去年饭上成田凌的时候知道这部作品要改成电影,立刻买了书来读,但是角田老师文笔实在过于细腻,读一遍就花了很久的时间,而且一直抑制不住自己的苦闷心情。如果说小说从内心独白描写小照的爱情,电影就是从第三者的视角让你了解小照是多么沉溺这段“爱情”,这是比第一人称更加让人心疼的事。
标题叫做《爱情是什么》,其实电影中直接给出了答案,看看小照就知道了,仿如飞蛾扑火般,即使自己牺牲了也要为了爱情献出一切,她爱的究竟是田中守,还是那个为了田中守付出一切的自己呢?所以哪怕是菫的出场也动摇不了小照,哪怕是田中守直接说出,你是不是对我有意思的时候也只敢否定,因为害怕不能再和田中守联系啊。这个世界上真的有为了爱情放弃一切,即使撒谎也想要一直呆在对方身边的人吗?真的非常佩服小照,有一丝的迷茫都无法像她一样。
然而有趣的是这部作品除了小照和田中守的这条线,还描写了另一个相对理性的中原和叶子的“爱情”。中原就像另一个小照,对叶子言听计从,随叫随到,然而他被问到你这样开心吗,的时候,意识到自己付出的一切对叶子来说不值一文。他选择了放弃,但同时又是一个起点,在便利店前中原和小照分别的时候,中原说:
“我也想变得幸福啊(幸せになりたいっすね)”
离开叶子的他去寻找自己的幸福了,然而我们“可怜”的小照还为了那个没心没肺的田中守付出一切,坚信那就是属于她的幸福。
另外非常有趣的一个场景是小照和挚友叶子吵架的地方,叶子其实一直看在眼里,却无法点穿,终于借助吵架这个机会爆发,“你不就是把他当作自己了吗?”电影的这里真的让人痛心,没有什么比被朋友否定更加令人难过的事了。不过小照内心非常坚强不需要担心哈哈。
电影院看的时候是满座,从中间开始邻座的人开始哭,我也几乎没停过,只是想变得幸福而已,为什么这么难呢?小照,中原,叶子,菫,他们就像我们一样,说出我们想说的话,做着我们想做的事。然而田中守,要不是成田凌来演,绝对不会被人喜欢。感谢选角。
甲乙丙丁,四个都市里的普通男女,陷入封闭环式求爱的游戏。召之即来挥之即去的受害者,转身就会成为伤害别人感情的上游者。
与其说他们是卑微的爱的供奉者,不如说是“噬爱者”。没办法生产更多健康的爱,只会从别人身上贪婪地汲取,满足自己失败者可怜的自尊心。
“噬爱者”靠吸取别人奉上的爱意,才有勇气去追逐眼中的lover,早已失去了自我意识,失去了约束自我的基本道德准则。就像孩子在外面受伤了回来可以嚎啕大哭得到安慰般,有恃无恐罢了。 一旦在下游者那里失去了特权,不能把自己失败的痛苦像扔垃圾一样扔出去,就会抓狂。 最后,谁最痛谁先离开。既不会去学习了解爱的本质,也不能在爱的实践中忍受痛苦一往而深。
说到底,是四个感情巨婴在以爱之名,行自私利己之事。
大概讲了恋爱脑的山田执着于无条件地喜欢阿守,却没有明确说出来,甚至觉得成年人的感情不需要用“喜欢”来表达,只要行动即可。但是阿守只把她当备胎,甚至可以说是“发泄工具”,自恋狂,只要他不喜欢的事情,一句话就能让山田离开,然后就很久都不搭理她。然而每次一兴起就联系山田,而每当这个时候山田就会屁颠屁颠地跑去找他,甚至因为他无数次丢了工作……妥妥的恋爱脑……最后阿守跟她摊牌,说自己喜欢的是堇,以后不要再见面了,但这时山田却说自己已经不喜欢他了,他不用这样子做,甚至让阿守给她介绍对象,可以四个人约着见面……在这个场景中,她(山田)看着他(介绍的那个人),他(阿守)望着她(山田),她(堇)望着他(阿守),他(阿守)再回看她(堇),她(山田)再看向他(阿守)……大家都相视一笑,只是内心中说不由得感叹到:这些东西,我早就不在乎了……
所以,爱情是什么呢?
