无尽
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剧情介绍
仿佛被社会遗忘的伊迪母女隐居在纽约州东汉普顿的住所“灰色花园”。母亲大伊迪·布维尔·比尔（杰西卡·兰格 Jessica Lange饰）终日百无聊赖，养了一群聊以慰藉的猫。小伊迪·布维尔·比尔（德鲁·巴里摩尔 Drew Barrymore饰）则很喜欢热闹，为了照顾母亲不得不放弃模特生涯，以及对成就和名声的梦想，甚至她对爱情和家庭的憧憬。古怪的伊迪母女，就这样过着脆弱而贵族式的生活。 本片翻拍自1975年风靡一时的同名经典纪录片，根据真实事件改编而成。这对行为怪异的伊迪母女是杰奎琳·肯尼迪的远亲，她们长年隐居于纽约州东汉普顿的住所“灰色花园”。这座破败不堪的老宅因为跳蚤和浣熊泛滥，因而面对将被拆除的下场，母女两人的怪事也随即成为各大报刊的头条。X档案 第三季美国队长3满满喜欢你浩劫之后其四：最后的不公正殊途越柙飞龙国语版秘社钟馗嫁妹锦绣大地骡子国语雾山川东游击队诱惑法则网络谜踪2霹雳战士 霹靂戰士暴风眼(1994)蓝色任务诺亚方舟：创世之旅天机·富春山居图寅次郎的故事43：寅次郎的休息日谁？异能者 第二季魔镜奇缘3穷乡僻壤杀戮演绎剑客人海孤鸿班克罗夫特第二季芸汐：毒谷新娘司法老杨又见奈良多梦季节轮班特工战马一号实录 3亿日元案时效到期五个女儿飞扬的青春彩虹小镇彪悍战将电击少女第一季大宋宫词星学院3之潘朵拉秘境情遇成都
长篇影评
1 ) 藏匿于灌木丛中的两朵玫瑰
其实我很少看这种很久以前的老电影。
因为我觉得画面没有那么清晰，或者说科技没有现在那么发达。但是我觉得我有点迷上了这部电影，因为开头的拍摄报纸让我觉得很经典。我在以前看的Tom and Jerry上看到过一样的手法。还有黑胶放出来的音乐，看上去像胶片拍摄的画面。都让我觉得很有趣。因为这部电影的内容根本不需要多么的高清或者高品质音乐。据我所知，她们生活的地方是很好的社区，风景好，治安好，大家都向往。
Edith就非常满意东汉普顿。但是对于从小在这个环境长大的Edie，她向往纽约，和安静、美丽却单调东汉普顿相反的地方。可能危险的东西都是迷人的。两个美女的女人生活在未经修整的灌木丛中，曾经优雅如画的两个女人，跟两朵玫瑰一样，藏在绿色丛林中。
她们没有彼此说过爱对方，母亲也爱当面批评女儿，但是还是会夸她唱歌还不错（虽然不如我）。而女儿一直想要去住在纽约，可是却从来没有抛弃母亲然后去纽约住。她们是彼此生活不可以分开的部分。
我觉得整部电影就非常有诗意。我觉得Direct Cinema这种手法就像让你从一片树叶知道整个秋天来了。电影制作人只是捕捉了两个女人的日常对话，给了一个前提提示，就能让我们对她们的性格印象深刻。非常了不起的一部电影。
我开始以为这是一部早期的真人秀而已，但现在我觉得这部电影是真人秀电视剧的鼻祖。没有剧本也能把两位女人的三个维度的性格描述的很清楚。
2 ) FIFF15丨DAY7《灰色花园》：纪录镜头下的母女纠葛
第15届#法罗岛电影节#无人知晓单元第7个放映日为大家带来《灰色花园》，下面请看前线戏多母女们互扯头花的评价了！
节南山：
越亲近的母女越是如此，感同身受莫过于此。
赵小毯：
