两个妈妈2010

今年的春季档，原本期待的是《无法坦诚相对》和《月之恋人》，结果都是差强人意的毫无新意之作，后者更是雷人至极，木村的月9也创历史记录的低收视率，不足10话就将匆匆收尾。我追日剧的时间不长，和那些曾经的经典之作相比，这几年苦追的若干部剧，都让我有“浪费生命、花痴无罪”的感慨。可是，终于算是追对了一部，我觉得能称之为经典的日剧了，我相信它在许多年以后还会被人们记得并传看，这就是——Mother。春季档的这部剧，一开始并没有成为我的候选，但看到豆瓣相册里有人发的截图，被剧中的那个小女孩吸引，开始看这部剧。

芦田爱菜饰演的道木怜南，是一个7岁、营养不良、说话奇怪、开朗却没什么朋友、单亲家庭的女孩子。这一连串定语注定这将发生什么故事。然后她的学校来了一个代课教师。松雪泰子饰演的铃木奈绪，一个研究鸟类的学者却因为着某些不为人知的原因来到这个小学当起了老师。

生性孤独、沉默的奈绪并非那种热心、喋喋不休，总喜欢插手旁人生活的人。而当她看到这个女孩，怜南，她却本能地激发出母性的关怀，想要把她从那个充满暴力、混乱的残缺家庭中解救出来。

她们就那样开始了逃亡，她要当她的妈妈，给她的“女儿”取名“继美”（音同于“候鸟”）。最初的快乐、自由很快被不安、恐惧所代替，小小的继美虽然懂事听话却无法理解大人的世界，奈绪承受着极大的压力，甚至去做了保洁员赚取生活费。

故事一点点抽丝剥茧，原来奈绪现在的妈妈不是生母，而是收养的妈妈。她虽然深爱着这个妈妈，却总觉得亏欠，她不想带着继美去投奔她，她怕给妈妈和姐妹带来麻烦。或许是某种牵绊，又或许是血脉的吸引，在逃亡的过程里，她们熟识了一位“粗心婆婆”，继美特别喜欢这个婆婆，这原来就是奈绪的生母。

我不再尝试复述情节，因为这是一个母爱的传递和不断地女儿变母亲的角色转换过程。可是这个戏妙在，不仅是有血缘关系的母女，那些因为一些奇妙缘分走在一起的女人和女孩，也形成了深厚的母女情意。在道德和法律面前，有些爱无法付诸实践，故事的最后，奈绪和继美分开的场面着实令人心酸。可是那封写给20岁继美的信，则在这样无奈心酸的最后给了我们美好的展望。

片子最后的场景，母女重逢，喝着creamsoda，有人说这是狗尾续貂了，我也觉得是，如果就以小继美一人重回百鸟园作为结束更为好。但我有着这样的私念，12年后，再重新聚集这一班人马，拍个SP，会是什么样呢？我这大概是痴想了。虽然小小的芦田爱菜已经显示出超级棒的演技，也难保长大以后仍然走演艺之路，而松雪泰子这个女神12年后会不会退出影坛也不得而知，但我希望这样优秀的演员可以永远演下去，这样我的痴想或许真的有成真的那一天呢。

最后，我想说，饰演奈绪两个妈妈的演员都是非常优秀的女影星。她们现在虽然都年过半百，但她们由演技、人格中投射出的美丽与精彩却比以往更加耀眼。饰演奈绪养母的女演员，就是《慢舞》里面小深的妈妈，她演的妈妈总是开朗、坚强，虽然遇到许多风浪却还是微笑面对并把这样的爽朗传递给女儿，我觉得她诠释得相当到位。而饰演生母的则是当年《阿信》的女主角田中裕子，她把这位善良、隐忍、果敢的母亲也演到逼真的程度，让人无限动容。这一部剧的确也因为有这么多演技优秀的演员而越发耐看。

