无尽
缺集或无法播，更换其他线路.剧照
剧情介绍
小城之春（2002）电影免费高清在线观看全集。
南方某小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言的夫妻生活淡而无味，两人已经几乎没有什么言语上的交流，周玉纹只是仍恪守着做妻子的责任。周玉纹喜欢时常到城墙上走走，有时能在那里呆上一整天，但没有人知道她在看什么，想什么。戴礼言长期抱病，终日郁郁寡欢，他对家道的日益没落感到无可奈何，而对妻子的疏远无法接受却又难有作为。矮人怪妖宴芭比之狗狗奇遇记次世代机动警察：首都决战福冈恋爱白书9决不饶恕味觉密码好孩子2017迅兽小鬼奇兵宝山之歌黄石镇谋杀案女销售的梦想天地雄心犯罪现场调查第八季非常人力资源一路闯关过圣诞国语有可能知道的人坏中尉2009次世代机动警察亿万 第一季心碎蝎子2008公牛2021加利和拉特纳复仇者集结第五季东京物语梦寐以球睡在我上铺的兄弟2016英雄联盟之千单之王死亡录像4：启示录保镖2020小镇青年之潜罪者踩界法庭夜莺闪亮的日子[1977]鬼影人2003
南方某小城里，年轻少妇周玉纹和丈夫戴礼言的夫妻生活淡而无味，两人已经几乎没有什么言语上的交流，周玉纹只是仍恪守着做妻子的责任。周玉纹喜欢时常到城墙上走走，有时能在那里呆上一整天，但没有人知道她在看什么，想什么。戴礼言长期抱病，终日郁郁寡欢，他对家道的日益没落感到无可奈何，而对妻子的疏远无法接受却又难有作为。矮人怪妖宴芭比之狗狗奇遇记次世代机动警察：首都决战福冈恋爱白书9决不饶恕味觉密码好孩子2017迅兽小鬼奇兵宝山之歌黄石镇谋杀案女销售的梦想天地雄心犯罪现场调查第八季非常人力资源一路闯关过圣诞国语有可能知道的人坏中尉2009次世代机动警察亿万 第一季心碎蝎子2008公牛2021加利和拉特纳复仇者集结第五季东京物语梦寐以球睡在我上铺的兄弟2016英雄联盟之千单之王死亡录像4：启示录保镖2020小镇青年之潜罪者踩界法庭夜莺闪亮的日子[1977]鬼影人2003
长篇影评
1 ) 且醉且饮且不醒
残垣断壁旧书庭
萧萧疏影人依旧
千转百回命无常
她眉眼间化不去的冷淡轻愁 他欲言又止的内疚压抑
她突然迸发出激烈热情的明亮双眸 少女般俏皮的微笑 却不为他
他自欺自麻自醉自说自话 终是瞒不下去了
他想成全又不舍隐约中有些愤怒 她自觉对不起他 举手投足是怯意和勇气的挣扎
他狠下心自我了断 阴差阳错活转过来
她似是忽然明白了生活明白了爱
结局是两人努力想要靠近对方 笨拙 冷淡 还有未知的未来
当书里的文字从嘴中说出 我喜欢民国那个时代的文字 浓的化不开的古语 想要破茧而出的新说
大家都是及轻缓的 说话走路 似是怕惊动了画面里掉光了叶子的漆黑树枝
错过就是错过 不能再在一起的了
戴礼言很狡诈 他明白不论死成与否 他都能永远赢得玉纹
他把一切看得太透彻
志忱和玉纹的忠孝礼义
萧萧疏影人依旧
千转百回命无常
她眉眼间化不去的冷淡轻愁 他欲言又止的内疚压抑
她突然迸发出激烈热情的明亮双眸 少女般俏皮的微笑 却不为他
他自欺自麻自醉自说自话 终是瞒不下去了
他想成全又不舍隐约中有些愤怒 她自觉对不起他 举手投足是怯意和勇气的挣扎
他狠下心自我了断 阴差阳错活转过来
她似是忽然明白了生活明白了爱
结局是两人努力想要靠近对方 笨拙 冷淡 还有未知的未来
当书里的文字从嘴中说出 我喜欢民国那个时代的文字 浓的化不开的古语 想要破茧而出的新说
大家都是及轻缓的 说话走路 似是怕惊动了画面里掉光了叶子的漆黑树枝
错过就是错过 不能再在一起的了
戴礼言很狡诈 他明白不论死成与否 他都能永远赢得玉纹
他把一切看得太透彻
志忱和玉纹的忠孝礼义
2 ) 咯么虾米叫含蓄呢
壮壮版《小城之春》。
这电影我真喜欢，看第一眼就喜欢，玉纹穿着宽宽的被风吹得到处乱飘的袍子，往城墙根上走过去。多么得病态，多么得感伤。
------
（玉纹托老黄送盆兰花到志忱睡觉的书房里去霉味）
……
我们有十年没见了。
老黄倒是预备洋蜡了，我们这里一到十二点就停电了。
用不着点蜡了，我就要睡了。
我不知道来的客人是你。
玉纹……
这床上少点东西……
不少，什么都不少。
短条毯子，我给你去拿。
不用。
……（玉纹一笑）
不用了。
后半夜还是冷的。
我不怕。
我就来。
----------
（玉纹返场）
……
明天见。
哦，没什么，让他多晒太阳。今天天气很好。
今天有太阳。
明天也应该是晴天。