比剧情片更多的视角，比纪录片更多的剧情。
果树：
用于佩尔的话说这就是“让人感觉灵魂被撕裂的影像”。
kc512：
女人何苦为难女人，奈何女人忌妒女人是天性，母女更是如此。
DudeLebowski：
每次看这种东西，我都在想：影像的意义到底是什么？如果能让我琢磨明白我会给满分，但我总是想不通。
donnie：
和当初的《推销员》相比，走入中老年女性的内心是更复杂的事，但是梅索斯做到了。没落的往昔名流、不再青春美好的肉体、与好莱坞完全不同的真实女性形象，直接电影从个体的生存状态映射到美国的社会现实。而影片在美国引起的争议又再度互文人们对女性的期待与真实女性间的差距。建议杨明明前来学习刻画本片的母女关系哈哈哈。
子夜无人：
止于记录维度的纪录片，被摄即全部。算是这几年各种相爱相杀式母女关系的电影前辈，对于衰老身体的注视达到触目惊心的效果。这个时代里贵族没有了，这个年纪里青春也没有了，只有生活仍然在，只有吵架拌嘴、一地鸡毛的事故仍然在，只有处处不满、处处发泄、却无济于事的情绪永远都在。痛苦不会一直都是生活的全部，所以在电影当中它也不是最强大的主体，后来她们都麻木了，再后来她们都死了。
DAY7的无人知晓场刊将在稍后释出，请大家拭目以待了。
3 ) 比电影更电影的日子
在1976年的美国，生活着一对母女，她们到老了再出名是因为屡遭邻居驱逐，原因是不可思议的脏乱差。
母亲79岁，也就是说，是上个世纪的见证人。当镜头里出现她年少时的肖像和照片，不仅是她的容颜、还有记录材料和形式感本身的古朴精致，证明了发生在一个女人身上的巨变——根本不能由人自己控制。
当母亲指令女儿播放苟延残喘的唱片，并紧张歌喉，重唱当年的曲调时；当小黑猫从她的大幅油画肖像背后露出一个可爱的小脑袋时，一切全部过去。留下这个搅动幽默和讽刺的孤独老者，以及她床边的垃圾。
女儿56岁，也就是说，是经历了一战、二战的年轻女人。她也许可以成为我曾翻译的《红颜》中所说的现代交际花。当然她事实上没有。但她跳舞，做时装表演，是30年代的时髦人物。她错失了嫁给伯爵和富翁的机会。回到这所灰色花园，陪伴、照料老朽的母亲，并不时地和她争吵、大叫。
灰色花园是一栋靠近海边的独立建筑。一个远景提示我们，邻居家都有修整得洁净体面的花园和矮树丛。但她们的花园却是一个恐怖的小森林。植物肆意奔放，绿色植物在两层楼的视野里令人窒息。
建筑物也是年久失修。老妇人养了8、9只猫和一只浣熊。浣熊甚至搞坏了一面墙。
房间也许有很多。但她们不再需要。她们经年累月地躺在单人床上，触手可及的范围内有简易餐桌、有收音机。没有电视机。隔壁有其他子女的老屋，保留着童年、或说是半个世纪前的模样，墙上的万圣节南瓜面具、抽屉里的小玩意儿。什么都没有被丢弃。
她们在二楼的平台上晒太阳，几乎裸体。
她们记帐，缺钱。
母女的关系真是诡异。
母亲被丈夫抛弃，独自生活，只有一个作曲家弹奏钢琴陪伴了她一些年月。母亲念念不忘自己的歌唱辉煌事业。她骄傲。她甚至不承认自己孤独。她指责女儿花在冰淇淋上的钱高达171美元。
而女儿对她的控诉则更厉害：你剥夺了我嫁人的唯一机会，只因为对方才32岁。
女儿不知为何没了头发，便在镜头前终日带着头巾，有时候只是用毛衣裹住脑袋，用一只金色的双蝶扣子夹紧。始终只有这一只扣针。有时在下巴下，有时在前额，有时在耳畔。
