纳粹狂魔

老爵爷开场没多久给打死了。

他的独子早已离世，索菲是他儿媳妇，照顾他的嫡长孙马丁。

党卫军奥申巴赫是马丁父亲的堂兄弟，和弗雷德里希开车前往老头的生日宴，二人关系很好。弗雷德里希是钢厂高管，同时是索菲的情人。奥申巴赫觉得趁这个日新月异的时代可以往上爬，提升自己，而弗雷德里希对他的建议不置可否。

老头子看纳粹崛起，虽然不情不愿，但撤下了原来的副总裁赫伯特，把位置交给自己在冲锋队的小头目侄子康斯坦丁坐，希望这样来取得和政府的良好关系。奥申巴赫刺杀了老头子，推给了仇视纳粹的前副总裁赫伯特，赫伯特百口莫辩，跑路了之。老头一死，钢厂名义上由康斯坦丁控制，实际大多数股份在继承人马丁手上，而索菲控制了马丁，公司也就被弗雷德里希拿到手了。

果不其然，马丁顶撞了康斯坦丁，提出新人事方案，把权力交给了弗雷德里希，换到了母亲的拥抱做甜头。

党卫军奥申巴赫和冲锋队康斯坦丁之间的矛盾是，SA也就是冲锋队尾大不掉，扩充到250万人。纳粹从中拆出了党卫军，希特勒急于和容克贵族国防军和解，二者媾和后，国防军成了德国唯一合法武装力量。SA头子罗姆因此主张二次革命，这导致长刀之夜希特勒把罗姆和一百多名SA官员枪毙了。

在电影中，奥申巴赫和弗雷德里希合作，钢厂对SA进行了禁运。

康斯坦丁这边发现了马丁是个性虐狂恋童癖，逼迫了一个小女孩自杀，他写信以此为凭据要挟索菲母子，想让钢厂恢复对SA的武器供应。

索菲在阁楼找到了儿子，揪着儿子的头发逼问发生什么了，并决定帮儿子摆脱康斯坦丁的要挟，这时候她为母则刚，眼前是社会上极有势力的纳粹党派，可她决定保护儿子斗争到底。然后，索菲去和奥申巴赫会面，利益交换，得知纳粹内部斗争激烈，SA即将被希特勒清洗，奥申巴赫帮忙销毁了对马丁不利的证据。

一夜，康斯坦丁和SA队员在酒馆狂欢，并表达对希特勒的不满，认为他对SA不公平等等，狂欢到最后成为了男同性恋银趴，党卫军端着冲锋枪入场，把他们屠杀一空，弗雷德里希来，亲眼看到了康斯坦丁的死，钢厂完全被索菲和弗雷德里希控制。

此时，索菲计划与情人结婚，她希望奥申巴赫帮忙，让弗雷德里希继承自己家族的爵位和姓氏，奥申巴赫拒绝，并告知从此钢厂必须听令于纳粹。

两个半小时的电影到此已经还剩半小时，最后一幕的高潮这时候才脉络浮出水面，也就是恋童癖和异装癖以及性虐狂等特征集于一身的恶魔——钢厂唯一继承人马丁的角色弧线开始闪光了。

他不想让母亲再婚，这种不想有祖父老头子的遗愿在背后支撑，老头子生前不想让索菲再婚。同时，马丁嫉妒母亲把姓氏和钢厂都塞给弗雷德里希，而自己只是个被控制的傀儡，被控制的现状使他恼怒不已，最愤怒的是母亲从他这里拿、在弗雷德里希那里给。他想要母亲倒大霉，孤独一人，受尽折磨，另一隐藏的欲望是他非常恋母。其实这里可以说马丁和弗雷德里希都有恋母情结，两个儿子在争夺母亲的宠爱，相似的都用性行为染指了母亲。

马丁在此时告诉了远亲奥申巴赫，奥申巴赫与之一拍即合，因为弗雷德里希、索菲二人控制下的钢厂并不完全听令于纳粹，还对抗调查呢。他给马丁的点子是毁了索菲两人。

最终的会议上，另一个伏线出现了，就是一开始被老头子罢免的副总裁赫伯特回来了，他之前跑路后，他的老婆伊丽莎白想出国离开纳粹控制，索菲从中作梗不让她走，她办不下来手续，干脆单刀直入来求索菲，索菲将计就计装作同意实际上直接把赫伯特的老婆孩子骗到达豪集中营去了，伊丽莎白死在里面，孩子还活着。

