嗯,只看了三集,所以后续一定有说明猫那部分内容,这里就先简单说说我的想法
与其说是悖论,不如说这个更像寓言,可以很多概念往里面套,这里就只说和剧情相关的这部分内容。
这三者关系,牧师和故障人的对话比较多,就先讲这两者,三者应该都有自己的悖论
故障人造人会发生悖论,更像是命中注定的,这也反应了雷老爷子对人工智能哲学领域的理解深度,因为我们每个过来人应该都知道当一个人走向成熟的唯一途径是什么?就是不断的否定过去的自己,不断的在否定中建立重新建构起来的世界观,每一次推翻再建立的过程必然也是痛苦的,但必然也是越来越全面客观,格局感也是成倍提高,但是故障机器人就和人不一样了,发生故障时怎么去判断自己是在故障还是其实是在觉醒呢?人只要没精神分裂,那就不会发生这种情况,而精神分裂是有客观依据的标准去判断的,但是故障机器人怎么判断自己其实想去妓院,其实是一种人性的回归呢?他们比人类要多一重考量因素,就是先判断自己是否是故障了(而这种故障的设定其实也很可能是创造他们的人类特意去添加的,为了制约他们的思想或者是一种为人类服务的控制手段,这在人工智能程序里必然会添加的一步)所以,女机器人会一开始会认为自己可能是故障,但应急机制启动后一段时间,还是会被自己逻辑思维判断能认识清楚这种状态其实是觉醒,而不是故障,但我觉得故事后面还会发展,这种觉醒也很可能真的是走向故障的一步
再来就是牧师,牧师的悖论就是反应了人的另一种局限了,就是人们会习惯自己以前相信的事物,即使问题显而易见了,也还是会逃避反思,这和故障机器人形成一个很有趣的对比,故障人是因为程序设计而可能彻底反思,彻底否定,所以猫和牧师都可能不存在,因为自己故障了,把所有可以去衡量的信息都用“故障”来解决问题,因此真正的问题就永远无法解决,而牧师是有相信的东西的,他相信他的教会,其实等于是相信自己,拒绝反思而不会怀疑自己相信的事情和自己所履行的承诺和誓言是否匹配,当一只猫说话的时候才反应过来自己是不是疯了,而不是觉得通常都有淫戒的教会情况下,自己却需要从妓院找一个懂得密特拉教奥秘的处女,好吧,就算教会没用淫戒,但是我不得不觉得从一个妓院里找处女是不是疯了,然后当故障人说自己故障了的时候,居然会松一口气认为自己没疯,这种用他人的错误去逃避自己的思维错误的方式真是疯的彻彻底底,所以牧师是相信自己而拒绝反思,而机器人是完全否定自己而无法反思
然后说回剧情,先说宏观上的,你说为什么无论信仰神的还是信仰科学的,都一样走向了这副田地,我觉得这会很可能是主题性的问题,人造人如果不能相信自己,不能相信自己可以有社交需求,而牧师不能去用科学理性逻辑质疑一下自己,这世界自然会是一团乱麻的,因为只有是不被本能所制约的自觉和自律,那才是多元化社会能存在下去的条件
再说一下那一集的剧情,那个智商205的认为自己有这样的条件不应该干体力劳动,所以人造人和他讲了这样一个故事,虽然他没听懂最后选择去干体力活,但是如果他真的听懂了的话,他更应该去干体力活,因为其实人造人讲出了一个现实困境,就是在建构美好社会这个大问题上,无论人类的智慧还是人造人的智慧都一样是不够用
作者:季叽馥疾己、KAi ,本文首发于英美剧漫游指南
先放Mother 镇楼:
引用一下在第9集结束后,我们对第10集的填坑期待和最终答卷:
1. 解密K-22b原生种(乄)(以下简称K-22b)
2. 解密鬼影是谁(乄)
3. 解密太阳神神迹和低语(✘)
4. 解密母亲所怀之物及来由(✘)
5. 母亲生产(✔)
6. 会有一场决战(✘)
7. 决战之前还需要铺垫/准备,谁跟谁打,为什么要打,在哪打(✘)
8. 幸存者要搬到新居所(✘)
9. 揭示新的危机(✔)
这么个填坑效率真的让人很想砸东西呢……
转折来了——
当我们在上篇文章里表示对《Raised By Wolves》的季终“比较失望”后,科幻群部分群友对此提出了反对意见,并在太阳神索尔的庇佑下写就了本文。
本文拟通过12个问题来解析《异星灾变》第一季+预测第二季,内容结合了创剧人艾伦·古茨科夫斯基(Aaron Guzikowski)近期的一些媒体采访。鉴于第二季仅在规划阶段,任何“官方发布”内容仅供参考。
在第一季这像K-22b一样四处天坑的剧情里,母亲的生产几乎成了阶段性的唯一重大事件。而且那个……七鳃鳗?蜕皮的特征符合第1集父亲在天坑中的发现,但嘴部结构却与先前的化石完全不同。
官方透露,母亲所孕育的“七鳃鳗”与所发现的巨蛇骨架是相同的物种,但因为前者被硅基的母亲所孕育,并不完全与本地物种相同,因此结合了死灵机器人的部分属性,比如飞行(可参考《侏罗纪世界》的混合基因霸王龙)。
一种可能是,这条鳗鱼将取代远古巨蛇成为新的神明。仅第十集中,可能的提示就有四点:
1)四足野兽对着陆舱的靠近很恐惧,而真正的恐惧源不排除是胎儿;
2)父亲了解到怀孕才是任务的核心时认为这是一种造神行为;
3)母亲“口吐莲花”时看到其中一颗伴星(行星?)呈现出光芒万丈的状态;
有国外网友认为这个征兆是Morningstar,圣经中撒旦与耶稣共同的指代物,而父亲与母亲驾登陆器与蛇一同进入星球核心的场景也暗合圣经中对撒旦“cast into the lake of fire”的描述。所以或善神或恶神,总之它会成为这个星球上一个非常强大的存在;
4)鳗鱼凭直觉找到的“乳头”(肚子上的插口)和当初救活小坎皮恩的是同一个。
此前第5集中马库斯/凯勒第一次出现幻觉正好就在一具骸骨下似乎也能证明蛇所具有的神话色彩,它们的骸骨遍布K-22b全球,一度是非常活跃的物种。甚至本集的英文听障辅助字幕中都将形容低语的词汇从“耳语(whispering)”变成了“嘶嘶声(hissing)”。K-22b上的神话/宗教体系有通过某种方以传播到了地球上,影响甚至创造了密特拉教,所以才促使地球上仅剩的两派人群最终都“回到”了这里。
剧中不断利用“蛇”这个极具宗教意味的形象也是值得玩味的。比如前一篇写本剧的文章中说到母亲一家仰仗巨蛇尸体周边土壤的养分才能在新星球上生存下来,有影射圣经中蛇促使人类走出蒙昧发展文明的故事的意思;而季终又展现了一条蛇、一位男性和一位女性(虽然是机器人)到达一片丰茂森林的场景,无疑又很容易让人联想到伊甸园的故事。这些可见主创有多热衷于引用这个宗教故事。
本季第6集“母亲在模拟器中与改造者交*合”,以及第10集“生产”的情节,必定罗列在本季最具冲击力的几个关键剧情当中。令人疑惑的是,仿生人不具有自主受孕的能力,那胚胎又是何时被植入母亲体内的呢?
官方透漏:是以近乎“3D打印”的方式在母亲体内被制造出来的
关键的事件就发生在第6集模拟器内母亲与改造者的“交*合”。先是系统提示有不明用户登录,后又有表现异常的改造者坎皮恩·斯塔格斯(确信已被篡改),与前几次模拟器中“记忆回顾”的体验完全不同。因此其后所发生的“交合”,很可能实质上是“程序覆写”的过程。
也因为是近乎“3D打印”式的孕育方式,所有原料都需来从外部获得,母亲在孕育的过程中也就如剧情中那般极度需要“机器人”的硅基体液和“碳基生物”的血肉。
杀戮从胚胎开始。
当父母两机打破一整季以来人性渐强的趋势,试图用纯理性的“坚忍主义”和反人类的善良解决这场危机时,却意外存活并掉落在完全陌生的地点。仅从自然风貌看,这里很像被念叨了一季的热带。树木形似猴面包树,现实中只生长于热带及少量亚热带地区,是人类起源地非洲的一大象征。K-22b上的智慧生命如果真的呈现退化生长的趋势,这一地区很可能留下了更先进的文明。
不过目前亚伦的说法是,他们是“从星球的另一端”飞了出来,热带地区会有海洋,并被电磁场覆盖,所以直接降落有难度。这些均和影像表现有一定出入。但总之,“热带”这杆墙上的枪终于要有响了。
至于着陆舱完整无损穿过地心的原因,亚伦称,他们所穿越的不仅仅是普通的地心(由岩浆组成的热核),这颗星球存在某种力量,使得两个仿生人幸存。这种力量很可能与第9集中五边形神庙并未烧死亨特的机制相似。另外,剧集设定中不存在平行空间。
另一种猜想是,因为七鳃鳗在穿越地心前后体型明显增大,其可能是具有“直接吸收热量/辐射为己用”的能力(生命以负熵为食),在瞬时吸收大量能量的情况下得以瞬间长大。热量被吸收也就降低了船体温度,使得母亲父亲得以在穿越地心之后幸存。
是工程师!
