怪谈新耳袋：幽灵公寓

开头即是结尾，女儿把好不容易逃回来的爸爸推出了安全线，我很是茫然了一下。
然后才是慢慢来说的故事，一个潦倒的父亲带着女儿搬到了一个公寓里，然后发现这个公寓被一种诡异的气氛包围着……
很普通很普通的怪谈，很普通很普通的女学生的幽灵。
住过这样的公寓么？
不可以叫那女学生的名字，过去因你而死的人会在晚上来对你复仇，夜里死了，白天又复活了。
半夜12点一定要跨进白线里，否则会被鬼魂杀掉。
只有新的住户搬进了，住的最久的人才可以搬走，擅自搬走的话，就和没在半夜12点回来一样。
本来是没什么特别的故事，甚至有点无聊，好象干尸样的鬼魂样子也没什么好可怕的。
但是结局很意外了下，女儿最害怕的原来不是那女学生的鬼魂，而是爸爸，而是爸爸带给她的噩梦。
这才明白她所说的：“我想要自由”
原来不是要逃离这公寓，而是要逃离那些不堪的梦魇吧。
比死更可怕的是什么？
比鬼更可怕的是什么呢？
居然是爸爸……
好吧，结局我没想到，这次我认输了。
算它是个好故事了。

对，就是寂寞的哀伤。
无奈的隐忍过后，才能尽情地报复。
想避开的、忘记的、逃离的，结果统统都轰然袭来。

突然明白了生死轮回的意义。
最后对那些自觉主动排着队的最后发狂的房客表示无私的鄙视和最大的同情。

评价这部电影不应该用恐怖去形容，因为从恐怖角度来说，现在这几年泰国恐怖片已经超过了同期的日本的恐怖片。
其实最近几年的恐怖片尤其是日本恐怖片开始陷入一个低谷，应该说从咒怨乃至于之前的回路开始，日本的恐怖片就开始变得非常的空洞，仅仅是少数内容与主题的简单重复。
知道这一部出现，才让我在近几年看到了唯一可看的恐怖片。
在鬼家怪谈里，最突出的其实并不是鬼的恐怖，而是现实的压力。对于所有的住户，其实就是一个主题，向鬼屈服还是向现实屈服。在这里生命与生存的矛盾极端的碰撞起来，到了最后，人变变成了最可怕的因素。
就好像看完别的恐怖片，我紧绷精神看完了，然后我又会放松下来。
然而看完鬼家怪谈，看的时候没什么恐怖感，然后看完了我却感觉到现实的危机感。
影片还是有自己的硬伤，情节进入有点慢，多少有些说教味。
但是总体来说真的是不错的，看同时期的《siren》（死魂曲），以及08的《车灵》，与鬼家怪谈的优秀相比，高下大大的被拉开了。

