十个小情妇

一种宁静的绝望。

影片的台词，背景音乐，镜头都很赞。这里只谈对影名的理解。

毋庸置疑，印象最深的两段，就是开始时Monty(爱德华诺顿饰)在他父亲的餐厅面对镜子诅咒整个美国社会以及自己的生活的长达5分钟的fuck.
和结尾Monty的父亲开车送他去监狱的路上他父亲的独白。
我始终觉得，只有最后这一段独白，才是本片的重中之重。所谓的第25小时，就是Monty梦境中父亲描绘的那幅田园诗歌般的画面。
前面的一切都是铺垫。之前24小时的告别仪式，每一分每一秒都弥漫着现实的残酷。却又不得不面对。而这24小时过后的下一个小时，7年的监狱生活的开始，人生必将陷入更深重的黑暗之中。

人们当面临未知总不由自主的恐惧。弱者选择把这种恐惧表现出来，以期待得到鼓励与帮助。强者选择压制甚至忽略这种恐惧，从容面对。有时候，没有谁能真的帮谁。
在看过《越狱》这种以“密切跟踪Mike的行踪拍成的大型监狱生活指南性的纪录片”之后，正常人都知道，在美国，或许没什么比锒铛入狱更恐怖的了。但是我们的Monty是坚强的，他选择了“硬着头皮直面惨淡的人生”！
巨大的恐惧被强压下去了，主人公从头到尾都没有歇斯底里，他只是有条不紊的处理完所有的留恋，以最理智的态度为那未知的第25小时做着准备。
太宁静了，他怎么可以这么理智！以至于电影中Monty的女朋友Naturelle替我们喊出了这份疑问---我觉得他今天晚上很不平常，我想要看到他恐惧的样子（I want him to act like he's scared.）
但是恐惧有什么用呢
It won't do any good to us.
绝望，常常是不能分享的。人必将独自品尝属于他自己的那一份孤独。

他其实多么想逃避这一切。他其实多想要重过此生。
我知道。因为最后一段是这么演的么~
从他父亲描绘的新的生活，其实正是Monty美丽而渺远的梦境，梦不会说谎，它在我们的主人公终于放松的那一刻跳出来告诉我们，Monty一直这么理性与坚强，其实心里有多害怕。害怕到想要不顾一切的逃离。
他宁愿放弃曾拥有的一切，隐姓埋名，重过一生。过一种生活，仿佛之前的种种，30年的光阴从来没发生过---It all came so close to never happening...
在那段梦里，他的父亲反复又反复的强调，you can't come back ,and you never look back.
一个人究竟要聚集多大的勇气才能对自己朝夕相处了半生的生活彻底决裂？将过去的人生彻底否定去过另一场人生？！
其实一直我们是不知道那些画面是Monty的梦境的，导演把现实与梦里的画面衔接的非常了无痕迹，他故意迎合了观众的期望，让我们以为善良俊朗的主人公逃脱了入狱的噩梦。虽然即使面对这或许已算是最好的逃脱现实的情景，我仍然感到难过的要死。而导演竟然在最后我们终于开始认同那样的一生或许还不错的时候，把画面切回了现实--开往监狱方向的车仍然在行驶，Monty依然鼻青脸肿惨不忍睹的睡着。。。
我忍不住唏嘘--原来仅仅是场梦啊---同时更加抓心挠肝的难过
他爹平静富有磁性的旁白仍在继续---This life came so close to never happening...

原来Monty睡着了的这25th Hour，it never existed.
过去。梦境。一切。就像从未发生过一样。

附最后一段父亲的旁白-----
（F:Father M:Monty）
F:Give me the word,and i'll take a left turn.
M:Left turn to where?
F:Take the GW Bridge and go west.(去乔治华盛顿桥，然后往西开)
Get you stitched up somewhere and keep going.
Find a nice little town.
On the way,stop in Chicago for a Cubs game.
You always told me you wanted to see Wrigley Field.
M:Dad...
F:I'm saying that if you want it...if that's what you want,I'll do it.
M:No,they'd take your bar.
F:My bar.Jesus.My bar.They can take my bar to hell and back.You think my bar is more important to me than you,my only child?
Give me the word,and we'll go.
M:(think)They'll find me.
They'll find me sooner of later.
F:You know how they find people?They find them when they come home.
People run away,but they usually come back.That's when they get caught.So you go...and you never come back.
(Monty suddenly looked at his father...And I guess that's when he fell asleep.)
You never come home.