日本现在最难买的电影票,要属《爱情是什么》(2018)了。
在连着跑了两家大阪影院、都被告知“实在抱歉、票已售完”后,笔者只好悻悻转向神户,终于有机会一睹这部“人气爱情电影”的芳容。
《爱情是什么》改编自直木奖作者角田光代的同名小说《愛がなんだ》(中译版书名为《单恋》),原作描写了深陷热恋不可自拔的平凡OL小照(岸井雪乃 饰)、与我行我素的阿守(成田凌 饰)之间的故事,被称为“纯度100%的恋爱小说”。电影在此基础上加深了人物关系,成为了瞄准五名年轻男女的“恋爱群像电影”。
一天24小时都想为喜欢的那个人活着,工作也好闺蜜也罢、统统退为其次,就算多一分钟多一秒钟、也想陪在那个人的身边,即使他的心里还住着别人——这就是女主角小照的恋爱方式。这样的小照,在一场朋友聚会喜欢上了田中守,将自己的生活变成了“大型奉献现场”:阿守说的话全部照听照做,承包他家的家务活,日常生活以阿守优先,甚至不惜辞掉工作、翘掉打工。在自我感觉幸福爆棚之时,男生突然给出拒绝,再次见面时,他向她介绍了新爱上的年上女“堇”(江口德子 饰)——自己到底做错了什么?愤懑与失意猛然涌来,小照“极致的单恋”眼见穷途末路。
另一边,叶子(深川麻衣 饰)与中原(若叶龙也 饰)的关系也陷入胶着。二人如同小照&阿守的性转版——叶子自由奔放、对中原颐指气使,中原对叶子却充满了迷恋,他喜欢给她拍照、任由她使唤,在这段不平等的关系中愈加渺小。小照与阿守、叶子与中原,两对男女并非恋人、却保持着肉体关系,比起“朋友”更加亲密。这种专属于成人世界的二人关系,灌满了复杂和暧昧,并非用“恋爱”“男友”“女友”等词可以简单概括。《爱情是什么》,就是扎根于这种情感、探索爱为何物的电影。
影片给人的第一直观感受,是“细腻”。导演很会捕获人物间波涛暗涌、情愫各异的“爱”——有人在爱情中宛如溺水、难以自救,也有人在爱情中八面玲珑、随时准备全身而退;有人在爱情中跟着感觉走、捉摸不定,也有人爱得痛苦卑微、却难以喊停。每个人、每种性格、每段关系、每场交往,在巧妙的排列组合下,发酵出了细腻且微妙的气息。在剧情推动的某个瞬间,作为观众的你会不由得感叹,没错,这就是折磨人心的爱情。
尤其是小照为了促成阿守&堇,谎称要与新欢一起四人约会的那场戏。小桌两边、神色各异的四人,嘈杂的音乐与慢舞的烟圈,视觉上已是极其漂亮的画面。再加上每个人浸泡在自己的情绪里、极力掩藏却身不由己,眼神肢体全是戏,小照对阿守的不舍,阿守对堇的小心翼翼,堇察觉到了小照的心意,所有情绪在镜头之下无处遁形,甚是悲愁——台词不多,却成了影片最值得玩味的场景之一。
今泉在前作中,数次描绘不安定的、扑朔迷离的人际关系。如他自编自导的《面包,巴士和第二次初恋》,就将“孤独”这一议题悬置在“结婚”之中,导演用“孤独理论”反复冲刷本就平淡的二人关系,致使影片略显寡淡,缺乏亮点。而在这部《爱情是什么》中,导演放弃探讨社会性、集中精力打造“人情味”,为此加入了独特的幽默感与苦闷漫溢的细节,在不断拉扯中还原“爱情虽麻烦、世人却为之赴汤蹈火”的事实。