我想，过了很多年，当我成为母亲，我会再看，并且应该能读出更多的意味来。

　　一．
　　有妖怪吗，我好害怕睡不着。好吃的，是我帮忙一起做的。还有，袜子和替换的衣服我都有放进去哦，我好想妈妈。妈妈，真的有妖怪吗。夏实她和我说，怜南，有妖怪哦，还说厕所里会有手伸出来。妈妈你在听我说话吗。食堂里有电话哦，大家都已经睡了，我就偷偷跑来打电话了，是白鸟园哦，这个地方叫白鸟园，和妈妈之前学的白鸟一样的哦。跟你说哦，这里的冰箱好大，超巨大的。夏实，睡在我下面，上下铺的床，爬梯子上去的，不当心的话要撞头的。今天吃的炸猪排，昨天是酱炖青花鱼，捣碎马铃薯啦，剥玉米壳之类的，很好的。不过，园长老师放屁可臭了，所以要捏住鼻子，哈哈。还有，院子里有养兔子哦，便便是圆的。还有，还有我羽毛球越打越好了。还有，妈妈，你什么时候来接我，已经出狱了吧，我等着哦。打了好多次电话哦，因为一直没人接，我还以为电话号码记错了，看来没错呢，什么时候来接我呢，次睡觉前我都有准备行李哦。妈妈，妈妈，妈妈，快来接我吧，我可等着呢，一直等着，为什么还不来呢。好想见妈妈，妈妈，我好见妈妈。妈妈，再，诱拐我一次吧。再，诱拐我一次吧。
　　二．
　　跟你说哦，我从神代街坐上了公交车，在图书馆那儿下来后，到东室兰站换乘了蓝色的电车，然后从函馆站下来，再从那儿坐晚班的电车，就到了东京了。然后呢，从新宿站，上了银色的电车，妈妈，毛巾都弄脏了。过来了哦，我早就在地图上查好了，克子婆婆给我寄了零花钱，我就买了车票。是在函馆站的台阶和新宿站人多的地方摔倒的。妈妈，你见到我，一点都不高兴吗。我那么，想妈妈。
　　三．
　　妈妈，你讨厌我吗。
　　我怎么会讨厌你呢。
　　我是累赘吗，那，为什么不做我妈妈了呢。
　　你还记得吗，在室兰和你一起去看候鸟那个早晨，我说要做你妈妈的那个时候，因为4月1日是愚人节，我说过我们要说谎吧，但这次我不是在说谎，我就是你妈妈，我不会不做你妈妈，就算我们分开了，我还是继美的妈妈，永远都是，然后我们还会相遇，就像我再次和我妈妈相遇那样。
　　什么时候？
　　当继美长大成人的时候。
　　我才等不了呢。等我长大了，就算遇到了也不可能认识了啊，可能会擦肩而过啊。
　　那是妈妈会认出继美来的。
　　可能会认不出来啊。
　　认得出。
　　到时候我样子也变了，人也长高了。
　　就算那样我也认得出，妈妈会认得出来的，妈妈一定会在人海中认出继美，找到你。
　　妈妈。
　　不要哭。
　　我要哭啦，妈妈不也在哭嘛。
　　四．
　　听我说，妈妈，怜南去天国了，怜南已经不在了，去天国了哦。我的名字叫继美哦，铃原继美。我和妈妈住在这里。
　　其实，既不喜欢也不讨厌哦，因为你已经，不是我的妈妈了。
　　五．
　　继美，我们再一起待一会儿吧，说会儿话吧，不要悲伤着离别，而是笑着。
　　妈妈，妈妈看着我，看着我，我能自己回去的，能一个人好好回去的。
　　是呢，但是我能看见吗，能清楚地看见吗。
　　妈妈很伤心吗。
　　我是高兴。
　　高兴了还哭吗？
　　高兴了才哭，人会有高兴地想哭的时候。对不起，妈妈这个样子的话。
　　那么，那妈妈，我们要说喜欢的东西哦，说说喜欢的东西就会开心起来的。
　　是呢。
　　夜晚的游泳池。
　　8月31日。
　　电车里睡觉的人。
　　长颈鹿。长颈鹿是牛的一种。
　　是吗。
　　嗯。
　　两个人撑一把伞。
　　从鞋柜里露出的长靴。
　　呵呵，刮台风的声音。
　　晨光。
　　妈妈的眉毛。
　　继美走路的样子。
　　妈妈晾衣服的样子。
　　继美神情慌张的样子。
　　妈妈的声音。
　　继美写的字。继美。
　　妈妈。
　　继美到了20岁时记得读这封信。
　　嗯。
　　妈妈在这里看着你回去。
　　嗯。
　　妈妈会一直守护着你。
　　嗯。
　　六．
　　继美亲启：我想，你现在的名字叫怜南吧。但是现在请勉强允许我叫你继美。这封信，是写给几年后的你的，是给20岁的你的一封信，我祈祷着日后长大成人的你能读这封信。继美，还记得糊涂婆婆吗，她是我的妈妈，是和你一起逃跑的旅途中重逢的，他叫望月叶菜，那时我若不想着做你的母亲，我肯定，也不会和自己的母亲相遇。因为做了你妈妈，我才能在最后的最后爱上自己的妈妈，这让我感受到命运的不可思议。你知道吗？候鸟为什么能够准确地达到目的地，鸟儿们会以星座为导航，比如以北极星为中心的大熊座，小熊座，仙后座，鸟儿就是靠着这些星星向北飞的。鸟儿在还是雏鸟的时候就记住了这些星星，雏鸟时看见星星的位置，会成为鸟儿们将来生存的航标。我明天就要和你离别了，我会带你回室兰，我们不能相见，也不能以母女相称，可即便如此，我还是坚信着，总有一天我们会重逢的，总有一天我们会再次握住彼此的手，就像我和我母亲经历了30年还能相遇一样，只要有孩提时一起牵手走路的记忆，就会不知不觉间成为航标，指引我们再次相遇。20岁的继美，你现在长成什么样了呢？长成什么样的大人呢？如果当初见到的只有104公分的你，现在穿着时尚的衣服，曾经穿着16.5厘米的小鞋子的你，现在穿着有点跟的高跟鞋，走进我的话，擦身而过的瞬间，我该怎么叫住你，面对面我该和你说些什么，从何说起，认得我吗，身高多少了，恋爱了吗，有好的朋友吗，现在还喜欢水蓝色吗，还讨厌吃香菇吗，还会单杠翻转上杠吗，还喜欢奶油苏打吗，可以的话，我们再一起去喝吧。继美，你还好吗，一想到能和20岁的你再次相遇，我现在就开始激动不已了。一个人也能露出笑容，我会笑着等待和你相遇的未来。能遇到你真好，能做你妈妈真好，能和你度过的那些时光，做你妈妈的那段时间，是现在的我的全部。而未来和你重逢的时刻，对我来说，是即将开启的百宝箱。
　　我爱你，妈妈上。
　　P.S. 奶油苏打可是饮料哦。