We'll drive.
We'll keep driving.
Head out to the middle of nowhere.(开到中部的无人区)
Take that road as far as it takes us.
You've never been west of Philly(费城),have you?
This is a beautiful country ,Monty.
It's beautiful out there.
Looks like a different world--mountains,hills,cows,farms,and white churches.
I drove out west with your mother one time.before you was born.
Brooklyn to the Pacific in three days.(用了三天从布鲁克林开到西海岸)
Just enough money for gas,sandwiches,and coffee,but we made it.
Every man,woman,and child alive,should see the desert one time before they die.
Nothing at all for miles around,nothing but sand and rocks and cactus and blue sky.
Not a soul in sight.(连个鬼影都见不到)
No sirens, no car alarms,nobody honking at you,(没有汽笛声，没有汽车喇叭声，没有人会冲你按喇叭)
no madman cursing or pissing on the streets.
You find the silence out there.
You find the peace.
You can find God.
(singing..keep driving...)
So,we drive west.
Keep driving till we find a nice little town.
These towns out in the desert--you know why they got there?
People wanted to get away from somewhere else.
The desert's for starting over.
(Getting into a bar.)Find a bar,and I'll buy us drinks.
I haven't had a drink in two years,but I'll have one with you,one last whiskey with my boy.
Take our time with it--taste the barley,let it linger.(享受它的每一分每一秒，品尝大卖的味道，让它在口中萦绕)
（They drunk.Father laughing）
And then I'll go.
(Monty took off his necklace and pass it to his father)
M:I want you to keep that.
F:(nodding,.)I'll hold it for you.
(they get out of the bar and say goodbay.)
I'll tell you,"Don't ever write me.Don't ever come visit."
I'll tell you,"I believe in God's Kingdom,and I believe I'll be with you again and your mother,but not in this lifetime."(they hugged.)
(Slow music plays)
(Engine turns over)

You get a job somewhere...a job that pays cash,a boss who doesn't ask question.
And you make a new life and you never come back.
Monty,people like you.It's a gift.
You make friends wherever you go.
You're gonna work hard.
You're gonna keep your head down and your mouth shut.
You're gonna make yourself a new home out there.
You're a New Yorker.That will never change.You got New York in your bones.
Spend the rest of your life out west,but you're still a New Yorker.
You'll miss your friends,you'll miss your dog,but you're strong.
You got your mother's backbone in you.(你有你妈妈的志气)
You're strong like she was.
You find the right people,and you get yourself papers.(找个正确的人，给你自己弄张出生证明)
A driver's license.
(taking pictures.)
You forget your old life.
You can't come back.
You can't call.You can't write.You never look back.
You make a new life for yourself,and you live it.You hear me?
You live your life the way it should have been.
And maybe...
This is dangerous,but maybe after a couple of years,you send word to Naturelle.
(He met Naturelle.and they celebrated New Year's eve together.Naturelle's with baby.)
You get yourself a new family,and you raise them right,you hear me?
Give them a good life,Monty.Give them what they need.
You have a son.
Maybe you name him James.It's a good,strong name.
And maybe one day,years from now,long after I'm dead and gone,reunited with your dear mother,
you gather your whole family together,and tell them the truth,who you are and where you come from.
You tell them the whole story.
And then you ask them,if they know how lucky they are to be there.
It all came so close to never happening.
(back to the reality...)
This life came so close to never happening.
(Man vocalizing)

　“　Monty（爱德华·诺顿 Edward Norton 饰）牵着他的狗在纽约散步，白天，他去了他以前就读的学校拜访了他的老友Jacob（菲利普·塞默·霍夫曼 Philip Seymour Hoffman 饰），Jacob在里面当英语老师，课上他的女学生Mary（安娜·帕奎 因 Anna Paquin 饰）非常活跃。而Monty和Jacob的另一个好友Frank（巴里·佩珀 Barry Pepper 饰）则在公司忙碌地工作着。事情的起因是某天的下午，Monty回到家，发现女友Naturalle（罗莎里奥·道森 Rosario Dawson 饰）在家门口等待许久。两人正在浴缸里调情的时候，警察突然来敲他们的家门。Monty藏在沙发里的毒品被发现。因此他被起诉，被判入狱7年。Monty离进监狱只剩下几个小时的时间了，他开始怀疑是不是女友出卖了他。Monty去找了他的老爸，两人谈了很多很多，之后他们一群人去到酒吧，却意外地遇到了Jacob的女学生Mary。24小时过去了，下一个小时开始，Monty就要开始他的监狱生涯...... ©豆瓣”