某种程度上来讲,影片是披着文艺外衣、实则富含娱乐性的电影。包括小照的Rap戏在内,几场群戏编排得煞是精巧——悲喜情愁浓缩在一个空间,戏剧冲突不断爆发。尤其引人注目的,是岸井雪乃的演技。没有台词的间隙,她也通过表情和眼神续写“对渣男阿守义无反顾的单恋”,这样纯粹笨拙的爱、令人感慨“心疼又羡慕”,平凡中带着强烈的真实感。
影片一共描绘了三段形态各异的“单恋”,今泉导演在尊重原作的基础上,亦引入了原创剧情。例如,影片结尾叶子与中原在画廊的重逢戏,就将三段单恋汇聚一堂:出现在镜头前的、动态的叶子&中原和以照片形式定格的阿守&小照、阿守&菫,导演通过一段时间内的集中对比,将“喜欢到底为何物”“单恋的未来在何方”这般思考抛给观众,引来了排山倒海的共鸣。
《爱情是什么》在日本本土获得了不错的评价,坊间也有观众将其与滨田龙也的《夜以继日》(2018)做对比,并指出两部片子的共通点在于拥有“如同炸弹般危险的女主角”。《夜以继日》中女主角朝子迷失在两个拥有相同容貌的男人之间,她的心思和举动近乎无法预测、却时刻牵动着剧情发展;而在《爱情是什么》中,小照对阿守的喜欢也近乎痴狂,影片结尾,她呓语而出“想与喜欢的人同化”,不禁让人胸口一沉。
或许,这种潜伏着一丝危险的女主角,会为死气沉沉的日影带来一股全新的风潮。在以漫改为主的商业片中,“恋爱”总是以闪闪发光的华丽姿态降临,而近年来的文艺日影却反其道而行之,不断戳破这个“谎言”:日常中的爱是自私自利、充满破灭、充满欺瞒的,真实的爱是深不见底、令人恐惧的。而以此为主轴的电影女主角,无论是《夜以继日》的朝子,《最终幻想女孩》(2017)的良香,《你的鸟儿会唱歌》(2018)的佐知子,还是《爱情是什么》的小照,都带给了观众相当浓烈的感官体验,令人为之一振。
《爱情是什么》的鲜明,很大程度上还归功于角田光代对女性角色的精准拿捏,她的不少作品影像化后令人印象深刻:《空中庭院》(2005)《第八日的蝉》(2011)《纸之月》(2014),这些电影无一不精准描绘了女性生存图景,而这些女性身上,虽有困惑、迷失之态,却如飞蛾扑火,活得凄美且壮烈。本片描绘的三位女性——小照、叶子、堇也正是如此。她们的性格想法大相径庭,面对爱情的角力,也展现出了全然不同的迎战之态,然而角田笔下那种“不轻易妥协、坚持做自己”的女性气质,在三人身上得到了很好的延续。
此外,《爱情是什么》仍保留了今泉导演独特的节奏感和影像风格,除了单恋、影片还描摹了微妙的多角关系,而不时出现的大象、深夜一酌小聊、与幼年自己对话等带有梦幻色彩的场景,也让影片元素满载、诚意十足。
爱情是什么?
