心慌方日本版

我还在念大学的时候看过一部片子，给我带来很大的震撼。因为，这部片子在一个基本相同的空间里把悬念和人性玩的风生水起。

这就是《心慌方》。

沉默·巨大·未知

渣手绘海报登场

《心慌方》也译成《异次元杀阵》，影片的设定十分高概念：

一群人被关在一个有多个一模一样的房间组成的“魔方”里。

至于里面的人如何做决定如何行动，没有任何引导。

之前组成的三部曲都在沿用1997《心慌方》这个设定的基础上进行扩充和升级。

比如2002年《心慌方2超级立方体》就进行了量子领域的升级；

算是前传2004年的《心慌方：零》在立方体的建造者做了一点拓展。

这个系列过去了十七年，日本决定翻拍。

听到讯息时，我是激动的，甚至开了脑洞。觉得，如果这个立方体并非指在星条国有，其实在其他国家和地区也存在，它是一张网，这个计划已经默默经过十七年后，开始进入第三阶段了，日本翻拍甚至也成了某种隐喻。

想想就让人激动。

可，没成想，这次翻拍，还真就是翻拍，水准低于平均值，因为高概念的双刃剑就是——当所有概念的悬念尘埃落地，惊喜感就会打折。

我们先简单回顾一下心慌方系列的故事到底说了啥，我按影片时间的正序，并非上映顺序。

但建议的观看顺序，依然是上映顺序，即《心慌方》《心慌方2超级立方体》《心慌方零》

（视频网站都可以看到，这次就不分享支援了。）

2004《心慌方：零》

一个神秘的机构建造了一个设施——立方体，立方体内机关重重。

进入的人命悬一线。公司高层告知一线员工，为了研究，公司会和死刑犯签订自愿参与的协议。

进入立方体的人都会被清除记忆，然后大概率花式死亡。

每一个房间都有通往六个方向的门，与之相连的是一模一样的房间，似乎永远没有尽头。还有神秘的数字。

而且每一个房间都暗藏杀机。

腐蚀 （图片可能会引起不适，jiu不放图了）

毒杀。

火焰。

钢丝。

超声。

同时原本四人的数据监控的小组，俩人缺席，官方说法是休假了。

然后在出口处他看到了声称去度假了的、自己的同事，并且按照工作手册的引导，亲手操作烧死了他，这对韦恩的冲击极大。

随着故事的发展，员工韦恩发现正在立方体内的女子瑞恩斯，此人并没有签订自愿书。

韦恩听说立方体还有一个秘密的出口。

于是他决定进入立方体，救出里面的人。

应急措施启动了，高层派人要抹杀韦恩。之后我们知道这个神经质高层之上还有高层，我们看到的都是棋子而已。

立方体内的人也不好过，毕竟面对生死，道德感会一步步降低。

韦恩的到来像一根救命的稻草。

他了解立方体运作的原理。

他也知道立方体的危险性。

因为这部是前传，上映晚于前两部。所以立方体设计相对原始，但也营造出了区别于其他两部的新鲜感。

最后韦恩是否成功解救了瑞恩斯，就不剧透的。

影片最后留下一个与第一部关联的彩蛋，脑部手术后的韦恩，变成了类似于失语，癫痫，智障的人，被放进了立方体内。

躲在幕后的人依旧藏得很深。

1997年《心慌方》

上映的第一部，当时真是高概念了。

在前传里，我们会知道立方体里出现的智障天才就是类似韦恩一样的前工作人员。

当时的设定堪称惊艳，走不出去的房间，充满未知的杀机，生存机率贼低，同时人性的摇摆，还有社会的影射。

这一部的《心慌方》更多的表达面对困境和死亡，人性上的可能。

它的厉害之处就是——所谓依赖和联盟状态是动态的。

随着对彼此行为的观察，面对生死对自己原本身份感的脱离，面对更大生存机率之下的利己实用主义，关系全都在动态的变化。

这部《心慌方》几乎没有除立方体空间之外的任何镜头，所有人的背景故事，全靠对话补全，充满揣测空间。

悬念上也是一步步升级。

最初的无限房间，

到发现了笛卡尔坐标，找到边缘房间无法跨于沟壑，再到发现所有房间是移动的，质数的幂次方。

每一次悬念的揭晓都让故事充满新奇。

对于这一切幕后的黑手，建造立方体的理由，依旧不明。

最后谁是幸存者，就不剧透了。

第三部2002年《心慌方：超级立方体》

在原有的机关设计上，升级到了量子层面。

