看了两遍,很喜欢,两位主演表演都很有张力。尤其是菲利斯回来找莉莉的那场戏,一个到处奔波瞒着对方自己是犹太人的事实,一个不知对方生死不去躲进防空洞痴痴等待。摔壶的那一刻两个人的误会终于澄清,可是犹太人的身份又给电影罩上悲剧的阴影和浓厚的绝望的悲伤,电影背景是二战期间,记叙了女主间跨越种族和性别的爱。拍得很好,值得一看。
爱情在恐怖的世界里总是光彩夺目。很少有女性同性恋题材的作品受到社会广泛的关注。一个在第三帝国法西斯政权的中心柏林背景下,犹太女人和德国女人的至死不渝的爱情题材更是让人不可思议。但是在这样一个窄小的空间里面诞生出的爱情,充满了张力。他那不可一世的爆发,展现出了一道耀眼的光芒。
在法西斯政权下的德国,男人牺牲自己的身体在战场抛洒热血,女人牺牲自己的生活为前线做好后勤。做事严谨认真的德国人,把人的行为都进行了标准化。法西斯主义有可循的标准去教妇女如何去做一为优秀的母亲。Lilly就是一个光荣的铜牌妈妈。她有四个孩子和一位体格健壮的纳粹丈夫。家庭的标准化和战争使得家庭的意义变的模糊。在Lilly身上,我们可以找到一些德国妇女的普遍特征。在炮火连天的硝烟中她缺乏生活的安全感,她需要一个强而有力的精神支柱来支撑起她对生活的憧憬。她更需要在一个摇摇欲坠的社会谎言里找到一个存在的意义。她并不爱她的丈夫,那些冠冕堂皇的荣耀和战争缘由总是死气沉沉毫无趣味。
Felice具有这不可抗拒的魔力。她轻佻的姿态中不经意地流露出自信。仿佛她是置身事外的郎中,在那充满智慧的大脑里有能治人心病的妙方。她大胆的走向Lilly,带给了她梦寐以求的一切可能。一个英俊潇洒的男子可以让一个女人忘了自我,而一个风情万种女人却可以让另一个女人爱上自我。不可否认,同性的恋爱有这一脉相承的心理优势。被一个懂自己的人爱上是一件对很多人来说只存在于幻想中的爱情。
两个在恐怖中生活的女性走到了一起。她们彼此鼓励,共同最求生活的乐趣。Lilly的传统思想被渐渐融化,Felice及时行乐的态度也趋向于一人。战争使他们走到了一块,但战争对于Lilly和Felice有着完全不同的意义。对Liliy而言,二战是德国人重新在欧洲站起来的全部机会。德国人要证明日耳曼人的优秀和洗刷一战的耻辱。她可以厌恶战争,反对法西斯,同情犹太人,但她无法拒绝自己的民族。她是德国的一部分,而没有一个德国人希望祖国战败蒙羞。
法西斯对犹太人的迫害是无法用任何艺术形式来表现的,因为艺术本身摆脱不了对美的追求。而只有真正经历过屠杀的人才会懂得它的恐怖。Felice是一个犹太人。她对柏林有着难以言诉的情感。她当然憎恨法西斯,她真希望俄国的特务可以能干到把希特勒刺杀了。可作为一位德国人,柏林是她的家,虽然这个家已经千疮百孔,危机四伏。但任然不能磨灭她对柏林的留恋。她隐姓埋名为一家法西斯报社工作。她希望这一切赶快结束,对犹太人的屠杀可以赶快结束。哪怕是以德国灭国为代价。
暂时关注到两个点
一、逃亡前夕,lily出于本能要求felice留下
想起了燃烧女子的肖像中对俄耳浦斯故事的新解,歌手做出了诗人的选择。