女儿如此神经质，几乎是被30年代歌舞剧所熏染。女儿留念纽约。越远越安全。城市的喧闹最是安眠的背景。女儿想嫁一个天秤座的老公。她仍然在担心体重。但眼神已经变得恍惚。偶尔的恶狠狠也是为了犹疑。
她们这样生活了25年。没有打扫过房间，没有离开灰色花园，没有引进新的人物，也没有拥有昔日家人。
我喜欢母亲更多一点。她唯一可憎的不是肮脏、不是颓败浮肿的身体，只是自私。
但女儿原本可以博得他人的同情，但没有得到。因为她骄傲地控诉、肆意地抱怨。她神经兮兮的眼神，酷似精神病人似的忽而狂喜、忽而忧虑、忽而疑神疑鬼，这些都让她不可爱。但她是可爱的，她关心的是一切普通女人都会关心的内容。看起来，只是发生在一个错误的环境里，或是因为有了一个错误的母亲。
女儿终生未嫁。她的影集比母亲的更像一个“什么都拥有的女孩”。
灰色花园与世隔绝，任由两个美貌女子的生命和植物一样疯长，再腐朽。
在这安静的地方，猫有充足的食物，睡在烂糟糟的席梦思上照样香甜。浣熊有大把大把的面包吃。母女过着表面上无法忍受、却格外坚定的生活。
日子到了这样的地步，改变是无从下手的。理由不请自来。垃圾拥有了自己的生态环境。
但你想，一个曾经优雅如画的女子，走了将近一个世纪，却走到一个封闭及至的屋子里，她为什么竟然不悲伤？大概悲凉只是用来形容戏剧性的好词语。
谁也没说我爱你。
很多母女也这样彼此倚靠，彼此瞪着，然后开开玩笑，在爱情的问题上对彼此撒谎。终此一生。
著名的梅索思兄弟耗费了7个月在这所花园里，他们通过报章了解到这对神奇的母女。
这个电影真是比电影还好看。好看到让人怀疑是不是编造的。我这个蹩脚的观众，只有贪食情节的胃口。生活真的很折磨人，对于我来说——那么多的故事都呈现远离我的姿态，如此倔强地拒绝和我发生关系——这大概才是最折磨的一部分。
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4 ) 时光如野驴，而生活则永不令人生厌。
最近突然又想起这部纪录片，因为马上就要二刷吴哥窟，想起第一次去，在飞机上看了德鲁·巴里摩尔主演的那个电影版。查了一下当时的短评，2011年2月3日，已经七年的了！不觉时光匆匆。
灰色花园中的比尔母女，她们是杰奎琳的亲戚。对，就是那位曾经的第一夫人。
杰奎琳在肯尼迪遇刺后嫁给了希腊船王奥纳西斯。1975年3月，船王去世，临死前签下了一纸离婚状。杰奎琳一文钱都没分到，甚至还要倒贴钱为自己圆面子。
同年晚些时候，这部“灰色花园”上映，可想见，舆论一片哗然。这对住在垃圾堆中的亲戚，再一次让杰奎琳颜面扫地。难以想象，这位一辈子笔挺笔挺的女士那一年是怎么过的。
比尔母女，她们都叫做伊迪，所以常被用大伊迪和小伊迪来区分。她们生活在一栋叫做“灰色花园”的大房子里，曾经很富有，但家道中落。母亲不愿意搬离，也不让女儿走。渐渐地，豪华的宅邸变成了废墟，她们喂养的了许多野猫及浣熊，那些小动物自由来去，随地方便，整栋房屋散发着恶臭，引来周围邻居频频投诉。
灰色花园建于1913，使用了西班牙进口的混泥土墙围，华丽无比。
1924年比尔一家搬进了灰色花园，那一年小伊迪7岁。灰色花园的常春藤渐渐爬满，那个时代，这一家人还是纽约名流，有头有脸。儿时的杰奎琳也常来这里看望她的姑妈（大伊迪）。