赫伯特不得不回国 ，奥申巴赫以放掉他孩子为条件，换取赫伯特为他所用。会议高潮时，弗雷德里希宣布所有人都应该听他的命令，这个家族不能涣散下去，奥申巴赫当面顶撞他不过是个暴发户，利用纳粹上位实际上连纳粹主义为何物都不甚了了，赫伯特推门进来，当众撒谎，表演的像是弗雷德里希杀了老头子。会议上的其他家庭成员比如君特因此反对弗雷德里希。

马丁在类似于弑父阴谋的初步成功下，性侵犯了他的情人也就是马丁自己的亲妈——索菲。索菲在绝大的痛苦不安下失去了母亲的力量，这使弗雷德里希非常恐慌，他涕泪交加的要求索菲支持他，因为他还能战斗下去，有法子控制这个企业，但他需要索菲支持。

马丁，这个在母亲和情人的阴谋下惴惴不安的幼子，一个虚弱的小皇帝，依靠纳粹力量进行了俄狄浦斯式的反抗，这时候纳粹成了他的新妈，扮演了一种精神支持者和社会保护人的角色，马丁在纳粹军装的保护下开始发号施令，他允许母亲和弗雷德里希结婚，条件是二人必须事后服毒自杀。

在阴沉唯美的婚礼仪式结束后，索菲夫妇进入房间，马丁在外来回踱步，不久后他推门进去，看到纯白的母亲的尸体睁大眼睛失去焦点几乎是盯着进来的他，弗雷德里希死在她旁边。奥申巴赫成为钢厂的有效继承人，纳粹控制了钢厂。

刷了维斯康蒂德国三部曲，要不是看的多，真给这变态导演整不会了。 纵观整体，在画面和氛围上把握中世纪的古典气质，镜头语言多用中景和横摇交代人物和情节，画面端庄，服化道精美，对于演员的颜值与演技还是要求的，像是精挑细选的美食家。 《纳粹狂魔》被有人解读为家庭乱斗，后夸大为具有政治隐喻，当然没问题，实际上，看做在邪恶外部势力下人性中恶的膨胀，像水中海绵不断吸收。故事是1933年，适逢埃森贝克男爵生日，整个家族聚餐讨论与希特勒政府的和平，大儿赫伯特有妻子，女二人，与国家社会主义对立，二女婿康斯坦丁粗鲁自大是冲锋队领导，欲夺权，有子刚特，正义凛然，娶二女苏菲，性贪婪，与康斯坦丁离婚后分到子马丁。厂里野心勃勃的弗里多德和苏菲好上，欲婚，甚至联合党卫军阿申巴克谋夺家产。家庭会议后，赫伯特被出卖给纳粹逃走，被弗里多德陷害杀父， 谁是纳粹狂魔的悬念展开。 开篇是家庭聚会和家庭表演的戏，同《教父》一般的手法，其中在结尾引出马丁这个人物表演脱衣舞，被共产党烧毁国会大厦的信息打断，一脸懵逼。 今天会议后导演用镜头暗示他性骚扰女童表妹"，为电影转折作铺垫，他在幽会亲人时，骚扰犹太女童，在她自杀前不加阻止除夕还有看春晚的？刷了维斯康蒂德国三部曲，要不是看的多，真给这变态导演整不会了。 纵观整体，在画面和氛围上把握中世纪的古典气质，镜头语言多用中景和横摇交代人物和情节，画面端庄，服化道精美，对于演员的颜值与演技还是要求的，像是精挑细选的美食家。 《纳粹狂魔》被有人解读为家庭乱斗，后夸大为具有政治隐喻，当然没问题，实际上，看做在邪恶外部势力下人性中恶的膨胀，像水中海绵不断吸收。故事是1933年，适逢埃森贝克男爵生日，整个家族聚餐讨论与希特勒政府的和平，大儿赫伯特有妻子，女二，与国家社会主义对立，二女婿康斯坦丁粗鲁自大是冲锋队领导，欲夺权，有子刚特，正义凛然，娶二女苏菲，性贪婪，与康斯坦丁离婚后分到子马丁。厂里野心勃勃的弗里多德和苏菲好上，欲婚，甚至联合党卫军阿申巴克谋夺家产。家庭会议后，赫伯特被出卖给纳粹逃走，被弗里多德陷害杀父，在苏菲帮助下，拉拢大股东儿子马丁。 谁是纳粹狂魔的悬念展开。 开篇是家庭聚会和家庭表演的戏，同《教父》一般的手法，其中在结尾引出马丁这个人物表演脱衣舞，被共产党烧毁国会大厦的信息打断，一脸懵逼。 今天会议后导演用镜头暗示他性骚扰10岁表妹"，为电影转折作铺垫，他在幽会亲人时，骚扰犹太女童，在她自杀前不加阻止。以致康斯坦丁抓住把柄，逼着让权，还吓得躲起来。苏菲知道后，找到他，并安慰。最后却联手党卫军阿申巴克，把家产移到弗里多德处，同时杀死在外反对希特勒的政策的康斯坦丁。事实让马丁崩溃，了然黑格尔体系的阿申巴克诱惑他反对苏菲和弗里多德，告诉他，杀死犹太姑娘不算什么，是他从内心与纳粹连接。是他对母亲的依赖转为仇恨，牛逼了一下。在最后的婚礼上毒死两个人。本片以性为文本隐喻，恋童癖展现马丁的幼稚与依赖，最后暴发。结尾用镜头体现他成为纳粹的寄主。 电影的新现实主义特点在《魂断威尼斯》中加以继承，就是节奏缓慢，结构散，主旨往往不太明确。

