变相黑侠

看完以后只能哈哈大笑两声，一部融合了蜘蛛侠、侠盗罗宾汉等等元素的拼盘，好在有帅哥撑场面，才挽回一些局面。

金城武+马戏表演+偷松隆子逃跑过程（带下雪）+大小姐接回家+练习+动作+机械+傻里傻气的表情+松隆子飞行器+抱抱+若有所失的结尾

没看过原著，也没看过卡通，但这片子确实很卡通。
场景、人物、服装、表演都是如此，
让人联想到宫崎骏的电影。
中村扮演明智，从一开始就知道，他就是那个大反派，没有任何悬念；
小武同志念日文有一种特别的感觉，女主角的行头从发型、礼服再到飞行服非常卡通效果。

看海报以为是佐罗新作，看到明智的扮相以为是V，看到底层生活以为是含情脉脉版sin city，哦还有，介片的色调和画面太三丁目了，我是真的真的不知道他们是一套班底。

当然，尽管大友克洋（好久没他消息啦，泪）近年来已显出廉颇老矣的意味，他仍然是本片动画化（impossible）的不二之选，不是宫老爷子，虽然有飞机……怎么可能是宫老爷子。

至于金城武，他其实还好啦，就我而言，在如魔似幻的北野大人之后，对于二十面相是猫是狗都已经没意见了。

这部去年底上映的『怪人二十面相传』（简称K-20），貌似即将被引入中国内地。论剧情，本作可谓是中规中矩；虽然没法像好莱坞那样玩重量级的特技，却也在细节上花了不少功夫。

与欧美超级英雄们普遍可见的肌肉男相比，亚洲的超级英雄们往往显得比较秀气，并且极富头脑，擅长以弱胜强。『K-20』的故事不在暴力，而在于阴谋。日本人喜欢推理和悬疑，并擅长将技巧性的文本发挥到极致，这是值得我们学习的地方。

『K-20』身为侠盗，却并非出自他的本意。当金城武饰演的小帅哥不幸被卷入命运的漩涡之后，你会发现有时即使是英雄，也会既需要选择、又没得选择。其实纵观历史，通常英雄们都是被迫成为英雄的，用中国的俗语叫作『命硬』。看来，大难不死，不但必有后福，还有可能成为大英雄。可惜这些蒙着脸的超级英雄们往往不得不背负精神分裂的巨大压力——比如这个『K-20』，竟然要伪装出20种面貌示人——他们不后悔吗？他们的精神不会扭曲吗？当然在电影的海报上，他们永远显得乐在其中，并且常有佳人相伴。

——你永远无法看透灰尘的行踪和目的，就如同你心甘情愿饮下清甜的露水。

在这里，有必要纪念一下在本片中出现的已故科学家尼古拉·特斯拉。这个在正史中被隐匿的男人是大发明家爱迪生的宿敌，同时也是发明交流电等一系列电磁成就的传奇缔造者。作为绝世的天才，尼古拉·特斯拉永远保持着孤僻的风格、乖离的个性与愤世嫉俗的坚韧。传言他曾经发明出免费的清洁能源，却被爱迪生等既得利益者长期封杀、排斥，甚至被正统的人类科学史除名，最终郁郁而终。其实与那些漫天横飞的肌肉男相比，尼古拉·特斯拉这样的天才人物才是我们真正的超级英雄。当然，至于尼古拉·特斯拉曾经涉嫌制造通古斯大爆炸的阴谋论，则是另外的话题，此处按下不表。

这又是一个略带薄雾的黑夜。当纸醉金迷们继续蔓延，而侠盗们早已成为人类餐桌上的笑柄。或许，我们还需要一点点的智慧，去撕破笼罩在城市上空的各种面具，去扛起我们心中仅剩的那些微薄的信仰，来唤醒那些迷途的羔羊，并拯救那些在寒风中厮守的路人罢。


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如果我从未读过江户川乱步先生的作品，我想我会因为这部电影对其人、其作产生不太切合事实的误解。当然，我这样讲并不是指电影不如作品，或者作品不及电影。实际上，它们完全是两种风格的东西，如果一定要对比一下的话，那么就像拿琼瑶与赵树理的作品相较，完全没有办法分个高下。

江户川乱步先生是上世纪东方侦探推理小说的泰斗，他的作品曾经在一个时期代表了日本此类小说的最高成就。但长江后浪推前浪，时代已经不同了，尽管在知名度上那些东洋后起之秀可能还有所不及，但不管是写作技法，抑或情节摆布，都呈后来居上之势。

这是一部与原作关系不大的电影，我们可以将之理解为类似金庸原著与《此间的少年》，名字还是那个名字，但角色已然迥异。刻薄一些说，电影比原著更适应现代人的口味。如果没有今天编导们的大胆颠覆，我怀疑商人们根本不会给它拍摄的机会。比较遗憾的是明智小五郎在这里充当了最后的黑手，在系列小说里他可是一位光明磊落的人物。不过这也是没有办法的事情，以平淡无奇、缺乏悬念为主要特征的原著实在无法提供更多的波折起伏。但是，即便经过现代人的再创作，剧情仍然显得平缓且俗套。

另外，我认为这是一部日本人拍的儿童剧，推荐为人父母者带着十四周岁以下的孩子去看。我们可以在这部电影中看到和平反战、看到蒸汽朋克、看到美女帅哥、看到孤胆侠客、看到无能警探、看到骄狂日军……有这么多看点，知足吧。