铁路人

虽然网上评分只有6+，我还是选择看了，但我想至少能给8分。
故事源于二战期间真人真事，主人公如果按照心理学可以被诊断为PTSD创伤后应激障碍。战争中饱受羞辱和虐待，虽然能幸存，但是时不时闪回过去的场景一直折磨着他当下的生活。开始他选择回避，将往事压抑，选择忘记不愉快的经历来，以为自己就会快乐些，能和正常人一样生活。即便在得知当时的当事的日本兵还在世，他选择继续逃避，拒绝面对。
有些事发生了，它就已经产生了作用，所以意识层面的否定和回避，在潜意识却深深烙下。心理问题不是我们常规意义的病，但是不治一样会折磨着你，甚至那种影响更广泛，更深入。心理疾病也是病，得治。
主人公的人格是成熟的，他勇敢的面对历史，面对事实，面对自己真实的内心。同时他清楚宣泄自己的情感，终于将所有的压抑卸下，那种如释重负的原谅，让他的人生再次升华。
所以，真诚于内心最真的感受，原谅和接纳尚有自省的他人，毕竟要相信，没有生下来就是要与人为敌的。宽容的心最后留给自己的是平和的人生。
最后，故事中的男主人公一直生活到93岁，2013年离开人世，我相信这是必然的。

这是近期对情绪影响最大的电影，看完后一小时还在其中出不来。压抑，悲痛，无奈，愤怒，后脑勺沉重，胸口沉闷，甚至有几秒耳膜发涨，其他感觉消失，仿佛脱离时空。
（ 奇怪，这种感觉并不陌生。我大概要好好检视生活，警惕下次这种情况出现的时候到底发生了什么。 ）

第一次回桂河下火车那段强烈感到荒谬。配乐仿佛如时间对历史的嘲讽：都过去了，这里是景点，佛祖菩萨用以朝圣赎罪，有休假的人们，有怀有希望的村民；当年的肢体和尸骨，送水被打死的村民，颤抖的俘虏奴隶都消失不见。只有简单的雕像，简陋的博物馆，提醒着过去。（ 我曾经也去过类似的战事纪念馆，但当时给我的触动只有这部电影的1/10，真的只能是提醒。 ）

湿布浇水那里几乎同时感到要窒息。之前那道门出现多次，甚至开始怀疑是性侵羞辱。最后用刑的方式非常简洁，一块布，一根水管。多么简单的东西，却无法摆脱，动弹不得。

我只懂一点 构图，色调，然而这部电影的画面给我的感觉却美的像艺术品。
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第一遍看时，我真的不懂为何最后要原谅日军。活在谎言中的日军，却说英军应该坚守荣耀去死，到最后真战败自己却苟且偷生。多年后第一次见面依然是掩饰自己当年罪行的辩解：我没有亲自拷打你，我不是军人只是翻译官。（ 这大概也是我现在对日本战犯的印象 ）生气的去讨伐一个人，他却不知道自己做错了什么，仿佛一拳打到棉花上。
直到接着第二遍时，开头可爱的火车爱好者，创造的巧合相遇，美丽的爱情，真的太暖了，确实太值得留恋了。