这是豆瓣的影片介绍，我一直期待着那神奇的第“25小时”，但谁知道，影片也就此结束。

影片简介就能交代完的内容，竟然能扯上2个多小时！

里面很多段落，比如交易员和老板斗嘴、和同事争吵、辱骂散工，男主逛校园和老师的谈话，删掉对影片有影响么？

很多段落，比如三人相约去酒吧，从开始等男主到男主去见老大，将近30分钟缩短至5分钟对人物、对情节有影响么？

这影片究竟想表达什么？我翻了以往影评，最高赞影评竟然是一段台词的复制。

可见这部又普通又冗长的片子乏味到什么程度！除了强行夸Ed演技好，夸台词牛，实在没地方贴金了！

这就是部烂片！

如果一天里真的有第25个小时，那么这多出来的一个小时所为何用？是深入内心的反思，还是痛定思痛的赎罪，是抛开现实的幻想，还是充满希望的期待？

影片开始时，Edward Norton饰演的主人公开着豪华轿车游曳在纽约的夜色中，一时兴起地救了一只在街边奄奄一息却依然能朝着靠近的陌生人嚎叫的狗，因为他感觉出了它求生的欲望。而影片结束时，坐在父亲老式吉普里的伤痕累累的他却只能无力的斜靠在座位上。他又何尝不想被拯救，从而赎回一份本应是平淡的生活。

如果你人生中的一个选择，让你必须面对7年的牢狱生涯，且一切都已无可挽回。那么，在你失去自由的最后一个24小时里，你会做些什么？在那亦真亦幻的第25个小时里，你又会做些什么？

Edward Norton饰演一个生活在纽约的毒贩，因为东窗事发而要入狱7年。本片要讲的就是他失去自由前的最后一天里发生的故事。清晨，哈德逊河边，镜头由远及近缓缓地切入河边长椅上我们的主人公和那只黑白斑点狗。一天的故事就从这里开始。一人一狗走过破旧衰败的街道，回到他曾经就读的中学，却得知自己在校队的篮球助攻记录已经作古，而那可能是他生命中唯一引以为豪的一点辉煌。还是一人一狗穿过华丽整洁的街道，回到家。门前的石阶上坐着苦苦等待的女友，那个多年以前坐在公园里的秋千上，让他一见钟情的女孩。事发前的甜蜜温情因为对女友告密的怀疑而化成今日的疏远冷漠，即便在搭档面前依然固执地为自己曾经的最爱辩解。他去和经营小餐馆的父亲吃最后一顿晚餐。二人的对话中透露了他的家庭背景和当初干起毒品生意的被迫无奈。本应被安慰的他故作坚强地安慰着不断自责的父亲，而洗手间里，崩溃的他却是那样的不堪重负。晚上和儿时的两个朋友在夜总会狂欢，享受这让他得到富贵同时让他失去自由的那份特权，却终于发现告密的人竟然是自己一直的搭档。再次回到家中，把狗托付给朋友，将心中的愧疚倾诉给女友，然后去了却最后一桩心事。又是清晨，又是河边，三人一狗的背影在镜头中由近而远。因为担心着未来铁栏内暗无天日的生活，他恳求继而激怒自己儿时的挚友在入狱前把自己揍得鼻青脸肿以破相。拱桥下一场打斗后，他在朋友撕心裂肺的哀号中踉跄的离去。

生活经常和人们开着这样那样的玩笑。很多时候，我们迫于现实，不得不作出一些不情愿的选择。也许当初你也曾挣扎，也许慢慢地你学会适应。但若干年后的一天，现实会不会猛然间让你坠到谷底，感觉就像跟你开了一个荒谬绝伦的玩笑。你突然发现，你并没有勇气承受昔日的选择带来的结果。于是你绝望，无助，你丧失了所有对你无比熟悉一切的耐心和希望，就像Edward Norton在洗手间里对着镜子那段经典的内心独白。绝望的他fuck了他生活中的每一个人，fuck了整个城市的一切。可是到最后，他发现其实是自己抛弃了自己。这让我不由得想起了那句话，“生活是铺天盖地的欲望，而我们是赤手空拳的孩子”。太多的诱惑无时无刻不在勾引着我们走向那虚幻的峰顶，走向那坠落的一刻。我们需要多少克制，多少责任，才能在钢筋水泥的丛林里，在社会编制的法则里全身而退。可能更多时候，是像jacob在夜总会的洗手间里吻完自己的学生后那样落荒而逃。