   这个角色事实上比其他主要角色更让我在意，关于这个人物，有很多我想要探讨的东西。

   她曾经将女儿视为自己最珍视的，就算再困难也不让她感到哪怕一丁点的不开心不顺利，可是逐渐的，到后来，邻南甚至成了她打算撇下的包袱。
  这前后的落差太大，到底要怎样的经历，怎样的理由，才能让一个人把自己曾经珍视的，视作绊脚石；又要有多大的困难，会让一个人愿意去毁掉一个生命？

  仁美也代表了某一类母亲：她们逞强，以为自己什么都可以战胜，什么都能解决，拒绝表现出自己的脆弱，强势地把世界扛在自己的肩上——在丈夫去世后，仁美一开始对邻南展现的，还是一如既往的笑脸，连寄出的照片上，都是各种强颜欢笑的字句。即使到后来，她真觉得过不下去，也写不出一封信，告诉曾经熟识的人，自己的生活，如深陷泥沼。
  
   在她的内心深处，她想要改变，但又害怕改变，也许是太多的困难摆在她面前，于是她连尝试的勇气都丧失了。
   邻南哭着对她说“妈妈，救救我。”她抱着她冲出了家门，却不是去过另一种生活，而是想要跳下天桥，去死。但是事实上她的内心是不想死的，于是我们看到在天桥上，她跌落在地，对着夜空嚎哭。第二天她便带着女儿回到住所，装作什么都没有发生，她从一个母亲，变成了帮凶。

