马普尔小姐探案第一季

马普尔小姐完全可以当选我最喜爱的老处女。柯南道尔和钱德勒都决无可能制造出这样一位侦探：老得连走路都有些不利索，一双婴儿般湛蓝的眼睛（阿婆一定把自己所有的神经质都给了她），苍苍白发加上瘦削的身影，想不让人对她掉以轻心都不行。

然而，当阿婆笔下的马普尔与荧幕上的角色重合时，我的第一反应是选择了拒绝，因为我始终觉得Geraldine McEwan的眼神太过精明，笑容不够慈祥，我脑海里的马普尔，始终是一个更加神经质，眼神更加无邪的老太太。这也是为什么我虽然已经把阿婆全集看了N遍，但是对于改编的电视电影始终有所抗拒，因为这些人物在我心目中的形象实在太过鲜明，太过精确，容不得一点点的出入。唯一100％符合我的人物设定的，恐怕也只有唯一一部先看电影后看书的《阳光下的罪恶》版波洛。

于是，带着成见，我错过了与马普尔小姐的第一次荧幕见面会。但未尝不是一件好事，过了两三个月，当因为KAY的推荐，这部剧集再次出现在我面前的时候，我突然毫不犹豫的接受了。在难得闲下来的年前最后几天，我把所有时间都献给了《马普尔小姐探案》。

每集一个半小时的长度果然很过瘾，虽然在我这种走火入魔的书迷看来，很多人物和剧情的细节还有待诠释，但从制作水准和演员阵容上来说都无可挑剔，英国人拍电视剧就是让人放心。这出剧对原著的改编很大，我觉得很好，如果只是COPY，根本没有拍出来的必要，即使是第一集把凶手从奸夫淫妇改成了奸妇淫妇的拉拉组合，我也觉得能够接受。

令人心旷神怡的英国口音，无数的俊男美女，充满怀旧气息的服装造型，让看这部剧的过程成为真正的享受。我的最爱老处女马普尔小姐依然保持着100％的破案率，顺便成全了无数对痴男怨女的终身大事。请忽略主演那过于精明的眼神，其他的一切，都很完美。

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我喜欢这个老太太的演员，感觉很符合马普尔小姐的气质，是个可爱的老太太。但是看过看改编就会觉得有许多地方都违背原著的原则。阿婆是一个很有道德也很善良的人，她虽然自己第一段婚姻不幸，但是她作品里总是促成不是凶手的青年男女喜结连理。她笔下的凶手很少因为感情原因去杀人，永恒的原因是贪欲：金钱与性。这就是改编的失误之处，《寓所谜案》中写道：如果一个丈夫被杀了，首先受到怀疑的是妻子，反之亦然。凶手就是利用这一点策划的谋杀。而且与真情并无多少关系，如果两人想在一起，大可以私奔或者离婚，但是俩人偏偏选择做掉老头，就是为了老头大笔的钱。原著是老头死了，妻子可以继承一大笔财产，俩人之间除了性就是钱。这部剧非得展示多么高尚的爱，真令人发笑。感觉编剧为了迎合现代爱情至上的原则抛弃了阿婆书里的三观。
另外马普尔小姐是非常正派的老太太，非得安一段婚外情。

　　哈利·波特陪伴了我们十年，终于折断了接骨木魔杖，和我们说再见了。我看哈利·波特电影的理由，还有一个小小的私人乐趣，那就是欣赏英国老戏骨们的精湛演技。邓布利多、斯内普、麦格教授这些黄金配角，还有很多霍格沃茨一闪而过的人们，大都曾经在英剧里露脸。相比“哈利·波特”系列电影里的闪闪发光，出现在英国电视剧里的他们，更有一种日常的朴实。就像粤语方言区的观众看到TVB老戏骨，别提多亲切了。
　　马普尔小姐是英国著名侦探小说家阿加莎·克里斯蒂笔下的人物。一位生活在英国乡村的老太太，终身未婚，却有着喜欢破案的小嗜好。她总能通过闲聊，探听到不少男性侦探都会忽略的小细节。而她也总能通过对人性的分析，得出令人信服的答案。
　　《马普尔小姐探案集》是典型的“乡间别墅派”。这也是阿加莎·克里斯蒂所开创的：凶杀案发生在一个特定封闭的环境中，而凶手也是几个有特定关系的人中间之一。至今拍了五季，曾经在央视播出，因此俘获了不少观众。每一集都是一个独立的故事，总能保持水准。和很多观众一样，我也比较喜欢前三季，扮演马普尔小姐的是Geraldine McEwan，瘦小而机灵，一双眼睛里闪烁着乡村女侦探的聪明，像极了那个爱打听小道消息、爱多管点闲事的老太太。
　　马普尔的爱好有很多，园艺、织毛衣。命案发生后，她常常捏着一个毛线团跑来跑去，一边织毛衣，一边问东问西。虽然故事未必离奇，有时还略显拖沓啰嗦，然而人性的善良、邪恶、温存、冰冷，却是这个剧集最吸引人的地方。马普尔小姐终身未婚，但她却常常点醒年轻人，让他们直视萌动的爱意。而她也喝着下午茶，慈爱地看着有情人终成眷属。
　　英剧向来有治愈功能，每当我困乏无力、黯然神伤，只消在DVD机里放上一片《马普尔小姐探案集》、《波洛探案集》，妥帖、安稳的怀旧安全感就会慢慢涌过来。在马普尔小姐生活的乡间，凶杀案总在发生，但罪犯总会被绳之以法，正义总会战胜邪恶，邻里总会互相帮助。当马普尔指出凶手时，凶手总会乖乖承认。在坐个动车就会被撞上、郭美美能公然扯谎的今天，《马普尔小姐探案集》多么能给人一种遥远的安全感，一种遥远的抚慰。