这里,lily相当于欧律狄刻,对俄耳浦斯(felice)发出呼唤,俄耳浦斯回头,从此天人永隔。而felice的观念是人生得意须尽欢,只要瞬间不要永恒,而电影也花费了许多笔墨描绘拍照的场景,这是她们企望记录瞬间的心理写照。felice死了,留下美好的回忆,对lily而言就是永恒的诗篇。
或者反过来,felice是欧律狄克,她在临行前回lily家是向lily告别,相当于呼唤俄耳浦斯;俄耳浦斯忍不住回头,对应lily求felice留下,而晚上随即后悔,要felice逃命,但已经晚了。随便怎么理解吧,反正俄耳浦斯与欧律狄刻也是互为镜像的,都能说通。
二、女孩子们第一次去wust家
felice注视lily,ilse看felice和lily,lily盯着钢琴。三人此处几乎站成一条直线,但稍有偏侧,使得lily位于中间能很自然地看到felice,而ilse能看到lily的背面和felice的正脸。
联想Sappho 31号诗篇:
在我看来,他的享受好似天神
无论他是何人,坐在
你的对面,听你娓娓而谈
你言语温柔,笑声甜蜜
啊那是让我的心飘摇不定
当我看到你,哪怕只有
一刹那,我已经
不能言语
舌头断裂,血管奔流着
细小的火焰
黑暗蒙住了我的双眼,
耳鼓狂敲
冷汗涔涔而下
我颤栗,脸色比春草惨绿
我虽生犹死,至少在我看来——
死亡正在步步紧逼
但我必须忍受
因为
既然贫无所有
田晓菲根据娄伯译本翻译
阿尔玛.塔得玛1881年创作的画布油画《萨福与阿尔凯乌斯》描绘了诗中场景。
影片中的歌唱场景正是诗歌第一节的映射。歌唱的lily对应手执竖琴的阿尔凯乌斯,凝视着lily的felice则是那位萨福的女友,而ilse在这里是嫉妒的萨福。
“爱丽丝!捧起你柔软的小手,把这个天真的故事珍藏。请放置到交织着童年梦幻的记忆的神秘之乡。就像流浪者那枯萎的花冠,采摘自很远很远的地方。”——爱丽丝漫游奇境记
揣着怀表的兔子,吃下后让人个头伸缩的蘑菇,发疯的茶会,一只没有笑的猫……这些都属于那个奇幻的世界。在仙女给孩子们的祝词中说道,只要童真永驻心间,天国来客也会在此留连。时间如往常一样行走,人们却常常让自己的一部分留在过去,那些最想保存的过去。
蒂姆•波顿在他的“大鱼”中讲述了一个童话,两个世界,在他眼中,爱情来临的那一瞬间时间停滞。
对于我们,时间会停止在何时呢?在那缕阳光在大厅中散步的时候?在得到第一个礼物的时候?在自己八岁的哭泣中?在第一次亲吻的时候?
“没有你的我(……永远的好朋友?)”
看到电影的这个名字的时候想到了玛丽亚•凯莉的那首歌曲,“Without You”,带着一种孤身枯坐的酸楚和伤感。在电影中,那两个女孩将时间停滞在了她们的十七岁。秋千高高扬起,看得到湛蓝的天空,风吹过海岸,邂逅在一片翠绿的世界,一切美的像是爱丽丝的仙境,霍莉和玛丽娜就这样无忧无虑的生活。
霍莉是犹太人,玛丽娜有个开夜总会的母亲,她们那时还那么小,小的不会被这些微妙的关系所伤害。
“1982年,你想让我占有你吗?”