搬入灰色花园7年后，大伊迪与丈夫费伦.比尔分居。她开始追求她所谓的歌剧事业，1948年费伦.比尔去世，仅留给妻子6万5千美元。
大伊迪从此一蹶不振，她开始发胖。
3年后，小伊迪不知出于什么原因，放弃模特事业，回到灰色花园。也许是她妈妈口中那个“不会给她名分的已婚的男人”。小伊迪在留给侄子的信件中曾透露，此人是美国内政部国务卿朱利叶斯. 克鲁格(Julius Albert Krug)
渐渐的灰色花园变的荒凉。
1970年，纽约的萨福克郡的卫生局接到群众据报，彻查灰色花园。他们发现花园杂草丛生, 大多数房间积满灰尘, 餐厅里空罐堆积三英尺高,。楼上的卧室, 有人说看到了大便。这不稀奇，在比尔母女离开之后，这里的新主人在房屋内清理出30余坨猫粪便，还有浣熊的尸体，已经腐烂到只剩下白骨。
1972年，卫生局下达驱逐令，如果比尔母女再不修整房屋，就要将她们驱逐。
就这样这对母女做起了钉子户，大伊迪不再出门，因为担心离开就会失去对房屋的所有权
1973年, 杰奎琳.的姐姐李.埃斯建议梅索斯兄弟制作讲述杰奎琳童年的纪录片。这两人顺滕摸瓜，找到了灰色花园，并被比尔母女的生活现状震惊。他们决定将这对母女作为纪录片的主角。
在纪录片中，我们看到了一对奇怪又寻常的母女。两张青春不在的面孔，每日相互埋怨。
小伊迪喜欢跳舞，总给梅索斯兄弟展示那些“老照片”。谈论不合时宜的时尚，显得煞有介事，但事实上就是把一些枕巾桌布用别针固定在身上。
这些举止乍看上去很奇怪，但如果抛开纪录片中这幅臃肿的皮囊，将这些行为放到曾经年轻，富有的小伊迪身上，一切就变的理很。
小伊迪有很多举止依然保留着少女的天真。这或许是因为在她还很年轻的时候，就被困在这座灰色花园中，她没有机会长大。
而她的母亲大伊迪，看上去只是个赢弱的老人。但话语之中总能表现出强势。她把女儿禁锢在自己的花园中，就如图女巫“囚禁长发公主”。
当然，小伊迪并不是“长发公主”。事实上她患有严重的脱发症。头上已经没有多少头发啦。所以她总是用一块烂布裹住头，然后用一枚胸针做装饰。
这枚胸针是母女俩少数没有变卖的珠宝。（是的，她们仍有珠宝。但为生计考量，不能一口气都卖出去。）
比尔母女在遭到卫生部门清查后，也有媒体对她们进行报道，这事随之成为了“家丑”。杰奎琳自然坐不住了，她出资32000美元用于修整灰色花园。
这一段，在纪录片中也有表现。他们修剪了树木，对房屋进行了粉刷。
据说，负责清扫的人从房屋内清理出1000多垃圾袋。
纪录片中的一部分内容是在整修之后拍摄的。你能很明显的分辨这些画面，因为大小伊迪的卧室被刷成了鲜艳的黄色。
当然，整修后，生活仍在继续。没过多久那些野猫，浣熊就回来了。房屋再次变的杂乱。
1977年，大伊迪去世，她在死前对她女儿说“all in the film”（没什么好说的，都在那部纪录片中）。2年后，小伊迪遵循母亲的遗嘱，将灰色花园卖给了一家同意“不拆"的人。总共卖了22万美金。
这个被关了半辈子的姑娘终于获得了自由，她开始四处流浪，纽约，佛罗里达，蒙特利尔，总在一个地方住不了太久。2002年，她被发现死在了位于佛罗里达洲的公寓中，在停止呼吸5天后才被注意到。那一年她84.
