，琢磨厨艺，心无杂念，远离诱惑，回家了还能为太太做菜，厨师这个职业真是太安全太居家了。
   说回二宫，几年前看的这部片，后来又重温了几次，总觉得很温暖，怎么看都不倦，看着看着，二宫在剧里静静散发的光芒，渐渐的就盖住所有其他人，都是温暖的人，和松山健一的耀眼不同，二宫带着淡淡的阳光，青之炎的他虽然是阴郁的，却也是带着温度，是青色的火，让人不由自主想靠近。在父亲大人里面，这种特质彻底的亮起来，一颦一笑，都那么自然真切，为了约会，新买了羽绒服，穿起来居然好像就在飘了，那么简单的快乐，那种飘飘然幼稚的姿态，也只有他来演绎才能让人信服不觉做作，看得不由自主的笑起来，想起自己小时候。刚开始笑，后来却感动的想哭了，根本不想了解现实生活中这小子是什么样子，就让我在电影电视剧里认识他吧，让他演出一个个美好的梦，古旧的街道上，匆匆跑过，穿行在厨房里，轻快的步伐，精巧耐看的脸，他的青春细水长流，好像无穷无尽，什么时候才会老呢？二宫和也这个妖怪。