长大后,霍莉聪明独立,深得老师的喜爱。玛丽娜美得像个洋娃娃,浑身散发着诱人的气息。她们同时爱上了老师,然后几乎是同时受到了伤害。我很喜欢霍莉,似乎她总有自己的原则和方向,她也对自己的初恋念念不忘——玛丽娜的哥哥奈德。玛丽娜是大胆开放的,勾引不同的男人,只是希望他们不会抢走霍莉。但是,当她们在烦躁的音乐中晃动身体时,我几乎看不出她们的区别,她们是沉溺在同一种感情中不肯自拔的人。就像她们房间中那张Joy Division的海报一样,站在他面前的人,都那么相似。
“1989年,希望我们都得到幸福”
霍莉不肯面对对奈德感情,她一次又一次错过他,甚至看着他娶别人为妻。玛丽娜还是像个没有安全感的孩子,周旋于不同男人的身边。她们总是要吵架,每次都吵到昏天黑地,然后用哭泣拥抱着和解。当奈德发现她们一天总要通好几次电话的时候,霍莉像被追到穷途末路的人一样,其实是她一直放任玛丽娜来伤害她,不采取任何行动,她们好像活在十七岁,不允许任何人侵入她们的感情。在她们与世界的时空交错中,她们互相伤害也伤害着周围的人。
那些相遇的人总是要分开的,但是她们谁也无法想象,不敢面对。玛丽娜在得知霍莉要离开她时,崩溃的恸哭,大叫着没有霍莉,她无法生存。
其实,没有谁是离不开谁的。只是有时候人们太依恋那段时光,那次相聚,把自己囚禁在那个美丽的世界,让藤蔓爬上自己的身体,一点点停止呼吸。
电影,有个明亮的结尾,霍莉和玛丽娜搭上了通往幸福的最后一班汽车。
分开的世界依旧翠绿耀眼,那些回忆被珍藏在了神秘的记忆之乡。
“在我们的故事里,也许会有一两声沉沉的叹息,因为幸福夏日已悄悄逝去,一同带走的还有阳光的明丽。”
在我看过的很多电影中,女人之间的感情被描述的更加无私与纯洁。“你的生命如此多情Ⅱ”(If These Walls Could Talk2)中,有三对不同年龄的女人在三个时代与命运的抗争和忠贞不渝的厮守;“萨玛利亚城的女孩”中,那两个天使般的女孩间的感情,散发着圣洁的光芒,即使沦落到最阴暗的沟壑也不畏惧世俗的肮脏与丑恶;“时时刻刻”(The Hours)中女人之间的感情更像是一种慰藉,也许不能伟大得称得上是救赎,但绝对如那个午后的阳光,让人心灵舒畅。
在我看过的很多电影中,女人之间的爱情被描述的更加无私与纯洁。说不清楚霍莉和玛丽娜之间的感情是不是爱情,她们相互依赖又互相排斥,她们太过相似。
在“爱米和加古娅”(Aimée & Jaguar)中的爱情就具有更多的包容和牺牲。
1943年的柏林,爱情也许是战争中唯一残留的东西。菲利斯是个犹太人,为一家纳粹报社工作,专写诗歌。莉莉是个有着四个孩子的母亲,还保持着女人纯真的幻想和憧憬。炮火中的爱情总是充满绝望和惊人的浪漫。
那种浪漫就像柏林的废墟中奏响的音乐,难以言喻的滋味。更多的人反对她们,说那是罪恶的感情。支持她们的人说,“哪里有爱,哪里就会焕发光彩。”菲利斯为了莉莉留了下来,不能幸免的被抓去集中营,并死于一次屠杀。
菲利斯曾在摔碎茶杯的那个下午说过,
“我一想到一些事情就笑不出来了。”
“什么事?”