应该是。
明天见。
明天见。
好象在拉警报啊。
就要停电了。（玉纹把灯都拉亮）
开灯干什么？
反正一会儿都要灭。（玉纹点上了蜡烛）
那，坐一会儿吧。（志诚去找椅子）
恩。（玉纹坐到了床的左手边）
（志诚迎上去，玉纹别过脸，志诚远远坐到了右边）
你送来的兰花味道真好。
（灯闪了一闪，渐渐熄了，玉纹哭了，志诚欲关怀之，玉纹一手遮泪一手做拒绝姿势）
明天见。（玉纹退）
--------
（隔一日城墙上）
我们去哪儿。
随便你。
你怎么老没意见。
你约我出来的，你让我上哪儿我就上哪儿喽。
战前我叫你跟我一起走你也说随便我，我不叫你跟我一起走你也说随便我。要是我现在叫你跟我一起走，你也说随便吗？
真的吗？（他们又走了一段）我没等你，没随便。
……（志诚扶住玉纹的肩）
那是我的手绢。（玉纹指指枯枝上挂着的手绢，前一天礼言说不知道谁的手绢）
你的？
你来的那天中午，将风给吹上去的。我睡着了，手绢被风吹走了。很无聊吧，就是这样的，我可以在城墙上呆上一整天。
……（志诚跑过去爬上树把手绢摘下来朝玉纹挥舞）
----------
（晚上，在玉纹房间）
你原来也有对我挺不好的时候。不过后来你对我的好，对我的不好，都让我觉得好。我分不清了。你来了我就想，这就是那个我分不清的人啊。
别说了。
你不让我说，我就没处说了。（玉纹哭，志诚把玉纹的头靠在肩上）
怎么办，怎么办啊？
除非。
走？
除非我走。
除非他死了。（玉纹不知所措）
----
（又一日晚上，在志诚书房）
（玉纹关灯。志诚起身开灯。玉纹又去关台灯。）
答应我，以后别在瞒着礼言见我了。
……
听到没有？
我有事，有话要问你。今天你们玩什么啦？弄得小妹一身汗。
去小妹的学校了。
好玩吗？
还可以。
看样子，你跟小妹已经很熟啦。
她是我看着长大的。
已经十年没看着了吧。
还是个孩子。
是个孩子就带着她到处跑？你瞒我。
你什么意思？我不懂。
她是礼言的妹妹，我是她的大嫂，我得管啊。
我以后会注意的。
好吧，我去告诉礼言说我来过这里，我不瞒着他。明天见。别生气，我跟你闹着玩呢。
-------
（雾蒙蒙天气，在城墙上）
你得结婚了。
乱说。你老是吓唬我。
都三十岁的人了，再不结婚叫人家笑话。礼言让我给你说个媒。
说媒，还乱说。跟谁啊。
你说我乱说，又要问我跟谁算什么，你还是心里有数。
你？
你跟小妹不挺好？
别闹了，到底怎么回事？
我说的是真的，礼言让我帮你跟小妹说个媒。
荒唐。
我也是受人之托。话我已经跟你说了。愿不愿意在你，回头你告诉我。
你还在闹。
我说的是正经的。
这是开玩笑，礼言也不想想，他小妹才多大。
今天是小妹十六岁的生日。
我走的那年你不也是十六吗？就是没有人给我们说媒。
照你的意思，十六岁的姑娘是可以提亲的。那你说你愿意么。
我不愿意，我告诉你我不愿意，满意了吧？别再逼我，别再折磨我了。我受够了。真后悔当初我为什么不知道找个媒人呢。
为什么不，你为什么不知道？莫非你也是不愿意当初。
我愿意，当初我愿意。不是你母亲不答应吗？
我母亲现在已经死了。
可是现在你已经有丈夫了。
礼言要把妹妹嫁给你，不是也挺好。我不想你走，我也，不能跟你走。
玉纹……
-------
（小妹生日，志诚发完酒疯，呆在书房里）
回去。
我要进去。
回去！
我要进去。
回去吧玉纹。
（玉纹头靠志诚肩上，志诚把玉纹抱起，放下，又抱起，复放下。冲出书房把玉纹锁在了房里。玉纹轻轻扣着玻璃，由轻到重，忽然把玻璃打碎，伸出手来开锁。志诚摊坐在书房中，玉纹踩着一地碎玻璃回到自己房中。）
-2004.11.16
这电影我真喜欢，看第一眼就喜欢，玉纹穿着宽宽的被风吹得到处乱飘的袍子，往城墙根上走过去。多么得病态，多么得感伤。
------
（玉纹托老黄送盆兰花到志忱睡觉的书房里去霉味）
……
我们有十年没见了。
老黄倒是预备洋蜡了，我们这里一到十二点就停电了。
用不着点蜡了，我就要睡了。
我不知道来的客人是你。
玉纹……
这床上少点东西……
不少，什么都不少。
短条毯子，我给你去拿。
不用。
……（玉纹一笑）
不用了。
后半夜还是冷的。
我不怕。
我就来。
----------
（玉纹返场）
……
明天见。
哦，没什么，让他多晒太阳。今天天气很好。
今天有太阳。
明天也应该是晴天。
应该是。
明天见。
明天见。
好象在拉警报啊。
就要停电了。（玉纹把灯都拉亮）
开灯干什么？
反正一会儿都要灭。（玉纹点上了蜡烛）
那，坐一会儿吧。（志诚去找椅子）