这道难以说清、且从来没有正解的谜题,就让电影用123分钟细细解剖呈现。
本文由深焦DeepFocus公众号首发
学不下去的下午,随便找了个电影来看。以下内容,纯属个人体验,可能与电影无关。刚开始觉得人性好贱,爱情好贱。我会因为被残酷对待就不爱一个人,但我也经历过全副心神都在另一个人身上的迷恋的执着,它可能不是爱,就像女主经历的一种盲目的执迷。“我确信在那个人身上能得到我想要的一切、能得到我的成长”“如果离开她的话,我不知道该如何生活”“可为什么是她呢,我好想成为她”。这是爱吗?爱是让人失去自己吗?爱是不相信自己、却相信另一个人和他的一切吗?可我为什么要通过另一个人来抵达我要去的地方呢?为什么要通过她来获得成长呢?爱真的好复杂,也可能是人把它弄复杂了。但我依然觉得迷恋的过程,就算是在强硬的人可能都会经历过吧,也可能是我不够坚定。对我而言,像是经历了一场行星撞击后的崩塌,我是依着废墟靠等着下一次的撞击而活着呢,还是清理碎片、一片片捡起来拼好在重建的过程里看到阳光。
嘴上说说的选择不难,我仍能理解撞击带来的震裂和绚烂,一种此生我目睹过爱、目睹过理解,就已经够了的此生围绕着它去运转。但是远远不够的,,,这一辈子要经历很多很多很多,仅仅一次撞击可没办法撼动我。Life is expanseand too short to spent in waiting and mourning.
2020年4月23日(*本文内容根据at9film相关文章整理,仅翻译了电影相关的部分)
Q:是如何决定要拍这部电影的?
🎥今泉导演:是制作人联系我的。我之前没读过原作。读了之后觉得“虽然(原作)非常有趣,但(拍电影)好像很难”,同时又觉得“想要拍摄”。
Q:觉得哪部分比较困难?
🎥今泉导演:只有在小说里才能描写出来的趣味很多。另外,如果我没拍好的话,(光子)就会变成“只是一个在爱情中感到痛苦的女人”,这点比较困难。但我觉得,根据演员不同,好像可以挽回小说的阴暗面。
Q:您觉得岸井刚好符合光子这个角色吗?
🎥今泉导演:为了不让原作的优点消失,在年龄上费了些心思。如果光子看起来像20岁出头的年纪,人们就会觉得“在这个年纪会有很多盲目的单恋”。我对岸井说过:“如果你能看起来不那么年轻的话,就可以让你演”。
Q:看过电影后,有人说“不明白片名的意义”。
🎥今泉导演:原作标题的意义应该更接近"爱情是什么"的语气,而不是“爱情是什么啊?”的提问。因为爱情既可以是全部,又可以不是全部,只是嘴上说说而已。但对光子而言,爱情是默默无言的样子,似乎很难。
真正的爱情就像打开大门就会跑过来的孩子一样,没有任何的条件和要求。果然单恋是最接近爱情的。
Q:电影里的光子非常可爱。
🖋角田编剧:按照小说来演的话,可能会变得比较阴暗,多亏了演员们强烈的清新感。特别是光子用rap唱出对堇姐的嫉妒这段令我印象深刻。虽然小说里展示了光子的阴暗面,但电影里突出的是精神品质。我也不知不觉代入了感情。
Q:您怎么看自己写出的人物们?
🖋角田编剧:光子和守两个人我都讨厌。特别是守,真的是令人反感的家伙。但因为电影里成田凌演得很好,把守脆弱的样子都很好地描绘出来了,(守这个角色)就不只有坏的一面了。我一下子就喜欢上了他。
Q:会被光子的哪一点所吸引?
👩🏻岸井雪乃:(刚开始看到这个角色)我觉得光子丢下一切向守奔去很奇怪,和我很不同。但和成田凌一起练习剧本后,渐渐感受到了光子对守的单纯真挚的心,觉得光子很可爱。
如果喜欢的感情是100%,对于一般人而言,工作、朋友、家人占60%。对光子而言,爱情占100%。我喜欢她这一点,很羡慕她这么单纯真挚的精神。
Q:觉得守这种人怎么样?
👩🏻岸井雪乃:哦,挺讨厌的。个人来讲,我希望对方能说清楚。虽然光子什么事都帮守去做是不对的,但守也利用了这点。两个人都要清醒一点。
Q:虽然守确实是坏男人,但听到的别人说讨厌他的时候心情怎么样?