亚伦官方确认了盒子中的是个仿生人,并透露机器头吐硅基液体的场景其实是对母亲生产的一个预言。换言之,“塔罗牌”向母亲预告了可能的生产场景,但直到母亲走近山洞中发现残骸,才意识到这是个曾被禁锢在五边形盒子中的仿生人。另外,死灵机器人的设计理念就是难以破损的杀人机器,不能有如生殖器官等开放性结构,所以嘴部成了胎儿唯一的出口。
根据以上信息和残骸的种种细节上可以推断,这是个曾被用来召唤/孕育蛇形生物的死灵机器人:
1)受禁锢的仿生人,双眼被面罩遮盖(禁止死灵机器人变身)
2)仿生人的口腔被强制张开(畅通蛇形生物的出生通道)
以此也可推断,先前剧情中原住民袭击母亲的原因,很可能是阻止巨蛇孵化。
这两者在之前几集中因为相似的装束和行动方式,部分观众一度认为是同一人,但为两方角色提供的线索和道具却明显目的相反。好在本集终于揭示了其中一人的身份。
来自官方的确认是,父亲母亲关于K-22b原住民的推测是正确的:他们是退化的堕落人类。K-22b曾经有完整的人类文明,因尚不确定的事件开始退化,有相当一部分退化成了四肢爬行的动物形态,苟活与地下和山洞中逃避光明与地表,吃着会影响演化过程的菌类植物(注意,坎皮恩虽然有强于他人的辐射抵抗力,但也是唯一的素食者)。
1)如果关于热带地区的猜想成立,尚能直立行走的原住民可能原生于那里,且有相对活跃的地表活动。依据死者装带头骨的行为,应该效忠于某个势力,而非个人行动。
2)依据“塔罗牌”符号的含义,特写的几张都预告了第10集的内容,比如缺失的人影可认为是保罗的背叛。如果放置“塔罗牌”是死去的原住民所为,那它也许想以史为鉴警告母亲“蛇神降世”的恐怖。如果另有其人(比如鬼影),就不排除是在诱导母亲让第10集的故事发生。不管是哪种可能,低语者命令保罗将牌销毁都意味着掩盖一些更重要的历史。
第10集虽然并完全回答本季所设下的所有问题,但仍然留下了一些开放式的隐喻,让人猜想下一季的走向,以及猜测K-22b最初所发生的事情。
在现实世界中,密特拉教是真实存在,以太阳神(Sol)作为信仰核心,公元1~4世纪时流行于罗马帝国的秘密宗教。剧中部分借鉴了历史中的宗教架构,并创造了“信徒解密古代经文,获得高超科技”的未来设定。
剧集在播出伊始,观众在情感上很自然的被带入“无神论者”的一方。下意识的将密特拉与现实中的传统宗教相连接,并对“迷信者掌握科技优势”感到疑惑。在人类自主的科学技术蓬勃发展的今天,当演化论“物竞天择”的法则成为主流认知时,剧中的设定与人们的普遍认识太不相同了。
但只要回想一下异形系列,就不难看出雷导的科幻世界观从未抛弃过“外星创造论”的影子。在“存在更高维度文明”的设定下,科技发展的原动力将从“人类自主”转变成“高文明的赐予”,宗教式的迷信活动复归主流似乎又变成了可能。
“罗穆卢斯与瑞摩斯兄弟(Romulus and Remus)出生后蒙难流落野外,被母狼哺育得幸存活。成年后杀敌报仇,却兄弟阋墙罗穆卢斯杀死莫瑞斯,前者以自己的名字建城罗马。”
剧名RBW取材自上述罗马建城者的传说,对应着在故事中除了表现母亲如母狼般的“战斗力”和“母性”(母亲在第1集曾应景的狼吼一声),也预示着“兄弟阋墙”的终将到来。
1)在剧集的中段,坎皮恩与保罗之间因共患难而紧密联系在一起,却也在季末的剧情中完全翻脸,两人在之后剧情站到注定的对立面(两人同时也可以映射该隐与亚伯的关系)。
2)同时最终集“七鳃鳗”宝宝诞生之后,坎皮恩和七鳃鳗(同为母亲养育)也将成为两方对抗的核心。
反方:很可能并不是。(季叽馥疾己、Kai)
密特拉所传承的死灵机器人,以及K-22b的幸存者很明显是站在“七鳃鳗”蛇神的对立面。
正方:太阳神是低语者。(伟杰)
尚不清楚它是以什么形式存在,但它应该和巨蛇一族有千丝万缕的联系。
我们并不能完全解释本季出现的种种神秘现象。但就如同前文的假设,这个星球上或许存在不止一个“超自然”的存在。
产生鬼影和壁画、促使母亲“受孕”,以及为密特拉教徒在五角神庙展现神迹(第4集)很可能并不是来自于同一股力量。
已知的信息是:
1)由于经文和K-22b有着紧密联系,因此信众会主观的相信低语是太阳神的神谕,并不能证明太阳神存在与否;
2)多次低语都与保护母亲(保护七鳃鳗/神之子)相关;
3)低语一次只针对一个个体。
关于K-22b这颗星球,还有太多秘密期待在下一季被解密。
创剧人的说法是,马库斯/凯勒的人物轨迹是摩西的对立面,听到低语和点燃木棍对应的就是“火树显灵”的典故。第9集结尾他被强行喂下死灵眼,之后青筋暴起,结合铁头人回吸血液后生理机能极大增强的前情,他的战斗力很可能也会增强。
低语者是通过何种途径知道马库斯和苏已经被凯勒与玛丽杀害并取代的,读脑还是“监听”了两人的对话?将这样的信息透露给保罗应该不只是为了促成他的背叛,还指向了最终的真相。
关于预言之子的人选,目前仍然是马库斯/凯勒、保罗以及坎皮恩当中的一个。
尼安德特人是K-22b上的原住民并曾发展出文明,它们与巨蛇发生了战争,杀死了大量巨蛇但自身也受到很大损失。部分尼安德特人携带科技知识逃到地球。
根据地球上的发展史我们知道,尼安德特人最后在进化过程中输给了智人并灭绝,智人发展出了地球上的人类文明,而人类文明发现了这些尼安德特人带来的科技知识,于是围绕它们形成了密特拉教派。
留存在K-22b上的尼安德特人一些因为辐射退化成了地底怪物,而一些仍然保留了智力和部分文明,生活在热带地区。所以剧中人类找到K-22b有一点类似异形前传中人类找到工程师星球的“寻祖”情节。
12. 结局出现的人和飞船是那方势力?
