监狱的公主大人

开头很棒，特别像小丑，做节目的时候有人在下面举牌:我绑架了你儿子。 一段简单的插叙+倒序，宫九的拿手好戏。 再次重复，两重梦境，这个功力就拉满了。 第二次重复切换了绑架人的视角。 加速版的《木更津猫眼》来了。 之前每次闪回还有大量的片段拼接，这是新手法，片段拼接将在接下来的部分呈现，算是预告。 20分钟之后，节奏慢下来了…… 小公看起来就像15年前的小哥…… 元素稍微有一些混杂，耍帅，悬疑，严肃，搞笑不该同时出现的，或者说不好同时出现，太难把控了，不过别说，宫九玩的还算不错，可以给个85分。 后面剧情的进展算是阐述组织形成背后的原因。 光妹是耍帅，真纪是搞笑，五郎是严肃，角色的分辨可以共存，但剧情上就不太行。 谈话由人替代产生，两人跨时空对话。 此时的A男在讲话，和他讲话的却是彼时的B女。

狱警和出狱的几个大妈一起解救被渣男欺骗蒙冤背了杀人罪名黑锅入狱还抢走她家产的公主的故事。

满岛光的狱警老师真帅啊!看到最后社长妻子带着勇介来见妈妈，说不知道怎么向孩子解释，勇介来到江户川身边，然后问阿姨你是谁的时候，江户川说不出话，那阵沉默的悲哀，然后女主站出来说她是公主，然后江户川点头，勇介喊着公主两个人抱在一起。还是忍不住泪目了。还有女主结尾对着监狱门鞠躬那里。 法庭上江户川说感谢几个大妈，在监狱里她收获了很多，可是她大喊着还是很难过很空虚会想为什么是她。社长向江户川道歉，她捂住脸哭声说别在这里用这么简单的方式向我道歉。 几个大妈一直体谅着社长和勇介，犹犹豫豫温温吞吞给了他无数次机会，妻子也体谅着社长，直到最后还说进去他就不会做噩梦能睡个好觉了。 可是渣男真的都是一样自私冷漠永远利己永远找各种借口从不承认自己的错误。女主的前夫也是，把一切责任都推给妻子说什么不恨她原谅她了，明明是自己先出轨还不让妻子出去工作觉得自己没自尊被比下去了于是逼疯妻子。温柔体谅的永远是女性，男性的冷漠自私则是根深蒂固的。 唯一的办法是，只有更自私，在女性的目标前面，把男性作为成就自我或需要抛弃的他者。

PS:女演员对公主分析她和渣男的相识:

“从来都没人这么说过我，等我发觉的时候，自己不行的部分、软弱的部分全部都袒露在他面前了，他一直亲切地给我提建议”

“这是最简单的心理控制吧，从全面否定开始切入，让你丢掉自己最珍视的东西，然后在突然空出来的部分，植入对自己有利的价值观，正直、热情、温柔地给你洗脑。”

一针见血简直跪服，值得所有女孩子谨记。

第一部宫九作品是《四重奏》，那还是17年的冬季档呢，根本没看完。因为这一年突然不想看日剧了，回家无聊打开电视挑中了第二部宫九作品(这部是跳着看的😥)

我真的非常非常非常喜欢贤惠的大姐大，神经兮兮的女演员，一脸坏坏的小嗑药，温柔的公主大人，小哥哥气质爆棚的先生，死鱼眼长谷川小信信，甚至像是谐星的伊势谷友介

放一张森下年轻时的美照，我大姐大好清纯啊

很奇怪吧，我不喜欢马场佳代和财总。作为一个おばさん，我觉得马场佳代这个人物设定十分带有主角光环。虽然要おばさん的那种啰里啰嗦的可愛い，但这并不代表马场在我心中被塑造成一个白莲花，玛丽苏的赶脚(这个描述有些过分了，但是给我的感觉就是这样)我不喜欢一部剧中过分的煽情和强加的鸡汤。但，在马场身上，我看到了两者。

不喜欢财总的原因是没想到啊没想到！宫九竟然把这么神经质的角色给我婶子，雅人叔揍他！财总的角色总是张个大嘴笑，笑容真的很恐怖！而且，为什么婶子演这么个不轻不重，尴尬的角色？！婶子的名气呢？！

这部剧超级吸引我的除了江户儿的“小小社长”再就是夏帆的表演了，我对她的印象一直是《海街日记》里没心没肺，个性率真的千佳，这次夏帆扮演的公主真的惊艳到了，小姐姐可塑性真的很强

夏帆小天使骨子里就是一个公主吧

接着讲，第三处超级吸引我的地方就是光妹的小哥哥属性，简直帅的不要不要的！之前看《四重奏》特别烦她，再看她以前拍的烂片和月刊…不忍直视。但光妹，原谅我，我错了，我爱你，你是我的小老婆(大老婆当然是gakki了☺)

帅炸裂了

我也想剪光妹这样的短发，奈何脸大

总体来讲，宫九这部作品我并不是很喜欢。一如既往地描绘小团体。通过一场“欧巴桑的复仇”体现出温情和大妈们的可爱之处。细节把握的足够好。しかし、世界のおばさんはこのようなものではないでしょう。宫九的风格太强烈，一成不变了，偶尔看看还行。但宫九永远是目前日本我最崇拜的大神之一❤