   我们的生活中，一定会有很多的意想不到，或许一不小心，我们就会放弃我们的坚持，我们就会失去勇气，拐向我们自己曾经唾弃的道路，放声大笑嘲讽自己。
   仁美曾经怀抱邻南，听着电视中报道虐童新闻，她一脸不可思议惊呼怎可能有人这样对自己的小孩，可过了几年，再看到相同的新闻，她浓妆艳抹颓废忧伤，她放声大笑。
   我相信她曾经是很爱邻南的，只是那个爱女儿的好母亲，随着她的嚎哭声，死在了天桥上。她输给了她自己，是她自己选择了放弃。

   我想起一句话“等你有了小孩你就知道了。”这一句很适合做仁美式的母亲们的内心独白。似乎她们最困苦，似乎养小孩真的很困难，似乎小孩真的很难搞。
 现实的困境被她们放得太大，自己就先把自己吓到，然后又回过头来拒绝改变拒绝帮忙拒绝示弱，最后只能是是活生生把自己作死。

   这世间最重要的东西，是相信和勇气。你可以不相信别人，但要相信自己；你可以犯错，但要有勇气面对困境，因为只要你面对了，你就会发现，它们总会过去的。另外，痛了就哭出来，累了就找人帮忙——你不是超人，就不要揽拯救全世界的任务。

ps：经大家提醒···我发现我在第八集的时候因为脸盲 没有看出在母女两奔逃的路上 遇到的一家人中的那个男人是道木仁美的丈夫= =
所以道木仁美是在最脆弱的时候发现深爱的“亡夫”欺骗了自己抛弃了自己和女儿。确实好惨烈好悲情···
在这种情况下确实太容易放弃了，尤其对于一贯逞强的人来说。
但生活给我们什么我们永远都不知道，如果总是把责任推给别人，自己一直以受害者的心态等待救援，也许会内心不那么辛苦，但那样的生活，我相信不是我们想要的。
所以还是哭一哭，再坚强起来吧。

近日总算看完了10年的好评剧《Mother》，松雪泰子主演，也是芦田爱菜的成名作。而这部剧也是我很喜欢的编剧之一坂元裕二的作品。
会想补《mother》也多是源于之前追完《woman》时的一个夙愿，同样的导演同样的编剧，想知道《mother》会是怎样的一个模样。于是用了将近一周的通勤时间零零碎碎的总算补完了这部剧。
总体上觉得《mother》的故事不如《woman》来得波澜，和同样是坂元的作品《即使如此也要活下去》相比节奏感也略差，因为大抵在第一集松雪泰子决定诱拐芦田爱菜开始，这个剧的走向作为观众都大抵知道了，这是一段注定分离的路程。
剧集用一段逃亡串联了若干个母亲的故事，关于那句男人女人之外还有母亲的名言也引起人们的思考。虽然父亲这个身份也是一个值得探究的词语，但对于母亲在孩子身上奉献出一切的本能，父亲的高大威猛则带了太多的距离感。曾经课堂上女性文学的老师花了一堂大课的时间来专门论述母亲，犹记得她还讲到自己卧病多年的妈妈，在她也成为母亲后对于妈妈的描述带着一种“只有她才知道”的神圣。女人本就疯狂，成为母亲的女人可以更加疯狂，而一切的一切似乎只有“爱”可以解释。
《mother》中逃亡的“母女”并非真实的母女，尾野真千子饰演的生母却是一步步的疏离着女儿，而恶化到虐待的程度时也直接导致了逃亡的开启。松雪泰子作为“母亲”是无私的，尾野真千子作为“母亲”是自私的，尽管她认为自己付出的已经够了。“自私与无私”看上去矛盾，但或许对于“未知生物”母亲，只是人们了解的还是太少了。当下有太多“智商下限”的妈妈们在各种晒自家的娃娃，虽然旁人都基本认可此人的“智商情商”都开始双低，但如果你是“非母亲”生物的话，人呢，毕竟都是人他妈生养的，no can no BB，还是不要轻易说母亲坏话的好，因为你可能不知道她在不知道的世间里怎样“无私与自私”着。
但终究我还是看不得虐童的事情，精神压力的出口宣泄在自诩的“私有物”孩子身上，实在是一种太过残暴的事情，而在这种扭曲的关系中，又很难把孩子和父母分开。剧中山本耕史饰演的记者即是一例，无法带走受伤害的男孩可能是他一辈子的遗憾。剧集里坂元裕二让这段逃亡成行并产生了新的“母女”关系，但到底这还是戏剧化的产物，芦田爱菜和松雪泰子之间建立起的联系也是一种理想化的戏剧情节。无法带走在家庭中被虐待的成员永远是家庭暴力的难题。
关于母亲，关于女人，关于夫妻，关于情人，关于仇恨……坂元裕二的剧看到最后总是会醉在这些不得不让人清醒的名词里，而忘却了故事以及戏剧的麻醉。
另外，值得一提的是在看《woman》时对于无私奉献的单身妈妈尽管很钦佩，但其实也想看一下她的反面，好在在《mother》的尾野真千子身上我看到了想要的东西。顺便说，10年，尚未崭露头角的尾野真千子的演技就已经让人刮目相看了。嘛，当然这部剧里还有更让人刮目相看的芦田爱菜，不足6岁的她浑身是戏。