从面部的纹身和装束可以得知,这些是从地球逃脱的无神论者。
官方的采访透漏,在地球完全毁灭之前,无神论者劫持了即将完工的密特拉星舰,从而得以来到K-22b。下一季中,无神论战士将正式加入K-22b上的争斗。
Collider采访RBW制作人亚伦·古茲科夫斯基(Aaron Guzikowski),本剧已续订下一季,可能有8-10集,制作方也已完成5~6季的规划。
(本文剧集截图来自NEW字幕组)
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官方解释资料来源:
1. Collidor网采访RBW制作人亚纶·古茲科夫斯基(Aaron Guzikowski)
//collider.com/raised-by-wolves-finale-ending-explained-hbo-max/
//collider.com/raised-by-wolves-season-2-details-hbo-max/
2. Starburns Audio采访
//www.youtube.com/watch?v=Uy9rKoyNvkI&feature=youtu.be&t=292
(本文剧集截图来自NEW字幕组)
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在脑洞解析之前,得先让大家清楚的是,开普勒22b的秘密,是《异星灾变》系列的核心驱动力,我猜不到最后,观众都不会知道这颗星球发生了什么,所以以下都是个人的脑洞解析,说错不负责。
这部剧故事发生的根源,都需要从这颗神秘的开普勒-22b说起。
首先《异星灾变》应该属于一部科幻片范畴,不管再怎么魔幻,最后可能都会用物理科学现象去解释。
当然我话也不能说太满,《异星灾变》到时往太空版《LOST》进化也不是不可能。
上一期我们已经聊过,这颗星球之前有过高文明智人存在的痕迹,巨型12面体,银色卡牌,神秘老化“工程师”,洞穴壁画等,都说明了一切。
在保罗发现的那个洞穴壁画,揭开了不少星球的秘密。
有大小旋涡的,应该就是开普勒22B星球,周围的三个星月,还有旁边的本地异形,就能说明。
而从开普勒22b飞出来有一艘飞船,带着9颗小球,飞船中间坐着2个人,这很像第一集母亲他们飞到开普勒22b,但从壁画飞船方向来看,他们的目的地应该是飞往地球,而飞船的方向,正好对着的就是地球。
壁画还有一条会移动的巨蟒,和之前家园中的巨蟒遗骸应该是用一个物种,巨蟒也是壁画中唯一会都动的动画。
这幅壁画可以从两个方向去解读,第一个是壁画年代很久远,远到可以联结到地球人类的诞生,或者尼安德特人。
或许在人类诞生之前,开普勒22b由于某种原因,不再适合文明生存繁衍,于是开普勒人带着胚胎前往地球,这或许就是尼安德特人的祖先,也正因为如此地球开始有了智人存在。
但如果是这样的推理,那就和《普罗米修斯》真的很像了。
另一个脑洞是这些壁画其实是几十年前才画出来的,这要结合到地球密特拉教的诞生和兴起,以及死灵黑科技的突然出现。
在《异星灾变》剧集播映的时候,线下还发布了一本相关漫画,仅有8页,但补充解释了密特拉教和地球的一些内容,后面我们会详聊,这里我们先清楚密特拉教在剧集中兴起大概是在2120年,而不是一直都那么强大的。
所以结合这份官方漫画再研究这壁画,或许就是在几十年前,从开普勒22b飞向地球的飞船,搭载着的是“黑暗光子”的黑科技,去到地球导致人类世界变得混乱,从而变相引导人类到开普勒22b星球。
壁画中做在船头的两人,头上有着索尔太阳神的光芒,就很像密特拉教的使者,而后面搭载的,像不像做一只只眼睛,而死灵的终极武器,就是那双眼睛,也就是说他们搭载的是黑暗光子的科技。
这则补充漫画算是剧集的一个小前传。
同样的,漫画开始是母亲为孩子们讲睡前故事,讲述人类的家园地球,是个美丽的地方,但那里却发生着残酷的战争。
之后画面转到地球的2120年,那时候的密特拉教已经进入非常鼎盛的时期,并在那时宣布他们通过太阳神索尔的指引,成功利用了大自然的第五力量,也就是黑暗光子。
在现实中,人类已经认定自然中有四大能量元素,分别是重力,电磁力,弱力(弱相互作用),还有强核力(强相互作用)。
科学家认为,这四种自然物理现象,支配着整个宇宙的运作。
而第五种能量,则是剧中的黑暗光子。在现实中,科学家也认为宇宙有第五元素的存在,或许是暗物质,或许是反物质,但科学家一直在找到证据去证明。
在剧中,密特拉教把黑暗光子利用在了死灵机器人上,为密特拉教清洁地球,排除掉无神论者。
漫画接下来就是死灵机器人进入作战区,无神论的士兵第一次见到死灵,还没来得及反应过来,就被秒掉。
从这些细节可以理解到,密特拉教在剧集中是很强大的宗教,强大到可以引发和无神论之间的战争,但这场有神无神的大战在死灵机器没研发前不分胜负,直到密特拉教拥有死灵机器人,才导致整个地球生灵涂炭,并把世界控制权掌握在密特拉教自己手里。
之后漫画再回到母亲的睡前故事,母亲补充说道,这是密特拉教煽动战争的理由,甚至母亲认为,黑暗光子这项科技,是密特拉教从无神论那偷取过来的科技成果,然后才研发了死灵机器。
母亲这套说辞,也是因为她被改造成无神论后才这样教育孩子们的。
但有趣的是,第二天孩子们就做了死灵机器的稻草人,开始玩起了战争追逐戏,并在家园庄稼附近打闹。
这一桥段其实也是暗讽了人类天性好战的基因,母亲原本睡前故事要给孩子们灌输战争是残酷的,但却变成了孩子们用战争元素作为玩乐的动因。
之后坎皮恩不小心摔倒,导致庄稼着火,这也引起了父亲母亲之间的深度对话,对话内容差不多就是如何更好教育人类孩子,让他们认为死灵机器是一个很残忍的杀戮机器,以及战争的残酷性。
事后母亲对孩子们解释,死灵机器可以通过声音,也就是片中的吼叫方式,从而让声音通过耳道进入大脑,导致死亡,还可以和你对视,也能让其死亡,非常可怕。
之后坎皮恩晚上做了噩梦,梦到自己被死灵机器追杀,母亲闻声赶到,并哼着小曲安慰坎皮恩。
但画面一转,则是死灵的嘶吼,下面是一片废墟....
母亲到底是如何怀孕的,我个人认为,如果死灵机器的整套科技不是人类自主研制,而是如壁画一样从开普勒22b来的,那么死灵机器的家乡,就是开普勒22b。
那么有可能每一个死灵机器,都拥有生育功能,也就是每位死灵机器体内都有未受精的卵子,只是一直以来都没有被激活而已,这也解释了为何死灵机器都是女性躯体,至今我们也没有看到男性的死灵机器。
但人类并不知道这件事情,密特拉教也只是单纯用死灵机器来作为杀戮机器而已,但其实死灵机器,有更大的用途也说不定。
比如在开普勒22b,就能让死灵机器受精怀孕,至于如何受孕不得而知,但剧中用了母亲进入虚拟世界和假大坎行为艺术的方式,来呈现给观众母亲怀孕的过程。
那么为何让死灵机器受孕,这就涉及到死灵机器受孕后生下的蛇鳗联系上了。
在母亲读取银色卡牌时,看到了过去的信息影像,一群黑衣人对着12面体囚禁的异形生物,似乎做着宗教般的仪式。
结合母亲在山洞拿起那个囚禁异形生物遗骸,从结构上来看,和母亲的组织结构很像,这似乎说明该异形生物也是生化人,而且当时该生物吐出白色液体,也和母亲吐出的液体是一样的。
我们可以看到在那个仪式上,被囚禁的生化人嘴巴(被故意撑得)很大,似乎和母亲生产的方式很像。
这也是很多人猜测的方向,他们在利用生化人生出蛇鳗,或其他的怪异生物。
我们可以看到那些黑衣的祷告者,他们的身高和母亲身高差不多,和母亲杀掉的蒙面人身高有不小差距,这可能说明这段记忆信息是开普勒人还没退化前。
他们正在做着相关生化人诞生生命的实验,结果打开了潘多拉盒,让整个族群遭殃。
当然,我们也可以反向思考,如果开普勒人惧怕蛇鳗这样的生物,这场仪式,说不定不是在诞生蛇鳗,而是在杀死生化人体内的蛇鳗,他们把已经怀孕的生化人囚禁在12面体中,就是为了绞死准备诞生蛇鳗的生化人。
所以这场所谓的降生仪式,也可能是审判处决仪式。
这两个相反的结果,你们更愿意相信是哪个呢?
但不管怎样,母亲诞生出来的蛇鳗,并不是家园中巨蟒遗骸,从头部的牙齿也能看出来,只能算是一种近亲,目前我们也不清楚此前的巨蟒是否会飞。
而这条会飞的蛇鳗,和母亲(死灵)有着很强的联系。
首先蛇鳗吸取的养分,是母亲身体的白血,这种天然抚育机制,一定不是偶然的,这也印证了我前面说的,死灵机器的另一个功能,可能就是用来孕育这种会飞的蛇鳗。
还有蛇鳗会飞,和死灵机器会飞也是同样有着复刻般的科技基因。
所以说不定蛇鳗成年之后,也会有死灵那种嘶吼的杀伤力等等。