在哪里看的啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

《监狱的公主大人》名为公主，实讲大妈。夏帆饰演的公主只是一条串联剧情的线索，真正的主角是由小泉今日子饰演的马场加代所领衔的“欧巴桑复仇团”。宫九要讲的，也是一群大妈的复仇故事。

既然是以大妈为主角，又是喜剧，免不了各种大妈身上常见的梗：絮絮叨叨（第三集马场被“调查”时还鸣不平：喋喋不休才是大妈的可爱之处嘛），提笔忘字（“蛤振”这个梗估计能用上好久了），一打岔就忘事，一开车就露怯，这些“大妈标配”的特征放在一个大妈身上就足够笑料不断，况且复仇团里有四个大妈，又是要进行绑架人质这种高难度作业，单靠这些笑料就足够让大家乐上好几集的。

但宫九并未满足于此。就像第一集大家要给马场加代起外号“更年期”时马场回应的“我们不都是吗”。这部剧并没有局限于“大妈”的身份，宫九把每个大妈都当作一位完整的女性形象来刻画。这里的“完整”，首先体现在性格——马场的凡事有计划但从来不冷静，财总的爱财如命，女优的眼高手低，御姐始终如一的护夫心切，这些都并不必然是“大妈”才会有的特点，但都在推动剧情过程中起到了关键的作用；其次，“完整”也体现在剧情——尽管到目前为止的九集时间跨度都局限在从平安夜到圣诞节不到24小时的时间里，但通过中间不断的闪回和回忆，每个大妈入狱之前的经历都详细地交代了一遍，所以每个人物都是立体的。

宫九对大妈是真爱。尽管几位大妈都是前科犯，通过九集剧里不时插入的闪回片段，宫九讲出了每位大妈犯罪背后的故事，每个大妈身边几乎都有比她们更可恨的（男）人，每个大妈也都有自己的人性弱点，这种内外因共同作用导致的犯罪看上去既不是十恶不赦，也没有故意洗白。另外，宫九还温柔地给每位大妈都安排了不错的甜点——御姐继承到了大笔遗产，财总睡到了帅哥社长（好吧在大妈们看来这个也算福利），我看剧的时候，总能感到剧作者对因为剧情需要而不得不遭遇厄运的角色所怀有的温情。

说到温情，又要提到欧巴桑中的人生大赢家马场加代，不仅失之东隅收之桑榆地收获了帅哥检察官的爱（塚本高史会不会想我要是没胖成现在这样才不会爱你），而且收获了狱警若叶的友谊和尊重，这也成了全剧故事得以成立的必备因素。这些看上去匪夷所思的感情，随着剧情推进变得合情合理，原因就是马场加代的主角光环（划掉）完整而多面的性格。因为疼爱儿子而不惜携带违禁相片入狱，被发现后毅然决然地撕掉了自己的部分，在监狱里见到偶像之后喋喋不休地追星，被霸凌后又义正词严地反击，这些都与大妈无关，而是属于这个人物的闪光点，换句话说，这些要素刻画出的不是一位“五十多岁的大妈”，而是让人可以看到有这些特点的一位女性到了五十多岁。在习惯性紧张和经常掉链子之下，马场有一颗善良而坚定的心，正因为此，她才能成为小团体的主心骨，并使得“复习计划”具备了可能性和可行性——尽管是在笑料不断的过程中促成的。

剧透至此，如果有谁这个周末正好没事，建议一气呵成地补全前九集的内容，然后一起等下周二的大结局吧。

以前看到某些粉丝说自家爱豆的内心还是个大男孩的时候，总是忍不住嗤之以鼻。后来粉上自家偶像之后，怎么看怎么可爱，就算比自己年长许多，在我心中也是可爱的孩子。有了这种心态之后，就很少会以年纪来评定一个人。 许多女生过了25岁，就会开始在周遭的评论中欧巴桑化。即便是我心中少女感还是很强的苍井优也会表示自己过了三十岁之后，再聚会也不好意思用“女子会”这个名头，而是会改成“婦人会”。 30岁前后，女生们真是不自觉地就变换到中年妇女的阵营了。细想想，哪怕是极尊重女儿家的贾宝玉同学也会说女儿一旦嫁了人，就会明珠变死珠，更甚变死鱼眼珠了。似乎年纪，身份真的很影响女生在他人眼中的形象。毕竟，尽管人人都有一个自己的评判标准，但共性最高的标准还是年纪。 宫九这部《监狱里的公主》从开播至结束，收视都未曾达到过两位数，最终回收视不升反降！可即便如此，都没有任何一个人敢说或者会说这是一部差片烂片。因为收视率实在不是评价一部作品好坏的标准。 宫九作为编剧真是配得上一切溢美之词。戏谑的外表下，全是温情和细腻。一群有前科的女人，为了帮助一个无辜的女孩洗脱冤屈，自愿再次走上犯罪的道路。这在法制社会怎么看都是不提倡的。更别说，她们的主导者竟然就是以前监狱的狱警，而维持法治正义的检察官也配合她们一起行动。 如果是从第一集开始追的话，我可能会认认真真为每一回写下感想，可我真正注意到这部作品的时候，剧集已经接近尾声。当尘埃落定，观剧时的那些激动，那些热烈，都会渐渐平静下来，留下一丝丝的感慨！ 从外表上来看，大家终有一天会变成欧巴桑，欧吉桑。变成老奶奶，老爷爷。可是从心理来说呢，我们可以是一辈子的少女，一辈子的少年。 你我眼中的中年人，他人眼中的小公主。