影片接近结尾时，Edward Norton坐在父亲的车上向监狱驶去，最后一次打量这个熟悉无比的街道，突然觉得自己曾诅咒过的每个人都是那么的亲切和蔼。看着他和旁边公车上的小孩互相在车窗上划出自己的名字，一丝温暖霎时流过我的心田。而结尾处父亲娓娓道来的生活，那个属于第25个小时的生活，都是浸在暖暖的色调里，和贯穿全片的冷色调形成鲜明的对比。那是一种多么平凡却又美好的生活，一种曾经唾手可得却和自己擦肩而过的生活。有那么一刻，我真的愿意相信这就是结局，但镜头一转，那张伤痕累累的脸将我们拉回残酷的现实。这种一天一地的巨大反差凸现了那份悔恨，一切就差那么一点就成为可能。也许，我们要记得的只是：在那第25个小时里，面对生命中的那许多个路口，选择自己能够承受的转弯，然后勇敢地向前。

纽约是怎样一个城市？《格调》说纽约是美国第一居住地，而对外国人来说也许纽约是自由女神像，是帝国大厦，是第5大道，是百老汇……。也许美国眼里的纽约有点象中国人眼里的上海，可美国的大都会比我们的多的多，历史也比我们久的多。所以纽约在美国的地位未必可以和上海于中国作一个比较，但是纽约人对自己的城市那种有点护短的喜爱，对那溶入血液的纽约气质暧昧态度——自豪又不便太显山露水，和大洋对面的上海人倒是有不少共通之处。所以HBO的《欲望都市》在上海那么红，也不仅仅是因为前两个字的关系。
 而我所看到过的，电影里的纽约远多于现实里的纽约。其实现实里纽约对好莱坞的电影工业有很大的影响力。但这也肯定不是编导们对于纽约情有独衷的唯一理由。
 《电子情书》里的纽约象是童话的世界，有种不真实的美。《ONE FINE DAY》和《WORKING GIRL》里的纽约是白领们的。《纯真年代》里是19世纪上层贵族的纽约，而《纽约黑帮》也许恰是它的反面。中间还有《曼哈顿的故事》，《金玉盟》，《残酷大街》等等。美国电影里记录了纽约各个时期的历史风貌。
 不过最著名，而且最让人过目不忘和不可思议的镜头，却不是在电影里的，虽然大家都认为象极了电影，但却恰是事实。“9.11”对美国人对纽约人的影响，是我们很难真正去体会的。中国人的历史实在太长了，2000多年里，我们有多少的王朝起落，有多少的异族统治者来了又走，我们的文明又有多少次践踏，多少次融合。最近的100多年里，我们又经历多少的破坏与创造，哪怕是这20多年来呢？我们又打碎了多少？所以中国人的世界观哲学观根本和美国人是两回事。如果真有那么一天，我们也经历类似的恐怖事件，那么两国人在心灵层面上所遭遇的，肯定不同。
 想到这些，是因为看了斯派克.李的《25 HOURS》。说的是一个毒品贩子在入狱前的24小时里的生活。这个贩子是土生土长的纽约人，爱尔兰后裔，最典型的。在这天里，他去以前的中学看了看，见了见他最好的2个朋友。而他的2个朋友也私下里见了面，讨论了一下关于他。其中一个是华尔街才俊，另一个是老师。前一个就住在9.11废墟旁的公寓里，从窗户望出去，就清楚的看见那遗骸。而这让老师，惊跳着叫道：“哦，上帝！”而我的反应是，这个人变态啊。
 这个电影说到了亲情，爱情和友情，说到了选择和没有选择，说到了环境对人的影响，是抗争还是妥协……EDWARD NORTON 饰演的毒品贩子从很早就开始犯罪，把毒品卖给未成年人。但是电影里没有什么他犯罪的描写，你只看到他对自己的自怨自怜，和对父亲，女友，朋友的难以割舍，还有对狗的关心。这是一个帅帅的，痞痞的毒贩子。有一段他在厕所里的蒙太奇，对于自己将要面对的7年牢狱，他从他父亲到街上的小贩和整个纽约都“FUCK”了一遍，最后他“FUCK”了自己。原来每个人都是这样，对自己，总是最后一个去怪罪的，虽然，也只可能，还是因为自己。
 评论说，伍迪艾伦是从骨子里了解纽约和纽约人，并且拍出了最代表纽约的电影。是不是这样我不知道，因为我不是纽约人。但现在我知道除了他，斯派克.李也是个骨子里的纽约人，因为有《25 HOURS》。整部片子的摄影是非常冷峻的，如果可以用这个词来形容，呈现一种蓝绿的色调。没有《电子情书》里暖暖的调子，也不是《欲望都市》里大都会的格调。最多是在清晨或是半夜，没有什么人的岸边，和中央公园里僻静的角落。或者是最HOT的CLUB，而即使是那么热闹的场景，也总是冷冷的感觉。也许你也被主角的恐惧感摄取了。然而奇怪的是，这镜头同时也让人感觉到导演对纽约的爱，如此的流畅清澈，好象温柔的轻抚。也是在那段蒙太奇里，它所用到的元素，无一不是一个纽约土著对这个城市爱怨交织感情的体现。在影片的最后，更是借了主角父亲的自白道出：“……无论你到哪里，你都是一个纽约人！”
 我想到另一部影片《54俱乐部》里，那新泽西的少年对纽约的想往，现在我更能体会他的心情。
 引人梦想的纽约！