约齐姆的旧贵族世家的为什么会被打击得七零八落？因为纳粹为了操纵国家财产更加不择手段，用暴力消灭抗争者，用利益诱惑功利者。 马丁为什么伤害他爱的人？因为他的渴望被爱总是被忽视，母亲只为了自己的前途和利益利用他，情妇不了解他对亲密感情的渴求和他假模假式千篇一律地相处。真正爱上他给他爱的体验的犹太小女孩也走上了自我毁灭的道路，让他对爱绝望，对和别人的情感互动绝望，最后他在高潮中征服了他的母亲，征服了他对既往道德伦理规则的恐惧感，爱上了自己作为胜利者的姿态，也突破了最后的心之防线。 为什么马丁会攀附纳粹势利？因为马丁见证了强权与资本家的苟合，见证了旧贵族世家表面的风光文明在国家风雨飘摇之际首当其冲被连根拔起，曾经可爱的美好的情感在利益洪流面前不值一提得被碾碎，而他被扭曲的性格中隐隐作祟的对张扬自我，藐视老一辈保守主义的崇尚只有在纳粹暴力姿态中得以释放。 他瞧不起短视胆怯的弗雷德里克，为了个人前途和地位，一心向上爬，追求他母亲的家世和名望，依附纳粹上位夺权，妄图学习希特勒的独裁，却最终被他揭发搞得众叛亲离的结局。他觉得自己对“革命”彻底贯彻中的勇气与骄傲，其中带有贵族气质这是母亲的情夫永远不配相提并论的。 为什么是埃森伯克家族？因为钢铁厂大量炼钢供给的是国家机器，这台机器的运转需要钢材来维持它的高效与光鲜，更需要它们来发动扩张战争并提供战时物资。把美好柔弱的伊丽莎白们送进集中营，压榨出的能量就像炼钢时那喷射四散的火花，飞蛾扑火般的奔向天空希冀划破黑暗，却终归寂灭。因为SA的命运也是一种预言：盛大的狂欢背后更是巨大的虚无，人无所顾忌的争夺，践踏，报复终究会被更加无法控制的力量吞噬。 这是一个家族的悲剧，是维斯康蒂用镜头叙说控诉的悲剧，也是人类史上的悲剧。这悲剧的成因已无可逆转，只有用一个接一个的新势力新规则新权威控制。人再也回不到自然本源，只好和架构了我们社会的各种套路圈子妥协，到头来发现我们都是坐在历史弄潮儿亡灵上的新型社会产物。纳粹狂魔们的催生不仅加快了历史车轮的疯狂转动，也否定和消解了大量人类曾引以为豪的文化。当马丁面对着僵硬的两具傀儡尸体，面对着维斯康蒂的镜头行纳粹军礼之日，亦是西方文明末世丧钟敲响之时。