恩。（玉纹坐到了床的左手边）
（志诚迎上去，玉纹别过脸，志诚远远坐到了右边）
你送来的兰花味道真好。
（灯闪了一闪，渐渐熄了，玉纹哭了，志诚欲关怀之，玉纹一手遮泪一手做拒绝姿势）
明天见。（玉纹退）
--------
（隔一日城墙上）
我们去哪儿。
随便你。
你怎么老没意见。
你约我出来的，你让我上哪儿我就上哪儿喽。
战前我叫你跟我一起走你也说随便我，我不叫你跟我一起走你也说随便我。要是我现在叫你跟我一起走，你也说随便吗？
真的吗？（他们又走了一段）我没等你，没随便。
……（志诚扶住玉纹的肩）
那是我的手绢。（玉纹指指枯枝上挂着的手绢，前一天礼言说不知道谁的手绢）
你的？
你来的那天中午，将风给吹上去的。我睡着了，手绢被风吹走了。很无聊吧，就是这样的，我可以在城墙上呆上一整天。
……（志诚跑过去爬上树把手绢摘下来朝玉纹挥舞）
----------
（晚上，在玉纹房间）
你原来也有对我挺不好的时候。不过后来你对我的好，对我的不好，都让我觉得好。我分不清了。你来了我就想，这就是那个我分不清的人啊。
别说了。
你不让我说，我就没处说了。（玉纹哭，志诚把玉纹的头靠在肩上）
怎么办，怎么办啊？
除非。
走？
除非我走。
除非他死了。（玉纹不知所措）
----
（又一日晚上，在志诚书房）
（玉纹关灯。志诚起身开灯。玉纹又去关台灯。）
答应我，以后别在瞒着礼言见我了。
……
听到没有？
我有事，有话要问你。今天你们玩什么啦？弄得小妹一身汗。
去小妹的学校了。
好玩吗？
还可以。
看样子，你跟小妹已经很熟啦。
她是我看着长大的。
已经十年没看着了吧。
还是个孩子。
是个孩子就带着她到处跑？你瞒我。
你什么意思？我不懂。
她是礼言的妹妹，我是她的大嫂，我得管啊。
我以后会注意的。
好吧，我去告诉礼言说我来过这里，我不瞒着他。明天见。别生气，我跟你闹着玩呢。
-------
（雾蒙蒙天气，在城墙上）
你得结婚了。
乱说。你老是吓唬我。
都三十岁的人了，再不结婚叫人家笑话。礼言让我给你说个媒。
说媒，还乱说。跟谁啊。
你说我乱说，又要问我跟谁算什么，你还是心里有数。
你？
你跟小妹不挺好？
别闹了，到底怎么回事？
我说的是真的，礼言让我帮你跟小妹说个媒。
荒唐。
我也是受人之托。话我已经跟你说了。愿不愿意在你，回头你告诉我。
你还在闹。
我说的是正经的。
这是开玩笑，礼言也不想想，他小妹才多大。
今天是小妹十六岁的生日。
我走的那年你不也是十六吗？就是没有人给我们说媒。
照你的意思，十六岁的姑娘是可以提亲的。那你说你愿意么。
我不愿意，我告诉你我不愿意，满意了吧？别再逼我，别再折磨我了。我受够了。真后悔当初我为什么不知道找个媒人呢。
为什么不，你为什么不知道？莫非你也是不愿意当初。
我愿意，当初我愿意。不是你母亲不答应吗？
我母亲现在已经死了。
可是现在你已经有丈夫了。
礼言要把妹妹嫁给你，不是也挺好。我不想你走，我也，不能跟你走。
玉纹……
-------
（小妹生日，志诚发完酒疯，呆在书房里）
回去。
我要进去。
回去！
我要进去。
回去吧玉纹。
（玉纹头靠志诚肩上，志诚把玉纹抱起，放下，又抱起，复放下。冲出书房把玉纹锁在了房里。玉纹轻轻扣着玻璃，由轻到重，忽然把玻璃打碎，伸出手来开锁。志诚摊坐在书房中，玉纹踩着一地碎玻璃回到自己房中。）
-2004.11.16
3 ) 观《小城之春》小感
早起，把昨晚没看完的《小城之春》看完。 昨天睡前打坐了一小会儿。其实这个片子不算太闷，至少不憋人。情绪在很多细节里都有流露，基调还是健康向上的。疑问在礼言其实是个挺热爱生活的人按他的同学志忱说是学校最早能够做倒十字的人，为什么婚后身体越来越弱脾气也越来越差。
后来想，也许早该明白，来拜访他的老同学志忱当然是跟他太太玉纹是相识的，玉纹自然还是对志忱念念不忘却因为遵循了旧式的婚姻制度嫁给了礼言。
跟一个人过日子，心里却想着另一个人。难免心里会有股哀怨气。这股怨气无疑是对爱她的人的最大伤害。礼言是极爱玉纹的，玉纹跟他分居，他觉得是自己的脾气不好分居对两人都好。最后志忱要离开，觉察了其中的情感暗涌的礼言决定服安眠药解脱三个人的痛苦。当他被志忱救醒后，玉纹说你怎么这么傻，他只说，我睡醒了。玉纹擦掉刚才趴在礼言怀里哭落的泪。
然后，该走的还是要走。志忱离开小城回上海。春天刚刚到，但是又要走了。小城的生活照旧，也许玉纹会对礼言多一点温情。也许礼言能从自己生出生活的力量。也许小妹在他们身边能使这个三口之家更融洽。但我还是隐隐的担心。