  曾经想象过自己是一个为死刑犯做最后晚餐的厨师，精心准备每一次的晚饭，在菜肴里混进我的血肉，灵魂便能依附上那邪恶的身躯，然后和那将要死去的人在地狱里得到救赎。当然，这是小文艺的想法，切实想想其实挺有趣，人之将死，对每样事情都会有活着的人没法体会到的想法，吸收这些故事，会是多么有趣的一件事。又或者，像BBC某纪录片一样，研究为什么眼前痛哭或丧笑着的人可以如此丧心病狂。
  传说将死的人，一生的画面就会闪回在眼前，一个人，将要去往一个极其痛苦的地方，无论肉体上精神上，无疑是极大的折磨。而等待这一天到来之前的时光，才最最煎熬最最愁煞人心。时间从来都是一种痛苦。从软肋处插进去，把内里的血肉搞得支离破碎。
当你在受刑，时间就是侩子手。凌迟处死。
  第25小时，讲的就是等待去往痛苦的一个小故事。
  个人觉得这是诺顿最好最好的一部作品，即使是大张种族旗鼓的《美国X档案》里诱人的肌肉，即使是《一级恐惧》里惊异懦弱的小眼神，即使是你不能提及的那个俱乐部，我都嫌他四角裤里的两条腿太过瘦弱；《第25小时》，一个牵着狗的纤长的身影，足以秒杀一切一切。这身影里的孤独和寂寞，是无比巨大的，像我们宿醉后想不清昨夜发生的事一样，自己极度渺小，空间极其巨大，讽刺的是世界依旧货如轮转，没人把你自以为痛苦的事当回事，这多么可悲，又多么可怜。诺顿饰演的Monty，把自身等待入狱的痛苦深埋，但导演又把这种刺心的感觉一点一点挖出来。
  故事很简单，哥儿们要入狱了，像要结婚了一样，没有人知道这人将来是儿孙满堂还是死于非命，于是活在当下，来个今宵有酒今宵醉。我们都知道，尤其文艺大叔大妈，最喜欢唠叨什么最孤独的就是一群人在狂欢我在里面提不起劲云云，那感觉确实可怕，自己像变回了一个婴儿，不熟悉，想离开，可是你身边的亲戚太投入去捏你的脸蛋，你只能红着脸忍受着，怕别人不高兴。Monty确实是一个男人，你想想入监狱去，龙虎豹鱼虾蟹，天天打你几拳鸡奸个几次，不疯掉才怪不自杀才怪。每个人都知道弯腰捡肥皂就会被逼疯的事情，包括Monty，他把情绪收掉，狠狠地收掉，把自己埋葬在一个冷硬的外表里。
  对于最著名的Monty对着镜子自言自语的一段，刚开始时觉得突兀，思疑导演的意图，这是人生自省？还是鞭挞社会？很长，很长，后来懒惰地想，这是每个人在痛苦挣扎时必经的心路历程。Monty骂了很多人，从的士司机到小孩子到自己的女友到最亲密的朋友，每个人在他眼里像忽然间变了狗屎，不值一文地在他的人生饰演着过路客。我很能体会，像我这种扮艺术家的烂货，从不把人放在眼里，而心理不平衡的日子，连身边最亲最亲的朋友，我也想他们死，真心，真心想他们死。你不能怪我，也不能怪Monty，必须的，痛苦的日子，必须有仇恨每天和你握手做朋友，你才不会发疯；所以你真心想他们死的朋友，才是你最黑暗的日子里的光。
  Monty有四个亲密的人，他爸，他女友大口Dawson，嚣张Copper和屌丝Hoffman。你有这样几个朋友，你让人爆菊到死都必须挺住，为了出来的一天，为了爱你的人，为了和他们在一起。导演把这几个人的地位恰如其分地插在了影片里，真实，不煽情；朋友都喜欢在背后讨论，都喜欢暗暗地担心你但又在你面前装轻松，明知道是错的，又不顾一切地去帮你；你的帅脸是你进监狱后一个害死你的障碍，所以我把它打扁；犹豫了，退缩了，都龟孙子，都娘们。人生得知己如此，死而无憾了。
  人，无论你多痛苦，都要选择，都要对自己负责任。狗血的意念，在片子里却毫无老旧的形式。我走了，我逃走，躲起来，新的身份，新的人生，等待自己的是自由，是快乐；or，面对，被大水喉冲了一身，每天在十几平方的房子里拿一个橙子送饭。片子的最后，导演留下了似是而非，未来，我们不知道，片子要讲述的等待过程已经结束；未知的，无论是Monty，还是我们，都很飘渺。
  希望，实在很虚无很虚无的一个狗东西。