👨🏻成田凌:个人而言,守的性格和爱情观并不会让我觉得别扭。我认为守是正常的。他的言行里有热情的一面。即使是很过分话,也不怎么会让人察觉,存在这样若有似无的界限。
Q:成田凌的守是怎样的?
👨🏻成田凌:因为守完全没有理性,如果一般人这样说话,肯定会觉得受伤,会感到不愉快。但从结果上看,如果守说了同样的话,也无法讨厌他。如果我有一场戏没演好,就会(让守这个角色)变成讨厌的家伙,所以为了保持平衡,我思考了一番才进行了表演。
Q:对光子态度暧昧的守在想什么?
👨🏻成田凌:用一句话来讲就是“容易(ラク)”。但因为守给出了确定的结论,她似乎也成长了一些。这时守对光子也产生了爱情。所以最后做了这样的决定,完全不爱她的话也不会回答她。
Q:对成田凌而言,《爱情是什么》是怎样的作品?
👨🏻成田凌:是一部不同于“是喜欢还是不喜欢”这种关系的恋爱电影。虽然有深有同感的部分,也有没能产生共鸣的部分。在最近看的电影里是最有趣的一部。
▪️幕后花絮:
1⃣️ 番茄酱售后服务:守用手指蘸番茄酱喂正在做料理的光子吃,这段戏是成田凌的即兴表演。成田凌因为和岸井有身高差,被导演要求“把下巴搭在光子的肩膀上”,然后他悄悄靠过去喂了番茄酱。
2⃣️ 在床上,守反问光子:“现在说什么?”的场景:守一边故意用腿踢了踢光子,一边低声说话,这个是成田凌的点子。
3⃣️ 一起沐浴的场景有即兴发挥。导演:“没想到两人会面对面。”成田凌:“虽然忠实于剧本也很好,但能有新鲜感就更好了。”
4⃣️ 平时今泉导演对演员们的表演指导比较多,但因为岸井演的光子太有趣了,今泉导演就完全不干预她的表演,把角色交给她了。
5⃣️ 岸井:“原作里光子虽然非常爱守,但总有种始终与他相距一两步的感觉。我担心现场和睦的气氛会在表演中显露出来,所以故意与成田凌保持了一定距离。”
6⃣️ 根据原作改编剧本花了1年半到2年的时间。
7⃣️ 今泉导演以前就知道岸井,看到她的时候就觉得光子这个角色很适合她。
Cr:at9film (엣나인필름)
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“什么是爱情?一个主体把自己抛舍给另一个不同的个体,放弃自己的独立意识和存在,感到自己只有在对方的意识里才能获得对自己的认识。”——女主最后去做了大象饲养员,这爱情观非常黑格尔。
敢在25岁以后的庸常生活里壮烈地爱人,以自毁求自证,也挺好
爱情是舔到最后一无所有也要第二天起来继续给你发早安
社会的正常运作,全靠大部分人找不到真爱;真正残酷的不是皇帝,而是让皇帝为所欲为的愚忠臣民;三十三岁辞职的话最好去打棒球还是当大象饲养员?到最后这已无关爱情,如果无法成为你喜欢的人,我至少还可以成为你
女主为我们示范了怎么爱一个爱不到的人:把自己变成他,就可以和他永远在一起了。所以大家都赶紧成为理想中的自己,幸せになれ!(
爱是什么?爱是在他人眼中毫无意义的自我感动和自我欺骗。
简单得几乎狗血的人物关系,没有什么大道理,爱是什么?没有人知道。只知道爱不可以勉强。可懂得道理就会带来理性吗?不会。生活流的呈现令人毛骨悚然,因为银幕里的角色,任何一个,都可能是某时某地的你自己。
看得我都要抑郁了,这种片无论男女角色都要找绝世美人来演啊。颜值不够自尊来凑真是太无力的操作啊。人生还有没有希望了。另,全片男主都没有背女主。
他成為了她生命中的食客,事無大小都要麻煩這位想親近他的女孩,給予餵食,擁抱,甚至性關係,當他孤獨時可以有人親近,他只不過是一個廢柴,要得到無條件的溫飽,從沒有珍惜,而她彷似著魔一樣迷上了,她像貓一樣凝視著,也像梅什金公爵般以為全身奉獻就可獲得所愛,往往投射所愛都只因為自己有很多做不到的事,看來要問什麼是愛情,實際是自己究竟想要有怎樣的人生,我們總是寄望在他人身上來,還是女孩強大,能放手所愛,雖然她也用了別一種方式成為了他所想要的模樣,她似乎因為這個人的生命而走向不一樣的路。今泉力哉終於要打入主流製片方式,但可幸自主精神不變,無瀨又迷茫的人生,還是不懂情感為何物(事實上是有誰真的明白?),新一代日本導演的世故和對情感的誠實,在限制的商業環境中表現出應有的視野,究竟華語電影何時有這樣質地的創作者?