2006年，在这对母女相继离开后，当年制作这部纪录片的梅索斯兄弟将剩下的素材单独剪辑成片。这就有了《灰色花园中的比尔母女》一片。
全新的纪录片推出后，这对母女再次引发关注。
2008年Gallian以“灰色花园”作为春季大秀的灵感，那一年Gallian还是人们竞相追捧时尚先锋，未因酒后妄言跌跟头。
同年，百老汇以此为题创作了舞台剧。
紧随其后的2009年，德鲁·巴里摩尔主演了电影版《灰色花园》（事实上这是一部电视电影），巴里摩尔凭借电影中对小伊迪的演绎，拿到了mini剧单元的最佳女主角。
那几年，这对母女红的发紫。各大时尚杂志只要提及丝巾，胸针总要说说那部“灰色花园”。事实上，小伊裹在头上身上那些烂布绝称不上丝巾。但她那可笑的时尚，终于变成了真的时尚。她无需再嫉妒她那个嫁给美国总统的表妹。现在，她更知名。
时尚总是如此谄媚，他们最爱的就是那些破落的——贵族。
2014年，灰色花园再次被转手。
2017年，也就是刚刚过去的一年，“臭名昭著：的灰色花园由一次出现在拍卖市场。外网打出的广告是，长岛最受欢迎的居所。售价2千万美金。
同时挂牌售卖的还有比尔母女留在房子内的一些私人物品，包括电话，小摆件以及纪录片中频频出现的那面镜子。
一些今昔对比图。
事实上，你可能找不到比《灰色花园》更平淡的纪录片。除了“第一夫人亲属”这一身份，比尔母只不过是一对再平常不过的母女。我们周遭也总能见到这样的人，过分强势自私的母亲，仍保留些许天真的“老女孩”，她们生活在那些稍微干净一点的mini版“灰色花园”中，共生，依存，禁锢，却自得其乐。
我曾思考过，为何这样一部絮絮叨叨，无起承转合的纪录片我会看的如此津津有味？
大概这就是生活，而生活永不令人生厌！
5 ) 真实的创造与表现
任何客观片段都不能产生真实的力量——它所产生的，是虚构的力量。客体在这种“表现为真实”的画面中，反而变为一种虚构，尤其是在剪辑的刻痕下，真实被扭曲成某种“反映”和表现的方式，而不再是其本身。因此，真实电影远不及新现实主义通过虚构而达成的真实。简言之，通过完全真实的、接触式的拍摄所得来的，并不是真实的碎片，而仅是虚构的影像。因为，真实是不会碎片化的。
而这，也就是艺术创作的主旨所在——不是去反映现实，表达真实，而是创造（虚构）出一个“真实的世界”来。虽然，被创造的“真实”是带引号的，但它通过自身的完满而形成一个自足、自证的体系。并借由完整性凌驾于碎片化的现实生活之上。
所以，把破碎的生活归置起来，并不能等同于艺术创作本身——而如果说生活的话，那么这对母女又有什么资格谈论生活和自己的不幸呢？要知道，这世上只有更不幸的人，因为生活的深渊，深不见底。
6 ) 灰色物语
正处于人生中最灿烂的时光，我完全不能想象三十岁之后的人生，从来都没有想过我的身上出现时间的痕迹究竟会怎样；从来没有想过当父母去世，朋友散去，儿女走远，只剩我一人的时候会怎样；从来没有想过，也不能想象。而这部片子却真真切切地反映了代表着曾经的传奇的一对母女不复年轻后在灰色花园的生活，那么赤裸裸，那么一针见血，拽着我越过时间的界限去看看那个灰色的未来。
这是Maysles（梅索思）兄弟在1976年拍摄的纪录片。
地点场景极简——灰色花园，一栋靠近海边年久失修的独立建筑。电影中一个远景，我们可以看到，相比邻居家洁净体面的花园和矮树丛，这座灰色的花园就像是童话中那个恐怖的被邪恶的巫婆诅咒的小屋。植物肆意奔放，那抹绿色令人窒息。铺满灰尘的楼梯，随意摆放的物品，保留着半个世纪以前模样的老屋，触手可及的范围内的简易餐桌、收音机。