这个片子开头让我觉得有点像纪德的《背德者》的感觉，主人公米歇尔也是殷实之家的长子，患了肺病脾气变得古怪，而米歇尔毕竟是幸运的，在妻子全心全意的照顾之下痊愈并恢复了健康。
另外，玉纹这个名字也很有意思，毕竟只是玉石上的装饰，人或许美，但是似乎并没有内里。
后来想，也许早该明白，来拜访他的老同学志忱当然是跟他太太玉纹是相识的，玉纹自然还是对志忱念念不忘却因为遵循了旧式的婚姻制度嫁给了礼言。
跟一个人过日子，心里却想着另一个人。难免心里会有股哀怨气。这股怨气无疑是对爱她的人的最大伤害。礼言是极爱玉纹的，玉纹跟他分居，他觉得是自己的脾气不好分居对两人都好。最后志忱要离开，觉察了其中的情感暗涌的礼言决定服安眠药解脱三个人的痛苦。当他被志忱救醒后，玉纹说你怎么这么傻，他只说，我睡醒了。玉纹擦掉刚才趴在礼言怀里哭落的泪。
然后，该走的还是要走。志忱离开小城回上海。春天刚刚到，但是又要走了。小城的生活照旧，也许玉纹会对礼言多一点温情。也许礼言能从自己生出生活的力量。也许小妹在他们身边能使这个三口之家更融洽。但我还是隐隐的担心。
这个片子开头让我觉得有点像纪德的《背德者》的感觉，主人公米歇尔也是殷实之家的长子，患了肺病脾气变得古怪，而米歇尔毕竟是幸运的，在妻子全心全意的照顾之下痊愈并恢复了健康。
另外，玉纹这个名字也很有意思，毕竟只是玉石上的装饰，人或许美，但是似乎并没有内里。
4 ) 田壮壮版《小城之春》的几个构图元素
有办法阻止半桶水的晃荡吗？既然挑起来不能，放下来总可以。
不说费穆版《小城之春》，都知道它的特色独白，它的百无聊赖，它的欲语还休，还有它的那种文人式的抒情结构。田壮壮想必是胆大包天，否则翻拍经典本身即包含了无数未与风险。新版摈弃独白的做法至今褒贬不一，我不作评判，但我敢肯定的是，如果没有费穆版本的先入为主，新版小城之春一定是部杰作。
下面主要从构图方面简要说说田壮壮版是如何堪称杰作的。
第一是深巷灰白乌黑的断壁残垣。新版不是黑白片，说断臂是战争遗留下的印记固然不假，但和鲜艳精致的人物装束比较起来显然搭不上调调，毁坏的墙壁如果没有特殊涵义，摄影机也不会一而再再二三地穿过崩塌的墙壁拍摄缓步行走的玉纹。这种特殊含义就是环境对人的禁锢。深墙大院里会有一只红杏出墙来，小家碧玉无拘无束反倒很不容易越墙而绽，原因很简单，因为压根没有院墙的阻拦。同时这个出场的造型也给故事结尾埋下了伏笔，不止是外遇，婚姻，爱情，人生往往也都如此，当自由得没有限制，自由本身也就成了限制。
第二看看城墙。玉纹是自由的，她很可以“为所欲为”，但她却每天一尘不变地挎着篮子去到蒿草衰黄的残破城墙，在那踱步远眺。不妨作个小小的语义符号的转化：长满茅草的城墙可以看作女性不能满足的肉体官能，爱情不是情爱，嫁给病歪歪的礼言连身在曹营的满足都没有，但又没办法冲破传统和道德，于是只能挎着那只象征着传统和责任的篮子，怀揣着遐想，“意淫式”的远眺，企望某一天还能得到满足。
她也试图做过一些尝试，最激烈的一次是在戴秀16岁生日的晚上，或许是醉酒的志忱勾起了她压抑的爱恋，或许是受不了志忱那醉人的情歌诱惑，但不是有戴秀在画面中间的割裂（又一个重要构图，生日那晚，两个人就没有同处一个画面过，要么是一群人，要么是中间隔着戴秀），就是酒醒时志忱心怀亏欠，最后一步终未迈出去，最终二人不欢而散。
第三看修剪的树枝。春天将至，万树萌芽，自志忱来时院里就有不少粉红桃花绽放，但最后一幕却是礼言在为一颗尚未发芽的树修枝剪杈，自然不是时光倒流，只是故意拍摄了这样一个场景。也不妨做个假设：本想结束生命的礼言，起死回生，也深切感受到了玉纹对他的爱，借修剪还没开花的树干实际上在暗指礼言终于可以打理打理他无处释放的利比多。单凭这点可能还不够，再看手绢这个造型可能更为明显。
玉纹除买菜溜城墙大部分时间都花在绣花上，不知道她的手绢是不是自己绣的，第一次出现手绢是玉纹与志忱在城墙散步，玉纹告诉志忱那颗树上的手绢是她的，于是志忱爬上去拿到手绢，向着玉纹挥舞，玉纹显得很兴奋。对这部分做个转换就是玉纹随时有夫之妇，但对志忱一直不能忘怀，手绢正是志忱心意的表征，坐于家中绣花是女红的束缚，送人手绢才是心牵的爱恋。一个很小的细节是结尾当礼言在修剪树枝时，玉纹掏出手绢为他擦汗，这分明是心意的转移，至于转移是出于责任，还是出于无奈，还是出于真心就另当别论。