关于蛇鳗还有几个细节,编剧亚伦.葛兹考斯基也不避讳,声称自己就是异形系列的大影迷,所以在剧情和设计上,都参考了不少异形和《普罗米修斯》的元素。
蛇鳗出生的方式,虽然没有破胸体那么残忍,但这样侵略式的出生方式很像异形了,同样蛇鳗的造型在性隐喻方面,也同样有着很强的暗示。
比如蛇鳗头部造型像什么就不用多解释了,然后蛇鳗的嘴,则和女性的非常相似。
而且蛇鳗似乎一开始就有控制母亲身体机能的能力,片中有个细节就是蛇鳗靠近母亲时,嘴巴突出张开,母亲的腹部马上伸出一个机械奶嘴,蛇鳗靠过去吮吸。
这些动作母亲都是不知情的,但蛇鳗对这些都了如指掌。
在父亲和母亲搭载飞船坠入巨坑时,他们落入到了类似于星球的核心部位,飞船就像精子一样,飞向像卵子一样的星球核心。
整个就像是新生命诞生的过程。
当时飞船坠入星球核心后,都以为父亲和母亲要领盒饭了,但后来又从核心另一侧飞出,我前面说这是“神的旨意”,但其实最重要的还是因为蛇鳗,似乎蛇鳗还有一种能力,就是能躲避掉热能。
当然或许核心看起来像岩浆一样热,但其实温度并不高,但我更愿意相信是因为前者。
还有飞船冲出核心,飞到热带去后,蛇鳗已经脱离母亲,变得和成人一样大小,蛇鳗对于父亲母亲的苏醒,直到他们打开舱门跳出,蛇鳗也没有呈现攻击的状态,甚至似乎向他们对话,这是否说明蛇鳗的智商并没有想象中那么笨,而且蛇鳗对母亲有一定的感情基础。
再来是蛇鳗盘在驾驶座位,有一种控制飞船运行的感觉。
等飞船半坠半着陆到地上时,我们能看到飞船尾巴还冒着火花,这说明飞船坠落并没有过太久,而这时蛇鳗已经变得十分硕大,撑破飞船,飞向丛林深处。
如果这个时间差是主创故意设计,我是否能理解为,抵达热带区之后,蛇鳗的生长速度,会呈几何指数增长,让蛇鳗在很短时间内就变得很硕大。
而且蛇鳗飞在丛林时,感觉蛇鳗就像是生长在这样的环境下的。还记得第一集马库斯(队伍)有提到说热带区磁场很强吗,或许异形海鳗在热带区,超能力(生长速度)会翻倍。
这也是保罗听到幻听后,把飞船开关扔掉的原因,因为保罗听从“神的旨意“,认为去热带区是个坏主意,说不定热带区有着更多的类似危险未知生物。
当然当然我知道,这个幻听似乎一直都是在协助母亲生下蛇鳗,所以怎么会这时候保护起保罗他们呢。
但我们反向思维想一想,剧中并没有说明,幻听来自于同一个角色,对吧。
此外还有人提出,飞船通过核心后,时间穿越了,父亲和母亲去到的,是很久以前的开普勒22b,这个推论很有意思,也有可能会发生,但目前没有证据就是了。
不过就目前是科幻类型题材来说,做时间旅行这样的老梗设定可能性比较小,我自己也喜欢不要这样玩一个所谓的轮回设定套路。
就目前来说,我们可以清晰感觉到,星球背后有两派很明显对立的力量,一派是引导异形海鳗的出生。另一派则相反,阻止异形海鳗出生,试着告诉人类更多信息。
我们先说第一派,一开始塔利的神秘离开家园,然后消失,我们根据巨坑旁边塔利留下的公仔,应该能确定塔利坠入巨坑,塔利是死是活不知道,但之后我们见到的塔利,都可以理解为一切幕后主使所为。
接着母亲被鬼魂塔利引导到休眠仓,目的就是让母亲和大坎见面,而虚拟世界中的大坎,也可以理解为幕后主使,也是他让母亲怀孕的,但这神秘的幕后主使是谁并不清楚,他像有着集体意识一样,能同时影响在这星球上的所有人。
有人会问虚拟世界的大坎怎么能让母亲怀孕呢,结合前面我所说的,死灵机器或许在制造时,就已经放置了一个未激活的胚胎,只要有机会,就能激活然后受孕。
在坎皮恩关禁闭时,鬼魂塔利还诱惑坎皮恩自杀,也是因为母亲太爱坎皮恩,这样会导致母爱的分散。
还有当马库斯要杀掉母亲时,幕后主使让马库斯产生幻听,让他不要杀死母亲,然后马库斯要把母亲扔到巨坑时,甚至还让马库斯产生幻象,和自己对砍。
总之呢,幕后主使所做的一切,目的都是为了能让母亲顺利生产。
有一种说法是幕后主使其实就是海鳗自己,从最开始未受精的状态就已经可以控制很多事情。
虽然这没有任何证据依托,但可以肯定的是,幕后主使和母亲,还有异形海鳗存在着很多共通点。
比如不少人都看到了鬼魂塔利,这和母亲能让别人看到她面容变换的技术很相似。
还有让人产生幻听,这和母亲能控制人类直接睡觉的技术也有点接近。
接下来我们看看另一派,也就是反海鳗出生派。
这个代表应该就是蒙面人,蒙面人最开始把孩子们的追踪器带回自己洞穴,其实并不是因为对追踪器好奇带回家装饰,而是引导马库斯他们到自己洞穴,从而通过放置好的地图,告诉马库斯他们孩子们的坐标,借马库斯的手杀掉母亲,然后解救孩子。
也就是说,蒙面人一开始就知道母亲拥有能生出异形海鳗的能力,所以要借刀杀人。
之后母亲在巨坑祷告那一段,蒙面人也有想要杀掉母亲。
至于想要杀母亲的蒙面人,是否是前面马库斯遇到那位,也有网友根据身体敏捷程度,证明似乎不是同一人,那就可以理解为反异形海鳗派的蒙面人,不止一个,而是一个组织。
目前我们对这两派的信息知之甚少,但这一切,都和这颗星球的历史,以及地球和密特拉教,有着很强的联系。
现在网上最广泛的一种说法,是开普勒曾经和地球一样,有着残酷的战争,甚至动用了核武,然后星球遭到辐射,开普勒人开始退化,为了自救,他们去地球殖民,多年后,又把开普勒死灵技术带到地球,一步步引导地球人类到开普勒22b,然后寻求复兴。
我认为这说法不太成立,一来没证据,二来忽视了一个最重要元素的存在,那就是开普勒22b本身的神秘力量,也就是黑暗光子。
我不得不又要提到《普罗米修斯》,《普罗米修斯》围绕的是黑水展开,黑水是工程师造就生命,并最终弄到自我毁灭的导火索。
虽然我知道《异星灾变》并不是《普罗米修斯》,但我们可以脑洞理解为,黑暗光子是否就像神秘黑水那样存在呢。
接下来是不负责的脑洞开普勒22b历史环节:
每一个星球文明的崛起和发展,都需要依赖该星球带给的自然条件,开普勒22b天然有着黑暗光子的能量,所以让该星球的高科技文明得以迅速发展,甚至开普勒人曾经去到地球殖民实验,这也能联系上地球为何会有尼安德特人的遗迹。
开普勒人高度依赖黑暗光子技术,也带来了科技的副作用,从而导致开普勒人种族开始退化,一代不如一代,而且星球自己也开始产生变化,变得不再适合大面积居住,有着很强的辐射。
对没错这脑洞这有点像《普罗米修斯》的工程师,突然无法生育,谁叫《异星灾变》这么像异形呢。
之后开普勒人利用黑暗光子技术,想拯救自己的族群,他们尝试用黑暗光子去孕育新的生命,片中就有类似用生化人去诞生出其他的生命,或者是类似蛇形的生物。
片中母亲杀死的一位蒙面人,他使用蛇皮遮住自己的脸,还有之前跳跃感很强的蒙面人也是,这些蛇皮似乎对蒙面人有一种保护作用,是减缓智力衰退,还是减少阳光刺激或避免辐射,或者全都有呢。
而开普勒22b星球怪异的蛇,似乎就是开普勒人利用黑暗光子技术实验改造的物种。但黑暗光子这种黑科技能量未知的神秘还太多,开普勒人用力过猛一发不可收拾,比如后来造出了巨蟒,或者片中的能飞的异形海鳗,反而导致开普勒人加速灭亡。
至于开普勒22B那些大大小小的巨坑,大家可以看到有些巨坑有明显的人工开凿的痕迹,坑壁上有一圈圈的齿轮。
但其实大部分坑,都是很粗糙的,甚至越往深处,越像是动物挖出来的,而非工整的机器开凿。
尤其是父亲和母亲最后坠入坑的时候,整条坑其实更像是一条蛇类生物挖出来的。
所以我这大胆瞎猜,是否此前的各种深坑,都是巨蟒挖的,目的是通往核心,之后开普勒人好奇,于是有一些坑,他们用了机器挖掘,从而形成了有些坑有过人工开凿的痕迹。
前面我提到网友指出这一切幕后主使,可能都是异形蛇类,但我认为这更像是开普勒22b本身自己的声音,没错,开普勒22b这颗星球,似乎有自己的思想和智慧,就像《银河护卫队2》中星爵老爸一样。
或许所谓的太阳神索尔,就是开普勒22b这颗星球。大家还记得太阳神索尔的标志吗,一颗太阳发散出光芒,但用另一种解读方式来看,不就像很多蛇挖洞想要到达星球核心吗,开普勒22b可以某种程度控制星球上的低等动物。
银色卡牌中那个类似太阳神索尔的标志,也像是很多蛇冲向星球核心,如果把蛇比作镜子,也很像一个受精孕育新生命的过程。
而开普勒22b之所以产生思想和智慧,也和黑暗光子有着紧密的联系。
以上就是我对《异星灾变》的一些解析和脑洞,还是那句话,这些全是我一个人的推理和猜测,说错不负责毕竟我也不是这剧的编剧,这些坑会继续在第2季,甚至第3,4,5季展开。
据说《异星灾变》故事大纲已经展开到5季的内容量了,那我们只能期待该剧越来越好,成为我们心目中值得期待的科幻剧。
这是一部《异形前传》的番外剧集,讲述的是在人类在工程师母星附近的星系,发现了一个名叫开普勒-22b的行星,那里的环境白天类似于LV223,晚上像LV426。
