昨夜的咖喱明日的面包

澈子说为什么非要向前走呢停在原地真的有那么不好吗的时候，我大概就喜欢上《昨夜的咖喱，今日的面包》这部剧了。
剧里的澈子是一个三十多岁的单身女性，丈夫一树已经去世七年，她和公公（即一树的爸爸）住在一起。第一集开头，澈子的内心矛盾就间接展现，澈子的同事严井向澈子求婚，“都七年了，也差不多是再结婚的时候了吧”，澈子拒绝。“我讨厌家人”，澈子这么解释道，他们坐在榻榻米上在吃着饭，“比如看到饭店里，一家人很开心的样子，就觉得来气！什么都不缺，一脸幸福的样子，让人感觉很假！”忿忿解释完，澈子与严井正视，“很奇怪吧？”严井摇摇头，长舒一口气，露出轻松的笑容，“终于有人和我的想法一样了！”然后告诉澈子他去阿拉伯国家出差的一次经历：他和导游吵架，导游一气之下离开把他一个人扔在沙漠，他一个人在人烟稀少的沙漠里漫无目的地行走，并不畏惧，只是很单纯地走着，“就像平时去上班那样正常地走路”。过了一会儿，导游又回来找他了。
类似的“奇奇怪怪”又让人哭笑不得的情节在剧中还有很多。像是澈子一家的邻居的女儿小田原本是空姐，结果因为没办法露出笑容所以退职在家，白天不出门缩在家里，只有晚上没人的时候才一个人穿着带帽衫低头走路。之后遇见和她刚好相反的——就算不想笑也会笑出来让病人误会的医生，还有一个因为没办法打坐不得不入世的主持，于是三个人凑到一起开了一家餐厅。
最为奇怪的，大概是为夕子（公公的妻子，一树的妈妈）办法事那集。小田三人应邀到澈子家做办法事需要的菜品，因为帮忙做鱼的帮手临时有事，澈子就打电话请严井过来帮忙。严井在去澈子家的路上发现有一个女人跟在身后，到了澈子家才发现，除了他，大家都看不见这个女人。而这个女人，就是夕子。故事到这里，并没有对通常的“鬼魂是否存在”探讨一番，大家尽管吓了一跳却又过分坦然自若，像是默认了夕子的魂灵的确在这里的事实。澈子甚至问严井，他是不是也在这儿。严井没反应过来，只听一旁的夕子说，“她是问你一树啊”。然而，即便存在，澈子也看不见，“我要怎么才能赢过你呢”，一树回答严井：你还活着啊。夕子的妹妹踩在木地板上的一条形似姐姐脖子后方伤口的裂缝上听着“咯吱”“咯吱”的声音，澈子让严井给她在手掌上画一树也有的伤痕——生和死成为了两个世界，纵使一树和夕子拥有三次从天堂返回人间的机会，他们挚爱的人也看不见他们。那些对他们依然挂念放不下他们的人，只有借着这些微小之物去将两个世界系起一条细绳。
看的日剧很少，此前看了今年才出的还没更新完的《问题餐厅》和断断续续看的《深夜食堂》。之前不喜欢看日剧的原因很大一部分是觉得日剧演员的表演不自然，太夸张，剧情也没有美剧的精致。但是，日剧吸引人的地方，是在于细节的用心，和那些看似微小而又确实令人物困扰并为之痛苦的“奇怪”。而实际上，与其称之为“奇怪”，不如说是不同的人拥有的不同的角度和思考，看着《问题餐厅》里一些大胆的情节设置和思考角度，心里不禁揣测日本的社会文化包容度到底有多大。
日剧当然比不上美剧的制作精致和优良，在我看来，这部分日剧很像日本的私小说。如果说美剧探讨的是不同环境下的人的生存的可能性，那日剧探讨的可能则是相似环境下的人的生存的可能性（尽管这些可能性有些夸张且更多只存在于剧中）。它对待人与物的认真，对待生活的认真，“生活是会继续下去”的（并不鸡汤的）信念，就像荞麦在游记《东京浮游》里说的，“东京使人知道美好的事物是存在的”。看完《问题餐厅》和《昨夜的咖喱，今日的面包》以后我的心里也燃起了小小的火苗：生活啊，或许是会变好的。

这部剧是嘻嘻嘻姐推荐我看的，
“对于失去过什么的人来说，很值得一看。”
刚开始总是想不起名字，记得跟食物有关，这也是为什么很久都不追剧的我想开的原因吧。

看到片头的焦距对准荷叶上的小青蛙，
以及安静的院落，女主在有条不紊地做饭的场景，
以及拥挤而不乱收纳得很好的日式榻榻米房间的时候，
我知道，这是我喜欢的风格和调调。