还有无数细节造型不必一一细说，比如电灯，蜡烛，比如门窗玻璃，比如室内兰花等等，每一个造型构图都有画外音。国内电影里除了《东邪西毒》外，我很少看过如此细致精致微妙的构图，能将画面的模糊与暧昧传达的如此充分。
不得不提醒一句的是，看这部电影时最好忘了84年费穆那一版，否则只能是对比时四不像的尴尬。
原文见博客：
http://yanhaibing.blogspot.com/2008/10/blog-post_29.html
不说费穆版《小城之春》，都知道它的特色独白，它的百无聊赖，它的欲语还休，还有它的那种文人式的抒情结构。田壮壮想必是胆大包天，否则翻拍经典本身即包含了无数未与风险。新版摈弃独白的做法至今褒贬不一，我不作评判，但我敢肯定的是，如果没有费穆版本的先入为主，新版小城之春一定是部杰作。
下面主要从构图方面简要说说田壮壮版是如何堪称杰作的。
第一是深巷灰白乌黑的断壁残垣。新版不是黑白片，说断臂是战争遗留下的印记固然不假，但和鲜艳精致的人物装束比较起来显然搭不上调调，毁坏的墙壁如果没有特殊涵义，摄影机也不会一而再再二三地穿过崩塌的墙壁拍摄缓步行走的玉纹。这种特殊含义就是环境对人的禁锢。深墙大院里会有一只红杏出墙来，小家碧玉无拘无束反倒很不容易越墙而绽，原因很简单，因为压根没有院墙的阻拦。同时这个出场的造型也给故事结尾埋下了伏笔，不止是外遇，婚姻，爱情，人生往往也都如此，当自由得没有限制，自由本身也就成了限制。
第二看看城墙。玉纹是自由的，她很可以“为所欲为”，但她却每天一尘不变地挎着篮子去到蒿草衰黄的残破城墙，在那踱步远眺。不妨作个小小的语义符号的转化：长满茅草的城墙可以看作女性不能满足的肉体官能，爱情不是情爱，嫁给病歪歪的礼言连身在曹营的满足都没有，但又没办法冲破传统和道德，于是只能挎着那只象征着传统和责任的篮子，怀揣着遐想，“意淫式”的远眺，企望某一天还能得到满足。
她也试图做过一些尝试，最激烈的一次是在戴秀16岁生日的晚上，或许是醉酒的志忱勾起了她压抑的爱恋，或许是受不了志忱那醉人的情歌诱惑，但不是有戴秀在画面中间的割裂（又一个重要构图，生日那晚，两个人就没有同处一个画面过，要么是一群人，要么是中间隔着戴秀），就是酒醒时志忱心怀亏欠，最后一步终未迈出去，最终二人不欢而散。
第三看修剪的树枝。春天将至，万树萌芽，自志忱来时院里就有不少粉红桃花绽放，但最后一幕却是礼言在为一颗尚未发芽的树修枝剪杈，自然不是时光倒流，只是故意拍摄了这样一个场景。也不妨做个假设：本想结束生命的礼言，起死回生，也深切感受到了玉纹对他的爱，借修剪还没开花的树干实际上在暗指礼言终于可以打理打理他无处释放的利比多。单凭这点可能还不够，再看手绢这个造型可能更为明显。
玉纹除买菜溜城墙大部分时间都花在绣花上，不知道她的手绢是不是自己绣的，第一次出现手绢是玉纹与志忱在城墙散步，玉纹告诉志忱那颗树上的手绢是她的，于是志忱爬上去拿到手绢，向着玉纹挥舞，玉纹显得很兴奋。对这部分做个转换就是玉纹随时有夫之妇，但对志忱一直不能忘怀，手绢正是志忱心意的表征，坐于家中绣花是女红的束缚，送人手绢才是心牵的爱恋。一个很小的细节是结尾当礼言在修剪树枝时，玉纹掏出手绢为他擦汗，这分明是心意的转移，至于转移是出于责任，还是出于无奈，还是出于真心就另当别论。
还有无数细节造型不必一一细说，比如电灯，蜡烛，比如门窗玻璃，比如室内兰花等等，每一个造型构图都有画外音。国内电影里除了《东邪西毒》外，我很少看过如此细致精致微妙的构图，能将画面的模糊与暧昧传达的如此充分。
不得不提醒一句的是，看这部电影时最好忘了84年费穆那一版，否则只能是对比时四不像的尴尬。
原文见博客：
http://yanhaibing.blogspot.com/2008/10/blog-post_29.html
5 ) 浅评《小城之春》新旧版
田壮壮翻拍的《小城之春》2002年版怎么看都比1948年的老版要强要好，田导更擅于用镜头语言讲故事且知道如何讲好故事。
第一，2002年版的摄影、用光讲究、漂亮多了，白天是青灰、灰绿的冷色调，夜晚均是大面积的黑色，仅用桔色的光打亮、凸显人物。1948年老版太太窝在小破房子的一角刺绣，2002年版改至倚窗剌绣，有时侧光有时背光，那种秀美的孤寂，拍得如画儿一般；