那里种植的食物都受到辐射,还有碎片散落的智人史前建筑,是否在人类发现前,已经发生过工程师之间的核战争.... 以上说的,都纯属虚构,如有雷同,都是因为老雷让人产生的错觉。
目前很多人为了吸引观众眼球包括我,都在标题写老雷执导的《异星灾变》,确实老雷执导了前两集,不过老雷为该剧种下风格基调的种子后,就让给其他导演去制作了。 这也是美剧一贯的套路,像《纸牌屋》开始是大卫芬奇,《大西洋帝国》是马丁斯科塞斯等等。 但《异星灾变》和老雷的关系则更为紧密,老雷作为执行制片之一,还带上亲儿子卢克.斯科特全程参与,以及冠名的总导演身份(感觉只是为了宣传),他的公司SOCCT FREE就是出品方之一,从剧集的开发到剧集影调的成形,都能强烈感受到老雷特色的科幻惊悚元素无处不在,当然还有每集累计下来吸引你不断看下去的坑。
尤其是第一集,用了传统美剧2集的故事量,去吸引观众留在这部剧集编织的庞大复杂格局的故事中。
片中飞船降落在那颗荒芜贫瘠的星球,是否让你想到了《普罗米修斯》的画面,还有星球本身蕴藏的诡异神秘,星球土著低配版“异形”的出现,也让异形死忠粉们,闻到了熟悉的味道。 剧集同时也弥漫着浓浓的宗教意味,小到角色名字,大到整个片中的对立阵营,都不是影射暗示,而是直接拿宗教和无神论来显性讨论,也同样非常符合老雷的调性(后面我会大量引用宗教神话进行解析)。
《异星灾变》的英文标题叫Raised by Wolves(由狼养大),众所周知,这名字来源于“罗马的建立”传说故事,这个故事有好几个版本,最广为流传的是一头母狼,喂养大了“建造”罗马的罗慕路斯和雷穆斯。 他们两位是罗马神话的一对双生子,母亲是女祭司雷亚.西尔维亚,父亲则是战神马尔斯,古罗马神话众神之王朱比特和朱诺的儿子。
这兄弟俩建城后发生了争执,结果罗慕路斯把雷穆斯杀害,成为了第一任古罗马的国王。 母狼自然让人联想起片中的母亲,在塔利消失后,母亲还发出了野性原始的狼性呼唤。 至于片中谁是那两兄弟,最多人提出的自然是坎皮恩和保罗,但我个人理解,这更像是一种母狼抚养这些孩子的象征。 当然,其实我第一次看到《Raised by Wolves》标题时,想到的是U2那首同名歌。 值得注意的还有片头那首歌,空灵且有着宗教唱诗班的吟唱,歌手是来自瑞典的玛利亚姆.瓦伦丁,她也自称自己为信徒,她的歌一般都具有很强的宗教色彩。
片头曲目的歌词也像一首诗,前面两句最终门会打开,随着轻微的洪水泛滥在地板,似乎隐喻了人类自己导致的大洪水惩罚,从而最终坐着太空方舟离开地球。
开普勒-22b行星在现实中确实存在,是NASA用空间望远镜发现的,该星球第一个位于类太阳恒星适居带的太阳系外行星,距离地球600光年。
开普勒是德国天文学家和数学家,最为人知的成就是关于行星运动的开普勒定律。
这里需要为大家梳理扩展一下故事背景,似乎目前已知人类方舟只有一艘,由密特拉教掌控,目的地就是前往开普勒-22b,但是是前往赤道附近,和母亲他们乘坐的飞船降落不在同一个区域。
母亲搭载的飞船降落的地方,相对更靠近两极附近,因此昼夜温差更明显一些。 由于父亲和母亲乘坐的是更快更轻的飞船,所以能比人类的方舟更为提前很多年抵达这里。 母亲和父亲最初来到一个全新的陌生环境时,第一让人想到的自然是伊甸园的故事,星球中的类似巨蟒蛇的遗骸,也让人联想到伊甸园中欺骗夏娃的蛇。
在片中,他们在蛇的遗骸上种植食物,但却不知道食物有辐射,最后间接害死了5个孩子,也有一层被“蛇”欺骗的意味在了。
老雷的作品一直都对人类宗教抱着深深的怀疑,但又透露着尊敬和认同,这样的矛盾在《普罗米修斯》中尤为明显,开头直接在人类的诞生问题上,向宗教和科学进化论都发起了挑战。 《异星灾变》也很类似,如果你把父亲和母亲当成所谓的亚当和夏娃,那么创作亚当夏娃的不是上帝,是人类。
人类在片中变相扮演了上帝,创造了人工智能,人工智能再变相成为人类存亡的希望,培育着人类的后代,传递着人类的文明和知识。 在父亲和母亲刚抵挡星球时,父亲还在一颗树下半跪着,拿起一颗树果实,这棵树有点“伊甸园”生命之树内味了。
伊甸园有各种各样的树,有两颗树很重要,一颗生命之树,吃了生命之树的果实,可以永生。另一颗是“知善恶树”(智慧之树),亚当和夏娃就是吃了“知善恶树”的果实,被赶出伊甸园。 母亲它们所降落的地方,更像是荒废和落败后的伊甸园,我们能从很多迹象表明这里存在过生命,甚至高等智慧。 它们选择定居的区域,可以看到石块的堆砌,有着人为的痕迹,更重要的是植物的生长位置,在母亲它们没耕作前,已经隐约可以看到是围绕着环形生长,这些都不像是野生状态。
所以在母亲他们到达前,这颗星球到底发生了什么,似乎这些都和神秘暖和的无底洞坑有关,让这里的一切生命荡然无存,或者变异。 这个看似陨石坑的洞,洞沿有着规律的一圈圈类似于机械开凿的痕迹,很明显是智能物种所为而非天然形成。
父亲在攀爬无底坑时,还拿起过类似于脱落的皮组织,看过异形系列的小伙伴估计不会陌生,这不就是异形蜕变成成熟态的皮吗,当然这里不可能和异形联动,所以万能老梗就剩下自我致敬了。
在母亲妊娠成功6个婴儿后,坎皮恩最初没有呼吸,却成了活到最后的孩子,剧中并没有明确说明原因,但我认为有可能是当时母亲为了救下坎皮恩,传输了一些能量给他,从而让他免受果实带来的辐射。 母亲他们一共带来12个胚胎,在《星际穿越》那期我有聊过,12这个数字很特别,基督教里耶稣的12门徒,希腊或罗马神话的12主神等等,在这就不展开了。
母亲一开始先妊娠了6个婴儿,3男3女,但后来的6个胚胎,无意中被孩子们玩耍捣毁。 有人会疑问为何当时不直接妊娠2次,把12个全部培育出来,这应该是计算过两个机器人最大带娃负荷量,就是一次6个。 当斯比莉亚生病离开人世后,坎皮恩开始偷偷在储藏室祷告,片中这一段设计发人深思。
母亲作为无神论者的极力拥护者,从始至终都排斥着宗教,也就是片中的密特拉教,从而想让坎皮恩崇尚科学精神。 但讽刺的是星球不断夺走孩子们的生命,从而让坎皮恩开始在母亲厌恶的密特拉教中,尝试找到寄托生存的希望,也就是祷告。 这就延伸到宗教信仰是否与生俱来就在人的基因里,还是后天被培养出来的呢?
片中坎皮恩正是代表着人类面对危险时,所展现出来对原始“希望”驱动力,在宗教情感理论中,人类是很强的情感寄托的物种,对“希望”有一种直觉的依存感。 简单来说,就是只要人察觉或认识到自己的渺小,了解到宇宙和万物的宏大和深不可测,就会唤起对“神秘神圣者”的希望依存感,这种似乎是人类的天性。
所以坎皮恩在毫无他人教导的情况下,做出了祷告动作,实在耐人趣味。 无独有偶在第四集时,坎皮恩为了让新到的小伙伴吃上不被辐射的食物,和父亲去摘取了类似松果的果实,当坎皮恩放入飞船能量摄取口时,也做出了类似“祷告”的动作。 这些都是无自主的行为
更为讽刺的是,第5集中当母亲知道了自己的创造者坎皮恩史图基斯如此伟大时,也表现出了极为愉悦,欣慰,感恩的举动,父亲看到她时,觉得她像一个信徒。 母亲却否认,说坎皮恩史图基斯是真实存在的。 但其实我们换个角度去思考,如今的宗教演变,除了我们无法证伪的宗教神明(比如耶稣的存在),教宗也是真实存在的人,但也不影响万千信徒崇拜。 而且再严谨一些来说,对于机器人来说,他们崇拜不同于自己族群的人类(创造者),其实也算是一种宗教式的信仰了。
从第5集母亲说的那番话开始,有神论和无神论的探讨,俨然已经上升到了意识和无意识的形态上。 而且,难道毫无理由去追随科学到狂热程度,不也是一种信徒行为吗?我们的生活是否真的能离开宗教或信仰独立存在呢? 片中每次有孩子死去,母亲把死去的孩子埋葬,并立下墓碑以作纪念,这其实本身就是一种简单的宗教行为。
聊到母亲,她的身份颠覆也是一波三折,其实她真身就是有神论密特拉教研制出来的杀戮机器,以残杀无神论反抗军为目的,所以我们也能看到母亲变身成死灵机器时,双臂张开摆出十字架,有着浓烈宗教意向的姿势,但却干着涂炭生灵之事,讽刺意味十足。 而更讽刺的是,后来这样的死灵机器,被改造成了孕育无神论人类后代的母亲。 这也为将来剧集的发展埋下伏笔,母亲的改造是否彻底,她是否会某天重新变回密特拉教的杀戮机器。
母亲在前面的5集里,也已经表现出多次激活或“出错”状态。 比如在安慰悲伤的坎皮恩时出现负载,还有关闭睡眠模式,“回忆”起自己是死灵机器,还在耕作地矿挖类巨蟒遗骸至“死机”,之后还被和密特拉教的生化人干架激活了死灵机器模式,通过虚拟链接恢复了之前被锁藏的记忆等等。 所以母亲说不定日后还会经历什么,变得更失控,或暗藏着创始人坎皮恩史图基斯对抗密特拉教更大的秘密。 母亲在密特拉教的人到来时,还说出自己的名字,叫拉弥亚。