导演似乎不想让观众抱有什么幻想，刚开始便把结局告诉大家：疯狂跑向女儿的父亲终于在12点前被恐怖和死亡所吞噬，于是这部片子看似没了什么悬念，看到此处你会挠挠头：不对啊，恐怖片的悬念和结局可是至关重要的因素啊，这都没了我看什么啊？但是仔细想想，却又是悬念丛生，你的疑惑反而比知道不知道结局的时候更多了：12点；那个路边诡异的拴着绳子的石头；以及那恐怖的根源……一切的一切，造足了气氛和看点，这个结构很棒~~
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接下来的情节诡异与恐怖并存，镜头刚转到那个公寓便是那个老人和两个石头以及之间的绳子，说不出的诡异；看房子时无意中瞥见的但是大家都否认存在的女孩儿；之后搬家时候大家的热情以及在父女搬进公寓之后迅速搬出的那家人；直到女主角拿着娃娃去找那个黯然的母亲，此时导演才将这个故事缓缓展开：一个被诅咒的房子；一条午夜12点必须踏入白线的古怪规矩；一群面对幽灵和死亡只能忍受的邻居……
一般的恐怖片此时便会叙述主角们是如何与鬼抗争然后或者安然离开（欧美套路）或者还是逃不出诅咒和幽灵（日本套路），但是本片中导演却花了大篇幅讲大家是如何忍受的：那个家徒四壁最后只能互相饮血的布袋夫妇；那同居的老少恋夫妻是如何与“奔向12点秒针”赛跑的；以及那不甘于命运企图逃脱的一家人的惨死的
逃不掉的，只能忍受……
无比残酷和恐怖的潜台词。
值得一提的是那家人在餐厅的惨死，不禁使我想起《咒怨》里的鬼压
床和《鬼来电2》里那个电视直播，大家的潜意识里总是在想：嘿，躲到人多的地方或者被窝里总没事了吧？但是当这种潜意识保护被撕破的时候，那才是真的恐怖。
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最后的结尾多少出人意料，原来那个父亲死在女儿的手里，原来女主角和“爱”有相同的悲惨的命运，原来那个“爱”是这么死的，原来……恍然大悟之后才发现你已经进入到情节里了。
最后的镜头，那个女孩和干尸坐在一起，永远陪伴的话语缓缓流出，很诡异，真的，典型的日本恐怖片

鬼，是生产力水平极低的古代产生的名词，是人对很多不能解释的现象的没有办法的办法。神，仙上帝也是同样的道理。或是处于对自然的无能，或是处于对社会的无能，痛苦的众生极力在他们的精神世界中去寻找寄托或适合的解释。
墨子主张“明鬼”，无非是宣扬一种教人修行宗教，目的是使人们做善事，不做恶事。
在现代文明高度发达的日本，他们电影中的鬼，大多是生前有过种种不为外人所知的不幸的遭遇，死后化做鬼，去连累那些无辜的人。为什么那些无辜的人也要遭此不测，而同样的西方血腥恐怖电影确不然？这恐怕与东方的历史社会文化积淀有关。
在东方，特别是东亚地区，人们等级制度由来已久，虽然现代的社会宣扬人人平等，但实质上的高低尊卑的身份地位还是广泛存在的。另外，由于缺乏信仰，人们在为生存或进一步的物质追求而疲于奔命地工作的时候，精神世界却极大的荒芜了。
现代发达社会虚伪华丽外表的掩饰下，是极其疲惫的，极其紧张而又不知所措的现代人。他们需要灵魂深处需要一种刺激，就像久旱逢甘雨那样的迫切，来舒缓那些神经。
也就是说，面对社会的不公平的残酷现实，面对紧张而生存环境，虚伪复杂的人际关系，人们要发泄，要又符合其文化背景的文艺作品，咒怨等一系列的作品产生正好满足了这一要求。

但此片却惊竦不足，心理威慑不足，更烂的是其背景。女鬼产生原因竟是其不服从父亲的强暴而被杀。简直荒谬无聊，二个酗酒的单身父亲在醉酒后竟要这样，也不在常理

也许我不够聪明，即使导演在前面暗示了那么多，还是没能够猜到结尾。
爱实的母亲死于二年前的车祸，自由撰稿人父亲酗酒。两人搬到了一个老公寓。但没想到公寓受了30年前房东的失踪女儿小爱的诅咒——每天半夜十二点前必须踏进公寓门的白线；不能随意搬家，只有新的入住者来，资格最老的那个住户才能离开——否则，统统死。
其实，闹鬼，很多都不过小爱死亡的再现，她不过是寂寞，希望大家能来帮助她。可是没人，没有一个人。所有的人都只是自私地生活着。也许不能怪他们。
其实真相并不难寻找，只是没有人真正尝试着去找。爱实在被父亲侮辱后，看到小爱站在床边为她流泪。那一刻，她隐约察觉了真相。命运相通的这两个女孩，也只能互相帮助了。
两个女孩在结局时的回忆令人悲伤，但是音乐却是哀而不伤。也许正是这样的音乐，才让人更心疼两个女孩……