第二，场景布置、选择更为恰当。2002年版镜头下可见高大斑驳的院墙、可见天井梅枝、古亭甬道、回廊翘檐、中式家具、古董瓷器……在昏暗、陈腐、颓败的气息中仍可瞥见昔日深宅大院、书礼之家曾经的阔大与考究，可1948老版只看到残垣废墟，逼仄小屋，并无丝毫往昔书香大户之气，所以，其电影镜头语言与主人公的旁白是不符的；
第三，出镜演员造型更到位，如新版礼言改蓄了小胡须，更像旧式破落大户人家的少爷：其太太玉纹1948年版里脸大身粗，粗糙土气，缺乏女人之阴柔，2002年版里则绢秀静雅，举手投足间方有了曾经好人家的少妇韵味，尤其那几袭不一样的旗袍，更增添了玉纹的窈窕妩媚，这也是老版无以比拟的：小妹戴秀也是，1948年版的演员傻乎乎胖嘟嘟的，瞅着何止16岁呀，扮相老气，2002年版才真正与故事相符，是个淘气可爱单纯的女学生！
第四，废除了1948年原版那别扭的旁白，原版安排女主玉纹旁白，来叙述故事、心情，真挺怪异的，2002年新版则全改为镜头语言了。
第五，2002年翻拍版在故事的总体架构上是忠实原版的，但在剧中人物的一些语言、动作、布景、情节等小细节上则进行了调整、完善，使之更合情理更符合故事的推展，而不是像原版那样唐突、生硬；
第六，2002年版的配乐棒多了，更好地烘托渲染了气氛和情绪。
总之，我毫不犹豫地给予田壮壮2002年《小城之春》版4星，原版摄于1948年，在那个年代应该算是相当不错的作品了，但今日观看起来，不免觉得稚嫩青涩，我无意于贬低老版《小城》，但对不少蜂拥而至鼓掌高评原版而低估针砭2002年翻拍版的，讲真的，我不敢苟同也不大能够理解。
6 ) 婉约佳作
昨晚在电驴闲逛，发现终于能下载《吴清源》了，很是兴奋。虽然暂时未能一瞻一代围棋大师的风采，但这让我想起了自己曾看过的田壮壮版《小城之春》。关于导演田壮壮，早就知道这是个好导演，后来慕名看许多他的影片，颇有感触。《蓝风筝》除了题材敏感，没看出好来；《德拉姆》倒是拥有许多让我爱不释手的理由，再后来找到了这部《小城之春》，总算又让我过了一把田壮壮的瘾。
记得当时看完《小城之春》，我在豆瓣上写下的感受是：“好像要发生点什么东西，又什么都没有发生。”事实上，影片委婉细腻，意在言外的氛围确实给我留下极深的印象。
挺喜欢这部电影，只是很烦男主人公的妹妹。演小妹妹的演员专业一定学得很好，声音洪亮吐字清晰，可惜她爽朗的声音总是震得我耳膜嗡嗡作响，她的表演跟影片内敛含蓄的氛围极不相符。至于演玉纹的那个女子，我倒是认为她拿捏得恰到好处。她略嫌生硬青涩的举止常常能让人感受到冷若冰霜的脸下暗藏的热情跟欲望。至于两个男的就不多说了，对比鲜明，形象立体，均与影片氛围配合得天衣无缝。
豆瓣上关于影片故事的简介写得极有水平：“小城黯哑的城墙垛子，卧在乍暖还寒的季节。一夫，一妻，一妹，一客，再加上个老仆和几只待客的鸡，五个人一个大院，几天的时间.……在这样一个时间、空间凝固的处境里，一个旧人突然出现。他是夫的好友，是妻曾经的情人，是妹心中的爱人。他们眼神的闪烁，心头的颤动，一波波细腻的情感波澜堆积成了那一年的‘小城之春’。”
写得比我好多了，寥寥数语就把故事极其氛围交待得清清楚楚。影片最成功之处在于它没有陷入叙事的俗套，而是通过不易为人察觉的细节来表现这个故事。比如志忱刚刚到来时与玉纹的相遇，他们嘴巴上说着非常“礼貌、客套”的话语，而眼角眉梢却时时流露出或疑惑或失望或兴奋或缠绵的复杂内容来。这让比电影里常用的“桌底调情式”高明许多，少了桌子的掩护，当着丈夫的面不动声色地与情人交流无疑需要更高的技巧。他们做到了，至少我一眼就能看出玉纹跟志忱的关系决不简单。
等你沿着导演为你铺垫的情调往前走的时候还能在电影里发现很多处表面上风平浪静，内地里却波涛汹涌的场面。所以，玉纹绝不像他的丈夫礼言描述的那样“冷”，在爱情面前她也炙热得像团熊熊燃烧的火焰。
最终，在一场生日宴会上，玉纹跟志忱的婚外恋已经发展到了白热化的阶段，仿佛只要一个轻微的暗示他们就能突破重重枷锁投入彼此的怀抱。然而他们还是忍住了，茫茫长夜，几人轮番上场，都为自己的辗转反侧向礼言讨要安眠良药。这时，礼言也察觉到了妻子与志忱的微妙关系。故事发展到这里时，老屋虽然依旧沉默，可是屋内的气氛却剑拔弩张，紧张到了极点。可是，影片却迅速把我们引向了另外一个方向：为了成全自己的妻子跟好友，礼言居然服药自杀。
志忱跟玉纹要是强硬一点狠一点，他们的爱情也就到手了。在关键时刻，他们还是流露出老百姓常有的软弱跟善良。出于良知跟道义，身为医生的志忱尽了自己最大的努力救回了礼言。这样一来，玉纹与志忱的这段爱情插曲也只能悻悻然无疾而终。所以我才说：这部影片是“仿佛要发生点什么，终于还是什么都没有发生”。