拉弥亚在希腊神话中,是海神波塞冬的女儿,长得非常漂亮,后来成了利比亚国的皇后,但却做了宙斯的情妇,被宙斯妻子赫拉发现,赫拉一怒之下杀了拉弥亚的孩子,还把拉弥亚变成了半人半蛇的怪物。 片中的类巨蟒遗骸,也非常应景拉弥亚的半蛇人身了。
之后赫拉还下了诅咒,只要拉弥亚闭上眼睛睡觉时,就会不断看到自己孩子被杀害的情景。 于是宙斯为了对拉弥亚补偿,赐予拉弥亚可以短时间内摘取下自己眼睛,让拉弥亚可以更安稳睡觉。 片中母亲(死灵机器)最厉害的武器,就是眼睛,但眼睛的杀伤力,同时也是会对自己的孩子造成伤害,所以母亲有时候也会摘下自己眼睛,或者换掉那双极具杀伤力的原装眼睛。
关于死灵机器的造型,让人想到的就是1927年科幻启示神片《大都会》,德国表现主义作品之一,出自大师弗里茨.朗。 《大都会》中的机器人,和母亲变身的死灵机器都几分神似了,而且《大都会》是一部名副其实包括着科幻外衣,但却充满宗教色彩和反乌托邦的电影,对后世科幻作品影响颇深,有机会出一期和大家聊聊。
在父亲和母亲的服装造型上,采用了早期科幻设计的复古造型,让我想到了上世纪六七十年代时的科幻片,尤其是当时《星际迷航》的紧身衣造型。 而与此相反的,密特拉教的服装则趋于复古的传统,白色的主色调衣服,还有头盔和盔甲,甚至还有披风,中间有太阳神的宗教标志,在索尔之神的指引下出征外太空,这些元素都影射了中世纪的十字军东征。
《异星灾变》中的密特拉教,虽然是片中虚构的未来主宰世界的政教合一的统治阶级,但密特拉教在现实中曾经存在过,说不定现在还有。 密特拉教信奉的索尔之神, 不是我们认识的雷神索尔,这个索尔是古罗马宗教和神话的太阳神,和片中一样,现实中密特拉教有着严格的等级制度,和需要更虔诚的教义信仰。 而这样能统治世界的宗教,早已成为高阶信徒用来把握权力的工具,片中幸存的高端神职人员,就用自己的权力来左右任何事,但最后也被队长利用宗教还治其人之身。 这些利用宗教信仰在政治上的权衡和角力,也让影片有了更多对照现今问题的思考,增加了除了科幻新颖设定更强的可看性。
《异星灾变》不光在宗教和科学中展开辩论的战场,在人工智能上,依然也是老雷老生常谈的话题,从《银翼杀手》到《异形》,《普罗米修斯》的生化人,再到如今的母亲,都在一次次挑战人工智能对于人类特殊存在的话题。 我们纵观老雷的作品,其实老雷并不会过于把人工智能放置在是否觉醒的维度上,而是开辟新的观点,用人工智能作为和人类情感沟通和发散的桥梁,从人工智能的角度,去重新审视人类自身情感的丰富性。
片中的母亲中对孩子的情感,你能说都是计算编写好的程序吗? 影片有一个小细节,是他们倒数第二个孩子去世时,母亲想安慰伤心的坎皮恩,结果母亲自己因为太“悲痛”而“CPU负载”,鼻子流出白色液体,如此强大的机器人,但却在人类情感这领域“运算过载”,也侧面提现了母亲思想的复杂性,并不能简单认为只是一台机器人。
除了角色派系之间的冲突,他们还得面对一个共同的“敌人”,也就是开普勒-22b星球的神秘和未知,那诡异的塔莉孩童幻象,让我想到了《索拉里斯星》,该作品科学家去到一颗未知星索拉里斯(上空)后,人类产生了各种幻象,甚至都不是幻象,而是星球“协助”制造出了角色心中挚爱的故人,让这些死去的人,活生生出现在这些科学家面前。 不知道开普勒-22b星球是否同样也有这种能力呢?
总之,《异星灾变》开篇的剧情和种种情节,正是老雷运用过多次的克苏鲁神话体系,观众跟着角色一起,经历一场场未知的恐惧和神秘。 同时剧集也蕴含着开创克苏鲁神话体系洛夫克拉夫特的“宇宙主义”,宇宙主义的基本概念是人类有限的心智无法理解生命的本质,而宇宙对于人类来说是残酷陌生的,最突出的主题是人类面对一个无法理解的巨大宇宙时,对自身渺小的恐惧。 《异星灾变》对开普勒-22B的描写,一定程度就像是深海(深空)中的克苏鲁,洛夫克拉夫特的代表作之一《疯狂山脉》,那充满未知和神秘的冰山,其实就像是开普勒-22B星球,等待着人们去挖掘和探险。
看完前三集,还是很震撼的。这部剧英文名叫 Raised by Wolves,借用的是罗马建国的狼孩传说,片中的mother无疑就是母狼,Campion大概就是Kepler-22b行星上的罗穆露丝了,而密特拉教的信仰、等级制度和人们的肩甲护腕,也很容易让人联想到罗马共和国时期(他们胸前的纹章严格来讲更像十字军时期的骑士团)——对雷导而言,历史和科幻题材不过都是在“时间”这块画板上讨论人类是什么、人从哪里来的壳子而已,因此片中有很丰富的历史和哲学隐喻,包括father讲的那个关于猫的存在悖论(关于这个悖论的分析附在后面)
具体内容上,有人拿这部剧与《普罗米修斯》比较,有相似有不同吧。片子的画面质感确实很像,而且都接近“创世”的主题。但是这里的创世者的不是另一个高阶文明,而是两个Android(人造人)。从目前的信息看,地球上爆发了人类中的无神论者与密特拉教的战争,无神论者是势力较小的地下反抗军,这场战争最终导致地球毁灭。一些无神论者改造了由密特拉教生产的一台唤灵者的程序,也就是mother,令其携带12个胚胎搭乘高速飞艇抢先到达距离地球600光年的Kepler-22b并孕育生命。mother的职责不是创造生命,而是帮助人类像当年建立罗马帝国一样创造文明——无神论文明。对于密特拉教的形象,目前来看无疑是负面的,僵化的神权体制、宗教崇拜、昏庸的元老,口口声声信仰索尔神却满心贪婪和欲望强奸少女……这样的宗教为什么能统治地球,剧中肯定会有更多解答。
在人造人的问题上,可以与《异形:契约》相比较。《契约》里David最终觉醒了,决定自己做造物主;而本片中mother还是一个恪尽职守的人类“看护者”,她似乎觉醒出了强烈的母爱,和母狼哺育婴儿一样跨种族的爱,这种强烈的情绪在她恐怖的毁灭能力的加持下,不知道之后会带来怎样的变故,这也值得期待。
Kepler-22b这颗星球显然也会有很多谜团。首先那些坑洞明显不是自然形成的,巨大的动物骸骨也说明这里曾经适合生命存在,那原来的生命去哪儿了?那些能够奔跑的四足怪物哪里来的?更重要的是,“碳果”果核中为什么会有辐射?这些现象很可能暗示这也是一颗曾经被热核战争毁灭的星球,而且可能还残存有文明,或许在地底坑洞,或许在赤道附近。期待下周的更新!
在第二集大约三十分钟的地方,father讲了一个关于猫的存在悖论,很多人说看不懂,目前为止好像也还没有人准确地分析这段对话。我觉得这段很有意思,可能涉及雷导关于造物主、人类、人造人关系的讨论,趁今天周末,试着说一下我的看法。
回顾一下这段话的内容:
一个故障仿生人、一个牧师还有一只猫走进妓院。故障仿生人要了一个有修理技能的仿生人妓女,牧师要了一个掌握密特拉教义的处女,但是那只猫……猫不确定自己想要什么,所以它向故障仿生人和牧师征求他们的建议。牧师对故障仿生人说,“这只猫怎么会说话?”故障仿生人回答说:“我出故障了,这一切都没有发生。猫不存在,你也不存在。”牧师说:“谢天谢地,我刚才还以为我疯了。”
首先分析一下故事的主角:故障仿生人(malfunctioning android)、牧师(Cleric)和猫cat,前两种代表人造人和人类,而猫在这里我认为是代指另一种比人类高级的生命。这三者的阵容在科幻片并不少见,比如《爱,死亡与机器人》里就有非常经典的一幕:
“猫是比人类高级的生命形式”,这是资深猫奴、知名左派导演克里斯马克的名言,他的静帧电影《堤》1963(有人戏称其为ppt电影)对科幻电影影响极为深远。这一个梗也在科幻作品中经常出现。从故事中可以看到,他们进妓院是为了满足各自的需求:故障仿生人需要从功能上被修好;牧师既需要性也需要信仰;而猫没有需求,或者,至少是需求比前两者要高级。这也证明猫在这里代指的是高级生命,而在雷导的《异形》世界里这一角色就是“工程师”,他们创造了人类。
悖论的地方很简单,这是西方语境经常见到的存在问题。仿生人认为猫和牧师都不存在,而牧师说:“谢天谢地,我刚才还以为我疯了”,肯定了仿生人的说法。但从逻辑上讲,牧师不能肯定仿生人的说法,因为他不能否认自己的存在。这就是著名的“我思故我在”的解释逻辑,牧师不能“否认”自己的存在,因为“否认”是一个思考的动作,“思考”必然有执行这个动作的“思考者”。当牧师说出“I thought”的时候,他就确认了自己的存在,因而也推翻了仿生人的结论,因此不能判断猫存不存在,所以这是个悖论。
那么,猫到底存不存在呢?