人物关系极简——一对母女。相比于《中国》、《墨西哥万岁》《拿摄像机的人》这种反映一个国家人们生活的纪录片，这部片子简单而专注于两个人，一双母女。
但是，内容一点都不简单。我想，这种不简单来自于矛盾。虽然它是一个纪录片，是一个真实拍摄的没有剧本的纪录片，但是通过导演的选材和剪辑，这部片子呈现出了惊人的戏剧矛盾。
来源于选材本身的矛盾，这一双母女本身所背负着的矛盾，曾经的辉煌与今日的衰败荒芜。
老伊迪79岁，上个世纪的见证人，著名的歌唱家。曾经优雅如画的女人，走了将近一个世纪，却走到了一个封闭至极的屋子里。一个背负着辉煌的骄傲老人，更难以忘记过往，更难以获得平静，也更容易被虚无和孤独吞噬吧。
小伊迪58岁，跳舞，做时装表演，是30年代的时髦人物。她总是神经质地唱歌跳舞，总是在镜头前中终日带着头巾，总是对生命抱有孩童般与年龄不符的热情，总是希望搬到城市。而在灰色花园的她是被束缚的，束缚她的真是她老去的母亲。虽然她留下来了，但对母亲满腹抱怨，抱怨母亲剥夺了她嫁人的唯一机会，只因为对方才32岁。
她们每天争吵着，不时地闹着。
Maysles（梅索思）兄弟无疑是伟大的纪录片导演，他们的剪辑选择和拍摄手法都为这个悲伤物语添砖加瓦。
我印象最深刻的是，一幅油画总是在镜头前出现，画中是一位穿着华服面容姣好的女子，气质出众，可谓是脱俗明丽。一开始我并不了解导演的用意，但是当镜头多次从油画移向老伊迪，我心中冒出了一句可能不大文雅的话，岁月是把杀猪刀。昔日的美丽少女变成卧病在床的老妪，岁月的痕迹是多么触目惊心。而无论我们旁人多么遗憾，都难及当事者的万分之一吧。
当老伊迪命令小伊迪播放唱片，并且紧张地重唱当年的曲调的时候，当小黑猫从那她那美丽得让人难以相信的大幅油画肖像背后露出一个可爱的小脑袋的时候，当她赶走了小伊迪的追求者，只想留着小伊迪在身边的时候，我只想流泪。很多人说老伊迪自私，自私地束缚小伊迪的一生。但是当我看到这些片段，我无法去谴责老伊迪。如果我们不站在道德批判的高台去审判她（事实上我们根本没有资格这样做），如果我们能换位想一想，看到的只是生命的荒芜和绝对的孤独，心中已是一阵悲凉，只有理解而无谴责了。
Maysles（梅索思）兄弟所选的片段都是极典型并且能够穿透人心的。从整部片子来说，他们都流露着对这对母女的尊重和欣赏。大小伊迪有时裹了毛巾在阳台晒太阳，而有时毛巾移落时，镜头会自动移开，并且导演会善意地提醒她们。我觉得，在这部片子里，她们是被赞叹着的，虽然灰色花园弥漫着邋遢衰败的气味。
这部电影为我们讲述了一个悲伤物语，有很强的悲剧性和宿命性，让我看了心中一阵悲凉和绝望。但这部纪录片的价值不仅于此，它让我悲伤的同时，看到了真实与未来，驱使我想到了更深更远的地方，学会用另一种眼光去审视人生。这才是它最大的价值，也是它经久不衰的原因。
在2009年，HBO电视台翻拍了这部经典的同名纪录片，老牌女演员杰西卡•兰格和巴里摩尔饰演一对古怪的伊迪母女。这部影片获得了金球奖电视类最佳迷你剧集。但是在我看来，总有些不对味。当然我觉得导演花了很多心思，在剧情，在人物重现上。但总有些不对味。
不同于纪录片，商业电影可达到的时间跨度长得多。这部电影穿插了很多伊迪母女年轻时的片段经历，并且展示Maysles（梅索思）兄弟拍摄纪录片的过程。在的确扩展了故事的可看性和对比碰撞的可能性，然而也折损了许多真实性。这种时间跨度是由演员创造的，一个演员可以靠化妆表演少年青年和老年。然而演员也意味着不是本人，无法完全体会本人的苍凉孤独，并且有可能出现过分的表演痕迹。我总觉得，纪录片那种触目惊心的震撼，是商业电影无法企及的。因为 这是不能忽略的真实。