电影的小题材小场景限制了它的格调，也许它的小打小闹会让人觉得影片繁复啰嗦，不大气。但摒除门派之争，在婉约派的艺术领域里，它绝对是部经典之作。
记得当时看完《小城之春》，我在豆瓣上写下的感受是：“好像要发生点什么东西，又什么都没有发生。”事实上，影片委婉细腻，意在言外的氛围确实给我留下极深的印象。
挺喜欢这部电影，只是很烦男主人公的妹妹。演小妹妹的演员专业一定学得很好，声音洪亮吐字清晰，可惜她爽朗的声音总是震得我耳膜嗡嗡作响，她的表演跟影片内敛含蓄的氛围极不相符。至于演玉纹的那个女子，我倒是认为她拿捏得恰到好处。她略嫌生硬青涩的举止常常能让人感受到冷若冰霜的脸下暗藏的热情跟欲望。至于两个男的就不多说了，对比鲜明，形象立体，均与影片氛围配合得天衣无缝。
豆瓣上关于影片故事的简介写得极有水平：“小城黯哑的城墙垛子，卧在乍暖还寒的季节。一夫，一妻，一妹，一客，再加上个老仆和几只待客的鸡，五个人一个大院，几天的时间.……在这样一个时间、空间凝固的处境里，一个旧人突然出现。他是夫的好友，是妻曾经的情人，是妹心中的爱人。他们眼神的闪烁，心头的颤动，一波波细腻的情感波澜堆积成了那一年的‘小城之春’。”
写得比我好多了，寥寥数语就把故事极其氛围交待得清清楚楚。影片最成功之处在于它没有陷入叙事的俗套，而是通过不易为人察觉的细节来表现这个故事。比如志忱刚刚到来时与玉纹的相遇，他们嘴巴上说着非常“礼貌、客套”的话语，而眼角眉梢却时时流露出或疑惑或失望或兴奋或缠绵的复杂内容来。这让比电影里常用的“桌底调情式”高明许多，少了桌子的掩护，当着丈夫的面不动声色地与情人交流无疑需要更高的技巧。他们做到了，至少我一眼就能看出玉纹跟志忱的关系决不简单。
等你沿着导演为你铺垫的情调往前走的时候还能在电影里发现很多处表面上风平浪静，内地里却波涛汹涌的场面。所以，玉纹绝不像他的丈夫礼言描述的那样“冷”，在爱情面前她也炙热得像团熊熊燃烧的火焰。
最终，在一场生日宴会上，玉纹跟志忱的婚外恋已经发展到了白热化的阶段，仿佛只要一个轻微的暗示他们就能突破重重枷锁投入彼此的怀抱。然而他们还是忍住了，茫茫长夜，几人轮番上场，都为自己的辗转反侧向礼言讨要安眠良药。这时，礼言也察觉到了妻子与志忱的微妙关系。故事发展到这里时，老屋虽然依旧沉默，可是屋内的气氛却剑拔弩张，紧张到了极点。可是，影片却迅速把我们引向了另外一个方向：为了成全自己的妻子跟好友，礼言居然服药自杀。
志忱跟玉纹要是强硬一点狠一点，他们的爱情也就到手了。在关键时刻，他们还是流露出老百姓常有的软弱跟善良。出于良知跟道义，身为医生的志忱尽了自己最大的努力救回了礼言。这样一来，玉纹与志忱的这段爱情插曲也只能悻悻然无疾而终。所以我才说：这部影片是“仿佛要发生点什么，终于还是什么都没有发生”。
电影的小题材小场景限制了它的格调，也许它的小打小闹会让人觉得影片繁复啰嗦，不大气。但摒除门派之争，在婉约派的艺术领域里，它绝对是部经典之作。
「小城之春」好便好在情绪的一种持续的流淌，隐忍压抑而不外放。情绪的体现靠行为。这里，情绪多次被打断，多了情绪直接表现，哭泣喜悦一览无余，也便少了逐步积淀之后的集中呈现的张力。少了内心独白，便少了一层表现的空间。女主行为的略微差异却改变了故事内核。原版结尾多好。
阿城將玉紋旁白拿掉，田壯壯又要李屏賓把鏡頭拉遠，使故事由第一人稱轉為第三人稱；雖然在禮言和志忱的背景上多描幾筆，演員們重新詮釋的對白卻不再寫實而彷彿邵氏電影的配音……全文：http://hou26.org/zeta/golden2004d.htm
昨儿在资料馆2号厅重温1948年版时，冒出了观看2002年翻拍版的念头：开场的几个镜头让我误以为本片要将《小城之春》的故事拍得更加写实生活化，结果，大量的缓慢推移长镜头+演员们偏话剧形式的表演，使得整部看起来更像是舞台剧化，至于在原版的基础上修改的部分情节也是喜嫌参半……累，一度看睡过去。
电影中四个人之间包括爱情、亲情、友情在内的情感纠葛，却经常以三角的动荡关系来叙述，这使得极简的场景蕴含着巨大的并不喷发的内在矛盾。近乎程式化的表演看起来青涩而有些虚假，但是同时，配合着简单的镜头仿佛作出了内涵大于形式的象征，这应该算是一部能给人充足回味的电影。
几乎复制，但隐去了女主独白，替玉纹包扎伤口的由章志忱变成了丈夫戴礼言。李屏宾的推轨摄影，静谧悠远。