“我们的幸福。”
太阳还伫立在柏林的上空,几乎还看得见她们相遇的那个阳光明媚的上午,她的微笑,她的怀抱,然后一切渐渐模糊。
两个相拥的女人静静的在海报的封面上起舞。海报上写着:一段比生命更伟大的爱。
爱丽丝的歌曲还没有唱完,“但是叹息掩不住欢愉,我们的童话仍然轻松无比。”
转载请注明作者:九尾黑猫
文章曾经刊登于《看电影》杂志
http://www.mtime.com/my/LadyInSatin/blog/499803/
我十分认为配音与翻译有问题
7.5 可以比肩《穿制服的女孩》的同性佳作。直男的心理防线在这样的作品这样优秀的演出这样漂亮的女主前是形同虚设的,女主的气质与莱妮里芬施塔尔有几分相像,如果不是最后过于仓促的结局我会给这部作品更高的评价。二战中的Berlin会是个不错的研究题目:空袭史、防空史还是市民社会史,此片的时间段为1943.9–1944.7.20事变后的柏林,虽然只有少数几个空袭的片段,却足够让人震撼。导演另一部知名作品是45年柏林沦陷后讲述柏林女人命运的《柏林女人》。
看第一遍的时候我满脑子都是“what?怎么这样?为什么这样?这个英文名字是谁?这是谁?谁在说话?” 看完第二遍:哭死我了 。 Felice 优雅浪漫又勇敢,谁不爱呢…什么样的爱情能让一人失去生命一人等待坚守50年呢…
果然一切题材与二战时的德国沾边都会变得内牛满面
《战火中的伊甸园》中的女女爱情不禁让我联想起《隐藏的恋情》里同样产生在战争年代的男男爱恋。—— 片中两位女主角的扮演者玛丽亚·施拉德 / 茱莉安·柯勒一起获得了第49届柏林电影节 银熊奖 最佳女演员。
【德国】嗯...这是第几部了?不同的国家,同样的百合题材。我约摸、好像、可能是真的弯掉了。我喜欢女孩子?嗯,我喜欢女孩子。
这里的同性恋情是跨越了种族的,单提犹太女人爱上德国女人可能不太好想象,类似一个中国女孩爱上了侵华日本兵的妻子就可以想象这场爱情的难度了。但对于历史和蕾丝恋情的矛盾冲突并不是很出采就显得有些平庸了。
felice这一劈腿就劈掉了性别国度种族战争,lilly又守着这份爱一直到两鬓斑白。战乱中的童话。
"这把椅子和这些信是我的,其余的你们可以烧掉。""爱自有出路。"女人多老都有资格谈爱。
两位女主角太有气质,美得让人惊叹。
两个女子间的感情那么美那么美
為了看二战题材的德国自己拍摄的電影无意中找到了这样一部忽略的『绝色影展』電影以女性视角把二战后期的德国国内的女性爱情生活纪实下来是真人真事改编电影的尺度也和德国🇩🇪電影一样好看大胆值得收藏再看的電影。『网盘收藏』不知道有木有蓝光版本。
根据真实事件改编,哭到瞎啊!!!虽然翻译真的很坑爹但是真的很感人好么!!!第一次时无法停止的战栗;“我是犹太人”“你怎么能爱上我呢”“我试着克制过了……自从我母亲去世以后,我从未感到安全,除了和你在一起”“别离开我……”泪崩啊!!!
8分女主颜值可以。印象比较深的是莉莉·伍斯特的父母说的:“你的丈夫是纳粹,而你的情人是个犹太女人,这真是..这真是一场灾难。”看到之后莫名的想笑。01:37:52
她为她留在德国 ,为了爱情不惜牺牲自己的生命她为她等了50年,等一个永远不会回来的人,只想着那一张脸,只念着那一个名字因为爱你,哪怕自己身处危险之中,也要和你在一起因为爱你,哪怕你不在了,也要抱着一丝思念好好活下去,如果我也走了,就没有人记得和怀念我们的爱情了
或許是字幕和我對歷史、政治、性別的敏感性不足,有些劇情轉折抓不太到,故事也顯得有點冗長。但這部片對二戰納粹德國女同性戀和猶太人的處境刻劃值得一看,兩位女主角情緒的百轉千折和兩位演員賣力的演出也算是盪氣迴腸。
YT切到亂七八糟看得我好昏情節整個就是突兀啊啊.
『听我说,什么是真正的浪漫?-不奢望再度坠入爱河『你想要什么,Felice?-我吗?我想要你,你的全部,你的一切。一切!但我只要拥有一个瞬间就满足了。一个完美的瞬间,一个值得用一生去回忆的瞬间……我不要“永远”,我只要“现在”,现在!现在!现在!我要许许多多的现在,直到我白发苍苍也是如此!
2小时的电影,前一小时看得一脸蒙蔽,但是后面被抓那段真他喵的蓝瘦。以前只是觉得战争年代的爱情浪漫动人,现在满是敬佩。当真一秒天堂变地狱,此生不再见。多加一星
felice穿旗袍真好看felice穿的复古毛衣针好看felice不穿衣服针好看!~