以下有丧心病狂的剧透。
说一些凑字数的，这部电视剧里，没有改编过度的剧集还是很好看的，画面很有美感，景物布置尤其好看。
演员大部分用力过度，但是考虑到每一集出场人数众多，演员还是特点鲜明比较好。不知道大家是不是和我一样，看克里斯蒂的小说或者电影，经常要倒回去看看谁是谁，人太多了，所有人都絮絮叨叨的，存在就是为了放烟雾弹。即使像《尼罗河惨案》那样，把好几个人物合并，也不影响情节。
所以这部电视剧的化妆过度、演技夸张，基本不算缺点。
在这里我想谈谈编剧的问题，为什么有的集数编剧精巧，有的根本不着调，指出凶手的时候你一口血喷到屏幕上，说：“耍我呢吧！”
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第一部第一集，相信所有兴致勃勃跑去看这部戏的人都吐血三升。什么玩意啊，最后来个百合情。
原著剧情是这样的：老富翁的女婿很缺钱，但是老富翁不知道。老富翁的女儿早死了，女婿的继承权本来就比较勉强，他又色迷心窍和舞女Josie结婚，按理说已经和亡妻家庭没关系了。只是老富翁不知道他再婚的事情，不介意把钱分给他。结果Josie的表妹露比出现，老富翁竟然爱上露比，要把遗产给这个干女儿兼小情人。Josie夫妇恼羞成怒，联手搞了个双尸案。
这个很流畅的故事情节，电视里被改成了蕾丝边啊蕾丝边！
不知道编剧用怎样的脑子，突然觉得Josie和老富翁的儿媳妇比较般配。改编原著的影视剧很多，没见过侦探小说改凶手的！这还怎么看啊？
于是乎，之前铺垫的女婿和Josie的感情全都没用，儿媳妇和Josie的感情突如其来，一下把读者全掀翻了。
如果你觉得这个剧情很雷，并不是你有恐同症，是这个情节真的很雷。我这个百合爱好者都受不了。
我实在太好奇什么样的编剧能写出这个剧本，于是查了一下 ，发现该人还写了一部同志电影叫《No Night is Too Long》。他根本是个同人男！

第二季第四集又故技重施，莫名其妙冒出一对女同。
不过这一集完全原创，在小说的基础上，只保留了人名（大部分），故事情节和人物背景根本和原著没关系！
你写同人就写同人呗，有必要解构小说凑个同人吗？那狗血的父子剧情啊……小说里杀手是被害人的管家，那个喂鹰的胖子，单纯的为钱杀人。艾米丽和记者是侦探，这一部本来不是马普尔小姐系列之一，所以艾米丽戏份很重，一直跟着查案，还发现了关键证据靴子。按照电视的演法，这丫头拿着个手枪，理直气壮到处盘问人算什么事啊？最后记者爱上艾米丽，但她仍然和未婚夫纨绔公子在一起，没有和女同情人私奔。那个金毛的纨绔子弟是被害人的侄子，不是什么养子……
总之，你改编可以，改凶手是为了什么啊为了什么？
硬加进女同是为了什么啊为了什么？

总而言之，这部戏改编的大体趋势就是，把所有的为钱杀人改成情杀，能多煽情就多煽情。
其他离谱的剧情看到再说吧。只是想说，如果你看到哪个地方，觉得：“阿加莎•克里斯蒂不过就是这样，故事都编不圆。”那么多半是改编的错，去小说里看看说不定巧妙得多。