在死水里扔一块石头
以前的电影，真含蓄，那些小情绪也真够美的。听说这是田壮壮的翻拍，不知道老电影还找不找得到。我喜欢老黄那口不标准的普通话，听着很贴近。
江南女子软软细细的声尾，有一点慵懒和倦怠。她在春日孱弱的光线里绣花，是百般的心无所踪。破败的旧院，久病不愈的丈夫，开始有萌芽意识的小妹，对她而言，都是外物，可有可无。甚而连带她自身，她也怕是要完全摒弃和忘记。唯一坚持的是与丈夫之间的距离。那里面有一道墙，在这段婚姻开始以前就构筑。
更大更绿的小城，平面外化的改编，志忱和玉纹的屋内对话，声音好像不在同一空间，还记得原版玉纹扑哧一笑后直接趴着哭，多次走路节奏的差异，原来的雕琢没了...《花样年华》才是有所继承有所开拓的改编吧
毕竟是致敬之作，田壮壮并没有对费穆原作做太大改动，除了画面变成彩色、隐去女主角的内心独白、主角里少了几只鸡之外，其余基本照搬过来
果然是一次像前辈的致敬，在他的年代，用他的方式，有他的理解和探索，也有向费穆导演的学习和传承，很好的驾驭了李屏宾的摄影风格，也拿来了李屏宾式的东方神韵。
3.5 与老板无奈、落寂和破败的基调相比，新版从画面取舍和环境的刻画上更多的是一种压抑和阴郁的感觉。新版更加注重画面的流动性，多使用长镜头的移动，有一种欧洲式的凝练，但因此在人物的关系和活动的细节上则远无老版刻画得细致。表演和人物外形有点感觉不适，结局没有老板的希望，但表现得也挺好。
不觉得田壮壮比费穆差
各种大咖，看时还奇怪哪个摄影师运镜这样好，竟是李屛宾，美术也很扎实，置景服装道具都棒，叶锦添真是百搭。片中摄影和美术营造出凄清的东方意境，与一场一镜的调度配合的恰到好处。划拳一场戏调度超凡，人物走位与焦点来回变换，难度极高。气氛营造成功，基本上可以说是最好的翻拍片，离五星只差一点
8分。2023.3二刷，这是中国版的《查泰莱夫人的情人》，讲述民国年间的人们是如何搞暧昧的。同时也有象征意义，一个病恹恹的老长衫与一个朝气蓬勃的新思想。另外，女主胡靖钒真的是一个眼睛会说话的演员。
☆：4- ♡相较于原作输在“聒噪”，台词、运镜、剪辑各个方面，像涂太满而不留空的画，尽管确实丰满了空间并填充了心理背景；演员的表演也稍嫌过火；一切都太实了，也没有积累起来的情绪。一种对立感更加被强调，一中一洋，被置换的歌曲，由此引出的摇摆立场与选择，未曾真正现身的上海/一种吸引力，不知道是不是基于对原作的解读或研究之上。但是仍然，两千年过了，感谢还有导演愿意翻拍小城之春，以一种真诚的态度。
虽然开场就摆明了上限，但还是渐入佳境。表演的相对生活化消解了原版的非自觉间离性（所谓话剧感），大量无意义的镜头运动却又平添了廉价的电视剧感，中间教跳舞的戏把封闭感破坏得莫名其妙，城墙边的几场戏是创新意识最集中的部分。但无论如何，在色彩和声音上做文章是最理所应当的，所以只开发到这个程度（包括去独白）很难不让人质疑翻拍的野心和诚意。结尾那一收，是全片唯一不一言难尽、有功无过的改动了：同样“止乎礼”，却不再有相依城墙的一幕，一怔一叹一个空镜让人物状态从主动落回了更缥缈也更可信的被动，意蕴和多元的指向都有了。但依旧是局限于文本而非视听的破立。后知后觉，论气韵的继承和重构，《花样年华》是真正的当代《小城之春》。
相比较于老版，江南意象更浓，演员表演更细腻。
拍法上基本就是固定机位+摇摄，基本上就是各种摇摄，造就了一整篇的移动。后景无疑是在变化的，人物也是在运动的，都是在强调运动性，这是在和费穆做区别和旧电影的形态做区别。回看故事，细节上改得挺多的，悄然地置换成了现代语境，你会发现人物的反应就是这个变化后情景下的产物。但所有的一切却都没有落在针尖上，演员的表演和旧作比较，效果居然是相反的，表演之下是不自然的状态，人物失了魂。人物之间的对白，剧情的改动都让很多情感的表达不见了，其容量不够你感受。2022-05-23重看。大部分表演都是当代感受的激发。小妹生日众人围桌喝酒那场戏调度有意思，丛一开始礼言背对观众到自主做到中央面对观众，再到被众人挤出画外。实在是可怜。剧本改编是阿城，摄影是李屏宾。看了花絮，理解了一些拍摄理由。
一直说随便，却不曾随便地私奔；一直说无碍，却不敢无碍地偷情。你就像春风一过，荡舟的歌，划拳的酒，枝杈上的手绢，残垣边的夕阳都春意盎然。我把房间的灯都拉开，反正生活总会将它们熄灭。其实，没有恨也会有战火，没有爱也能有婚姻，没有心跳也能叫活着，没有花开也可以叫春天。反正，也都没有你。