★一些被你错过的好电影之《25th Hour》★—— 如果忘记你是梦


前一阵把表演工作坊的《我和我和他和他》带给老同学看，果不其然，两个半小时后又一个五大三粗的老爷们被感动得一塌糊涂。

或许有人要说了，一个大男人因为看了一出戏而悲从中来是不是心灵太脆弱了？从某种角度来看，这种说法没错。老同学之所以会和我一样被狠狠地感伤了一回，或许是因为在看到舞台上有些东西时，或多或少联想到了自己的一些切身感受，他人的表演中仿佛带有我们过去日子的斑驳影子。

其实每当我回忆起过去的种种时，总会把曾经存在过的感受用心写下来，叙述得更精确一点，因为我想在将来的某个悠闲时刻翻看自己过去的成长记录会是一件挺有趣的事。就象今天在自己常去的论坛里翻看自己前些年写的一些帖子和对于一些问题的回复，发觉那时的帖子在字里行间还透露出那么一点纯洁。我的意思是说，那时的我还没被各种激进或者糜烂的概念搞乱，还相信某些东西，写出的东西还有人味儿。而这些品质于今天的我来说似乎早已丧失殆尽，原来就在这么不知不觉间最沉重的欲望早已压得我崩塌了，沉没了，就这样牢牢地被钉在了生活底部。

“也许当初你也曾挣扎，也许慢慢地你会学着适应。但若干年后的某一天，现实会不会猛然间把你击到谷底，感觉就像跟你开了一个荒谬绝伦的玩笑？你或许会突然发现，你并没有勇气承受昔日的选择带来的结果。”



我一直认为Edward Norton在片中出演的角色Monty从本性来说是个善良的人，这在影片开头他救助收留那条严重受伤的狗时就能看的出来，但同样要知道的是，那时正是他与同伴一起去毒品交易的路上。这种从骨子里透露出来的矛盾色彩，或许在一开始就奠定了影片基调，展示出了导演所要表达的内涵——在生活面前，你做不了自己。

随着剧情的发展，才逐渐知道，原来Monty在高中时代拿奖学金上学费昂贵的私立学校，而且还在曾一度保持着学校篮球队中的某项记录。照理来说，这样品学兼优的学生应该顺利的考上大学，毕业后当个律师或者医生什么的才对。但事实上，还没等到高中毕业他就贩毒，而他的这种堕落则是为了保护开小酒馆的父亲不再受地痞的敲诈才开始。面对着如洪水猛兽般的生活，他的脆弱犹如纸筑堤防上赤手空拳的幼儿，就这样无力又无奈地被巨浪所吞噬。