现在又很多人都没有耐心去观看纪录片。的确纪录片没有商业电影那么多的刺激点。但是一部电影是靠人为的刺激点来维持观众的注意度的，这不仅是电影的悲哀，也是观众的悲哀。如今快餐文化盛行，人们的生活节奏越来越快，人们也越来越难沉潜到一步影片的背后去思考，去品味。电影品味也逐渐趋向于追求刺激度，这是多么可悲。我不能否定商业电影也有它的价值，它也在通过影片传达思想，但是抛开炒作话题噱头，以真正的电影评价标准来评定电影的话，有多少部电影能够过得了及格线呢？在2009版的灰色花园中，梅索思兄弟说了一句话，一般纪录片和利润是不能共存的。然而，还有那么多导演致力于拍纪录片，就是因为纪录片极简却真实，具有商业电影无 法匹敌的价值。
我想，是该回归电影的本源了
不喜欢,看着很乱
史上最强宅女！
腐坏以及其它
life can be so ruthless當年你們都是傾城傾國,年華大好,豪宅舒適,現在你們老態龍鍾,醜陋不堪,住著將倒塌的房子,不停的爭吵真實生活的捕捉,世態炎涼的感覺,稍縱即逝的磨損比之前翻拍更具感染力
不可思议的是这两个女人竟然曾经如此名流，如此美丽。母亲锁在这个灰色花园里，抑或逃避，抑或自私。女儿天天嚷着要去纽约寻求自由，却仍然心甘情愿的在这栋房子里面一待就是几十年。了无终日的争吵，并不能掩盖她们的彼此欣赏。她们的生活已有自己的模式，或许外人看来不可思议的，但自己却很快乐啊。
房子象征了母女的生活 及状态
其中有一段母亲的泳衣掉下来了，导演立刻把镜头转向了一旁，没有去拍她的裸体，看到了梅索斯兄弟的善意，而这一点是很多中国纪录片导演做不到的。
关于疏离的直接电影。
要走随时可以走，可为什么一直没有走？
真实生活的捕捉
贵族陨落的故事有千千种，这对死宅母女的后现代贵族生活没有跌宕起伏却也足够精彩。那种反复对往事的执念，母女间彼此折磨让人们看到人痛苦的本质生命的本质，就像花园外的野草和花园内名花匠打造的花艺连成一片成绿色的波浪，我们的痛苦都是一致的。
上帝啊。。。这就是个巨大的杯具~！！！~~~
3.5.母亲节看到这片子感觉真心塞。
呼~
Edie and her mom, and an abandoned damn house. Cinema Verite. Impressed by Edie's performance as herself, presenting in front of the camera. Imagined her description of the off-screen past. 2 roads in ur life, choose one n say bye to another. Refer to HBO Grey Gardens (fiction).
30岁，时光在身体里划开道口子，精致的五官慢慢漏气，挺拔的乳房慢慢漏气，聚光灯下的笑颜慢慢漏气，曼妙舞动的身姿慢慢漏气，直到某个早晨风韵全部漏尽，只剩褶皱紧贴着皮囊。60岁，时光开始缝合这道口子，……算了，编不下去了，玛德只想发泄两句，老女人一开口就很头疼，劳资跪服推荐这片的人！
宅
天哪朱同学你会不会在这片子里看到自己的未来- -
奇异的剧情，奇怪的组合。拿下巨多奖。Jessica Lange青春不在。 Drew还是有实力了，不是光靠父辈的荫庇。
记录