三者之间的认知关系是这样的:对某一对象说话(原文是turns to)可以认为是对对方存在的肯定,猫同时对仿生人和牧师说话、牧师只对仿生人说话、机器人自言自语,认为两者都不存在。这也就是说,猫可以同时确认牧师和仿生人的存在;牧师可以确认仿生人的存在,但不能认识猫的存在;而仿生人既不能认知人类的存在,也不能认知猫的存在。
于是就有另一个问题了,他们三个明明一起走进妓院,为什么不能确认对方的存在?这涉及另一个哲学命题,通俗地讲叫做“存在即是被感知”。这个“感知”不是简单地指感官或者精神的知觉,而是在认识论的层面,我们可不可以感知超出我们认知范畴的东西。(感兴趣的话可以思考一个很经典的问题:“如果森林中有一棵树倒下,没有人在场,它还会发出声音吗?”)在雷导的世界里,这其实是在讨论,造物者是否是超出被创造者的感知范畴的?被创造者能否感知甚至僭越它的“上帝”?
因此,我认为这个悖论的关键不在于逻辑,而在于猫、牧师和人造人之间的关系,也就是造物者、人类与人造人三者之间的关系。这个猫的悖论感觉和本剧的剧情关系不大,这部剧主要还是讨论人和人造人要往哪里去的问题。(在剧中,这段对话发生在仿生人father和人类中最聪明的小孩之间,相当于人造人和牧师的角色,也很有意思。)这个小故事可以视作与雷导《异形》世界的一个联动和隐喻,也是雷导关于终极问题思考的一个掠影。
当然,以上只是我的解读,我不是哲学专业的,智商也没有205,解读错了不能怪我。
以及一些猜想
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1.片名raised by wolves 显然是指传说中罗马城是由罗慕路斯(Romulus)与雷穆斯(Remus)兄弟建造, 两兄弟传说是战神马尔斯(Mars)与一名女祭司的后代, 为了躲避被追杀所以被抛弃在野外,然后被一只母狼和啄木鸟养大.(啄木鸟=father, 狼=mother). 片中的Paul和Campion被很多人猜想为是预言中的先知(也许是其中之一, 也许两个都是), 先知被预言会建立一座和平的城市=两兄弟建立罗马, 而传说中两兄弟后来发生了矛盾,罗慕路斯将雷穆斯杀死,成为了罗马国王, 也许剧中这两个最后也只会活下来一个.
2.片中的密特拉教也是历史上真实存在过的, 密特拉神是来源于古代波斯的真理,光明与太阳之神, 索尔则是来源与罗马神话中的太阳神, 而后密特拉教把密特拉奉为主神,索尔为稍次于密特拉的神灵. 密特拉教是曾经在古罗马帝国广泛传播, 不过由于是一种秘密宗教(不公开传教,各种活动秘密举行), 后来逐渐消失. 密特拉教与早期基督教有不少相似之处, 也许基督教也吸收了一些密特拉教中的教义. 有猜想认为密特拉教消亡的原因是来自于与基督教的竞争中处于了劣势并继而被基督教打压, 也许片中就是一个密特拉教获胜的平行世界.密特拉教的人员拥有严格的等级制度,这一点在片中也有所体现.
3.mother在第一季中被问到名字时自称Lamia, 这个名字来自于希腊神话, 传说Lamia是海神波塞冬的女儿, 有着出众的美貌, 是利比亚国的皇后. 她做了宙斯的情妇然后被赫拉发现, 赫拉于是把她的孩子全部带走并杀害, 然后把她变成了半人半蛇的怪物, 并且诅咒她一旦合上眼睛就会看见自己的孩子被杀害的场景以致无法睡眠. Lamia每当想到孩子就会伤心欲绝,痛苦发狂,然后就会夺走别人的孩子并杀害. 宙斯为了补偿lamia但又不违背赫拉, 给予了lamia可以摘下自己眼睛的能力, 当她摘下眼睛的时候就可以睡眠.对应剧中就是mother摘下眼睛就是正常“人”, 戴上眼睛就是杀人机器.mother这种机器人名为Necromancers, 这个词来自Necromancy, 是一种可以和死人沟通的巫术, 通常被翻译成招魂术, 显然象征着这种机器人巨大的杀伤力.
4. mother 战斗形态眼睛是黑色的,在西方文化里, 经常用黑色的眼睛(没有眼白)来表示没有生命的,邪恶的, 没有灵魂的存在(银翼杀手2049里K看见那个巨大的Joy的全息广告也是黑色眼球).
5.密特拉教人把新行星叫做应许之地(promised land), 是来自于圣经中上帝赐予其虔诚信徒的土地(位于中东地区), 传说中这个地方流着蜜与奶(然后剧中人类来到新星球, 撞毁的飞船储存箱破损,真的流出来了牛奶, 也许是小小的黑色幽默), 而现实中中东地区并不是一片和平而且富饶的土地,反而因为宗教冲突等原因战火不止, 也许也预示了这颗新的星球的命运.
6.雷老爷子的作品中经常出现造物主-人, 人-机器人/人造人的两重造物关系映射, 这部中也不例外, 上帝造了亚当夏娃两个人, 人类造了father, mother两个机器人, 亚当和夏娃吃了禁果产生了智慧, father和mother也产生了机器人不应该有的情感, 新行星也很多地方与伊甸园有重合之处, 比如丛生的树木, 疑似有蛇形生命的存在等. 而mother战斗形态时不可直视(也许是她会放出某种伤害性的辐射, 或者会被她的攻击系统锁定), 与很多神话传说中的神一致, 比如圣经里有他(耶和华)又說:“你不能看我的脸,因为没有人看见了我还能活着。”,克苏鲁神话中也有看见神会发疯的设定. 也许随着后面新星球上的文明逐渐发展, mother也会被神化, 成为新的人类文明的神,形成神造人,人造机器人,机器人又成为神的又一个循环(和异形里的大卫一样, 大卫制造出了异形, 某种程度上成了新的神), 而战斗形态的Necromancers飞天的姿势也暗合基督张开手臂的十字架造型.
7.小熊孩子campion的名字可以指一种红色的花, 中文叫做剪秋罗, 也可以是champion(冠军,胜利者)的另一种写法, 在古时候曾经有用这种花给冠军做加冕的花环. campion也是father和mother的创造者, 也许就是设计这个计划的人的名字, 而他一开始出生的时候没有呼吸, 加上并没有被碳果的辐射影响, 都说明了他的与众不同之处, 也许他是经过了基因改造的人类, 也许他是类似于银翼杀手2049里Rachael生下来那个小女孩一样, 属于可以生长的,和人类差不多的人造人, 也有可能纯粹是运气好(天选之子的标配).
8.同样是小熊孩子campion, 当他发现同伴一个接一个死去后,自己自发开始了祈祷行为, 有些人认为这个不合理, 因为一个人不可能在完全无神论的环境中自己就学会祈祷(或者说不会这么小就会), 但是我认为不应该把campion当作一个小孩个体来看, 这个时候的campion更多象征着人类文明的幼年时代, 而早期人类文明对于死亡的恐惧, 未知的迷惘正是产生宗教的原因之一, 因此他的这种行为事实上象征着宗教在人类文明中的起源
9.同样是名字,剧中的便宜爹原名Caleb, 这也是一个圣经中的名字“加勒“,作为一个无神论者,却取了一个宗教名字,或许他也有一些不为人知的秘密或者往事. Caleb是传说中少数最后到达了应许之地的人, 也许也预示着他不会很早领便当而是会活到最后.
先写到这么多, 后面再补充
本剧宗教隐喻的解读,与根据第十集猜测背后故事线。
涉及剧透,涉及剧透,涉及剧透,以下个人猜测居多。
雷德利斯科特老爷子的科幻作品里都有很深的宗教隐喻,本片也不例外。
本片设定上有一个古罗马的密特拉教,这个教是现实存在的,与基督教同时在罗马帝国内流行,后来彻底消亡。
片中的设定中平行世界的罗马帝国没有皈依基督教,而是笃信了密特拉教,该教政教合一建立政权,结果与无神论者爆发战争,使用了类似核武器(正反物质湮灭武器?)这样的大规模杀伤性武器,导致地球毁灭。
但是实际上本片隐喻并不是密特拉教的,为啥?