前半截结婚到第一次房间变空那段节奏有点快，第一次看跟不上。

评分有点偏低，还好因为脸叔没有错过这部让我看完之后思考良久的电影。影片一开始还沉浸在男主撩得一手好妹拼命get撩妹技能点，大呼：哇，这对夫妇进展神速啊！看似美如画的幸福生活的建立也突然的扩张了那段伤痛的阴影，笼罩着男主神经兮兮。有人在问，为什么以前不这样，一结婚就这样了，老婆好可怜。不知道你有没有一种体验，在你获得巨大的快乐之时，会不会质疑此刻你在经历的是否真实，或许我有时是悲观主义者，肆意的大笑之后，反而更会让我快速的意识到躲藏在阴暗面的自己。正如同有阴影的地方必有光，有光的地方必有阴影。
       二战结束好多年，男主洛马克思依然被困在离家五千多公里的铁道上，灵魂依然被关在那个小黑屋里饱受折磨。他从不对任何人说起自己在被拖走的两个礼拜里遭受了什么。日本兵说，你的战友全部都指证是你私设电台，你还不赶快招供。不知此刻男主心理是怎么想的，被自己挺身而出保护的战友的背叛，以至于后来即使参加了二战老兵俱乐部面对自己的战友也不愿与之诉说的原因之一吧。我十分十分的不赞同有人说小黑屋里的刑罚不过就是水刑，比想象中的差距较大。可是我一看到这里就痛苦的哭了，那种窒息感，绝望感，濒死感夹杂着尖叫穿过屏幕放佛搅乱了周围的气流。我也曾想象过小黑屋里的是多么变态的折磨，毕竟我们可是从小就开始接收日军多残忍的讯息。可是洛马克斯是洛马克斯，我们带有自己的天平去测量他当时的处境是不公平的。
       后来，战友芬利拜托洛马克斯去泰国找那个日本宪兵长濑报仇，他却拒绝了，因为自己已经有爱的人，有家了。芬利离去，用自杀来传递自己的信息。有人又说了，为什么大叔你自己不去呢？嗯，我也这么想过，但是这也是真实的人性不是吗，不是所有人都有勇气去直面那段伤痛屈辱的历史，也不是所有的人都能找到自己的爱人和家，摆脱那段阴影或许只有死亡了。洛马克斯还是去了，面对长濑纵使有满腔仇恨，纵使把自己曾经所受的酷刑都做一遍那真的会好过一点吗？洛打开了那扇小黑屋，里面一切都没变，水管依然在滴水，他也再次看到了那个躺在上面的自己，岁月被囚禁在这里一点没有流逝，但是现实中的自己却面目全非。“我依然觉得自己还在战场上”。
     “Sorry”在某些时刻真的是最无助的语言，有什么用呢？能改变什么呢？能把那些枉死的岁月都还给我吗？可是除了这句sorry又还能在说些什么呢。结尾长濑收到洛亲自送来的信没有打开看就已经泣不成声，我也是。洛搂着他的肩膀满是温柔的安慰。“在此献上我最诚挚的原谅”。我喜欢这样充满喜剧但是又很温暖的结局，不可思议但却是真实的故事。如果全世界都是他们，和平会不会离我们近一点。
     希望大家不要总是纠结在伤痛的过去，历史需要铭记，战争中没有谁是幸存者，走出阴影，才能开始美好的生活。Making love，no war。

所下载资源标注“高分剧情”。观毕，有被骗感觉。所幸，还有妮可——我极为喜爱的一位女演员。有些时日没看其作品，似乎两三个月前又把《时时刻刻》挑出来重温。似乎是继《时时刻刻》后，妮可再次把金发染黑，还是齐耳短发，别有一番风情在。

本片，惟一的兴趣点是男女主火车上相遇引发的那份爱情，很容易让人想起《爱在黎明前》。

我不解：何以男主婚后，战争后遗症发作。前面既没有镜头做铺垫，后面也没有通过知情人之口讲出。所以，这样的剧情很莫名。

我就不信：日军中找不来工程师看懂囚犯所做的简单接收电台装置，还费时费力进行审讯。

如果是反映日军暴行，以筑路为例，远没有其它影片中工人动作稍慢就招致监工一顿皮鞭或棍棒等镜头。原以为小黑屋发生了诸如被性侵以致男主不愿讲出，实则只是被灌水（现实中，还有人选择投水而死）。如果比较南京大屠杀或731病毒实验等日军暴行，再想想美军虐囚，只觉影片中的日军行为实在没什么。

菲利之死是否必须？这家伙自个也可以去报仇啊。难道非要拿自己的命做一个未知赌局，假如其自杀没凑效，岂非白搭一条命？

如果是体现对战争的反思，也远没有其它影片来的深刻。本片中，加害方一句“抱歉”似乎够了。实则，远远不够。

妮可虽然有点酱油，但是没有她剧情就没办法往下发展，算是穿针引线的角色吧。科林费斯演的是真好，把角色的那种隐忍、深沉的感情和矛盾的心理演绎的淋漓尽致。老战友死的比较冤，他只想着了结一切，但是主角毕竟有了家庭，开始新生活的方式不止一种。鬼子大叔这个路线其实也合情合理，东史郎这样的人不是一个。
国内手撕鬼子这种抗日神剧看得太多的话，铁路劳工也许会看不下去，觉得英国佬真是玻璃心啊，皇军哪有这么好完全是被洗白啦，之类的，其实都是源于不了解，既不了解英国人，又不了解日本人。曾经日不落帝国的子民好歹也是站在过世界顶点的人，自然没那么吃苦耐劳，但是精神气儿还是有的，投降也不认输，活着是为了继续抗争。至于日本人，他们对待英美战俘和对待中国俘虏以及占领区人民确实会有区别，英国是日本近代化的祖师之一，美国就不用说了，中国则是手下败将，就算是俘虏、奴隶，强国和弱国出身的也不一样。当然了，中国军人血战至死的，也大多会被日本人尊敬，因为比较契合他们的精神，像那种自己怂的，腿软的，跑着当汉奸的，在人家眼里基本猪狗不如。
所以那些说英国佬玻璃心的，多看看历史，了解一下英国人骨子里那种傲气是哪来的。说日本人对中国人特别残忍的，你要知道，这个世界没那么多公平道理可以讲的，自己弱就不能怪别人欺负你