这部心慌方的房间也呈现出更加简洁的未来主义。

这一部也是解读空间最大的一部，因为毕竟一旦出现量子物理，就有狂热的爱好者们开始解读其可能性。

这部的新意在于时间和力。

有趣的重力转移。

时间的拉伸和压缩。

而且这一切并非在同一房间内发生，而是整个立方体。

诡异的二重身。

甚至在影片开头就时不时回荡着人物们失真的对话——hello。

同时存在平行时空的不同命运让立方体更加神秘。

同时房间的质数标记消失了，取而代之的是神秘数字串。

这部心慌方关于人性的部分挖掘略少，更多偏向阴谋——什么人处于什么理由建造了这么一个东西。

同样如何逃出生天，就不剧透了。

纵观三部心慌方，迷人的地方在于语焉不详的幕后，沉默而巨大的设施，以及对未知的恐惧是系列的三大法宝，也是迷人的魅力所在。

再看日本版的翻拍。

进入立方体的人，背后的原因似乎都和其心结有关，更多偏向了救赎。

不是说救赎不好，只是其表现救赎的方式冲淡了让人思考的力量。

几年间，我们看了太多好故事，也看了太多讲述好故事的方式。

仅仅依靠闪回的形式，单调且割裂紧张的结构，让人物行为的转变不容易消化，还略显矫情。

有些东西说得太实在，就缺少了想象空间。

这位小兄弟情绪一崩溃，立方体内的颜色就变成红色。几番来回，不知为何看了让人想笑……

影射的社会阶级结构，也是蜻蜓点水。

冲突变成了二元论的对立，而不是动态的对抗，结论简单粗暴。

就连杀人机关都毫无创意。

沿用的笛卡尔坐标和线索。

来回躲激光我也不厚道地笑了。

全片最有创意的是这个像树枝一样的东西。

其次是这个方形管子。

你能看出来这是菅田将晖？

居然还出现了银幕。

全篇没什么存在感的人，是幕后黑手，这种设定，无力吐槽。

我并非P了两张一样的图，而是导演老套的手法将其一个放在开头，一个放在结尾……

最难让人接受的是，可能还有续集。

在面对封闭，生死攸关的环境之下，有多少人还能守住善念很难讲。

因为毕竟任何人的人生都经不起质问。

所以在那样的环境之下才更能展现出人性的光辉。

可惜，这个翻拍，把一个高概念玩的如此沉闷也是厉害了。

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2021日本科幻片《心慌方》，翻拍自1997同名加拿大电影，豆瓣评分4.2。IMDb评分4.6。

完全的毁原作，将1997加拿大经典原作改编得面目全非，加入了太多太多自以为是的改编，成了一部节奏慢、不惊悚、不悬疑、不恐怖、娱乐性很弱的剧情片。

日本版对加拿大版的角色设置进行了大刀阔斧的改变，原作很有亮点的弱智角色没了，增加了个毫无角色刻画、毫无存在感、像傻子一样的女主，并且竟然在片尾时幻化成了机器人，结局反转令人大跌眼镜。女主这角色估计是投资人塞进来的。

日本版为了丰富男主这个角色，画蛇添足地加入了很多童年阴影的内容，大大拖慢了影片的节奏，大大降低了原作故事精彩的娱乐性。

加拿大版是R级血腥模式，突出杀人魔方，而日本版则淡化了魔方杀人，死的人大减，并且不血腥，片头方块穿胸虽然貌似血腥，但却一丁点血都没流，而且伤口不可能方方正正，毫无真实感，这是哪门子死法？

日本版给人的感觉是没什么诚意，这都2021年了，CG特效仍然水水的，感觉没投多少钱，钱可能都花在男主菅田将晖的片酬上了。

加拿大原版中贯穿始终的数学解密元素在日本版中体现得很少，蜻蜓点水、轻描淡写，这么好的无成本娱乐元素为何要淡化呢？

日本版密室角色穿着统一服装的做法很像《心慌方3：零》。

加拿大三部曲所有密室门都是可以打开的，而日本版中出现了打不开的死门。

作为机关逃生类电影，机关的设计是重要看点，日本版创新了一些机关，算是挽救回了一点娱乐性。

加拿大原版的结尾是耐人寻味的，弱智既是大家的救星又是唯一幸存者，而日本版的结局却是女人和孩子是幸存者的俗套结局。最离谱的结局反转竟然让男主复活了，而且女主竟然是机器人，很明显是要拍摄续集的，并且将会是和加拿大三部曲毫无关系的、新故事走向的、延续本片世界观的日本版续集。