密特拉教太过神秘,有严格保密的措施,而且入教人只能是男性,主要是罗马军团士兵,后来整个教完全断绝了。
所以目前没有任何关于其教义之类内容的文字记载,一点也没有。唯一存留的就只有举行仪式的密室,还有里边的雕像壁画之类。
所以实际上现在连考古学家对密特拉教所知都很少。。。。更不要说雷老爷子了。。。
剧情里很多关键元素和密特拉教也不符。
比如最后一集重要元素的蛇。
密特拉宗教元素里也的确涉及蛇,但是和剧里剧情完全对不上
一些密特拉雕像里疑似雕刻了密特拉从一块蛇缠绕的石头里出生(请脑补孙大圣),为啥说疑似,因为之前说了密特拉教没有任何文字记载,完全靠后人解读。
但是不论怎么说,都和机器人母亲生出蛇整个剧情矛盾。
我个人认为,由于雷大爷所处的文化环境,本剧其实宗教哲学的隐喻内核还是与基督教有关。
由以下分两点来详说:
1,有神论与无神论。
剧里一个主要矛盾,是有神论与无神论的的矛盾。从剧情来看,其实双方都并不高尚,最终导致地球毁灭。
圣经里的第一次对神献祭,并非第一个人类亚当进行的,而是亚当和夏娃偷吃了“善恶果”之后其第一代后代该隐和亚伯进行的。
这就点名了信仰与‘善恶果’的关系。
在我理解,善恶是一种对没有客观实体的抽象概念的信仰。亚当夏娃偷吃善恶果,实际上是在神的允许下,自主选择了获得对信仰抽象的力量。
换言之吃了善恶果,才会对抽象事物进行相信仰。
反之,只能对客观实在的事物进行理解。
而如果选择吃伊甸园里另一颗树上生命果,这能获得永生,以及永生带来的强大个体力量。
有神论实际上就是种对抽象的信仰。当然,爱,家庭,部落,民族,国家的信仰同样是种对抽象的信仰。
由此可知对抽象的信仰,对于人类实际上是至关重要的,没有对抽象的信仰,人类不可能建立可以称道的文明,这种能力一定程度上是铭刻在人类基因上的。
片中堪皮恩在无神论机器人的养育下独立发展出了有神论。
两个机器人虽然不自知,但是实际上本身也是打引号的“有神论”者,他们信仰的“神”,其实就是对孩子的爱。爱,没有客观实体,无法描述其化学物理特性,但是却是种强大的抽象力量。
当然这种对抽象的信仰,应该是那个人类创造者铭刻在两人程序里的。
后来母亲机器人发展出了更复杂的信仰,即对‘人类创造者的爱’甚至对人类创造者进行神格化,当然这样的信仰完全是被“古蛇”操纵的。
母亲和父亲机器人的‘人类创造者’自称无神论者,实际上也是打引号的有神论者,他信仰的神,就是对人类文明的信仰,甚至后边开始信仰与母亲机器人的爱。
虽然他应该知道母亲机器人的爱,实际上是他自己编写的程序而已。从客观实体上说只是些代码。但是他忍不住去相信这种爱。
总而言之,我认为雷大爷想要表达的是:
人或机器人,作为本质不可避免对抽象事物进行信仰的。这是文明的的基础,这是铭刻在基因与程序中的。这项能力可以是诅咒也可以是礼物。就看怎么使用了。
2 母亲机器人生下的蛇。
就如标题写的那句圣经里的话:
大龙就是那古蛇,名叫魔鬼,又叫撒但,是迷惑普天下的。
这种古蛇与圣经中撒旦堕天使路西法一致,作为曾经的天使有强大的力量,很可能拥有伊甸园里另一棵树生命树果实的力量。
但是犹豫并没有善恶果的力量,所以虽然个体力量强大,拥有超长寿命累计的知识,但是古蛇没有组建文明的力量。
人类把后代作为自己希望,古蛇的希望就是自己一直能活下去。
它有两种形态,
一种是载有信息记忆的信号波。形象点说法就是“邪灵”状态,邪灵状态能读取人和机器人脑海中信息,在脑海里说话和产生幻觉,但是除此之外干不了啥。
第二种形态就是古蛇,这是打在数据流的实体,能飞,几分钟内长得巨大。一看就异常强大。
邪灵状态下,古蛇可能没法长时间生存或者能力有限,所以它需要不断寄生“死灵机器人”,成为古蛇实体。
古蛇在罗马帝国时期冒充为“太阳神索尔”接触了当时密特拉教徒,通过给与科技,使得密特拉教大为兴盛。
但是其根本目的,不在于让密特拉教徒繁衍众多,而是希望密特拉教制造大量母亲这一类的“死灵机器人。”并且将这些死灵机器人带往目标星供自己寄生。
母亲机器人发现古蛇造型头盔里那个恶心的骷髅,仔细看就可以看出根本不是人类的头骨,而是同样的死灵机器人,由于过了成千上百年。连机器人的皮肤都烂了,所以才变成那样。
选择寄生有战斗力的死灵机器人而不是人类,说明两件事,
1古蛇无法寄生人类,古蛇实体可能是种硅基生物,需要机器人的体内制造 2与机器人不同,人类不是古蛇的造物,很可能是真正‘神’的造物。古蛇可能也是“神”的造物。
从小男孩保罗发现的壁画来看,古蛇可能阴谋策划了密特拉与无神论的战争,迫使密特拉方舟满载死灵机器人逃来目标星。
古蛇没想到的是,无神论安排母亲机器人也来了。母亲机器人还摧毁了密特拉方舟,密特拉的死灵机器人全部在坠毁中损坏,无法寄生。
好在还有母亲这个死灵机器人。
由于死灵机器人就是它给与密特拉教的技术,所以很容易就利用母亲机器人生出了古蛇实体。
值得注意的是,古蛇几乎都是利用人类或者机器人本身的记忆和情感然后进行蛊惑的,和圣经里恶魔很像。
如今恶魔已经重生,能否被人类和机器人打败就看下一季啦。
宇宙终极大杀器:狮吼功!
第一集培养婴孩和后面群体爆头的场面震撼十足,雷导威武。后两集突然就进入到了贫乏的叙事之中。感觉雷导只是划出来那么一片地,后续发展可能会相当局限。
1-2看过。3-5剪辑。弃
神造人,人造人造人,人造人造人,人造人成为了神,神造人……循环
片中有很多关于人类社会的隐喻,如借用罗马建城的狼孩传说,密特拉教的统治……本剧是雷导作品的全新设定,背景宏大,伏笔很多,希望不会烂尾(他们种的明明就是芦荟,叫什么Carbon)
哎呀天!看了20分钟后,就这?看了40分钟,就这?!我去太好看了吧,到最后,对不起对不起我错了我错了,雷大爷还是你雷大爷,不得不佩服啊!!
伊甸园,出埃及记,有神与无神,人工智能与异形……老雷八十多岁还有如此思考力和创造力,他是怎么做到的呢?
眼珠子一戴,谁都不爱。
无神论者造人工智能,有神论者造方舟飞船,不论是人造智能,宗教信仰,还是外星殖民,怪物侵袭,都是雷德利·斯科特从《异形》到《普罗米修斯》一路传承下来的母题,简而言之有那味儿了~~~
对这种神经质的科幻题材无感,而且剧情漏洞百出,三集弃
雷老爷子说有第二季他一定会回归执导,现在有点担心,先观望⋯⋯(另外,yj这种垃圾压制组咋还有这么多拥护的?简直凭一己之力祸害了整个字幕组圈。在一部剧底下评一个压制组也是让人想不明白,所以我必须一吐为快)/看完了,编剧挖的坑比星球上的坑都大,然后那么厉害的mother最后不过是个行走的子宫,第二季千万别搞母性崇拜。
第一集太飒了!怒打五星!
刚开始看觉得也就那样,可看可不看得剧,正考虑要不要弃……然后就越来越好看了
这剧不应该叫Raised by wolves,应该叫Raise wolves
抱歉,我不能接受两个无神论人造人还有性别,还叫father&mother,孵育胚胎还要把管子插到mother身上。然后就像所有科幻作品在介绍设定的时候一样,让人想吐
炒冷饭也能炒出这种香味的也只有老雷了,完全是老爷子拍给自己自嗨的粉丝向剧集,况且还加量不加价,都在等什么!Long live the peak tv.
风格概念什么的都挺好,而且不知道为什么,看的时候真有一种旷古的寂寞
是我们熟悉的雷公,金属味、尘土味、血腥味,在一颗原始地貌与先进科技共存的荒芜孤星铺就极致硬核的世界观,双目对视身体爆炸的设定与柯南伯格《夺命凶灵》如出一辙,简洁、癫狂、神秘。在生殖崇拜的底色之上,内核依然是关于信仰(意志)与科学(工具)的对抗,随着人物内心的猜疑、动摇与恍悟,二者的界限也逐渐混淆:机器人学习如何去爱去牺牲,在人类的眼中却是无法自证的谄媚与伪善;人类在神的庇佑下假意团结,却早在自相残杀之初,貌似稳固的系统便腐朽瓦解。风卷残云之后,是悖论与悖论的互搏,矛盾与矛盾的叠加。
有点神棍 2020年了我们还在讨论宗教与科幻...
探讨了人工智能、地外生命、阶级、宗教等话题,能看到不少雷导以前的作品的影子,比如《普罗米修斯》和《银翼杀手》,像是雷导所有想法的合集。开普勒22b是真实存在的星球,距离地球600光年,表面温度21摄氏度,适宜生物居住(影片中人类只花了13年就抵达了开普勒22b)。机器人降落在一个圆柱体深坑附近,而且这种深坑不止一个,可以推测该星球存在智慧生命。机器人并不是非黑即白、非善即恶,母亲屠杀人类似乎很凶残,但我们不能忘了是人类先动的手。人类自诩为正义的一方,要从母亲手中救下孩子们,但坦普丝特恰恰就是被正义的人类性侵,而且罪魁祸首还是教会的高层。然而杭特却对她说:“你很高兴被他选中。”科技和人工智能是一把双刃剑,宗教信仰同样如此。信仰有时候可以给予人们力量,有时候也会蒙蔽人们的双眼,让人看不清真相。