看的时候，就在想，要写一篇《为什么我喜欢看日剧？》，

记录一下煲剧的心情~

EP1.
哭点1：

女主和气象男在不打烊面包店里，
等新鲜出炉的面包，
“我们已经厌倦了等待，但还是决定等下去。”
面包师傅切开枕头面包，
白色的切面，厚厚的质感，装在了白色纸袋里，
两个人走在夜里，轮流抱着面包，
“面包暖暖的，抱着它很像抱着小猫咪，好像有生命一样。”
“好久没那么开心地笑了，我也知道，回不去了，回不去以前了，无论遇到多么伤心的事情，还是可以幸福地笑出来的。”
这个有着暖黄色的不打烊面包店，关了门。

哭点2：
台风天女主在同事男家，
被问及为什么不想结婚，
女主说，
“我讨厌一家人。我讨厌看到餐厅里一家人笑得很幸福的，好像什么都不缺的样子。”
“你看这个（杂志上长发女开心地露齿笑），这笑容好假，不可能笑得那么单纯的。”
然后女主指着各种纯净水啊，口香糖上面的广告，
愤世嫉俗地批判着各种美化了的夸张放大的语言。

也不知道为啥，
看着看着脸上就蜿蜿蜒蜒地趴了两行泪，
冷冷的天气，待会儿还要洗脸，要不然眼泪黏黏糊糊的。
日剧总给我淡淡的感觉，
然后淡淡的琐碎的日常，
琐碎的日常里化解了喜怒哀乐，
以及一开始看上去解不开的结。

P.S.
a. 有个镜头落在了叶子上的小蜗牛，好可爱~
b. 这篇评论的标题是之前在“一个”上看到的一句话，不知为何想起，借用之。
c. 那个死去的男主长得好像雷军...（绝对木有诅咒雷布斯的意思，真像）

EP.5
这集关于信念和相信。
故事的明主线围绕着“钱”展开，
年轻男猪脚借了一笔巨款给素昧生平准备跳桥的小学女生，
年长男猪脚的小姨子在纠结要不要借钱给不认识的相亲男（那男淫是女主的上司，小姨子不知道，担心是相亲诈骗），
年长男猪脚将珍藏多年伯父给的金条给急用钱的邻居想变现...
故事的发展，是...
小学女生小骗了年轻男猪脚一下，但是感恩男猪脚对其的信任与付出，又将钱还给了他；
小姨子最终还是没有借钱给相亲男，伏案痛哭流涕，述说着自己的凄凉与很想全然地信任一个人但却信任无能的心情；
年长男猪脚将金条拿去当铺结果被告知是镀金...
穿插其间的安主线，是“信念”和“相信”，
年轻男猪脚安慰小学女生时给了3张名片，画上了代表“弱，中，强”的能力等级星星符号，小学女生用强的那张来借款，后来女猪脚撒娇说如果要结婚，有魔法卡片的话可以考虑看看，结果在一个跟男猪脚共同加班的夜晚，男猪脚送了魔法卡片给她，后面画满了星星，中间写了“最强”，女猪脚在家一个人盯着那张名片以及逝去的前夫的骨头盒，决定想放下，move on.
年长男猪脚说那支金棒是他心中的一个确定，生命中要有一些可以实实在在抓住的东西，有了TA，心中就觉得很安定，无论发生什么事情也不怕，总觉得有办法。
小姨子的孤寂和凄凉，可能在于暂时还没有找到这样的一个信物或者人吧。
无论是一张简单的名片也好，还是以为是真金结果是镀金的金棒也罢，人的信念真的是一件很可怕的事呢，所以支撑着信念的信物，对于个体而言就有了独一无二地意义。
我也会在想，有没有什么东西，只要TA存在，我就觉得心底无比地踏实，满怀希望？
如果没有，那就继续寻找吧。

以此集里八木重吉的诗作为注解：
“我自身也好，身外的世界也好，就没有些真正美好的事物吗，就算是敌人也无所谓，无法触及也无妨，只要知晓它的存在，啊，我长久以来为此拼命追逐而疲惫不堪的心灵。”
小学女生在遇到年轻猪脚后，很想确定地跟八木重吉说，她是相信这世界上有真正美好的事物的。她确信。