难得的观影体验,一度觉得真实到有人偷窥了我的生活。在出租车里招着小手的成田凌啊,为了你我愿意倒贴到月球。
社会正常运作全靠大多数人找不到真爱 吐血
建议母单可以看看,切记单恋最终不要感动自己,不要因为这个人把自己丢了,那是最不值得的。几处瞬间只要是有过感情的人都会觉得无比真实,成田凌太帅了,穿什么衣服都好看。你在追逐的人,说不定也在追逐别人。
爱是交易、货币和词汇,煎熬也要好好吃饭睡觉
试图构建一个爱情关系里的食物链,两极关系也讲得不错,成田凌的角色还有相对性,这个这几个人的这段旅程里,大多或多或少的明白了些什么,又或者更加坚定了什么,只有女主角以坚定为名,拧巴着活了下去,她的角色非常之强大了,暗井的演法比较偶像化,换作宫崎葵或者满岛光的表演绝对大放异彩,要在可怜可恨中游离,织就一出现实悲剧,这个角色就像在做茧,过程绵密而美观,最后被困,停在未破的那一刻,是美是丑全赖人评鉴。
爱他熟睡时的睫毛,爱他打来的电话,爱他纤长的手指,爱的是场幻境。愿意凌晨两点出门买啤酒,愿意帮他整理袜子,愿意为他辞掉工作,爱只感动了自己。因为爱他变得迷信,也因为爱他更渴望幸福。可以做卑微的臣子,愿他是残虐的暴君。拥抱了虚妄的体恤,饲养了未来的大象,我对自己施暴,假装自己幸福。
对我来说这是恐怖片!以后自己在犯贱的时候就看看这片提醒自己有多傻逼和可笑!!!
又名舔🐶的悲喜。。。岸井雪乃太可爱了
「25岁以后的恋爱,不是从“我喜欢你,请和我交往”开始的,而是两个人不知不觉就在一起了。」自然接近也自然消灭,瞬间喜欢也“停止喜欢”。爱是凌晨两点去买对方想喝的啤酒,爱是希望在对方33岁成为职棒选手或大象饲养员的人生规划里有自己的存在,爱是喜欢的类型因某个人而重新定义,爱是希望对方感到寂寞的时候第一个打电话给自己,爱是“一瞬の梦”,爱是卑微的,单方面的,又得不到回应的东西。为什么尽管如此,人们还是心甘情愿不顾一切地去爱呢?饲养爱,如同饲养一只象,如此庞大,又如此令人绝望,不知道会得到什么,还是忍不住地不断付出。PS.孤独是什么,爱是什么,今泉力哉一次次地在年轻人心上划刀子😭PPS.这部和《夜以继日》《你的鸟儿会唱歌》被摄影师滨田英明列为2018年邦画TOP3,大概是年轻人爱的迷失三部曲了~
此生为人就别做狗了吧
总觉得片名的翻译是“爱情算什么”才对。