心慌方原版我都看过，日版看豆瓣评分就知道是烂片，但我还是去看了，后悔总之非常后悔，怎么可以烂成一坨翔，烂出天际，除了片名和立方体，其他跟原版没有一毛钱关系！你敢相信就开头不流一滴血地死了一个路人？播到超过一半强行救人献祭第二人。原版这是一个自私自利的大叔还是老头，死得活该，结果日版直接变成英雄，卧槽？小孩的存在意义是什么？演技稀烂。冈田将生浮于表面尴尬演技也只比屁孩好一点点。然后杏，刚出场来一句你们是什么人好像很吊很牛逼的样子，结果后面划水，毫无存在感，只会面瘫抿着嘴瞪大眼睛，最后结尾强行搞悬念，她竟然是仿生人一类的！这就完美地给她没有演技的表现找一个合理的理由是吧！无语至极，被抓来的人身份，被抓的原因等等全部没有交代。

苏打的演技在这部电影完全浪费了，带不动啊！无聊的家长里短和心理阴影。小屁孩质问苏打的弟弟跳楼事件，我满脸问号，关他屁事？小屁孩背台词一个字一个字蹦出来，然后鼻孔张得老大，脸上和眼睛都毫无情绪。第一次救小屁孩献祭了大叔，第二次让小屁孩先走献祭了苏打。冈田将生演的神经质突然被机关瞬杀也超级好笑，为了他自爆和打斗，陷阱还延迟十分钟是吧？杏在对面就无所谓地等，那么大个开口我才不信没听到吵架的声音。

结局除了杏这个角色，男主也离谱，全身都重伤，然后凭借主角光环猛地起身.....

那些说不好看的，估计大部分都没看吧？那些说不血腥的，开头那个男的被洞穿不血腥？

虽然无法超越原版，但也是在情理之中，毕竟原版的东西，都是最有深刻印象的存在。

能翻拍这个题材的，即便再差，也差不到哪去吧？毕竟日本韩国电影，很少有拍的不好的。

我刚看了开头，就觉得还可以，虽然后面还没有看，但我也要继续看下去，我就不信能差到哪去。

一部惊悚的电影，却无法阻挡我的困倦，几番要昏睡过去后，我只好中途放弃，第二天早上起床后才将它看完。它是2021日版《心慌方》。

看得有点莫名其妙，脑中有一堆问号，不知道该到哪里寻找答案，也没有想一探究竟的愿望。

唯一给我留下深刻印象的情节是，菅田将晖扮演的哥哥后藤裕一，在楼顶天台上劝想要以跳楼摆脱被父亲苛责甚至家暴的命运的弟弟。他伸出手告诉弟弟要忍耐，不要伤害自己。但面对弟弟的哭诉和质疑，他犹犹豫豫地放下了伸出去的手，弟弟的目光从那放下的手上失望地收回，转身一跃而下。

导演很明显想借电影探讨家暴、社会中的等级制度等现实问题，但夹带太多又都语焉不详，故而让人如坠云雾中。

但天台的一幕却给了我一些感慨。工作缘故，我时常需要为别人付出心力，努力帮他们摆脱困境。有时候也会觉得很无力——无论我如何竭尽全力，对方依然在山重水复之中兜兜转转，始终不见柳暗花明。

很多次，我也想放下那伸出去的手——手酸了，心累了，伸出去并拉不住什么，手心里徒然留下巨大的虚空。

然而，每一次，我又会跟自己说，再坚持一下吧，也许有用呢？

天台一幕，更坚定了我的想法，每一个误入歧途或想走向绝路的人，心底或许还是会残存一个念头：希望有人拉住自己，让自己不坠入无底深渊。一念是地狱，另一念虽未必是天堂，但即使是人间，也总还有着几分令人眷恋。

面对第二个一跃而下的孩子，裕一不再犹豫，呼喊着扑过去，伸出手臂紧紧拉住，不会放手。被救回的千阳扑倒在裕一的怀中默默哭泣。在绝望之际，有人为你奋不顾身，这便是走向未来的理由和勇气。

所以，多累，也要再坚持一下。

浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命浪费一个半小时生命