<TBC...>

       闲来无事补了一番《昨夜のカレー 明日のパン》，这部让室友每集都哭得稀里哗啦的日剧虽然无法令我眼眶湿润（天知道我为什么总是哭不出来），但却充满了各种戳人的泪点和感人的细节。没有复杂的人物关系和华丽的服装背景甚至日剧经典的金句，只有白开水一样平淡的普通的日复一日的生活和生活中同身边人扯不断理还乱的羁绊，这或许才是世界上最复杂的事情。
       扯远了，其实我想说的是，这部剧最感动我的，是一种名为“好好吃饭”的生活态度，那些戳到我的小细节，几乎都与吃、与食物有关：
       第一话里，累了一天的彻子和公公走在从医院回家的路上，刚好经过一家二十四小时不打烊的面包店，在暖黄色的店里看着香喷喷的面包出炉的时候，两个人都不约而同地露出了久违的笑容。而后两个人在寒冷的冬夜里交替抱着怀中热腾腾的面包，就像怀抱着一只猫。彻子说："那是我第一次知道，原来，无论多么悲伤，也能感受到幸福啊。
        那一刻，我的心里真的有一股热流经过，有什么东西，似乎在静静融化。
        第一话的结尾，彻子带着一大袋子面包跑去严井家谈分手，因为“饿着肚子没法战斗”；第二话开头，严井对着洗碗池里的碗筷说：“原来洗两人份的餐具，这种感觉棒棒哒。”然后绽放出一个傻白甜的露齿笑容。
         我噗嗤一下子就笑出来了，严井真是个小天使。
         还有每一话里那碗摆在一树遗像前簇新的白米饭，在第二天被公公和彻子按单双日吃掉（定成碗状的米饭萌萌哒）；忘了是哪一话里彻子和公公午睡醒来突然想吃竹荚鱼就神奇地在冰箱里发现了严井之前带过来细心片好摆在托盘中的鱼，有时候幸福就是这么简单；印象最深的是第五话里彻子听说严井被一个小学生骗去480万（人家的结婚钱呢）拍下饭钱抛下一句“我绝对不会和你一起生活的”愤然离席，而严井站起身喊了她一声就被刚刚上桌的铜锣烧吸引，“看起来好好吃啊”，然后就坐下来开始认真地往豆腐上倒酱油。。。
        我觉得，如果严井是我的男朋友，我一定不会为此责怪他，因为相比于无意义的辩白，美食或者说吃饭才是更重要的，就像彻子也不会因为他没有追上来生气一样。
        好吧，如果我是彻子我会把铜锣烧吃完，干嘛和自己的胃（还有钱）过不去呢。
        毕竟，无论多么悲伤多么愤怒，都要好好吃饭啊。
   
         我人生唯二的信条之一便是：吃很重要。它是一个很深广的命题，包括食物，包括做饭，还有吃饭，每一部分都牵扯着无限的精力和人情。妈妈说过：“你们不做饭都不知道，我每天从大早上就在准备早饭，早饭吃完就在想中午吃啥，中饭吃完就想晚饭做点啥，收拾完晚饭再想明早吃点啥。。。我觉得我一天只做了三顿饭就没了。”的确是这样啊，一日三餐，柴米油盐，这就是生活甚至全部。
        虽然很辛苦很心累，可我也想成为一个每天都在厨房里为自己和所爱研究做点啥吃点啥的人，尽管这很大程度上只是一种浪漫主义的想象。
        但厨房，的确是能带给我最大幸福感的地方，工作中的厨房总是充满热腾腾的人间烟火气：菜刀和菜板合奏出有规律的笃笃声，排油烟机的低低地在抽鼻子，炒勺给炒锅里的菜做全身按摩让它们发出嘶嘶啦啦的呻吟声，烤箱总以为自己是一间装着高瓦浴霸的汗蒸房。。。在这里，我能清晰并深刻地感受到：我还活着。
 
        不久前回姥姥家时忘了是因为什么我自己一个人生了很久的闷气，在车上两三个小时不说话。当我妈在旁边掏出一包紫薯花生递过来问“吃不吃”时候，我憋着的一股气似乎瞬间就泄了，自然而然地答了一句“好啊”，太久不说话的声音有点干涩，但语调是轻快的，好像我们刚刚还在讨论为什么出轨的都是长得不好看的男明星。。。
        我妈最了解我了，一个在吃的面前就没脾气的软蛋。
        而我将此美名其曰为：吃，是我与这个世界握手言和的方式。

        彻子在一树去世后自己扒着泡面时说“无论多么悲伤，为了生活都得填饱肚子。”
        我更愿意把这句话改为“无论多么悲伤，都要好好吃饭”。
        不仅仅是为了填饱肚子，而是为了自己，为了更好的生活。好好吃饭，是一种生活态度，更是一种人生哲理。
        好好爱自己，再好好爱身边的人。
        
        呐，希望有一个人，为你留下昨夜的咖喱，陪你去买明日的面包，替你吃掉一碗冷掉的饭。
         而我，想开一家二十四小时不打烊的面包店。

好久没有看剧看哭了，失去过什么的人才会了解，否则就只是另一部 “治愈系”日剧。

大多数时候我们都会用新物替换坏了的东西，即使修理之后也可继续用。然而人生却不是如此，即便再大的伤痛，即便时间也无法擦除的悲伤，也不可能说“重新开始”就真的摆脱过去，重新开始。到最后还是自我修理、带着痕迹继续生活。

毕竟，我们每天都和陌生人在共度生死，如此而已。