継美へ

あなたは今、「怜南」と名乗っている事と思います
だけと今は敢えて、「継美」と呼ばせて下さい
この手紙は、１２年後のあなたに書く手紙です
２０歳になったあなたに宛、書いている手紙です
いつか、大人へと成長したあなたが読んでくれる事を願って

継美、「うっかりさん」を覚えていますか？
私の母であり、あなたとの旅の途中で再開した「望月葉菜さん」の事を
あの時あなたの母になろうとしなければ、きっと私も母に出会うことは無かったと思います
あなたの母になったから、私も最後の最後に母を愛する事が出来た
不思議な運命を感じています

あなたは知っていますか？
渡り鳥が、どうして迷わずに目的地に辿り着けるのか
例えば鳥達は、正座を道標にするのです
北極星を中心とした、おおくま座、こぐま座、カシオペア座
星々を頼りにして、鳥達は北を目指すのです
鳥達はそれを、ひなの頃に覚えるのです
ひなの頃に見た星の位置が、鳥達の生きる上での道標となるのです

私は明日、あなたに別れを告げます
あなたを連れて、室蘭に向かいます
会うことを許されない私達、母と娘を名乗る事の出来ない私達
それでも私は信じています
いつかまた私達が再び出会える事を、いつかまた手を取り合う日が来る事を

私と母が３０年の時を経て出会ったように
幼い頃に手を取り合って歩いた思い出があれば
それはいつか道標となって、私達を導き巡り会う

２０歳になった継美
あなたは今どんな女性になってるでしょう？
どんな大人になっているでしょう？
出会った頃の１０４センチのあなたは今、流行りの服を着て
小さな１６．５センチの靴を履いていたあなたは今、少し踵の高い靴を履いて私の前に歩み寄ってくる
すれ違うその時、私はなんて声を掛けよう？
向かい合ってあなたと何を話そう？何から聞こう？

私が分かりますか？
身長はいくつですか？
恋をしましたか？
親友はいますか？
今でも水色は好き？
しいたけは苦手？
逆上がりはまだ出来ますか？
クリームソーダは好きですか？
もしよかったら、また一緒に飲みませんか？
継美、元気ですか？

２０歳のあなたに出会う事を思うと今から胸が高鳴り、ひとり笑みが零れてしまいます
あなたとの明日を笑顔で待っています

あなたに出会えて良かった
あなたの母になれて良かった
あなたと過ごした季節
あなたの母であった季節

それが私にとって今の全てであり、そしてあなたと再びいつか出会う季節
それは私にとって、これから開ける宝箱なのです


愛しています


母より

追伸、クリームソーダは飲み物ですよ