影片把一个纽约人的生活状态，那点本性原汁原味地呈现了出来，让我不由自主地将这个荧幕形象当成是现实生活中一个真实投影，就象是身边某个关系密切的朋友。以至于当看到缉毒警察得到线索去主角家中搜查证据时，我的胸口就象是被压了块石头一样喘不过气来，内心中似乎涌出警察最终会一无所获的莫名希望，尽管我的头脑清楚地知道警察捉拿毒贩对于社会来说是一件有益的事。我知道这是种真实，就象我同样清楚地知道真实一旦赤裸裸，就往往很难令人接受，看着就显得那么的扎眼。




在电影中一段简单的画面反映在生活中或许就成了百感交集莫哀一是，电影与现实之间的差距巨大，这其中当然有电影这一表达工具的本身的局限：观众往往对故事结局有圆满的要求，片长限制又使得导演只能屈从于描述主要事态的发展，很多真实顾不上。所以要理解导演在这部电影中所表达的现实内容，除了通过主人公以外，影片中主角两个朋友也要相当关注。而他们的身份设定也称得上是两个典型——一个是中学老师Jacob；另一个则是股票经纪人Frank。

中学老师Jacob这个角色在本片中的穿着古板言行严谨，这也包含着社会中传统与保守的一面。与他的女学生比起来更是反差强烈——年轻女学生追逐时尚，没有怀疑地崇拜明星。而有意思的是，Jacob在心中常常会出现一些对女学生的幻想与冲动，而且在夜总会的那场戏中，他也真的亲吻了自己的女学生。从第一反应来说，我想这举动是欲望战胜了理性而造成的。但真的就如此简单么？要知道人的思想机器过于复杂，而行动又往往暧昧，哪怕将动机一点点剥离，也未必料得到他为什么会那么反应。或许导演想通过这个人物来反映当下纽约人一种人文精神的迷茫？中年教师在灯红酒绿的夜总会中拜倒于年轻女学生，索性依靠最后的理智才未全面崩溃，却也寓示着传统保守与新潮开放间碰撞时前者的防线并不牢固，已经出现了裂缝。但年轻就代表着未来么？人文精神的进化个是个直线的过程，期间也可能会有倒退，不出现循序渐进的改良时也可以延续几百年在平庸中延续。本来越是年轻的人越是容易迷茫，但当下的纽约人中本应该有坚定理念的中年人在不断发生变化的生活面前，也和众多年轻人一样开始变得茫然不知所措，不明白自己究竟应该何去何从？

股票经纪人Frank这个角色对事情的判断准确行事潇洒，到是很符合都市精英的形象，但是干炼和帅气的外表掩饰不了他内心与Jacob一样的孤独。这也就是为什么在夜总会中他在与Jacob交谈时，流露出对Monty女友Naturelle的偏见态度。他或许是在嫉妒，嫉妒一个街头的毒贩有人爱而自己这样一个外人眼中的青年才俊却仍然没有找到一个能相伴终生的人。Frank与Jacob都是孤独的，他们本质相同，只是表现方式演绎方向相反而已。

而黎明时分，三个男人在河边混乱的争吵厮打这场戏，是不是可以这样地被抽象表达：经济（Frank）把个人生活（Monty）狠狠殴打了一顿，面目全非，人文精神（Jacob）夹杂在两者之间无所适从？




老实说这并不是一部如《阿甘正传》那样人见人爱的影片，没有庞大的背景、巨大的投资、各种声光特效，但确实是我所喜欢的，因为看这部电影大概了解另一个国家，在另一种文化环境中生活的人们在经历了一场大悲剧后几个普通人的生活原生态，细细回味起来也能从中感受到影片所反应的大环境——面对各种困难后，个人究竟该给自己如何定位。

这令我想到了《我和我和他和他》，虽然故事内容不同，环境不同，但同样是一个关于面对生活中种种压力之时，关于人的故事。更重要的是，影片最后Monty去监狱的路上，父亲娓娓道来的生活，配合上轻柔的画面，给人以安宁的一种感觉。尽管生活如此糟糕，但只要还有希望，那总是好的。就象《我和我和他和他》的片尾曲：如果忘记你是梦。

在此以前
仿佛分别好几个春天
想不出来
没有你的日子还能有爱
你是夜里那道最美丽的光
在离我很远的岸上照向我
独自等待
眼前雨雾散
你是夜里那道最温暖的光
永远停留在我年轻的心上
想念你是苦
等待你是苦
渴望你是苦
寻找你还是苦
可我宁愿如此的清醒承受
如果忘记你是梦